２ １ 年第 ２期 ００ 第３ ４卷 （ 总第 １８ ） ５期
沈阳师范大学学报 （ 社会科学版 ） Ｊｕｎ ｆ Ｓｅｙｎ ｏｍ ｌＵ ｉ ｒｉ （ ｃａ Ｓ ｉ ｃ ｄｔ ｎ ｏｒｄ ｏ ｈ ｎａｇＮ ｒ ａ ｎｖ ｓｙＳ ｉ ｃ ｎｅＥ ｉｏ） ｅ ｔ ｏ ｌ ｅ ｉ
Ｎｏ ，０１ ２２ ０
Ｖｏ．４ １ ３ Ｇｅ ｅ ａ． １ ８ ｎ ｒ１ № ５
《 落叶哀蝉 曲》 英译中的意象传递
王 欣
（ 沈阳工业大学 外语 学院， 辽宁 沈阳 １０ ７ ） １ １８
【 要】 摘 在对 翟理斯 、 阿瑟 ・ 韦利和 艾米・ 洛威 尔的《 落叶哀蝉 曲》 原语 文本 中的意 象分析 的基础 上 ， 对该诗歌翻
译者的英译过程 中“ 罗袂 ” “ 、玉墀” “ 、 虚房” “ 、 落叶” “ 和 重扃 ” 五个 意象的独特翻译 ， 加以讨论 ， 概括其 中的意象传递
特征 ， 并且通过分析 庞德 的《 刘彻 》讨论 了汉语 古诗英译 中意 象传递应顺应 目的语文化和 目的语读者的审美需求。 ， 【 关键词】 意象传递 ； 汉语 古诗 ； 翻译
［ ￣类号】１５ ￣１ ０ｔ ｎ ０９ ［ 文献标识码】 Ａ ［ 文章编号】 ６ ４ ５ ５ ｛ ００ ０ — ０ ５ ０ １７ — ４０ ２ １ ）２ ０９ — ３
《 落叶哀蝉 曲》是汉武帝怀念 已故妃子 李夫人 而 作的一首悼亡诗 。在 中国文学史 上 ， 这首诗 虽然 出 自
础， 也是读者对诗 歌的审美评 价和依据 。诗 歌 的意象 是 多种多样 的 ， 有传统 的、 型性 的 、 特殊 的 、 典 有 独创 性 的。创造 意象是诗人抒 发情感 的最基本 的方 法 ， 准
赫赫 有名的帝王之 手 ， 却也许没有 很大 的影 响和特别 值得称道 的艺术价值 ， 过是 中国浩如烟海 的古诗 中 不
的沧海一粟 ， 而在汉语 古诗 英译 的研究 中 ， 然 这首 诗
确 、 明、 动的意象能构 筑诗歌有机 的整体 ， 鲜 生 能引起 读 者 的感情共 鸣。诗歌创作 必须使 意与象合， 到象 达 中有意， 中存象， 维 的《 意 如王 山居秋 瞑》 明月松 间 中“
照， 清泉 石上 流” 两句 诗 中 ， 明月 、 苍松 、 清泉 、 石尽 碧 显 出其 “ 中有 画” 诗 的风格 。意象侧 重幻想性 。 盯住表 意 的缥缈 ； 象与 意象 之 间紧密无 间 ， 为一 体，神 意 融 “
却有着 比较 高的地位 和影 响 ：仅就 翻译 方面而言 ， 除
去中 国的翻译者 不说 ，英 国汉学家翟理斯 ｆ ．．ｉｓ、 ＨＡＧｌ ） ｅ
阿瑟 ・ 戴维 ・ 韦利 （ ｒ ｕ ａｉ Ｗａ ｙ Ａｔ ｒ ｖ ｌ ）和美 国诗人艾 ｈ Ｄ ｄ ｅ
米・ 洛威 尔 （ ｍ ｏ ｅ ） Ａ ｙ ｗ ｌ 都对 该诗有 着 各具 特色 的
翻 Ｌ １
译， 加之现代大诗人 埃兹拉 ・ 庞德 Ｅｒ ｏｎ ） 于这 ｚ Ｐｕｄ基 ａ 首诗 的颇具 争议的创造 ， 使汉武帝刘彻 的这首缅 怀故
人 的诗篇深入进 欧美文化 。因此 ， 这首诗 中的意 象传 递在翻译 过程 中也成 了翻译研究 的课题 。本文拟 对此 做 一定 的分析 和讨论 。 《 落叶哀蝉 曲》 原语文本的意象
韵” 自然而生。诗的意象有没有“ 神韵”是 诗能否被喜 ， 爱 ， 唱的必要条件 。可见诗要美化 ， 传 绝离 不开意象这
一
触媒 。
在西 方 ，以庞德为 代表 的意象派 于 １ １ ９ ３年发表 的“ 意象 派宣言” 出了诗歌创作 的三原则 ： 提 一是 直接 处理无论主观还是客观 的“ 物” 二是绝不用 任何无 事 ； 益于表 达 的词 ； 是韵律 方 面， 据词语 本 身的韵 律， 三 根 而不是人为 的韵 律进行创作 。从前两条 原则看， 庞德 倡导 的意象（ｍ ｇ） ｉ ａｅ定义是指那 么一件事物 ： 它在 瞬间
一
、
“ 意象” “ ” 的 意 是指诗人 的主观情意 ；象 ” 指诗 “ 是 人感受到的客观物象 ，意象 ” 是蕴含诗人 思想感情 “ 就 的具 体形象 ， 是表 现诗人感情 的载体 。一首 诗从字 面
呈现 出理智与情感 的一 种复合体 ， 即运用想象 、 幻想 、
比喻所构成 的各种具体 鲜明 的可 以感 知 的诗歌 形象 。
上看是词 的连缀 ， 从构 思上 看是 意象 的组合 ， 人不 诗 仅要用 意象进 行感受和 思考 ， 还要用 意象来抒 发 自己
诗歌要 把诗人 的感触 和情绪全 部隐藏在 意象 的后 面， 不加任何解 释 、说教和评 论， 通过意象 将它们 暗示出 来 。这与 中国古诗追求含 蓄蕴藉， 避免 点破说尽 的审
内心的情感。古典诗歌的意象， 是构成优美诗篇的基
［ 收稿日期】 ０９ １— ３ ２０— ２０
【 作者简介】 王欣 （９ ３ ）女 ， １７ 一 ， 天津人 ， 阳工业大学讲师 ， 沈 硕士 。
・
９ ５・
沈阳师范大学学报（ 社会科学版） ００ ２ １ 年第 ２ （ 期 总第 １８ ） ５期
美取 向是 一致的 。
Ｗｉ ｕ ｔ ｅｍａ ｂｅｃ ｕ ｔａ ｄｆ ｌｄ ｔ ｈｄ ｓ ｔ ｈ ｒ ｌ ｏ ｒ ｒ ｉ ｅ ； ｙ ｌ Ｎｏｆｏ ａｌ ｃ ｏｏ ｈ ｅｆｏ ｒ ｏ ｔ ｌｓｅ ｈ ｎｔ ｌ ｏ ， ｆ Ｆ ｌｅ ａ ｅ ｎｈ ａ ｓｂｏ ｋ ｕ ｅｄ ｏ ・ ・ ａｌｎ ｌ ｖ ｓｉ ｅ ｐ ｌｃ ｐｔ ｏ ｒ’・・・ ｅ ｈ
Ｆ ｒｓ ｅ ｍｙｐ ｄ ， ｖ ｌ ｎ ｓ， ｏ ｈ ， ｒ ｅ ｍｙｌ ｅｙｏ ｅｉ ｌ ｔ ｉ ｏ ｓｏ Ａｎ ｍ ｆ，ｎ ｈ ｐ ｌｓ ｎ ｕｓ
ｓ ｅ ． ｄ Ｉａ ｌ ｔ ｉ ｏ ｅｅ ｓａ ｇ ｉｈｔ ｓ ｄ ｅ ｏ
由此可见 ， 中西诗 歌中都 以意象 为展示情感 ， 抒发
情怀和 阐述 事理的手段 。在汉语古诗英译 的过程 中 ， 意象传递得是否 合理准确关 系到诗歌 翻译 的质量 ， 然 而对于 同一事 物 ， 东西方不 同的文化 阐释 又为处理诗 歌中的意象 问题 留下 了一道屏 障。为人熟知的英国诗
Ｈｅ ｂ ｒ Ａ． ｌｓ ｒ ｅｔ Ｇｉ ｅ
人 雪莱的 《 西风 颂》 ， 风这一意象在英 语文化 中是 中 西
温和湿润 的 ， 春天来 临的象征 ， 是 而在汉语 文化 中 ， 西
翟理斯 的译 文是六 行诗 四十 四个词 ， 在形式 上与
原语文本基本一致 。在意象的翻译 上 ，原语文本 中的 “ 罗袂 ” 译为 “ ｓ ｉ ｌ” 被 ｒ ｔｎ ｓｋ 。此意象 在原语文本 中用 ｕｌ ｇ ｉ 了借代 的修辞格 ， 目的语文本放 大了“ 而 罗袂” 衣袖 ） （
风却是残酷严冬 的代名词 ， “ 如 西风紧 ， 黄叶地 ， 是离 尽
人 泪。”这句 中西风所展现 出的是一种凄凉萧瑟 的意
境 。因而意象 的传递在诗歌翻译 中起到了至关重要 的
作用 。
这一概念 ，把它译 成 了塞牵作 响 的丝绸 （ｒ ｔ ｇ “ ｓｉ ｕｌ ｎ ｓｋ ）但还算 是保 留 了故人 衣物这一意象 。“ ｉ” ， ｌ 玉墀 ” 这
一
了解 以上理论观点 ， 我们来看 《 落叶哀蝉 曲》 中的
意象 。
意 象 也 在 目的 语 文 本 中做 了修 改 ，被 译 作 “ ｅ ｔ ｈ
ｍ ｂｅ ｏ ｒ ａｄ ， ｒ ｔ ａ ｌ ｃｕ ｙｒ” 即大理 石的庭 院。“ 虚房 ” 意象 则被 缩小乃 至转化 ， 翟理斯 在其译 文 中用“ ｏ ｏｔ ｌｅｈ Ｎ ｆ ｓ ｃｏ ｆ ａ ｌ
先看汉 武帝 刘彻的原诗 ：罗袂兮无声 ， “ 玉墀兮尘
生。 虚房冷 而寂寞 ， 落叶依于重扃。 望彼美之女兮 ， 安得 感余心之未宁！ ”
ｏ ｅ ｏｒ ｎｈ ｏ”改写 了原诗中 “ ｔ ｆ ｌ 虚房冷而寂寞” ，虽 少了
“ 的意 象 ， 房” 却增加 了“ ｏｒ的意象 。 “ ｌ ｆｏ” 落叶 ” 被译 为 “ ｌｎ ｅｖｓ其意象被完整地保 留了。 重扃 ” ｆ ｅ ａｅ” ａ ｌ “ 指门 闩， 也可指皇宫 的大 门 ， 翻译成 “ｏｒ， 被 ｄ ”也基本保 留 了原
诗的意象 。
《 书 ． 汉 夕戚传 》上 思念李夫人 不 已， 士齐人少 ： 方
翁 言能致其神 。 乃夜张灯烛 ， 设帷帐 ， 陈酒肉 ， 而令上居 他帐， 遥望见好女如李夫人之貌 ， 还幄坐而步 。又不得 就视 ， 上愈益相思悲感 ， 为作诗 曰：是邪 ， 邪？ 而望 “ 非 立
从 整体来看 ，ｒｓｉｇ ｉ ”“
ｅ ａ ｌｃｕｔ ｒ” “ ｔｎ ｌ ，ｔ ｒ ｅ ｏｒ ａ ， ｕ ｌ ｓｋ ｈ ｍ ｂ ｙ ｄ “ｏｒ ，ｆｌｎ ｅｖｓ 和“ｏｒ这 五个意象基 本传递 了 ｌ ｆ ｏ” “ ｌ ａｅ” ｄ ” ａｅ ｌ 原诗 的意境 ， 但是原语文本 中“ 、 、 、 、 分别是 罗 玉 虚 落 重”
之， 偏何姗姗其来迟 ！” 令乐府诸音家弦歌之。王子年
《 拾遗记》 亦载 ：汉武帝思李夫人 ， 可复得 。 “ 不 时穿 昆灵 之池 ， 泛翔禽之舟 ， 自造歌曲 。 帝 使女伶 歌之 ， 日已西 时
“ 、 、 、 、 ” 袂 墀 房 叶 扃 的修 饰语 ， 目的语 文本 中则做 了 而
较 大的调整 ，以此来顺应 目的语读者 的接 受能力 ， 然 而 ， 的风韵就 因此 而削减 ， 目的语 中的意象也缺 原诗 而 少审美 的意义。
（ ） 瑟・ 维・ 二 阿 戴 韦利 （ ｒ ｕ ｖ ｌ ） Ａ ｈ ｒ ｉ Ｗａ ｙ 的译 ｔ Ｄａ ｄ ｅ
本分析
Ｌ Ｆ —ｅ ｉ ｕ Ｊｎ
ｈ ｏ ｎ ｆ ｒｓｌ ｓ ｉｔ ｓｓｏ ｐ ｄ Ｔ ｅｓ ｕ ｄ ｏ ｅ ｉ ｋｒ ａ ｔｐ ｅ ． ｈ ｋ ｈ
Ｏｎｔ ｅｍａｂ ｅｐ ｖ ｍｅ ｔ ｕ ｔ ｒ ｗｓ ｈ ｒ ｌ ａ ｅ ｎ ｓ ｏ ． ｄ ｇ
颓， 凉风激水 ， 女伶歌声甚道 ， 因赋落叶哀蝉 曲。” 可见
此诗也是武帝触景生情 ，有感而发 。诗 中出现 了 “ 罗 袂 ”“ 、玉墀” “ 、虚房” “ 、落叶” 和“ 扃” 、 重 五个意象 。“ 罗
袂” 是衣袖 ， 代指李夫人生前的衣物 ， 而如今 物是人非 ，
空 留遗 物 ； 玉墀 ” “ 是装 饰有 美玉 的 台阶 ， 李夫 人生 是 前流 连之处 ， 已布满 灰尘 ， 现 芳踪难 觅 ； 人去 屋空 ， 只
留“ 虚房 ”“ ；重扃 ”宫 门） （ 之旁 的“ 落叶 ” 使人更 添伤感
惆怅 。作 为思想感 情 与具 体事 物或景 象 的融合 与体 现 ， 意象构 成 了本诗 的核心 和灵 魂， 这些 托物 言 志 、 写
景抒情 。
Ｈｅ ｍｐｙｒ ｍ ｉ ｏｄ ａ ｄｓｉ ， ｒｅ ｔ ｏ ｓｃ ｌ ｎ ｔ ｌ ｌ Ｆａｌｎｌａ ｅ ｅｐｌ ｄａ ａｎ ｔ ｅｄ ｏｓ ｌ ｅ ｅ ｖ ｓａ ｉ ｇ ｉ ｓ ｏ ｒ ． ｒ ｅ ｈ ｔ Ｌ ｎ ｉ ｇｆｒ ｈ ｔ ｏ ｅｙｌｄ ｏ ｇｎ ａ ｖ ｌ ｙ ｏｔ ｌ ａ
Ｈｏ ｃ ｎＩｂ ｎ ｃ ｎ ｅ ｒ ｅ ｔ ｗ ａ ｒ ｇｍｙａ ｈｉｇｈ ａ ｔｏｒ ｓ？ ｉ ｔ
在英译这首 诗 的时候 ， 虽然这些 意象英语文 化 中 的含义与汉语 文化 内涵 几乎一致 ， 可原 语文本仅 在短
短三十六个 字的六行诗 里就 出现 了五个 不 同的意象 ，
Ａｒｈ ｒＷ ａｅ ｔ ｕ ｌｙ
目的语
文本是 否应将其 全部一一译 出 ， 下面就这 首诗 的 四个不同英译 本进 行 比较分析。
二、 原语 文本 与英译本 的比较 （ ） 一 翟理斯 （ Ａ．ｉｓ Ｈ． Ｇ ｌ） ｅ ￣译本分析
Ｇｏ ｅ ｎ
“
阿瑟 ・ 韦利用 了六行诗 四十二个词翻译 了原 诗 ， 在 形 式上 也 与原 语 文 本基 本 一致 。在意 象 的 翻译 上 ， ｓｋｓｉ” 丝绸裙 ） ｉ ｒ （ ｌ ｋｔ 对应原语文本 中的“ 罗袂 ” 同样扩 ， ｍ ｂ ａｅ ｅ ｔ（ ｒ ｅ ａ ｌ ｐｖｍ ｎ” 大理石 的路 面 ） 其意象 也发 生 了 ，
大 了原语 中 的意 象 。 “ 玉墀 ”指 的是 台阶 ，被译 为
“
改变 。 虚房 ” 象则被保 留 ， 成 了“ｍ ｔｒｏ 。 落 “ 意 译 ｅ ｐｙ ｏｍ” “ 叶” 同样 被译为 “ ｌ ｎｌ ｖｓ其意象 与原 诗相同 。“ ｆ ｌ ａｅ” ａｅ ｅ 重 扃 ” 翻译 成 “ｏｒ” 意 指层 层 宫 门 ， 与原 文 意象 被 ｄｏｓ ， 也
Ｔ ｏ ｎ ｆ ｕ ｔ ｎ ｉ ｓｓｉ ｅ ， ｈｅｓ ｕ ｄ ｏ ｓｌ ｇｓｌ ｉ ｔｌ ｄ ｒ ｉ ｋ ｌ
・
９ ６・
沈 阳师范大学学报（ 社会科 学版） ００ ２ １ 年第 ２ （ 期 总第 １８ ） ５期
相符 。
把它算作 是译作 ， 而认为其是基 于《 叶哀蝉 曲》 落 的重 新创作 。 由于这首诗和《 但 落叶哀蝉 曲》 形式相 同， 意境 相像 ， 因而可 以取其 长处借鉴 到汉语古诗 英译 的研 究
中来 。 庞德 曾经说过 ：一生 中能描述一个 意象 ， 比写 “ 要 出连篇 累牍 的作 品好 ” 。因而在这 首诗里 庞德着力 刻 画了 “ 潮湿 的叶子”Ａｗ ｔｅｆ这个意象 ， （ ｅ ｌ ） ａ 影射汉 武帝 哀 悼 的李 夫人 像落 叶堆 中的一 片湿树 叶恋恋不 舍地 依偎在 宫廷 的门槛上 。而诗 中也出现 了“ 丝绸 ”ｓ ｋ ， （ｉ ） ｌ
韦利 的译 文尽可能地保 留了原 诗 中的意象 ， 但就 整体效果而言 ， 译文没有传递 出原诗 的韵律 ， 而这些意
象罗列在文 中， 像是在介绍一个故事 的时 间、 地点 和人
物， 而不像原诗那样能使人体会到诗人那种睹物思人 ，
缱绻难忘 的情怀 。 （ ） 三 艾米 ・ 洛威 尔（ ｍｙ ｏ ｅ ） Ａ ｗ ｌ 的译本分析 Ｌ １
Ｔｏ ｔ ｅ Ａｉ： “ｈ Ｆ ｌｅ ａ ｅ ｎ ｅ Ｐｌｉ ｔ ｅ ｈ ｒ ｔｅ ａｌｎ Ｌｅ ｖ ｓ ａ ｄ ｔ ａｎｉ ｈ ｖ Ｃｉａ ａ ｃｄ ” Ｔｈ ｒ ｏｒ ｓｌ ｆ ｉ ｅ ｌｅ ｅ ， ｅｅｉ ｎ ｕ ｔ ｏ ｌ ｎｓｅ ｖ ｓ ｓ ｅ ｓｋ
“ 院” ｏｒ ｙ ｄ， 门槛 ”ｔｒ ｈｌ） 庭 （ ｕｔ ａ ）“ ｃ —ｒ （ ｅ ｏ
的意 象 ， ｈｓ ｄ 但较 “ 潮 湿 的叶子”Ａｗ ｔｅ０这 个意象 而言 ， （ ｅｌ ａ 这些不 过是旁枝
末节 。庞德 的这首诗 曾被誉为用英语写作 的最优美 的 美 国诗之一 。与上面其它三个忠于原文 的译本 比较起 来， 庞德 的作品才是 为 目的语读 者所认 可和接受 的诗 歌 ， 三个译文 ， 只不过就 是翻译 了原诗 ， 无法 而那 也 而
Ｄ ｓ ｇ ｔｅｓ ｎｔｅＪｄ ｏ ｒ ａｄ ｕ ｔ ａ ｒ ａ ｅＣ ｕｔ ｒ ． ｈ ｉ ｈ ｙ
ｈ ｍｐｙｈ ｕ ｅ ｒ ｏｄ ｔｌ ｗｉ ｕ ｕ ｄ Ｔ ｅｅ ｔ ｏ ｓ ｓａｅｃ ｌ ，ｉ ， ｔｏ ｔ ｏ ｎ ． ｌ ｈ ｓ Ｔｈ ｅ ｖ ｓｆｌ ａ ｄ ｌ ｐ ｎ ｔｅ ｂ ｒ ｆｄ ｏｗａ ｆｅ ｅｌａ ｅ ａｌ ｎ ｉ ｕ ｏ ａｓｏ ｏ ｒ ｙ ａｔｒ ｅ ｈ
ｄ ｏ ｗ ｙ ｏｒａ．
Ｉｌｎ ｏ ｔ ｅＭｏ ｔ ａ ｔ ｕ ｅ Ｈｏ ｃ ｎ Ｉａｍｉ ｏ ｇｆ ｒ ｓ ｕｉ ｌＯｎ ； ｗ ａ ｔ ｎｍｙ ｈ Ｂｅ ｆ
ｄ ｓｒ ？ ｅ ｉｅ Ｐ ｉ ｕ ｓｓｍｙｈ ａ ｔ Ｔ ｅ ｅｉ ｎ ｅ ｃ ． ａｎ ｂ ｒｔ ｅ ｒ． ｈ ｒ ｏｐ ａ ｅ ｓ ＡｍｙＬ ｗｅｌ ｏ ｌ
使 目的语读者领略诗歌的审美情趣 。这样 ，诗歌的翻
译 如果就 意象传递而言 ， 庞德大 刀阔斧地对 原文 意象 的加工 改变 ， 而顺应 了 目的语读 者的审美观 ， 反 成为一 篇 可以同原诗一样流传千古 的诗作 。
结语
美 国女诗人 洛威尔 的译 文体现 了她运用 “ 自由韵 律散文” 自由诗 的形式进行创作 的写诗 风格 ， 和 全文读 起来就是一首英语 的 “ 无韵之韵 ”的散文诗 。“ｉ ｅ ｓｋｎ ｌ ｓ ｅｅ” ｌ ｖｓ准确地对应“ ｅ 罗袂” “ ； 玉墀 ” 这一意象 中的“ ” 玉 也被 保留 ， 为“ａｅ ｏｒ ａｄ ， 译 Ｊｄ ｕｔ ｒ”体现 了东方 文化 的色 Ｃ ｙ 彩。 “ 虚房” 意象 则被保 留 ， 译成 了 “ｍｐ ｏ ｓｓ ， ｅ ｔ ｈ ｕｅ” 而 ｙ ｈ ｕｅ 一词用 了复数 ， 可 以展示皇宫居 室虽多 ， 因 ｏ ｓｓ 则 却 李夫人 的离去而全都变得冷清沉寂 。 ｌ ｖｓ一词没用 “ ａｅ” ｅ 通过对上述文本 的分析可 以看 出 ， 原语文本 中“ 罗
袂 ”“ 、玉墀 ”“ 、虚房 ”“ 、落叶”和 “ 扃 ” 、 重 五个意象 在英
语译 文 中的地位 和重 要性 与原 文本 中的不是 一一 对
应 的 ， 诗用这些意象 充分反 映出诗作者 对故人 缠绵 原
哀怨难以释怀的情 结 ， 而在译 语文本 中， 上述作家没有
一
修饰语 ， 而把“ 字变作 了诗句的谓语 动词 ， 落” 从而
在 目
的语 文 本 中展 示 出了落 叶飘 零 的动态 意 象 。用 “ ｅ ｈ ｔ ｂｒｏ ｄｏ ａ ｔ ｏｒ ａ” ａｓ ｆ ｏｒ ｙ ｆ ｒ ｗ ｙ 来对应“ ｗ ａｅｄ 重扃 ” 也体 现了忠 实原文的原则。然 而译文 全诗用 了五十 四个 词 ，在格 式对等方面又有逊 于翟理斯 和阿瑟 ・ 韦利的译 文 。
（ ） 兹拉 ・ 四 埃 庞德 （ ｚ ｏ ｎ ） 译本” Ｅ ｒ Ｐ ｕ ｄ 的“ ａ 分析
ＬｕＣｈ’ ｉ ｅ ｈ ｕ ｔ ｎ ｆ ｉｋｉ ｉｃ ｎ ｉ ｅ Ｔ ｅｒ ｓ ｉ ｇｏ ｅｓｌ ｓｄｓ ｏ ｔ ｕ ｄ， ｌ ｈ ｔ ｎ
Ｄｕ ｔ ｉ ｓｏ ｅ ｅｃ ｕ ｔ ｙ ｄ ｓ ｆ ｖ ｒｔ ｏ ｒ－ ａ ， ｄｒ ｔ ｈ ｒ Ｔｈ ｒ Ｓｎ ｏ ｎ ｆ ｏ ｔ ｆｌ， ｎ ｅｌａ ｅ ｅ ｅ’ ｏｓ ｕ ｄ ｏ ｆｏ－ ａｌ ａ ｄｔ ｅ ｖ ｓ ｈ Ｓ ｕ ｒ ｔ ｅ ｐ ｎ ｉ ｔｌ ｃ ｒｙｉ ｏｈ ａ ｓａ ｄｌ ｓｉ ， ｎ ｅ ｌ
位 将所有 意象全 部译 出 ， 而是做 了或多或少的调整 ，
以符合 目的语 诗歌 文本 的特 征并 适应 目的语读 者 的 审美需要 。由此可见 ， 在汉语古诗英译过程 中 ， 的 意象
传 递应 根据 目的语 文体 特征 和 目的语 读者 的审美 心
理而 定。
【 参考文献】 【 邵毅平 ． １ 】 中国诗 歌 ： 智慧 的水 珠【 】 州 ： 江人 民 出版社 ． Ｍ． 杭 浙
１９ （ ）２ ２ ２ ３ ９ １１ ：２—２． １．
【 ｔ欣． ２ １ 论汉语古诗英译中的创造性［ ］ 宁大学 ，０ ６ Ｄ． 辽 ２０． 【 ３ 厌 振． 翻译研究新视野 青岛： 青岛出版社２ ０ （ ： １ １４ ０３） ９ —９． ７１
［章学文 Ｈ Ａ Ｇｌ ． 叶哀 蝉 曲》 译评析 ［． ４ 】 ． ． ｉｓ 落 ｅ《 英 Ｊ 信阳农业 高等 ］
专科学校学报． ０ ７ ３ 第 ｌ 卷第 １ ： ４ １６ ２０ 年 月． ７ 期 １ —０ ． ０
Ａ ｄｓｅ ｈ ｊ ｃｒ ｆ ｅ ｅｒｉｂｎ ａ ｔｅ ｎ ｔｅ ｅ ｉ ｏｔ ａｔｓ ｅｅｔ ｈ ｍ． ｈ ｒｏｅ ｈ ｈ ｈ
Ａ ｔ ｅ ｆ ａ ￣ｉ ｇ ｅｔ ｒ ｓ ｏｄ． ｗｅ ａ ｔ ｌ ｓｔ ｔ ｅ ｈ ｌ ｌ ｔ ｈ ｎ ｏｈ ｈ
ＥｚａＰｏ ｎ ｒ ｕ ｄ
关于庞德 的这 首 以“ 刘彻 ” 为题 的诗 ， 们几乎 不 人
【 责任编辑 曹 萌 】
・
９ ７・
２ １ 年第 ２期 ００ 第３ ４卷 （ 总第 １８ ） ５期
沈阳师范大学学报 （ 社会科学版 ） Ｊｕｎ ｆ Ｓｅｙｎ ｏｍ ｌＵ ｉ ｒｉ （ ｃａ Ｓ ｉ ｃ ｄｔ ｎ ｏｒｄ ｏ ｈ ｎａｇＮ ｒ ａ ｎｖ ｓｙＳ ｉ ｃ ｎｅＥ ｉｏ） ｅ ｔ ｏ ｌ ｅ ｉ
Ｎｏ ，０１ ２２ ０
Ｖｏ．４ １ ３ Ｇｅ ｅ ａ． １ ８ ｎ ｒ１ № ５
《 落叶哀蝉 曲》 英译中的意象传递
王 欣
（ 沈阳工业大学 外语 学院， 辽宁 沈阳 １０ ７ ） １ １８
【 要】 摘 在对 翟理斯 、 阿瑟 ・ 韦利和 艾米・ 洛威 尔的《 落叶哀蝉 曲》 原语 文本 中的意 象分析 的基础 上 ， 对该诗歌翻
译者的英译过程 中“ 罗袂 ” “ 、玉墀” “ 、 虚房” “ 、 落叶” “ 和 重扃 ” 五个 意象的独特翻译 ， 加以讨论 ， 概括其 中的意象传递
特征 ， 并且通过分析 庞德 的《 刘彻 》讨论 了汉语 古诗英译 中意 象传递应顺应 目的语文化和 目的语读者的审美需求。 ， 【 关键词】 意象传递 ； 汉语 古诗 ； 翻译
［ ￣类号】１５ ￣１ ０ｔ ｎ ０９ ［ 文献标识码】 Ａ ［ 文章编号】 ６ ４ ５ ５ ｛ ００ ０ — ０ ５ ０ １７ — ４０ ２ １ ）２ ０９ — ３
《 落叶哀蝉 曲》是汉武帝怀念 已故妃子 李夫人 而 作的一首悼亡诗 。在 中国文学史 上 ， 这首诗 虽然 出 自
础， 也是读者对诗 歌的审美评 价和依据 。诗 歌 的意象 是 多种多样 的 ， 有传统 的、 型性 的 、 特殊 的 、 典 有 独创 性 的。创造 意象是诗人抒 发情感 的最基本 的方 法 ， 准
赫赫 有名的帝王之 手 ， 却也许没有 很大 的影 响和特别 值得称道 的艺术价值 ， 过是 中国浩如烟海 的古诗 中 不
的沧海一粟 ， 而在汉语 古诗 英译 的研究 中 ， 然 这首 诗
确 、 明、 动的意象能构 筑诗歌有机 的整体 ， 鲜 生 能引起 读 者 的感情共 鸣。诗歌创作 必须使 意与象合， 到象 达 中有意， 中存象， 维 的《 意 如王 山居秋 瞑》 明月松 间 中“
照， 清泉 石上 流” 两句 诗 中 ， 明月 、 苍松 、 清泉 、 石尽 碧 显 出其 “ 中有 画” 诗 的风格 。意象侧 重幻想性 。 盯住表 意 的缥缈 ； 象与 意象 之 间紧密无 间 ， 为一 体，神 意 融 “
却有着 比较 高的地位 和影 响 ：仅就 翻译 方面而言 ， 除
去中 国的翻译者 不说 ，英 国汉学家翟理斯 ｆ ．．ｉｓ、 ＨＡＧｌ ） ｅ
阿瑟 ・ 戴维 ・ 韦利 （ ｒ ｕ ａｉ Ｗａ ｙ Ａｔ ｒ ｖ ｌ ）和美 国诗人艾 ｈ Ｄ ｄ ｅ
米・ 洛威 尔 （ ｍ ｏ ｅ ） Ａ ｙ ｗ ｌ 都对 该诗有 着 各具 特色 的
翻 Ｌ １
译， 加之现代大诗人 埃兹拉 ・ 庞德 Ｅｒ ｏｎ ） 于这 ｚ Ｐｕｄ基 ａ 首诗 的颇具 争议的创造 ， 使汉武帝刘彻 的这首缅 怀故
人 的诗篇深入进 欧美文化 。因此 ， 这首诗 中的意 象传 递在翻译 过程 中也成 了翻译研究 的课题 。本文拟 对此 做 一定 的分析 和讨论 。 《 落叶哀蝉 曲》 原语文本的意象
韵” 自然而生。诗的意象有没有“ 神韵”是 诗能否被喜 ， 爱 ， 唱的必要条件 。可见诗要美化 ， 传 绝离 不开意象这
一
触媒 。
在西 方 ，以庞德为 代表 的意象派 于 １ １ ９ ３年发表 的“ 意象 派宣言” 出了诗歌创作 的三原则 ： 提 一是 直接 处理无论主观还是客观 的“ 物” 二是绝不用 任何无 事 ； 益于表 达 的词 ； 是韵律 方 面， 据词语 本 身的韵 律， 三 根 而不是人为 的韵 律进行创作 。从前两条 原则看， 庞德 倡导 的意象（ｍ ｇ） ｉ ａｅ定义是指那 么一件事物 ： 它在 瞬间
一
、
“ 意象” “ ” 的 意 是指诗人 的主观情意 ；象 ” 指诗 “ 是 人感受到的客观物象 ，意象 ” 是蕴含诗人 思想感情 “ 就 的具 体形象 ， 是表 现诗人感情 的载体 。一首 诗从字 面
呈现 出理智与情感 的一 种复合体 ， 即运用想象 、 幻想 、
比喻所构成 的各种具体 鲜明 的可 以感 知 的诗歌 形象 。
上看是词 的连缀 ， 从构 思上 看是 意象 的组合 ， 人不 诗 仅要用 意象进 行感受和 思考 ， 还要用 意象来抒 发 自己
诗歌要 把诗人 的感触 和情绪全 部隐藏在 意象 的后 面， 不加任何解 释 、说教和评 论， 通过意象 将它们 暗示出 来 。这与 中国古诗追求含 蓄蕴藉， 避免 点破说尽 的审
内心的情感。古典诗歌的意象， 是构成优美诗篇的基
［ 收稿日期】 ０９ １— ３ ２０— ２０
【 作者简介】 王欣 （９ ３ ）女 ， １７ 一 ， 天津人 ， 阳工业大学讲师 ， 沈 硕士 。
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９ ５・
沈阳师范大学学报（ 社会科学版） ００ ２ １ 年第 ２ （ 期 总第 １８ ） ５期
美取 向是 一致的 。
Ｗｉ ｕ ｔ ｅｍａ ｂｅｃ ｕ ｔａ ｄｆ ｌｄ ｔ ｈｄ ｓ ｔ ｈ ｒ ｌ ｏ ｒ ｒ ｉ ｅ ； ｙ ｌ Ｎｏｆｏ ａｌ ｃ ｏｏ ｈ ｅｆｏ ｒ ｏ ｔ ｌｓｅ ｈ ｎｔ ｌ ｏ ， ｆ Ｆ ｌｅ ａ ｅ ｎｈ ａ ｓｂｏ ｋ ｕ ｅｄ ｏ ・ ・ ａｌｎ ｌ ｖ ｓｉ ｅ ｐ ｌｃ ｐｔ ｏ ｒ’・・・ ｅ ｈ
Ｆ ｒｓ ｅ ｍｙｐ ｄ ， ｖ ｌ ｎ ｓ， ｏ ｈ ， ｒ ｅ ｍｙｌ ｅｙｏ ｅｉ ｌ ｔ ｉ ｏ ｓｏ Ａｎ ｍ ｆ，ｎ ｈ ｐ ｌｓ ｎ ｕｓ
ｓ ｅ ． ｄ Ｉａ ｌ ｔ ｉ ｏ ｅｅ ｓａ ｇ ｉｈｔ ｓ ｄ ｅ ｏ
由此可见 ， 中西诗 歌中都 以意象 为展示情感 ， 抒发
情怀和 阐述 事理的手段 。在汉语古诗英译 的过程 中 ， 意象传递得是否 合理准确关 系到诗歌 翻译 的质量 ， 然 而对于 同一事 物 ， 东西方不 同的文化 阐释 又为处理诗 歌中的意象 问题 留下 了一道屏 障。为人熟知的英国诗
Ｈｅ ｂ ｒ Ａ． ｌｓ ｒ ｅｔ Ｇｉ ｅ
人 雪莱的 《 西风 颂》 ， 风这一意象在英 语文化 中是 中 西
温和湿润 的 ， 春天来 临的象征 ， 是 而在汉语 文化 中 ， 西
翟理斯 的译 文是六 行诗 四十 四个词 ， 在形式 上与
原语文本基本一致 。在意象的翻译 上 ，原语文本 中的 “ 罗袂 ” 译为 “ ｓ ｉ ｌ” 被 ｒ ｔｎ ｓｋ 。此意象 在原语文本 中用 ｕｌ ｇ ｉ 了借代 的修辞格 ， 目的语文本放 大了“ 而 罗袂” 衣袖 ） （
风却是残酷严冬 的代名词 ， “ 如 西风紧 ， 黄叶地 ， 是离 尽
人 泪。”这句 中西风所展现 出的是一种凄凉萧瑟 的意
境 。因而意象 的传递在诗歌翻译 中起到了至关重要 的
作用 。
这一概念 ，把它译 成 了塞牵作 响 的丝绸 （ｒ ｔ ｇ “ ｓｉ ｕｌ ｎ ｓｋ ）但还算 是保 留 了故人 衣物这一意象 。“ ｉ” ， ｌ 玉墀 ” 这
一
了解 以上理论观点 ， 我们来看 《 落叶哀蝉 曲》 中的
意象 。
意 象 也 在 目的 语 文 本 中做 了修 改 ，被 译 作 “ ｅ ｔ ｈ
ｍ ｂｅ ｏ ｒ ａｄ ， ｒ ｔ ａ ｌ ｃｕ ｙｒ” 即大理 石的庭 院。“ 虚房 ” 意象 则被 缩小乃 至转化 ， 翟理斯 在其译 文 中用“ ｏ ｏｔ ｌｅｈ Ｎ ｆ ｓ ｃｏ ｆ ａ ｌ
先看汉 武帝 刘彻的原诗 ：罗袂兮无声 ， “ 玉墀兮尘
生。 虚房冷 而寂寞 ， 落叶依于重扃。 望彼美之女兮 ， 安得 感余心之未宁！ ”
ｏ ｅ ｏｒ ｎｈ ｏ”改写 了原诗中 “ ｔ ｆ ｌ 虚房冷而寂寞” ，虽 少了
“ 的意 象 ， 房” 却增加 了“ ｏｒ的意象 。 “ ｌ ｆｏ” 落叶 ” 被译 为 “ ｌｎ ｅｖｓ其意象被完整地保 留了。 重扃 ” ｆ ｅ ａｅ” ａ ｌ “ 指门 闩， 也可指皇宫 的大 门 ， 翻译成 “ｏｒ， 被 ｄ ”也基本保 留 了原
诗的意象 。
《 书 ． 汉 夕戚传 》上 思念李夫人 不 已， 士齐人少 ： 方
翁 言能致其神 。 乃夜张灯烛 ， 设帷帐 ， 陈酒肉 ， 而令上居 他帐， 遥望见好女如李夫人之貌 ， 还幄坐而步 。又不得 就视 ， 上愈益相思悲感 ， 为作诗 曰：是邪 ， 邪？ 而望 “ 非 立
从 整体来看 ，ｒｓｉｇ ｉ ”“
ｅ ａ ｌｃｕｔ ｒ” “ ｔｎ ｌ ，ｔ ｒ ｅ ｏｒ ａ ， ｕ ｌ ｓｋ ｈ ｍ ｂ ｙ ｄ “ｏｒ ，ｆｌｎ ｅｖｓ 和“ｏｒ这 五个意象基 本传递 了 ｌ ｆ ｏ” “ ｌ ａｅ” ｄ ” ａｅ ｌ 原诗 的意境 ， 但是原语文本 中“ 、 、 、 、 分别是 罗 玉 虚 落 重”
之， 偏何姗姗其来迟 ！” 令乐府诸音家弦歌之。王子年
《 拾遗记》 亦载 ：汉武帝思李夫人 ， 可复得 。 “ 不 时穿 昆灵 之池 ， 泛翔禽之舟 ， 自造歌曲 。 帝 使女伶 歌之 ， 日已西 时
“ 、 、 、 、 ” 袂 墀 房 叶 扃 的修 饰语 ， 目的语 文本 中则做 了 而
较 大的调整 ，以此来顺应 目的语读者 的接 受能力 ， 然 而 ， 的风韵就 因此 而削减 ， 目的语 中的意象也缺 原诗 而 少审美 的意义。
（ ） 瑟・ 维・ 二 阿 戴 韦利 （ ｒ ｕ ｖ ｌ ） Ａ ｈ ｒ ｉ Ｗａ ｙ 的译 ｔ Ｄａ ｄ ｅ
本分析
Ｌ Ｆ —ｅ ｉ ｕ Ｊｎ
ｈ ｏ ｎ ｆ ｒｓｌ ｓ ｉｔ ｓｓｏ ｐ ｄ Ｔ ｅｓ ｕ ｄ ｏ ｅ ｉ ｋｒ ａ ｔｐ ｅ ． ｈ ｋ ｈ
Ｏｎｔ ｅｍａｂ ｅｐ ｖ ｍｅ ｔ ｕ ｔ ｒ ｗｓ ｈ ｒ ｌ ａ ｅ ｎ ｓ ｏ ． ｄ ｇ
颓， 凉风激水 ， 女伶歌声甚道 ， 因赋落叶哀蝉 曲。” 可见
此诗也是武帝触景生情 ，有感而发 。诗 中出现 了 “ 罗 袂 ”“ 、玉墀” “ 、虚房” “ 、落叶” 和“ 扃” 、 重 五个意象 。“ 罗
袂” 是衣袖 ， 代指李夫人生前的衣物 ， 而如今 物是人非 ，
空 留遗 物 ； 玉墀 ” “ 是装 饰有 美玉 的 台阶 ， 李夫 人生 是 前流 连之处 ， 已布满 灰尘 ， 现 芳踪难 觅 ； 人去 屋空 ， 只
留“ 虚房 ”“ ；重扃 ”宫 门） （ 之旁 的“ 落叶 ” 使人更 添伤感
惆怅 。作 为思想感 情 与具 体事 物或景 象 的融合 与体 现 ， 意象构 成 了本诗 的核心 和灵 魂， 这些 托物 言 志 、 写
景抒情 。
Ｈｅ ｍｐｙｒ ｍ ｉ ｏｄ ａ ｄｓｉ ， ｒｅ ｔ ｏ ｓｃ ｌ ｎ ｔ ｌ ｌ Ｆａｌｎｌａ ｅ ｅｐｌ ｄａ ａｎ ｔ ｅｄ ｏｓ ｌ ｅ ｅ ｖ ｓａ ｉ ｇ ｉ ｓ ｏ ｒ ． ｒ ｅ ｈ ｔ Ｌ ｎ ｉ ｇｆｒ ｈ ｔ ｏ ｅｙｌｄ ｏ ｇｎ ａ ｖ ｌ ｙ ｏｔ ｌ ａ
Ｈｏ ｃ ｎＩｂ ｎ ｃ ｎ ｅ ｒ ｅ ｔ ｗ ａ ｒ ｇｍｙａ ｈｉｇｈ ａ ｔｏｒ ｓ？ ｉ ｔ
在英译这首 诗 的时候 ， 虽然这些 意象英语文 化 中 的含义与汉语 文化 内涵 几乎一致 ， 可原 语文本仅 在短
短三十六个 字的六行诗 里就 出现 了五个 不 同的意象 ，
Ａｒｈ ｒＷ ａｅ ｔ ｕ ｌｙ
目的语
文本是 否应将其 全部一一译 出 ， 下面就这 首诗 的 四个不同英译 本进 行 比较分析。
二、 原语 文本 与英译本 的比较 （ ） 一 翟理斯 （ Ａ．ｉｓ Ｈ． Ｇ ｌ） ｅ ￣译本分析
Ｇｏ ｅ ｎ
“
阿瑟 ・ 韦利用 了六行诗 四十二个词翻译 了原 诗 ， 在 形 式上 也 与原 语 文 本基 本 一致 。在意 象 的 翻译 上 ， ｓｋｓｉ” 丝绸裙 ） ｉ ｒ （ ｌ ｋｔ 对应原语文本 中的“ 罗袂 ” 同样扩 ， ｍ ｂ ａｅ ｅ ｔ（ ｒ ｅ ａ ｌ ｐｖｍ ｎ” 大理石 的路 面 ） 其意象 也发 生 了 ，
大 了原语 中 的意 象 。 “ 玉墀 ”指 的是 台阶 ，被译 为
“
改变 。 虚房 ” 象则被保 留 ， 成 了“ｍ ｔｒｏ 。 落 “ 意 译 ｅ ｐｙ ｏｍ” “ 叶” 同样 被译为 “ ｌ ｎｌ ｖｓ其意象 与原 诗相同 。“ ｆ ｌ ａｅ” ａｅ ｅ 重 扃 ” 翻译 成 “ｏｒ” 意 指层 层 宫 门 ， 与原 文 意象 被 ｄｏｓ ， 也
Ｔ ｏ ｎ ｆ ｕ ｔ ｎ ｉ ｓｓｉ ｅ ， ｈｅｓ ｕ ｄ ｏ ｓｌ ｇｓｌ ｉ ｔｌ ｄ ｒ ｉ ｋ ｌ
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相符 。
把它算作 是译作 ， 而认为其是基 于《 叶哀蝉 曲》 落 的重 新创作 。 由于这首诗和《 但 落叶哀蝉 曲》 形式相 同， 意境 相像 ， 因而可 以取其 长处借鉴 到汉语古诗 英译 的研 究
中来 。 庞德 曾经说过 ：一生 中能描述一个 意象 ， 比写 “ 要 出连篇 累牍 的作 品好 ” 。因而在这 首诗里 庞德着力 刻 画了 “ 潮湿 的叶子”Ａｗ ｔｅｆ这个意象 ， （ ｅ ｌ ） ａ 影射汉 武帝 哀 悼 的李 夫人 像落 叶堆 中的一 片湿树 叶恋恋不 舍地 依偎在 宫廷 的门槛上 。而诗 中也出现 了“ 丝绸 ”ｓ ｋ ， （ｉ ） ｌ
韦利 的译 文尽可能地保 留了原 诗 中的意象 ， 但就 整体效果而言 ， 译文没有传递 出原诗 的韵律 ， 而这些意
象罗列在文 中， 像是在介绍一个故事 的时 间、 地点 和人
物， 而不像原诗那样能使人体会到诗人那种睹物思人 ，
缱绻难忘 的情怀 。 （ ） 三 艾米 ・ 洛威 尔（ ｍｙ ｏ ｅ ） Ａ ｗ ｌ 的译本分析 Ｌ １
Ｔｏ ｔ ｅ Ａｉ： “ｈ Ｆ ｌｅ ａ ｅ ｎ ｅ Ｐｌｉ ｔ ｅ ｈ ｒ ｔｅ ａｌｎ Ｌｅ ｖ ｓ ａ ｄ ｔ ａｎｉ ｈ ｖ Ｃｉａ ａ ｃｄ ” Ｔｈ ｒ ｏｒ ｓｌ ｆ ｉ ｅ ｌｅ ｅ ， ｅｅｉ ｎ ｕ ｔ ｏ ｌ ｎｓｅ ｖ ｓ ｓ ｅ ｓｋ
“ 院” ｏｒ ｙ ｄ， 门槛 ”ｔｒ ｈｌ） 庭 （ ｕｔ ａ ）“ ｃ —ｒ （ ｅ ｏ
的意 象 ， ｈｓ ｄ 但较 “ 潮 湿 的叶子”Ａｗ ｔｅ０这 个意象 而言 ， （ ｅｌ ａ 这些不 过是旁枝
末节 。庞德 的这首诗 曾被誉为用英语写作 的最优美 的 美 国诗之一 。与上面其它三个忠于原文 的译本 比较起 来， 庞德 的作品才是 为 目的语读 者所认 可和接受 的诗 歌 ， 三个译文 ， 只不过就 是翻译 了原诗 ， 无法 而那 也 而
Ｄ ｓ ｇ ｔｅｓ ｎｔｅＪｄ ｏ ｒ ａｄ ｕ ｔ ａ ｒ ａ ｅＣ ｕｔ ｒ ． ｈ ｉ ｈ ｙ
ｈ ｍｐｙｈ ｕ ｅ ｒ ｏｄ ｔｌ ｗｉ ｕ ｕ ｄ Ｔ ｅｅ ｔ ｏ ｓ ｓａｅｃ ｌ ，ｉ ， ｔｏ ｔ ｏ ｎ ． ｌ ｈ ｓ Ｔｈ ｅ ｖ ｓｆｌ ａ ｄ ｌ ｐ ｎ ｔｅ ｂ ｒ ｆｄ ｏｗａ ｆｅ ｅｌａ ｅ ａｌ ｎ ｉ ｕ ｏ ａｓｏ ｏ ｒ ｙ ａｔｒ ｅ ｈ
ｄ ｏ ｗ ｙ ｏｒａ．
Ｉｌｎ ｏ ｔ ｅＭｏ ｔ ａ ｔ ｕ ｅ Ｈｏ ｃ ｎ Ｉａｍｉ ｏ ｇｆ ｒ ｓ ｕｉ ｌＯｎ ； ｗ ａ ｔ ｎｍｙ ｈ Ｂｅ ｆ
ｄ ｓｒ ？ ｅ ｉｅ Ｐ ｉ ｕ ｓｓｍｙｈ ａ ｔ Ｔ ｅ ｅｉ ｎ ｅ ｃ ． ａｎ ｂ ｒｔ ｅ ｒ． ｈ ｒ ｏｐ ａ ｅ ｓ ＡｍｙＬ ｗｅｌ ｏ ｌ
使 目的语读者领略诗歌的审美情趣 。这样 ，诗歌的翻
译 如果就 意象传递而言 ， 庞德大 刀阔斧地对 原文 意象 的加工 改变 ， 而顺应 了 目的语读 者的审美观 ， 反 成为一 篇 可以同原诗一样流传千古 的诗作 。
结语
美 国女诗人 洛威尔 的译 文体现 了她运用 “ 自由韵 律散文” 自由诗 的形式进行创作 的写诗 风格 ， 和 全文读 起来就是一首英语 的 “ 无韵之韵 ”的散文诗 。“ｉ ｅ ｓｋｎ ｌ ｓ ｅｅ” ｌ ｖｓ准确地对应“ ｅ 罗袂” “ ； 玉墀 ” 这一意象 中的“ ” 玉 也被 保留 ， 为“ａｅ ｏｒ ａｄ ， 译 Ｊｄ ｕｔ ｒ”体现 了东方 文化 的色 Ｃ ｙ 彩。 “ 虚房” 意象 则被保 留 ， 译成 了 “ｍｐ ｏ ｓｓ ， ｅ ｔ ｈ ｕｅ” 而 ｙ ｈ ｕｅ 一词用 了复数 ， 可 以展示皇宫居 室虽多 ， 因 ｏ ｓｓ 则 却 李夫人 的离去而全都变得冷清沉寂 。 ｌ ｖｓ一词没用 “ ａｅ” ｅ 通过对上述文本 的分析可 以看 出 ， 原语文本 中“ 罗
袂 ”“ 、玉墀 ”“ 、虚房 ”“ 、落叶”和 “ 扃 ” 、 重 五个意象 在英
语译 文 中的地位 和重 要性 与原 文本 中的不是 一一 对
应 的 ， 诗用这些意象 充分反 映出诗作者 对故人 缠绵 原
哀怨难以释怀的情 结 ， 而在译 语文本 中， 上述作家没有
一
修饰语 ， 而把“ 字变作 了诗句的谓语 动词 ， 落” 从而
在 目
的语 文 本 中展 示 出了落 叶飘 零 的动态 意 象 。用 “ ｅ ｈ ｔ ｂｒｏ ｄｏ ａ ｔ ｏｒ ａ” ａｓ ｆ ｏｒ ｙ ｆ ｒ ｗ ｙ 来对应“ ｗ ａｅｄ 重扃 ” 也体 现了忠 实原文的原则。然 而译文 全诗用 了五十 四个 词 ，在格 式对等方面又有逊 于翟理斯 和阿瑟 ・ 韦利的译 文 。
（ ） 兹拉 ・ 四 埃 庞德 （ ｚ ｏ ｎ ） 译本” Ｅ ｒ Ｐ ｕ ｄ 的“ ａ 分析
ＬｕＣｈ’ ｉ ｅ ｈ ｕ ｔ ｎ ｆ ｉｋｉ ｉｃ ｎ ｉ ｅ Ｔ ｅｒ ｓ ｉ ｇｏ ｅｓｌ ｓｄｓ ｏ ｔ ｕ ｄ， ｌ ｈ ｔ ｎ
Ｄｕ ｔ ｉ ｓｏ ｅ ｅｃ ｕ ｔ ｙ ｄ ｓ ｆ ｖ ｒｔ ｏ ｒ－ ａ ， ｄｒ ｔ ｈ ｒ Ｔｈ ｒ Ｓｎ ｏ ｎ ｆ ｏ ｔ ｆｌ， ｎ ｅｌａ ｅ ｅ ｅ’ ｏｓ ｕ ｄ ｏ ｆｏ－ ａｌ ａ ｄｔ ｅ ｖ ｓ ｈ Ｓ ｕ ｒ ｔ ｅ ｐ ｎ ｉ ｔｌ ｃ ｒｙｉ ｏｈ ａ ｓａ ｄｌ ｓｉ ， ｎ ｅ ｌ
位 将所有 意象全 部译 出 ， 而是做 了或多或少的调整 ，
以符合 目的语 诗歌 文本 的特 征并 适应 目的语读 者 的 审美需要 。由此可见 ， 在汉语古诗英译过程 中 ， 的 意象
传 递应 根据 目的语 文体 特征 和 目的语 读者 的审美 心
理而 定。
【 参考文献】 【 邵毅平 ． １ 】 中国诗 歌 ： 智慧 的水 珠【 】 州 ： 江人 民 出版社 ． Ｍ． 杭 浙
１９ （ ）２ ２ ２ ３ ９ １１ ：２—２． １．
【 ｔ欣． ２ １ 论汉语古诗英译中的创造性［ ］ 宁大学 ，０ ６ Ｄ． 辽 ２０． 【 ３ 厌 振． 翻译研究新视野 青岛： 青岛出版社２ ０ （ ： １ １４ ０３） ９ —９． ７１
［章学文 Ｈ Ａ Ｇｌ ． 叶哀 蝉 曲》 译评析 ［． ４ 】 ． ． ｉｓ 落 ｅ《 英 Ｊ 信阳农业 高等 ］
专科学校学报． ０ ７ ３ 第 ｌ 卷第 １ ： ４ １６ ２０ 年 月． ７ 期 １ —０ ． ０
Ａ ｄｓｅ ｈ ｊ ｃｒ ｆ ｅ ｅｒｉｂｎ ａ ｔｅ ｎ ｔｅ ｅ ｉ ｏｔ ａｔｓ ｅｅｔ ｈ ｍ． ｈ ｒｏｅ ｈ ｈ ｈ
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关于庞德 的这 首 以“ 刘彻 ” 为题 的诗 ， 们几乎 不 人
【 责任编辑 曹 萌 】
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