《另一个故乡》改编自本片导演艾德嘉・莱兹所著小说《故乡》三部曲，讲述了莱茵河畔一个普通村庄的历史变迁。影片背景是动荡的19世纪，生活在贫困、饥饿与死亡威胁下的德国农民，通过努力来改变生活。《另一个故乡》因其长达4小时的篇幅被誉为“电影马拉松”，在德国电影节荣获多项大奖。本文试从影片真实立体的人物形象、宏观与微观结合的场景、风土人情与历史意义三方面入手，赏析《另一个故乡》带来的别样乡愁。 一、 真实立体的人物形象 在这部长达230分钟的影片中，导演用舒缓的节奏构建了一个个生动的形象，他们不外乎都是莱茵河畔巴沙赫村的农民。无论在哪个国家、哪个年代，农民都是最淳朴的人，也是最务实的人，他们终日辛勤劳作，只是为让家人过上更好的生活。而在19世纪中期，德国北部连年遭受自然灾害，地方贵族苛捐杂税，医疗水平十分落后，一部分德国农民开始萌生去南美洲谋生的念头。 本片的主人公雅各布，正是这样一个充满智慧与梦想的青年农民。博学多才的他在父亲眼中是一个不折不扣的废物，在一家人忙着劳作时，他进山自学印第安人的语言；在打铁铺来了客人时，他偷偷躲在草堆后面看书；在马铃薯收获的季节，他制作稻草人代替自己工作。作为普鲁士传统农民的代表形象，沉默守旧的父亲恨铁不成钢，同时，富有好奇心与自由主义精神的儿子却向往着外面的世界。雅各布一心想去巴西，并为此读了许多关于南美洲的书籍，自学了多门外语，但他生命中最重要的三个人却彻底改变了他的命运。 古斯塔沃――雅各布的哥哥。他是一名退伍军人，复员后回家帮助父亲打理铁匠铺的生意，虽然是亲兄弟，但二人性格迥然不同，雅各布浪漫、诗意，古斯塔沃精明、踏实。他曾两次打乱了弟弟的人生进程，第一次发生在一场舞会上，尽管明知雅各布与邻家姑娘亨丽埃特互生情愫，却仍然用自己精湛的舞技诱惑了亨丽埃特，最后二人奉子成婚，兄弟二人自此生出了嫌隙。第二次是在他的孩子去世后，夫妻二人最终决定移民巴西，他们带走了对故乡的眷恋，也抛弃了对家庭的责任，雅各布本来已经准备好前往巴西，哥嫂的离去让他不得不留在家中，照料父母的晚年。在影片的最后，兄弟二人在冰冷的泥水中扭打着，雅各布怒斥哥哥夺走了自己的一切。然而，谁又能断言，夺走梦想的到底是古斯塔沃，还是那个贫困而动荡的年代？ 亨丽埃特――雅各布的恋人。他们的初次见面是在一处山坡上，雅各布教会她印第安人的语言，并赠送给她一根美丽的羽毛。那些原始神秘的字母，组成了两个青年共同的梦想，他们都想走出这片贫瘠的土地，欣赏大洋彼岸的风光。亨丽埃特却阴差阳错嫁给了雅各布的哥哥，更加荒唐的是，二人婚前并不了解，婚后也缺乏交流。古斯塔沃一心研制蒸汽机，根本无心顾及家庭，直到小女儿的死亡，这对夫妇的心才真正联结在一起。对过去生活的绝望，促使她抛下了母亲和雅各布，只身前往南美洲。在临走的当晚，她将父亲的遗物，那块精美的玛瑙石埋在了女儿的墓园。亨丽埃特与兄弟俩之间的情感纠葛，是这段爱情悲剧的来源，同样也是促使年青一代改变自己的动力。 玛格丽特――雅各布的母亲。她是一个矮小的妇人，总是劳碌于照顾全家人的饮食起居，对雅各布而言，母亲是她人生中最温暖的明灯。与父亲的责骂截然相反，母亲总是给雅各布安慰和鼓励，当她发现雅各布酷爱阅读时，母亲肯定了他的才华，并鼓励她继续研究下去。对于雅各布的姐姐莱特，父亲由于她嫁给了异教徒而断绝父女关系，母亲却平等地爱着她的每一个子女。她勤劳善良，用平凡的爱支撑着这个清贫的家庭。母亲的形象代表着最深沉的乡愁，以及对故土深深地眷恋。 除此之外，作者还塑造了雅各布的叔叔、佛琳切、亨丽埃特的父亲等一系列颇具性格的人物，正是丰富的角色形象，支撑起这部群像电影的框架，全方面体现了19世纪德国农民的生活状态。 二、 宏观与微观相结合的场景 影片《另一个故乡》最具特色的便是摄影风格与镜头运用，摄影师安排了大量远景镜头，将部分微距镜头穿插其间。同时，整部影片采用黑白的复古色调，但在局部场景中出现了色彩，黑白世界中的绚丽色彩，为本片平添了几分文艺的色彩。二者的搭配从宏观和微观两个角度叙述着这部德国乡村史诗。 从远及近的场景变换，是本片画面的一大特点。《另一个故乡》中出现了大量远景镜头，用以表现广袤的田野，广阔无垠的耕地一直延伸到天际，平缓的莱茵河谷地养育着朴实的人们。在天空与云彩的映照下，无边原野上，一棵茂盛的树木遗世而独立，树下站着几个渺小的人影。这样的镜头在本片中随处可见，摄影师力图用高远的意境，营造出广袤而荒凉的感觉，这种粗犷蛮荒的美完全符合当时德国农民的生活状态，显得自然而真实。片中还有多处特写与微距镜头，例如在雅各布的叔叔去世时，老人坐下阳光下的屋子中，面前是一架老旧的纺车，镜头近距离聚焦在纺线上，随着梭子来回穿梭，阳光中的浮沉随风飘舞，一粒粒金色的光点，让人觉得温暖而梦幻。老人就在这架纺车前静静去世，死亡面前的淡然被这个镜头诠释到了完美。当雅各布的母亲玛格丽特身患重病，兄弟二人将她抬到郊外呼吸新鲜空气，在一片新鲜的亚麻地里，母亲和两个儿子面带微笑坐在田野里，面前的草木盛开着淡蓝色的小花。此时镜头模糊了母亲，聚焦在那些美丽娇小的花朵上，它们随风摇曳，飘零远去，浮生长恨飘蓬，草木的枯荣正是象征着一种人生的沉浮。影片使用以小见大的手法，将微观世界的变化扩展到了历史变迁的领域。 另一方面，《另一个故乡》是一部采用复古黑白色调的电影，充满层次感的黑白镜头，将远处的山峰、近处的原野、眼前的木栅刻画得十分立体，好比一副精雕细琢的版画，这种纯粹的色调不但没有令人感觉枯燥，反而充满了艺术魅力。在雅各布躲进山中读书时，天上飞来一只巨大的鸟儿，雅各布与其对视，黑白色调将鸟儿的羽毛表现得颇具质感，这根梦想的羽毛，点燃了雅各布对未知世界的追求。但影片并不是完全黑白的，在4小时中，出现了15处局部彩色的镜头，其中包括亨丽埃特的玛瑙石、古斯塔沃新房中的花束、集市聚会上的绿色裙子、家里墙上的花边图案等等。这几个镜头分别出现在亨丽埃特的父亲去世时，古斯塔沃新婚时，夫妻二人准备离开故乡前往巴西时。它们是这个家庭几十年来不多的美好瞬间，在这片贫瘠的土地上，人们终日在饥馑、疾病甚至死亡的威胁下奔波，他们的世界是黑白的，平庸而麻木地生存着。但就是在这样的生活中，仍然可以绽放出多彩的花朵，那些转瞬即逝的美好凝聚着他们对生活的希望，也代表着对故乡最珍贵的记忆、最深沉的眷恋。 这是一群坚韧的人们，他们或努力生活，或追求理想，即使生活在贫困线以下，也从未忘记过责任与善良。影片充满艺术感的摄影，将巴沙赫村庄人们的生活场景和风俗节日表现得淋漓尽致。 三、 风土人情与历史意义 充满乡土气息的郊区口音，富有人文色彩的生活图景，这些真实的细节让人有如身临其境一般，作为一部刻画历史变迁的影片，《另一个故乡》中，过去与现在的衔接，天衣无缝，让人甚至感觉不到时间的流逝。尽管取景地位于法国境内，却完全融入了19世纪中期的德意志历史。 故事开始于1842年，此时，柏林的图书馆中，马克思正在完成哲学学派的建立工作；遥远的大洋上，达尔文正在通过航行追寻生命的起源；莱比锡的大厦里，瓦格纳正在为德意志民族音乐埋头苦思；洪斯吕克的原野上，一个个村民的思想也在悄然发生变化。影片用了大量篇幅描写农民们的日常生活，挖掘成熟的马铃薯、采摘葡萄、简单的铁匠活，这些劳碌的工作，依旧是当时农民生活的主体部分，在沙巴赫的一户普通农舍里，民众的思想却在悄悄发生变化。总是向往着外部世界的雅各布，沉迷于蒸汽机制作的古斯塔沃，率性而勇敢追求妇女地位的佛林切，反抗贵族压迫的小伙子们，他们代表着年青一代不同的人生态度，不管是出走，还是停留，年轻人已经不愿意重复父辈们墨守成规的生活。 在这个旧制度与新思想冲击的时代，社会转型改变了所有德国人的生活，正如亨丽埃特的母亲在女儿新婚当日说的那番话：“在我的女儿10岁时，我们家还非常富裕，漫山遍野的玛瑙石，似乎永远都开采不完，我从未想过有朝一日女儿的婚礼会像这样寒酸……”在此之前，普鲁士与德意志延续多年的争斗，缺乏环境保护意识的矿物开采，地方贵族的无尽压榨，许多复杂的原因导致了洪斯吕克地区人民生活的赤贫。他们总是穿着破旧的衣物，只有在节日与集会才换上新装；他们总是吃着黑面包，连喝葡萄酒都会受到权贵的限制；他们深受传染病的威胁，死亡如影随形。在1843年的冬天，恶劣的气候导致了白喉的爆发，黑压压的送葬队伍一眼望不到尽头，人们灰黑色的衣物与茫茫白雪相对比，显得悲戚而哀伤。原野上空旷无人，白雪覆盖了赖以生存的土地，但教堂后的墓园却已经满了，参差林立的十字架，飘零无依的树叶，压抑的气氛如同村庄里的白雾一般蔓延。 “实在活不下去了，我们就移民，没什么不大不了的，生存是第一要务。”这句电影中的平实对白，揭露出当时德国农民的心态，他们的生活没有固定模式，相比于计较男女地位、宗教、礼仪等问题，这个民族更加关心现世的幸福。面对着刚被发现不久的南美洲，巴西这片土地有着崭新的希望与梦想中的生活图景，地广人稀的土地，商业移民公司的鼓动，在无数普鲁士年轻人的心中掀起了波澜。《另一个故乡》的主题与中国农民史诗《白鹿原》相似，对比两部作品中的生活图景，德意志民族明显更加自由，作为贫困的受害者，他们没有怨天尤人，却在想尽一切办法追求更好的生活，哪怕是背井离乡，哪怕是不被人理解，在巴沙赫村的人们心里，家庭和幸福的生活才是最具吸引力的。在影片的最后，一心想要离开的人留在了故土，而本来决心照料父母一生的人远走他乡，这样的阴差阳错，谱写出一篇韵味隽永的篇章。离去还是留下，反抗还是忍受，似乎已经不再重要，取而代之的是普通民众刻在血液中的坚韧与团结。 结语 影片《另一个故乡》用跨越民族与地域的语言，挖掘出了人类历史变迁中最本真的情感。沙巴赫村的农民们，他们是普鲁士民族的一个缩影，也是世界文明进程的缩影，无数民族曾饱经磨难，却仍然坚韧不拔的寻找着希望。在本片的最后，古斯塔沃终于在巴西建立了自己的家庭，女儿取名为小雅各布，这对于故乡的弟弟而言是最大的安慰。在遥远的大洋彼岸，有一个小生命在实践自己的梦想，在熟悉的莱茵河畔，有自己在陪伴着那些老去的灵魂，以及那片回不去的故土……
《另一个故乡》改编自本片导演艾德嘉・莱兹所著小说《故乡》三部曲，讲述了莱茵河畔一个普通村庄的历史变迁。影片背景是动荡的19世纪，生活在贫困、饥饿与死亡威胁下的德国农民，通过努力来改变生活。《另一个故乡》因其长达4小时的篇幅被誉为“电影马拉松”，在德国电影节荣获多项大奖。本文试从影片真实立体的人物形象、宏观与微观结合的场景、风土人情与历史意义三方面入手，赏析《另一个故乡》带来的别样乡愁。 一、 真实立体的人物形象 在这部长达230分钟的影片中，导演用舒缓的节奏构建了一个个生动的形象，他们不外乎都是莱茵河畔巴沙赫村的农民。无论在哪个国家、哪个年代，农民都是最淳朴的人，也是最务实的人，他们终日辛勤劳作，只是为让家人过上更好的生活。而在19世纪中期，德国北部连年遭受自然灾害，地方贵族苛捐杂税，医疗水平十分落后，一部分德国农民开始萌生去南美洲谋生的念头。 本片的主人公雅各布，正是这样一个充满智慧与梦想的青年农民。博学多才的他在父亲眼中是一个不折不扣的废物，在一家人忙着劳作时，他进山自学印第安人的语言；在打铁铺来了客人时，他偷偷躲在草堆后面看书；在马铃薯收获的季节，他制作稻草人代替自己工作。作为普鲁士传统农民的代表形象，沉默守旧的父亲恨铁不成钢，同时，富有好奇心与自由主义精神的儿子却向往着外面的世界。雅各布一心想去巴西，并为此读了许多关于南美洲的书籍，自学了多门外语，但他生命中最重要的三个人却彻底改变了他的命运。 古斯塔沃――雅各布的哥哥。他是一名退伍军人，复员后回家帮助父亲打理铁匠铺的生意，虽然是亲兄弟，但二人性格迥然不同，雅各布浪漫、诗意，古斯塔沃精明、踏实。他曾两次打乱了弟弟的人生进程，第一次发生在一场舞会上，尽管明知雅各布与邻家姑娘亨丽埃特互生情愫，却仍然用自己精湛的舞技诱惑了亨丽埃特，最后二人奉子成婚，兄弟二人自此生出了嫌隙。第二次是在他的孩子去世后，夫妻二人最终决定移民巴西，他们带走了对故乡的眷恋，也抛弃了对家庭的责任，雅各布本来已经准备好前往巴西，哥嫂的离去让他不得不留在家中，照料父母的晚年。在影片的最后，兄弟二人在冰冷的泥水中扭打着，雅各布怒斥哥哥夺走了自己的一切。然而，谁又能断言，夺走梦想的到底是古斯塔沃，还是那个贫困而动荡的年代？ 亨丽埃特――雅各布的恋人。他们的初次见面是在一处山坡上，雅各布教会她印第安人的语言，并赠送给她一根美丽的羽毛。那些原始神秘的字母，组成了两个青年共同的梦想，他们都想走出这片贫瘠的土地，欣赏大洋彼岸的风光。亨丽埃特却阴差阳错嫁给了雅各布的哥哥，更加荒唐的是，二人婚前并不了解，婚后也缺乏交流。古斯塔沃一心研制蒸汽机，根本无心顾及家庭，直到小女儿的死亡，这对夫妇的心才真正联结在一起。对过去生活的绝望，促使她抛下了母亲和雅各布，只身前往南美洲。在临走的当晚，她将父亲的遗物，那块精美的玛瑙石埋在了女儿的墓园。亨丽埃特与兄弟俩之间的情感纠葛，是这段爱情悲剧的来源，同样也是促使年青一代改变自己的动力。 玛格丽特――雅各布的母亲。她是一个矮小的妇人，总是劳碌于照顾全家人的饮食起居，对雅各布而言，母亲是她人生中最温暖的明灯。与父亲的责骂截然相反，母亲总是给雅各布安慰和鼓励，当她发现雅各布酷爱阅读时，母亲肯定了他的才华，并鼓励她继续研究下去。对于雅各布的姐姐莱特，父亲由于她嫁给了异教徒而断绝父女关系，母亲却平等地爱着她的每一个子女。她勤劳善良，用平凡的爱支撑着这个清贫的家庭。母亲的形象代表着最深沉的乡愁，以及对故土深深地眷恋。 除此之外，作者还塑造了雅各布的叔叔、佛琳切、亨丽埃特的父亲等一系列颇具性格的人物，正是丰富的角色形象，支撑起这部群像电影的框架，全方面体现了19世纪德国农民的生活状态。 二、 宏观与微观相结合的场景 影片《另一个故乡》最具特色的便是摄影风格与镜头运用，摄影师安排了大量远景镜头，将部分微距镜头穿插其间。同时，整部影片采用黑白的复古色调，但在局部场景中出现了色彩，黑白世界中的绚丽色彩，为本片平添了几分文艺的色彩。二者的搭配从宏观和微观两个角度叙述着这部德国乡村史诗。 从远及近的场景变换，是本片画面的一大特点。《另一个故乡》中出现了大量远景镜头，用以表现广袤的田野，广阔无垠的耕地一直延伸到天际，平缓的莱茵河谷地养育着朴实的人们。在天空与云彩的映照下，无边原野上，一棵茂盛的树木遗世而独立，树下站着几个渺小的人影。这样的镜头在本片中随处可见，摄影师力图用高远的意境，营造出广袤而荒凉的感觉，这种粗犷蛮荒的美完全符合当时德国农民的生活状态，显得自然而真实。片中还有多处特写与微距镜头，例如在雅各布的叔叔去世时，老人坐下阳光下的屋子中，面前是一架老旧的纺车，镜头近距离聚焦在纺线上，随着梭子来回穿梭，阳光中的浮沉随风飘舞，一粒粒金色的光点，让人觉得温暖而梦幻。老人就在这架纺车前静静去世，死亡面前的淡然被这个镜头诠释到了完美。当雅各布的母亲玛格丽特身患重病，兄弟二人将她抬到郊外呼吸新鲜空气，在一片新鲜的亚麻地里，母亲和两个儿子面带微笑坐在田野里，面前的草木盛开着淡蓝色的小花。此时镜头模糊了母亲，聚焦在那些美丽娇小的花朵上，它们随风摇曳，飘零远去，浮生长恨飘蓬，草木的枯荣正是象征着一种人生的沉浮。影片使用以小见大的手法，将微观世界的变化扩展到了历史变迁的领域。 另一方面，《另一个故乡》是一部采用复古黑白色调的电影，充满层次感的黑白镜头，将远处的山峰、近处的原野、眼前的木栅刻画得十分立体，好比一副精雕细琢的版画，这种纯粹的色调不但没有令人感觉枯燥，反而充满了艺术魅力。在雅各布躲进山中读书时，天上飞来一只巨大的鸟儿，雅各布与其对视，黑白色调将鸟儿的羽毛表现得颇具质感，这根梦想的羽毛，点燃了雅各布对未知世界的追求。但影片并不是完全黑白的，在4小时中，出现了15处局部彩色的镜头，其中包括亨丽埃特的玛瑙石、古斯塔沃新房中的花束、集市聚会上的绿色裙子、家里墙上的花边图案等等。这几个镜头分别出现在亨丽埃特的父亲去世时，古斯塔沃新婚时，夫妻二人准备离开故乡前往巴西时。它们是这个家庭几十年来不多的美好瞬间，在这片贫瘠的土地上，人们终日在饥馑、疾病甚至死亡的威胁下奔波，他们的世界是黑白的，平庸而麻木地生存着。但就是在这样的生活中，仍然可以绽放出多彩的花朵，那些转瞬即逝的美好凝聚着他们对生活的希望，也代表着对故乡最珍贵的记忆、最深沉的眷恋。 这是一群坚韧的人们，他们或努力生活，或追求理想，即使生活在贫困线以下，也从未忘记过责任与善良。影片充满艺术感的摄影，将巴沙赫村庄人们的生活场景和风俗节日表现得淋漓尽致。 三、 风土人情与历史意义 充满乡土气息的郊区口音，富有人文色彩的生活图景，这些真实的细节让人有如身临其境一般，作为一部刻画历史变迁的影片，《另一个故乡》中，过去与现在的衔接，天衣无缝，让人甚至感觉不到时间的流逝。尽管取景地位于法国境内，却完全融入了19世纪中期的德意志历史。 故事开始于1842年，此时，柏林的图书馆中，马克思正在完成哲学学派的建立工作；遥远的大洋上，达尔文正在通过航行追寻生命的起源；莱比锡的大厦里，瓦格纳正在为德意志民族音乐埋头苦思；洪斯吕克的原野上，一个个村民的思想也在悄然发生变化。影片用了大量篇幅描写农民们的日常生活，挖掘成熟的马铃薯、采摘葡萄、简单的铁匠活，这些劳碌的工作，依旧是当时农民生活的主体部分，在沙巴赫的一户普通农舍里，民众的思想却在悄悄发生变化。总是向往着外部世界的雅各布，沉迷于蒸汽机制作的古斯塔沃，率性而勇敢追求妇女地位的佛林切，反抗贵族压迫的小伙子们，他们代表着年青一代不同的人生态度，不管是出走，还是停留，年轻人已经不愿意重复父辈们墨守成规的生活。 在这个旧制度与新思想冲击的时代，社会转型改变了所有德国人的生活，正如亨丽埃特的母亲在女儿新婚当日说的那番话：“在我的女儿10岁时，我们家还非常富裕，漫山遍野的玛瑙石，似乎永远都开采不完，我从未想过有朝一日女儿的婚礼会像这样寒酸……”在此之前，普鲁士与德意志延续多年的争斗，缺乏环境保护意识的矿物开采，地方贵族的无尽压榨，许多复杂的原因导致了洪斯吕克地区人民生活的赤贫。他们总是穿着破旧的衣物，只有在节日与集会才换上新装；他们总是吃着黑面包，连喝葡萄酒都会受到权贵的限制；他们深受传染病的威胁，死亡如影随形。在1843年的冬天，恶劣的气候导致了白喉的爆发，黑压压的送葬队伍一眼望不到尽头，人们灰黑色的衣物与茫茫白雪相对比，显得悲戚而哀伤。原野上空旷无人，白雪覆盖了赖以生存的土地，但教堂后的墓园却已经满了，参差林立的十字架，飘零无依的树叶，压抑的气氛如同村庄里的白雾一般蔓延。 “实在活不下去了，我们就移民，没什么不大不了的，生存是第一要务。”这句电影中的平实对白，揭露出当时德国农民的心态，他们的生活没有固定模式，相比于计较男女地位、宗教、礼仪等问题，这个民族更加关心现世的幸福。面对着刚被发现不久的南美洲，巴西这片土地有着崭新的希望与梦想中的生活图景，地广人稀的土地，商业移民公司的鼓动，在无数普鲁士年轻人的心中掀起了波澜。《另一个故乡》的主题与中国农民史诗《白鹿原》相似，对比两部作品中的生活图景，德意志民族明显更加自由，作为贫困的受害者，他们没有怨天尤人，却在想尽一切办法追求更好的生活，哪怕是背井离乡，哪怕是不被人理解，在巴沙赫村的人们心里，家庭和幸福的生活才是最具吸引力的。在影片的最后，一心想要离开的人留在了故土，而本来决心照料父母一生的人远走他乡，这样的阴差阳错，谱写出一篇韵味隽永的篇章。离去还是留下，反抗还是忍受，似乎已经不再重要，取而代之的是普通民众刻在血液中的坚韧与团结。 结语 影片《另一个故乡》用跨越民族与地域的语言，挖掘出了人类历史变迁中最本真的情感。沙巴赫村的农民们，他们是普鲁士民族的一个缩影，也是世界文明进程的缩影，无数民族曾饱经磨难，却仍然坚韧不拔的寻找着希望。在本片的最后，古斯塔沃终于在巴西建立了自己的家庭，女儿取名为小雅各布，这对于故乡的弟弟而言是最大的安慰。在遥远的大洋彼岸，有一个小生命在实践自己的梦想，在熟悉的莱茵河畔，有自己在陪伴着那些老去的灵魂，以及那片回不去的故土……