第16卷第2期2009年6月长沙民政职业技术学院学报
Journa l of Changsha Soc ial W ork Co ll ege V o l 16N o 2
Jun 2009
几米作品中的超现实主义画风解读
杨建蓉
(长沙民政职业技术学院, 湖南长沙 410004)
[摘 要] 超现实主义风格已经广泛运用于艺术以及其他很多领域, 在近些年来日益红火的插画、绘本艺术中尤为如此。几米绘本能在图像时代和读图时代的到来过程中迎来了其发展的好时机, 与他在自己的作品中运用了其个性的艺术表现和超现实风格表达是分不开的。[关键词] 几米作品; 超现实主义风格[中图分类号] J05
[文章标识码] A
[文章编号] 1671-5136(2009) 02-0111-03
随着技术的不断推进, 电脑和网络的普及, 使得当今人们对文字阅读的兴趣和能力逐渐降低, 而对于图像影音的需求程度相对变大, 于是, 一种以图画为主, 文字为辅, 甚至是完全没有文字、全是图画的书籍, 以反传统主流文字阅读的形式在出版市场不断涌现。这类书籍特别强调其视觉传达的效果, 版面大而精美, 不仅具有辅助传达文字的功能, 更能增强主题内容的表现。近年来台湾最炙手可热的绘本作家几米就是让 图像 成为另一种清新舒洁的文学语言的典型代表, 在他的作品里营造出流畅的画面, 散发出深情迷人的风采。几米的作品具有独特的风格, 这种风格是属于其个人所营造的特色, 文中试图分析其作品中常见的超现实主义风格, 以此进一步解读几米作品的画风和特色。 一、超现实主义风格
超现实主义是由达利衍生出, 反对既定的艺术观念, 主要思想依据为弗洛伊德的潜意识学说, 致力于探索人类经验上先验的层面, 超脱经验上的惯性认知, 同时致力于突破逻辑与实际的现实观, 尝试将现实观念与本能、潜意识和梦的经验相揉合, 以达到一种绝对真实的情境。超现实主义影响甚为广泛, 其思想精神、表现手法经常在文学、艺术, 乃至现今的平面广告、电影、插画等领域中得到广泛运用。在绘画领域, 画家大胆的画出现实世界中不合理的情境, 他们将物体变形或不合常理的并置在一起, 使人产生极大的联想空间。超现实绘画的表现根源也是源自艺术家们内心深处对探索现实世界的欲望, 将原本深藏在个人内心深处的非理性思考, 进而形成以梦境分析和视觉转换, 转化成符号、色彩或图像, 呈现于画
面来表达对真实世界的怀疑、嘲讽与批判。超现实主义绘画的主要代表人物有米罗(Joan M iro) 、达利(Salvador Dali) 、马格利特(Rene magritte) 等。 二、几米作品中的超现实因素分析
几米从1998年进入绘本创作的行列, 就以惊人的创作力, 刮起了一阵几米插画的风潮。尤其是2002年4月三联书店和辽宁教育出版社取得其作品的代理权进行出版, 同时还扩展到美、法、德、韩、日等语种的译本也得以出版。在网络上, 几米的插画作品也广为流传。几米作品的创作灵感常来自于生活的片段, 以简单、一贯的手绘风格在作品中叙述着复杂的思绪, 画面的构筑与超现实主义的创作精神非常接近。在欣赏几米作品时很容易发现, 其作品中造型与角色的塑造、空间形式的安排上很多地方都有很明显的超现实主义艺术家达利和马格利特的超现实表现手法和风格。具体分析如下:
(一) 角色与造型的拟人化表现
造型与角色是作者所要表达思想情感的沟通媒介, 是插画的灵魂。这种表现手法就是将没有生命的东西赋予生命, 赋予类似人一样的具备四肢五官以及相关生理机能、动作的方法。就像马格利特的作品 自然界的偶遇 (图1), 两个像人一样的栏柱手拿着一片叶子, 无生命的物体具有人类的感官及行为举止。几米在他的插画作品里常将所要表现的角色进行拟人化处理, 选择的动物有兔子、猫、狗、猪、鸭子、熊 等, 让-们穿上衣裳, 佩带一些配件, 建构出人的形象, 再给予丰富的肢体语言和生动的脸部表情, 进行一些人类的行为活动来使角色更显得活泼, 具有生命力。例如在 森林唱
[收稿日期] 2009-05-20
]杨建蓉(), 女, ,
112 长沙民政职业技术学院学报 2009年
游 寻找灵感 (图2) 中, 描绘一只猪坐在椅子上, 眼睛向上瞄, 嘴角下垂, 一副苦思的表情, 一只手撑着头, 一只手在纸上乱涂, 不知道该画些什么, 这样的情景让人感受到文思枯竭的懊恼和无奈, 许多创作者都有同样的经历, 若改以人为主角, 在趣味性方面就逊色许多。如 听几米唱歌 中的 寂寞奔跑 (图3) 里的小兔子像人一样的手拿收音机, 头戴耳机独自在夜晚的草地上奔跑; 森林唱游 的 幸福冰箱 (图4) 里, 冰箱具有小猪的五官和四肢。还有在 月亮忘记了 里, 月亮却变成了活生生的个体, 会改变大小, 也会发光发亮, 还陪伴孤单的小男孩一起玩耍, 让月亮不再那么高高在上、遥不可及, 赋予亲切而温馨的形象。这些都是几米作品中所出现的拟人化表现的例子。这种表现手法在几米的作品中是很常见的方式, 在刻画描写角色时, 重视肢体动作与脸部表情的描绘, 当创作者将拟人化的对象加入人类的表情时, 因为完全摹拟人的思想感情来表现, 所以读者较能体会, 也会分外觉得亲切。
的、全新的、反常理的个体。马格利特的作品 组合创造 (图7), 将躯干和头部是鱼形而腰部以下则是女人的肢体进行了组合创造, 这是将动物与人类组合的典型代表。几米在其作品中所创造的角色, 特别喜欢运用这种手法, 将动植物的部分形象在人体上作组合, 有的人物头上会戴着奇花异草, 头上有些头戴鸭子的帽子, 或穿着兔子装, 背上长出翅膀。如 森林唱游
爱心
树 (图8) 中, 几米将人与树这两种完全不同的物体结合起来, 以红色心形的图案代替了现实世界的绿色树叶, 以此来表达人们希望得到有爱的浇灌, 让生命之树在爱的灌溉之中茁壮成长。在 黑白异境 中将男人的头部与树木形状的躯干、四肢进行结合, 而且其肢体上还长满了小树枝和树叶。透过组合变形来改造事物的外在形式和内在特征, 从而达到简洁、鲜明、装饰的艺术效果, 藉此又可以刺激观众去了解其背后真正的涵义。这样的造型处理不但可以吸引更多读者的眼光, 也能让读者由此产生更多的想象, 尤其是与动植物融合的形象, 让人觉得人类与自然界是融为一体、毫无间隔的, 还有人类应与自然万物和平共处, 这样才能达到真正的和谐等等。
(二) 物件的反常态表达
在绘画作品中, 对所要进行表现的物体或物件将其本身所属的特性如颜色、味道、软硬度、材质等质感在创作中以违反常态的颠覆其本身属性的手法来进行表现, 从而使观众在欣赏作品时对所表现的主题产生视觉及心理方面的惊奇效果。例如达利(Salvador D al, i 1904-1989) 的作品 记忆的持续 改变了钟表原有坚硬的材质, 而将之软化(图5) 。几米在 听几米唱歌 的 懒人的愿望 里(图6), 模仿达利软化的手法, 将时钟披挂在枝头上, 表现弹性疲乏后想要懒散的心声。这种表现手法几米较少运用, 在其作品中不是很常见。
(四) 大小的置换
大小置换其实与我们平常说的夸张手法很相似, 就是将图像中所表现的物象的尺寸在比例上以夸大或缩小的面貌出现在画面中, 从而给读者和观众看到它时产生一种惊奇甚至震惊的效果, 留下深刻的印象。在马格利特的超现实主义作品 监听室之一 (图10) 中, 将一个硕大无比的青苹果占满整个房间, 苹果被放得异常的想象不到的巨大, 给人以超强的视觉震撼力。这样的表现手法在几米的创作中也是很常见的。如在 听几米唱歌 的 巨人的苹果
(图11) 中就与马格利特的
监听室之一 有很相似的表现情节, 一颗红彤彤的苹果就占据了整个画面近一半的面积, 还以极夸张的气势压垮了画面中三只小猪的房子, 把读者的目光瞬间集中在这个极具戏剧性的大红苹果上。同样的处理手法在 甜蜜的负荷 里(图12), 巨大的鸡蛋与小得可怜的
(三) 组合变形
组合变形的方式是指在作品中将两个或两个以上不同的物体按作者创作观念和审美意识的需要, 通过强烈小母鸡形成非常强烈的对比, 同样也是很戏剧性的表达; 森林里的秘密 中(图13) 娇小的小女孩骑在相对于她类似庞然大物的毛毛兔的头上飞往家中。在 我
第2期 杨建蓉:几米作品中的超现实主义画风解读113
姿势 情境表达中将大黑猫庞大的身体与依偎在它身边的弱小的小女孩形成鲜明的对比, 透过物体尺寸和位置的改变, 来强调或渲染某事物或主题, 使人感到惊讶、趣味、幽默, 以增加画面张力, 来达到预期的诉求
效果。
歌 中的 浮沈风景 (图20) 的表现手法也非常相似, 一个男子垂头站在大部分都淹没在水中的建筑物上, 而且边上的一幢建筑物完全淹没在水面以下, 建筑物边上的男子与水草同样在深深的海平面以下, 将陆地上的生活空间与水上和水下空间交错在一起, 创作出在现实生活中完全不存在的情景空间。在 森林里的秘密 中小女孩与毛毛兔在梦中展开一场奇妙的旅行, 表现出来的是充满梦幻、不同寻常的一个个奇特的空间, 如将楼梯选在半空中(19) 或延伸到天空, 将原本现
(五) 象征
象征手法在超现实主义的绘画中也是很常用的表现方式。在几米的诸多作品中, 兔子的形象经常出现, 如在 向左走 向右走 (图15), 男女主角在相遇后的夜晚 这一夜, 两人都兴奋得失眠 , 雨, 滴滴答答地下了一整夜 中, 我们可以看到画面上画了许多神情愉悦的兔子, 巨大的毛毛兔形象在浪漫粉色的窗外象征着男女主角相遇后欣喜的心情, 就像几米自己所说的, 在他的很多作品中都出现过毛毛兔这个形象, 出现在不同情境下有不同的象征意义, 所以兔子似乎带有 幸福 的象征意义, 兔子在四周不停的跳跃, 象征主角脑海不断浮现的甜美回忆, 思维就像活蹦乱跳的兔子一样, 怎么也无法平静, 画出了一个不眠之夜。但在 他们渡过了一个快乐又甜蜜的下午 中开满鲜花的草地上, 坐在预示着幸福红椅上的男女主角正在欢快聊天, 而画面的右上角那块乌云的到来不但预示着即将风云马上就要到来, 同时还暗示了他们的爱情即将面临风雨的考验, 不会像他们想象的那样一帆风顺, 波折将会到来, 情感陷入黑暗。但在 于是, 有一天, 他们在公园里的喷水池前相遇了 的画面中央两只幸福的白天鹅在圆形的池塘里嬉戏的场景则象征了他们的相遇最终完满
结合。
实的物体脱离了原有的存在空间进行空间变换。这种手法在 地下铁 、 森林唱游 、 又寂寞又美好 等作品中都经常出现, 通过将所要表现的情景空间进行交错和变换置放在一起, 来充分表达主题及其内涵, 以呈现作者所要传达的心境, 从而带给读者无尽的遐想空间和可能。
通过对几米作品的分析, 不难发现在几米的创作世界里, 我们可清楚的看见太多在现实世界中没有的元素、组合和结构, 这都是几米超现实的风格的表现。在他众多的作品中, 他自成一派的艺术表现和超现实风格表达是其作品能够在这个可以说是图像饱和的时代中获取成功的重要因素。这样的画风表现所具有的幻想、滑稽、幽默、荒诞、虚拟等特征, 正是其产生的视觉效果能让读者震惊、诡谲、矛盾、放松、娱乐和富有无尽想象空间。
[参考文献]
[1]何政广 魔幻超现实主义大师-马格利特[M] 河北
教育出版社, 2005
[2]几米 听几米唱歌[M ] 三联书店, [4]几米 月亮忘记了[M ] 三联书店,
2002 2002 2004
2007
2002
(六) 空间的交错与变换
不同的空间形式安排, 会产生不同的观看感受, 因而绘画的空间处理方式也极其繁多。分析几米的作品之后, 发现几米插画中也常常运用超现实的手法来表现空间, 把潜意识甚至梦境里的奇异思维表露出来, 呈现出神秘的、浪漫的、甜美的、怪异的、不安的、不可思议的奇幻情境来。在 向左走? 向右走 (图18) 中男女主角乘着船, 与倾斜的高楼大厦在水面上载浮载沉, 夜
, [3]几米 森林唱游[M ] 三联书店出版,
[5]几米 黑白异境[M ] 汕头大学出版社,
[6]几米 森林里的秘密[J] 人民文学出版社, 2007 [7]几米 向左走? 向右走[M ] 人民文学出版社, [8]几米 地下铁[M ] 人民文学出版社,
2007
第16卷第2期2009年6月长沙民政职业技术学院学报
Journa l of Changsha Soc ial W ork Co ll ege V o l 16N o 2
Jun 2009
几米作品中的超现实主义画风解读
杨建蓉
(长沙民政职业技术学院, 湖南长沙 410004)
[摘 要] 超现实主义风格已经广泛运用于艺术以及其他很多领域, 在近些年来日益红火的插画、绘本艺术中尤为如此。几米绘本能在图像时代和读图时代的到来过程中迎来了其发展的好时机, 与他在自己的作品中运用了其个性的艺术表现和超现实风格表达是分不开的。[关键词] 几米作品; 超现实主义风格[中图分类号] J05
[文章标识码] A
[文章编号] 1671-5136(2009) 02-0111-03
随着技术的不断推进, 电脑和网络的普及, 使得当今人们对文字阅读的兴趣和能力逐渐降低, 而对于图像影音的需求程度相对变大, 于是, 一种以图画为主, 文字为辅, 甚至是完全没有文字、全是图画的书籍, 以反传统主流文字阅读的形式在出版市场不断涌现。这类书籍特别强调其视觉传达的效果, 版面大而精美, 不仅具有辅助传达文字的功能, 更能增强主题内容的表现。近年来台湾最炙手可热的绘本作家几米就是让 图像 成为另一种清新舒洁的文学语言的典型代表, 在他的作品里营造出流畅的画面, 散发出深情迷人的风采。几米的作品具有独特的风格, 这种风格是属于其个人所营造的特色, 文中试图分析其作品中常见的超现实主义风格, 以此进一步解读几米作品的画风和特色。 一、超现实主义风格
超现实主义是由达利衍生出, 反对既定的艺术观念, 主要思想依据为弗洛伊德的潜意识学说, 致力于探索人类经验上先验的层面, 超脱经验上的惯性认知, 同时致力于突破逻辑与实际的现实观, 尝试将现实观念与本能、潜意识和梦的经验相揉合, 以达到一种绝对真实的情境。超现实主义影响甚为广泛, 其思想精神、表现手法经常在文学、艺术, 乃至现今的平面广告、电影、插画等领域中得到广泛运用。在绘画领域, 画家大胆的画出现实世界中不合理的情境, 他们将物体变形或不合常理的并置在一起, 使人产生极大的联想空间。超现实绘画的表现根源也是源自艺术家们内心深处对探索现实世界的欲望, 将原本深藏在个人内心深处的非理性思考, 进而形成以梦境分析和视觉转换, 转化成符号、色彩或图像, 呈现于画
面来表达对真实世界的怀疑、嘲讽与批判。超现实主义绘画的主要代表人物有米罗(Joan M iro) 、达利(Salvador Dali) 、马格利特(Rene magritte) 等。 二、几米作品中的超现实因素分析
几米从1998年进入绘本创作的行列, 就以惊人的创作力, 刮起了一阵几米插画的风潮。尤其是2002年4月三联书店和辽宁教育出版社取得其作品的代理权进行出版, 同时还扩展到美、法、德、韩、日等语种的译本也得以出版。在网络上, 几米的插画作品也广为流传。几米作品的创作灵感常来自于生活的片段, 以简单、一贯的手绘风格在作品中叙述着复杂的思绪, 画面的构筑与超现实主义的创作精神非常接近。在欣赏几米作品时很容易发现, 其作品中造型与角色的塑造、空间形式的安排上很多地方都有很明显的超现实主义艺术家达利和马格利特的超现实表现手法和风格。具体分析如下:
(一) 角色与造型的拟人化表现
造型与角色是作者所要表达思想情感的沟通媒介, 是插画的灵魂。这种表现手法就是将没有生命的东西赋予生命, 赋予类似人一样的具备四肢五官以及相关生理机能、动作的方法。就像马格利特的作品 自然界的偶遇 (图1), 两个像人一样的栏柱手拿着一片叶子, 无生命的物体具有人类的感官及行为举止。几米在他的插画作品里常将所要表现的角色进行拟人化处理, 选择的动物有兔子、猫、狗、猪、鸭子、熊 等, 让-们穿上衣裳, 佩带一些配件, 建构出人的形象, 再给予丰富的肢体语言和生动的脸部表情, 进行一些人类的行为活动来使角色更显得活泼, 具有生命力。例如在 森林唱
[收稿日期] 2009-05-20
]杨建蓉(), 女, ,
112 长沙民政职业技术学院学报 2009年
游 寻找灵感 (图2) 中, 描绘一只猪坐在椅子上, 眼睛向上瞄, 嘴角下垂, 一副苦思的表情, 一只手撑着头, 一只手在纸上乱涂, 不知道该画些什么, 这样的情景让人感受到文思枯竭的懊恼和无奈, 许多创作者都有同样的经历, 若改以人为主角, 在趣味性方面就逊色许多。如 听几米唱歌 中的 寂寞奔跑 (图3) 里的小兔子像人一样的手拿收音机, 头戴耳机独自在夜晚的草地上奔跑; 森林唱游 的 幸福冰箱 (图4) 里, 冰箱具有小猪的五官和四肢。还有在 月亮忘记了 里, 月亮却变成了活生生的个体, 会改变大小, 也会发光发亮, 还陪伴孤单的小男孩一起玩耍, 让月亮不再那么高高在上、遥不可及, 赋予亲切而温馨的形象。这些都是几米作品中所出现的拟人化表现的例子。这种表现手法在几米的作品中是很常见的方式, 在刻画描写角色时, 重视肢体动作与脸部表情的描绘, 当创作者将拟人化的对象加入人类的表情时, 因为完全摹拟人的思想感情来表现, 所以读者较能体会, 也会分外觉得亲切。
的、全新的、反常理的个体。马格利特的作品 组合创造 (图7), 将躯干和头部是鱼形而腰部以下则是女人的肢体进行了组合创造, 这是将动物与人类组合的典型代表。几米在其作品中所创造的角色, 特别喜欢运用这种手法, 将动植物的部分形象在人体上作组合, 有的人物头上会戴着奇花异草, 头上有些头戴鸭子的帽子, 或穿着兔子装, 背上长出翅膀。如 森林唱游
爱心
树 (图8) 中, 几米将人与树这两种完全不同的物体结合起来, 以红色心形的图案代替了现实世界的绿色树叶, 以此来表达人们希望得到有爱的浇灌, 让生命之树在爱的灌溉之中茁壮成长。在 黑白异境 中将男人的头部与树木形状的躯干、四肢进行结合, 而且其肢体上还长满了小树枝和树叶。透过组合变形来改造事物的外在形式和内在特征, 从而达到简洁、鲜明、装饰的艺术效果, 藉此又可以刺激观众去了解其背后真正的涵义。这样的造型处理不但可以吸引更多读者的眼光, 也能让读者由此产生更多的想象, 尤其是与动植物融合的形象, 让人觉得人类与自然界是融为一体、毫无间隔的, 还有人类应与自然万物和平共处, 这样才能达到真正的和谐等等。
(二) 物件的反常态表达
在绘画作品中, 对所要进行表现的物体或物件将其本身所属的特性如颜色、味道、软硬度、材质等质感在创作中以违反常态的颠覆其本身属性的手法来进行表现, 从而使观众在欣赏作品时对所表现的主题产生视觉及心理方面的惊奇效果。例如达利(Salvador D al, i 1904-1989) 的作品 记忆的持续 改变了钟表原有坚硬的材质, 而将之软化(图5) 。几米在 听几米唱歌 的 懒人的愿望 里(图6), 模仿达利软化的手法, 将时钟披挂在枝头上, 表现弹性疲乏后想要懒散的心声。这种表现手法几米较少运用, 在其作品中不是很常见。
(四) 大小的置换
大小置换其实与我们平常说的夸张手法很相似, 就是将图像中所表现的物象的尺寸在比例上以夸大或缩小的面貌出现在画面中, 从而给读者和观众看到它时产生一种惊奇甚至震惊的效果, 留下深刻的印象。在马格利特的超现实主义作品 监听室之一 (图10) 中, 将一个硕大无比的青苹果占满整个房间, 苹果被放得异常的想象不到的巨大, 给人以超强的视觉震撼力。这样的表现手法在几米的创作中也是很常见的。如在 听几米唱歌 的 巨人的苹果
(图11) 中就与马格利特的
监听室之一 有很相似的表现情节, 一颗红彤彤的苹果就占据了整个画面近一半的面积, 还以极夸张的气势压垮了画面中三只小猪的房子, 把读者的目光瞬间集中在这个极具戏剧性的大红苹果上。同样的处理手法在 甜蜜的负荷 里(图12), 巨大的鸡蛋与小得可怜的
(三) 组合变形
组合变形的方式是指在作品中将两个或两个以上不同的物体按作者创作观念和审美意识的需要, 通过强烈小母鸡形成非常强烈的对比, 同样也是很戏剧性的表达; 森林里的秘密 中(图13) 娇小的小女孩骑在相对于她类似庞然大物的毛毛兔的头上飞往家中。在 我
第2期 杨建蓉:几米作品中的超现实主义画风解读113
姿势 情境表达中将大黑猫庞大的身体与依偎在它身边的弱小的小女孩形成鲜明的对比, 透过物体尺寸和位置的改变, 来强调或渲染某事物或主题, 使人感到惊讶、趣味、幽默, 以增加画面张力, 来达到预期的诉求
效果。
歌 中的 浮沈风景 (图20) 的表现手法也非常相似, 一个男子垂头站在大部分都淹没在水中的建筑物上, 而且边上的一幢建筑物完全淹没在水面以下, 建筑物边上的男子与水草同样在深深的海平面以下, 将陆地上的生活空间与水上和水下空间交错在一起, 创作出在现实生活中完全不存在的情景空间。在 森林里的秘密 中小女孩与毛毛兔在梦中展开一场奇妙的旅行, 表现出来的是充满梦幻、不同寻常的一个个奇特的空间, 如将楼梯选在半空中(19) 或延伸到天空, 将原本现
(五) 象征
象征手法在超现实主义的绘画中也是很常用的表现方式。在几米的诸多作品中, 兔子的形象经常出现, 如在 向左走 向右走 (图15), 男女主角在相遇后的夜晚 这一夜, 两人都兴奋得失眠 , 雨, 滴滴答答地下了一整夜 中, 我们可以看到画面上画了许多神情愉悦的兔子, 巨大的毛毛兔形象在浪漫粉色的窗外象征着男女主角相遇后欣喜的心情, 就像几米自己所说的, 在他的很多作品中都出现过毛毛兔这个形象, 出现在不同情境下有不同的象征意义, 所以兔子似乎带有 幸福 的象征意义, 兔子在四周不停的跳跃, 象征主角脑海不断浮现的甜美回忆, 思维就像活蹦乱跳的兔子一样, 怎么也无法平静, 画出了一个不眠之夜。但在 他们渡过了一个快乐又甜蜜的下午 中开满鲜花的草地上, 坐在预示着幸福红椅上的男女主角正在欢快聊天, 而画面的右上角那块乌云的到来不但预示着即将风云马上就要到来, 同时还暗示了他们的爱情即将面临风雨的考验, 不会像他们想象的那样一帆风顺, 波折将会到来, 情感陷入黑暗。但在 于是, 有一天, 他们在公园里的喷水池前相遇了 的画面中央两只幸福的白天鹅在圆形的池塘里嬉戏的场景则象征了他们的相遇最终完满
结合。
实的物体脱离了原有的存在空间进行空间变换。这种手法在 地下铁 、 森林唱游 、 又寂寞又美好 等作品中都经常出现, 通过将所要表现的情景空间进行交错和变换置放在一起, 来充分表达主题及其内涵, 以呈现作者所要传达的心境, 从而带给读者无尽的遐想空间和可能。
通过对几米作品的分析, 不难发现在几米的创作世界里, 我们可清楚的看见太多在现实世界中没有的元素、组合和结构, 这都是几米超现实的风格的表现。在他众多的作品中, 他自成一派的艺术表现和超现实风格表达是其作品能够在这个可以说是图像饱和的时代中获取成功的重要因素。这样的画风表现所具有的幻想、滑稽、幽默、荒诞、虚拟等特征, 正是其产生的视觉效果能让读者震惊、诡谲、矛盾、放松、娱乐和富有无尽想象空间。
[参考文献]
[1]何政广 魔幻超现实主义大师-马格利特[M] 河北
教育出版社, 2005
[2]几米 听几米唱歌[M ] 三联书店, [4]几米 月亮忘记了[M ] 三联书店,
2002 2002 2004
2007
2002
(六) 空间的交错与变换
不同的空间形式安排, 会产生不同的观看感受, 因而绘画的空间处理方式也极其繁多。分析几米的作品之后, 发现几米插画中也常常运用超现实的手法来表现空间, 把潜意识甚至梦境里的奇异思维表露出来, 呈现出神秘的、浪漫的、甜美的、怪异的、不安的、不可思议的奇幻情境来。在 向左走? 向右走 (图18) 中男女主角乘着船, 与倾斜的高楼大厦在水面上载浮载沉, 夜
, [3]几米 森林唱游[M ] 三联书店出版,
[5]几米 黑白异境[M ] 汕头大学出版社,
[6]几米 森林里的秘密[J] 人民文学出版社, 2007 [7]几米 向左走? 向右走[M ] 人民文学出版社, [8]几米 地下铁[M ] 人民文学出版社,
2007