上世纪七八十年代兴起的西方女权主义运动在后现代主义的宏大背景中展开，至今方兴未艾。它深入到政治、文化的各个领域，探讨着女性的本质与文化构成。女权主义电影理论是女权主义的一个分支，其目的在于瓦解电影公益中对于女性创造力的压制与银幕上对于女性形象的剥夺。
上世纪九十年代出现的《末路狂花》便是此类影片中的翘楚。导演雷德利 斯科特在影片中以现实主义创作手法描绘了当时社会男性权利机制下女性所受到的压迫以及相应的抗争。
本文以男女两性冲突为线索，试图分析影片中的各处摄影细节来展现片中的两性对立，以此探索雷德利 斯科特作为一名男性导演，在其男性视角下的女性观。
一、《末路狂花》剧情简介
Thelma是家庭主妇，Louise是餐厅女招待。两位极其普通的澳门风云2 非法字符娘师 www.kuhema.com H6M9
女人，想趁周末之际，外出旅行散心。谁知Thelma在一家乡村酒吧险遭强奸，幸亏Louise及时赶到予以制止，但由于对方出言不逊，Louise一时冲动，枪杀了该男子。一个不经意的过失，把两个人推上了逃亡的道路。在驶往墨西哥的路上，搭车的J.D.假装钟情于Thelma，两人尽欢后，趁Thelma疏忽之际，J.D.偷走了她们所有的路费。Thelma和Louise被逼上了绝路。平时在家是个受气包的Thelma不得不持枪抢劫了零货店，两人一步步走向绝路 (②)
二、3次两性冲突改变人物命运
第一次两性冲突无疑发生在热闹的乡村酒吧。
酒吧里，Thelma决定好好放纵一下自己，于是纵情喝酒并且认识了陌生人Halun，两人大跳贴身舞。在醉酒的情况下被Halun带出酒吧实施强暴。Louise及时赶到制止，但却在Halun毫不悔悟并且秽语相向的刺激下枪杀了Halun。
这一场戏中，起先Halun为了与Thelma性交，欺骗Thelma说绝对不会伤害对方，在遭到拒绝后态度大变，两次大力掌掴Thelma并且用蛮力固定Thelma进行施暴。
电影画面中强烈的两性冲突同时也是现实中两性冲突最突出的一种，即男女双方在力量上由于天生不平等而造成的地位差异。男性本性中对性的追求促使男性花言巧语诱骗女性，而Halun暴力后入式强奸Thelma揭露其动物性交的本质，一边辱骂Thelma 可恶的婊子 ，一边口水大淌的猥琐形象以及可怜的Thelma痛哭却无力反抗的弱小形象鲜明对比，将两性冲突表现极致。
Louise击毙Halun那一声枪响似乎象征着女性在男权社会的重压下试图反抗的试探性挣扎。
这一场戏结尾，Thelma惊慌失措，Louise强行镇定，原本出行度假的两人踏上了逃亡的道路，作为一名杀人犯，Louise的命运彻底发生了改变。
第二次两性冲突发生在郊区旅馆。
Thelma被逃亡途中出现的陌生搭车客J.D.彻底迷住，两人在旅馆交欢后Thelma兴高采烈地和Louise描述交欢高潮，却最终发现J.D.盗走了两人为逃亡准备的所有旅费。Louise为前途的迷茫痛哭，Thelma安慰Louise并最终单枪匹马抢劫了路上一家零货店以筹集路费。
这一场戏中，最让人印象深刻的便是Thelma的改变。终于认清了男性真面目的Thelma决定按照交欢当晚J.D.教授的方法从容不迫地进行了一次持械抢劫。这无疑是孱弱的女性对男权一次强有力的反抗，从看完抢劫录像后Thelma丈夫以及几个警察那种震惊的反应便可知一二。
这第二次的冲突给Thelma披上了持械劫匪的身份，Thelma的命运也彻底发生了改变。
第三次也是最激烈的一次两性冲突，发生在州际公路旁。 逃亡的一路Thelma和Louise屡次遇见一辆大型油管车。车辆的驾驶员对两人进行了多次猥琐不堪的性骚扰。在驾驶员不道歉并且以更恶毒的污言秽语咒骂她们后，Thelma和Louise举枪射击了油管车，造成了严重的爆炸案。
从这一场冲突以及综合三场冲突不难看出，在男权社会中，让处于统治地位的男性从心底真正尊重女性几乎是不可能的事情。不仅不尊重，由于对权力的掌控，男性更是视女性为自己的附属，要求女性遵从自己的意志。从某种程度上可以说，两性之间这一场矛盾几乎是不可调和的。#p#分页标题#e#
这一场戏结尾，Thelma和Louise开着车大肆欢呼围着驾驶员绕圈，更像是一种戏谑，俨然已经上升为女权与男权的对抗，而不再是惊慌失措小心翼翼的试探。
为此付出的代价是，Thelma与Louise，彻底走上了不归路。
三、细节展示人物性格转化
除了三场明显的两性冲突与对抗戏外，导演雷德利 斯科特在《末路狂花》的细节之处下了十足的功夫，为Thelma与Louise两个女主角的性格转化铺垫了大量的内容。笔者选取部分细节供参考。
1、服装
Thelma与Louise在电影通篇衣着上的改变尤为明显。
Thelma与Louise被设定为两个性格完全不同的女人。比如Thelma，作为一个家庭主妇，除了自己的丈夫以外涉世不深，性格单纯明快，非常典型的小女人。而Louise则不同，虽然只是一个女招待但也自立根深，与Thelma相比更加独立，在性格上也更加中性一些。
从影片旅程刚开始，Thelma衣着白色裙子离开家，而Louise则是刺绣衬衫加牛仔裤，两人都是典型女性打扮，但两者相比较，Thelma更加女性化。
第一次两性冲突之后，Louise换上了深灰色上衣，而Thelma的裙子也被深蓝色的牛仔外套缩替代。两人的性格变化在这里已经初见端倪。
第二次两性冲突之后，即Thelma单枪匹马抢劫了零货店以后，Thelma换上了无袖的深色牛仔衬衫与皮衣，更是把衬衫尾部扎起露出健硕的小腹。可以说这时候的Thelma性格彻底发生了改变，告别了此前身上还未长大小女孩的身影。此时的Thelma和Louise身上已经没有了女性的柔美，转而被一种中性甚至偏男性的气质所覆盖，可以说在这一点上，这时候的Thelma已经赶超了Louise。
第三次两性冲突，也就是枪击油罐车引发爆炸案时。Thelma身穿了一件无袖的骷髅涂鸦黑色T恤。两人翘起腿依靠在车上的形象几乎已经与男性无差。
这一路服装的变化非常鲜明地表现出Thelma和Louise在性格上的变化，特别是Thelma，尤为明显。
2、动作
Thelma是以清晨蓬头垢面还未来得及打理自己而忙着为丈夫收拾早餐的形象出场的。不敢大声说话，不敢跟丈夫提及度假，甚至在对话时手都会习惯性颤抖。收拾行李时用两只手指捏着尾部把枪丢进行李袋。这一切，都显示了这个女人的胆怯、软弱、任人拿捏。而在酒吧主动地回应Halun的搭讪，又显示其逃脱了丈夫控制后的轻松，以及单纯不谙世事的性格。
电影的后半段，在遭受J.D.欺骗的打击后，Thelma独自持械抢劫，从容淡定。持枪威胁路上遭遇的警察，警告他善待自己的妻子并将其锁入后备箱，整个过程一气呵成干练果断似老手。甚
至在最后面对油罐车驾驶员已经熟练运用枪支引发爆炸。 这样前后行为的反差之大让人瞠目结舌。
就像她自己对警察说的一样。
我要你对他们好，尤其是你的太太。
我丈夫对我不好，看我变成什么样了
波伏娃说：女人不是天生的，而是生成的。
即使女人拥有与生俱来的温柔，在男权社会的压迫下转变为谦卑与顺从，最终也将在极端的冲突下爆发反抗。
四、雷德利 斯科特的女性观
在斯科特的导演下，Thelma 起先是典型的天使型女性：温柔、贤惠、没有工作，为丈夫打点生活中的一切，不敢大声说话甚至不敢向丈夫提出度假的请求。而后性格上的质变，从男性立场来看，是典型的从天使到恶魔的转变。无论是打劫还是枪击，甚至在最后做出为了自由而壮烈抗争的举动，Thelma就像身着的那件骷髅T恤一样，蜕变为让男性震惊甚至恐惧的恶魔。 这一转变过程，斯科特给予了大量的镜头语言来补充。
另一方面，从一开始天天生活在丈夫的呵斥与粗暴对待，到酒吧外遭Halun后入式毫无尊严的强奸，最后到与J.D.的高潮中付出真心却惨遭欺骗。毫无疑问Thelma是值得同情的，而这种同情在斯科特导演的男性视角下更是有了一种意味深长。在笔者看来，斯科特作为一名男性至少在女性观上与他在该片中的男性是相对立的。他看到两性对立中女性所受到的压迫。他有点像片子
里那唯一为两个女人着想的中年警官一样，以他自己独有的方式试图理解她们，保护她们，拯救她们。也许片中的两个女主角，Thelma和Louise最后的形象，也正是斯科特所期待的女性形象：不再苦苦忍受压迫，独立，坚强，追求属于自己的自由。#p#分页标题#e#
正是这样的她们，展现了女性最极致的美。
转载请注明出处,谢谢合作.
上世纪七八十年代兴起的西方女权主义运动在后现代主义的宏大背景中展开，至今方兴未艾。它深入到政治、文化的各个领域，探讨着女性的本质与文化构成。女权主义电影理论是女权主义的一个分支，其目的在于瓦解电影公益中对于女性创造力的压制与银幕上对于女性形象的剥夺。
上世纪九十年代出现的《末路狂花》便是此类影片中的翘楚。导演雷德利 斯科特在影片中以现实主义创作手法描绘了当时社会男性权利机制下女性所受到的压迫以及相应的抗争。
本文以男女两性冲突为线索，试图分析影片中的各处摄影细节来展现片中的两性对立，以此探索雷德利 斯科特作为一名男性导演，在其男性视角下的女性观。
一、《末路狂花》剧情简介
Thelma是家庭主妇，Louise是餐厅女招待。两位极其普通的澳门风云2 非法字符娘师 www.kuhema.com H6M9
女人，想趁周末之际，外出旅行散心。谁知Thelma在一家乡村酒吧险遭强奸，幸亏Louise及时赶到予以制止，但由于对方出言不逊，Louise一时冲动，枪杀了该男子。一个不经意的过失，把两个人推上了逃亡的道路。在驶往墨西哥的路上，搭车的J.D.假装钟情于Thelma，两人尽欢后，趁Thelma疏忽之际，J.D.偷走了她们所有的路费。Thelma和Louise被逼上了绝路。平时在家是个受气包的Thelma不得不持枪抢劫了零货店，两人一步步走向绝路 (②)
二、3次两性冲突改变人物命运
第一次两性冲突无疑发生在热闹的乡村酒吧。
酒吧里，Thelma决定好好放纵一下自己，于是纵情喝酒并且认识了陌生人Halun，两人大跳贴身舞。在醉酒的情况下被Halun带出酒吧实施强暴。Louise及时赶到制止，但却在Halun毫不悔悟并且秽语相向的刺激下枪杀了Halun。
这一场戏中，起先Halun为了与Thelma性交，欺骗Thelma说绝对不会伤害对方，在遭到拒绝后态度大变，两次大力掌掴Thelma并且用蛮力固定Thelma进行施暴。
电影画面中强烈的两性冲突同时也是现实中两性冲突最突出的一种，即男女双方在力量上由于天生不平等而造成的地位差异。男性本性中对性的追求促使男性花言巧语诱骗女性，而Halun暴力后入式强奸Thelma揭露其动物性交的本质，一边辱骂Thelma 可恶的婊子 ，一边口水大淌的猥琐形象以及可怜的Thelma痛哭却无力反抗的弱小形象鲜明对比，将两性冲突表现极致。
Louise击毙Halun那一声枪响似乎象征着女性在男权社会的重压下试图反抗的试探性挣扎。
这一场戏结尾，Thelma惊慌失措，Louise强行镇定，原本出行度假的两人踏上了逃亡的道路，作为一名杀人犯，Louise的命运彻底发生了改变。
第二次两性冲突发生在郊区旅馆。
Thelma被逃亡途中出现的陌生搭车客J.D.彻底迷住，两人在旅馆交欢后Thelma兴高采烈地和Louise描述交欢高潮，却最终发现J.D.盗走了两人为逃亡准备的所有旅费。Louise为前途的迷茫痛哭，Thelma安慰Louise并最终单枪匹马抢劫了路上一家零货店以筹集路费。
这一场戏中，最让人印象深刻的便是Thelma的改变。终于认清了男性真面目的Thelma决定按照交欢当晚J.D.教授的方法从容不迫地进行了一次持械抢劫。这无疑是孱弱的女性对男权一次强有力的反抗，从看完抢劫录像后Thelma丈夫以及几个警察那种震惊的反应便可知一二。
这第二次的冲突给Thelma披上了持械劫匪的身份，Thelma的命运也彻底发生了改变。
第三次也是最激烈的一次两性冲突，发生在州际公路旁。 逃亡的一路Thelma和Louise屡次遇见一辆大型油管车。车辆的驾驶员对两人进行了多次猥琐不堪的性骚扰。在驾驶员不道歉并且以更恶毒的污言秽语咒骂她们后，Thelma和Louise举枪射击了油管车，造成了严重的爆炸案。
从这一场冲突以及综合三场冲突不难看出，在男权社会中，让处于统治地位的男性从心底真正尊重女性几乎是不可能的事情。不仅不尊重，由于对权力的掌控，男性更是视女性为自己的附属，要求女性遵从自己的意志。从某种程度上可以说，两性之间这一场矛盾几乎是不可调和的。#p#分页标题#e#
这一场戏结尾，Thelma和Louise开着车大肆欢呼围着驾驶员绕圈，更像是一种戏谑，俨然已经上升为女权与男权的对抗，而不再是惊慌失措小心翼翼的试探。
为此付出的代价是，Thelma与Louise，彻底走上了不归路。
三、细节展示人物性格转化
除了三场明显的两性冲突与对抗戏外，导演雷德利 斯科特在《末路狂花》的细节之处下了十足的功夫，为Thelma与Louise两个女主角的性格转化铺垫了大量的内容。笔者选取部分细节供参考。
1、服装
Thelma与Louise在电影通篇衣着上的改变尤为明显。
Thelma与Louise被设定为两个性格完全不同的女人。比如Thelma，作为一个家庭主妇，除了自己的丈夫以外涉世不深，性格单纯明快，非常典型的小女人。而Louise则不同，虽然只是一个女招待但也自立根深，与Thelma相比更加独立，在性格上也更加中性一些。
从影片旅程刚开始，Thelma衣着白色裙子离开家，而Louise则是刺绣衬衫加牛仔裤，两人都是典型女性打扮，但两者相比较，Thelma更加女性化。
第一次两性冲突之后，Louise换上了深灰色上衣，而Thelma的裙子也被深蓝色的牛仔外套缩替代。两人的性格变化在这里已经初见端倪。
第二次两性冲突之后，即Thelma单枪匹马抢劫了零货店以后，Thelma换上了无袖的深色牛仔衬衫与皮衣，更是把衬衫尾部扎起露出健硕的小腹。可以说这时候的Thelma性格彻底发生了改变，告别了此前身上还未长大小女孩的身影。此时的Thelma和Louise身上已经没有了女性的柔美，转而被一种中性甚至偏男性的气质所覆盖，可以说在这一点上，这时候的Thelma已经赶超了Louise。
第三次两性冲突，也就是枪击油罐车引发爆炸案时。Thelma身穿了一件无袖的骷髅涂鸦黑色T恤。两人翘起腿依靠在车上的形象几乎已经与男性无差。
这一路服装的变化非常鲜明地表现出Thelma和Louise在性格上的变化，特别是Thelma，尤为明显。
2、动作
Thelma是以清晨蓬头垢面还未来得及打理自己而忙着为丈夫收拾早餐的形象出场的。不敢大声说话，不敢跟丈夫提及度假，甚至在对话时手都会习惯性颤抖。收拾行李时用两只手指捏着尾部把枪丢进行李袋。这一切，都显示了这个女人的胆怯、软弱、任人拿捏。而在酒吧主动地回应Halun的搭讪，又显示其逃脱了丈夫控制后的轻松，以及单纯不谙世事的性格。
电影的后半段，在遭受J.D.欺骗的打击后，Thelma独自持械抢劫，从容淡定。持枪威胁路上遭遇的警察，警告他善待自己的妻子并将其锁入后备箱，整个过程一气呵成干练果断似老手。甚
至在最后面对油罐车驾驶员已经熟练运用枪支引发爆炸。 这样前后行为的反差之大让人瞠目结舌。
就像她自己对警察说的一样。
我要你对他们好，尤其是你的太太。
我丈夫对我不好，看我变成什么样了
波伏娃说：女人不是天生的，而是生成的。
即使女人拥有与生俱来的温柔，在男权社会的压迫下转变为谦卑与顺从，最终也将在极端的冲突下爆发反抗。
四、雷德利 斯科特的女性观
在斯科特的导演下，Thelma 起先是典型的天使型女性：温柔、贤惠、没有工作，为丈夫打点生活中的一切，不敢大声说话甚至不敢向丈夫提出度假的请求。而后性格上的质变，从男性立场来看，是典型的从天使到恶魔的转变。无论是打劫还是枪击，甚至在最后做出为了自由而壮烈抗争的举动，Thelma就像身着的那件骷髅T恤一样，蜕变为让男性震惊甚至恐惧的恶魔。 这一转变过程，斯科特给予了大量的镜头语言来补充。
另一方面，从一开始天天生活在丈夫的呵斥与粗暴对待，到酒吧外遭Halun后入式毫无尊严的强奸，最后到与J.D.的高潮中付出真心却惨遭欺骗。毫无疑问Thelma是值得同情的，而这种同情在斯科特导演的男性视角下更是有了一种意味深长。在笔者看来，斯科特作为一名男性至少在女性观上与他在该片中的男性是相对立的。他看到两性对立中女性所受到的压迫。他有点像片子
里那唯一为两个女人着想的中年警官一样，以他自己独有的方式试图理解她们，保护她们，拯救她们。也许片中的两个女主角，Thelma和Louise最后的形象，也正是斯科特所期待的女性形象：不再苦苦忍受压迫，独立，坚强，追求属于自己的自由。#p#分页标题#e#
正是这样的她们，展现了女性最极致的美。
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