蔡氏古民居的老油漆
140年，磨糙踏碎多少红砖墨瓦？140年，可以淡忘多少往事正如蔡氏古民居那曾经金碧辉煌的油漆，在今天，只剩下龟裂暗黑的黑褐色，恰如那古松老柏粗糙的外衣然而，140年，我们却可以从中搜寻到那曾经气度非凡的雍容华贵！
那一天，我们随意走进一家蔡氏古民居，看见屋居主人坐在下客厅泡茶，他见我们进来时，热情地招呼着。我记得那天头一步跨入大门时，我把相机对准那四分五裂的红砖。红砖虽裂，那艳红的往事依然。无怪乎主人诙谐地说：你专拍我家的坏东西，那些好东西你都不看它一下！是的，我说：这东西啊，是越老越有价值，越旧越古远&&
是的，当我再次把相机对准木墙上那斑驳的、碎裂成千丝万缕的油漆残片时，我想起了这古厝曾经的灿烂和辉煌。许多游客不解，他们问我：这些东西有什么好拍的呢？我说：那是古老，是沧桑&&他们点头了！但或许只是默认，只是含含糊糊！
古民居的上客厅两边，各有一幅镂金木刻花雕，从里到外立体雕刻，鸟兽虫鱼花草树木栩栩如生。更为可喜的是，虽经历百多年历史，上面的金粉依旧！且不说花草文字精雕细刻，单看这油漆上的工艺，就有多少精深奥妙深隐其中，让后人慢慢品读。
所以，我有些故弄玄虚地告诉同游者，那古时的油漆匠，为了打造这千古技艺，他们曾经这样精磨细研地涂刷过：
在刨好磨细的木墙上，他们先用油漆加上猪血调稠，将木板上的孔隙和裂缝慢慢填满，刷平，再用细沙布细细研平，清除去粉尘以确保表面光滑平整；之后，他们再涂上一层油漆，刷平；并在油漆上面，用胶水粘贴上一层细布，以保证木板与木板之间不会因为冷热、干湿而伸缩，从而牵动油漆表皮引发鼓涨而造成缝隙，形成杂乱无章的裂纹。
工匠们贴上一层细布之后，继续往细布上打抹油漆修补，待全面凉干之后，再用细沙布慢慢磨平，去掉粉尘；再补上一层油漆，再往油漆上粘贴一层细布；再上一层油漆，再细细磨平，再去粉尘&&依此类推，每做一道工序，都要等到彻底凉干之后，才能上第二道工序，层数越多，越能保证油漆表面长久光滑不产生裂纹。
当然，就算再精细的工艺，也抵挡不住140多年的风雨；再辉煌的往事，也终将伴随岁月老去&&蔡氏古民居每一处用过油漆的地方，如今都已龟裂并慢慢脱落！毕竟，时间考验着工艺的成熟，从年轻到年老是一种必然，越能经得起考验的工艺，越成熟！
眼前的油漆与古木之间，伴随岁月的流逝日渐消褪与分离，但却阻止不了人们对往日辉煌的念想当年华构初成时，太阳的光辉从天井上搜寻而来，油漆的光芒映衬着新居鲜活的色彩慢慢弥散，主人摇着草扇，一家人其乐融融地生活在一起，我们几乎无法再找出一个比金碧辉煌、和和睦睦更适合的词语来形容了！
然而，光从外表上看，那脱落油漆所遗留下的缕缕细布，让我们清楚地感知蔡氏古民居所用的细布层数并不太多。虽则如此，那充分体现传统油漆工艺的木墙木柱，却为我们留下许多惊叹与传奇。在那一堵堵斑驳的老墙体上，古旧破裂的油漆掩盖不了岁月的沧桑；渐渐消失的光辉，依稀在一层层麻布下紧紧抓住往日的辉煌。那一块一块欲落未落的油漆下面，古老的木质大片大片显露，它们从百年的外衣中慢慢走出，张扬着褐色的流年。
而在这些流年前面，又有多少流年呢？古老的树木长成如此硕大的巨材，是要经历多少风雨岁月的？当它们从山林中被请到农家院舍，这默默140年的守候，在一层又一层的油漆
包裹之下，在今天，终于穿透了岁月的桎梧，悄悄地显露出来，与人们诉说。但这种显露，依然只是一种老去不可还原的黑褐色，这黑褐色，穿透了整个古民居群&&
是的，在古民居中那一棵棵硕大的古柱群上，这些群体依附着，龟裂着，褪色着，像一棵棵苍老的古松树皮，虽是碎裂不堪，但却坚强依旧&&
所以，当我写出它们的时候，不只是想告诉同游的朋友蔡氏古民居中的一种油漆工艺，更是想让人们更深地了解：虽然140多年过去了，虽然昨天还在我们的眼皮底下，但那些历史，是匠人们心血铸就的。他们经得起风雨的洗礼，经得起岁月的考验。虽然，再伟岸的风华，都将渐渐老去，然这些风华中却饱含着一代一代先人的心血。
抬头仰望时，褐木黑瓦；低头府视时，红砖白石。而放眼平收时，还能看到一首首千年古诗，其诗如下：一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴&&正如那镂金木刻花雕上的金粉，百年后它们依旧金光闪烁，但百年的时光，又有谁能搜寻得到呢？
是的，这其中还有中国的儒家传承，到这140年前已进入尾声。然其深远与影响，却依然如这褪去老油漆的光芒，点燃我们的记忆。虽然有些记忆已经老朽或残缺不全，但它却是深刻深沉的。我不知道人们是否会想起，在140多年前，当父祖们远走南洋，他们的儒家传承却又走了回来，在自家的墙壁上留下印记，并听那子孙们朗朗的书声&&
我们知道，蔡氏先贤曾经到南洋经商，后获得巨富，但他们却不忘儒家传承，不远万里漂洋过海回家置田置产，造福后人。中华民族有多少海外儿女，就是从这里像这样走出去的，有的埋骨他乡，有的魂归故里，不管经历了多少代人多少事，他们都延续着华夏子孙的血脉。
蔡氏古民居的老油漆
140年，磨糙踏碎多少红砖墨瓦？140年，可以淡忘多少往事正如蔡氏古民居那曾经金碧辉煌的油漆，在今天，只剩下龟裂暗黑的黑褐色，恰如那古松老柏粗糙的外衣然而，140年，我们却可以从中搜寻到那曾经气度非凡的雍容华贵！
那一天，我们随意走进一家蔡氏古民居，看见屋居主人坐在下客厅泡茶，他见我们进来时，热情地招呼着。我记得那天头一步跨入大门时，我把相机对准那四分五裂的红砖。红砖虽裂，那艳红的往事依然。无怪乎主人诙谐地说：你专拍我家的坏东西，那些好东西你都不看它一下！是的，我说：这东西啊，是越老越有价值，越旧越古远&&
是的，当我再次把相机对准木墙上那斑驳的、碎裂成千丝万缕的油漆残片时，我想起了这古厝曾经的灿烂和辉煌。许多游客不解，他们问我：这些东西有什么好拍的呢？我说：那是古老，是沧桑&&他们点头了！但或许只是默认，只是含含糊糊！
古民居的上客厅两边，各有一幅镂金木刻花雕，从里到外立体雕刻，鸟兽虫鱼花草树木栩栩如生。更为可喜的是，虽经历百多年历史，上面的金粉依旧！且不说花草文字精雕细刻，单看这油漆上的工艺，就有多少精深奥妙深隐其中，让后人慢慢品读。
所以，我有些故弄玄虚地告诉同游者，那古时的油漆匠，为了打造这千古技艺，他们曾经这样精磨细研地涂刷过：
在刨好磨细的木墙上，他们先用油漆加上猪血调稠，将木板上的孔隙和裂缝慢慢填满，刷平，再用细沙布细细研平，清除去粉尘以确保表面光滑平整；之后，他们再涂上一层油漆，刷平；并在油漆上面，用胶水粘贴上一层细布，以保证木板与木板之间不会因为冷热、干湿而伸缩，从而牵动油漆表皮引发鼓涨而造成缝隙，形成杂乱无章的裂纹。
工匠们贴上一层细布之后，继续往细布上打抹油漆修补，待全面凉干之后，再用细沙布慢慢磨平，去掉粉尘；再补上一层油漆，再往油漆上粘贴一层细布；再上一层油漆，再细细磨平，再去粉尘&&依此类推，每做一道工序，都要等到彻底凉干之后，才能上第二道工序，层数越多，越能保证油漆表面长久光滑不产生裂纹。
当然，就算再精细的工艺，也抵挡不住140多年的风雨；再辉煌的往事，也终将伴随岁月老去&&蔡氏古民居每一处用过油漆的地方，如今都已龟裂并慢慢脱落！毕竟，时间考验着工艺的成熟，从年轻到年老是一种必然，越能经得起考验的工艺，越成熟！
眼前的油漆与古木之间，伴随岁月的流逝日渐消褪与分离，但却阻止不了人们对往日辉煌的念想当年华构初成时，太阳的光辉从天井上搜寻而来，油漆的光芒映衬着新居鲜活的色彩慢慢弥散，主人摇着草扇，一家人其乐融融地生活在一起，我们几乎无法再找出一个比金碧辉煌、和和睦睦更适合的词语来形容了！
然而，光从外表上看，那脱落油漆所遗留下的缕缕细布，让我们清楚地感知蔡氏古民居所用的细布层数并不太多。虽则如此，那充分体现传统油漆工艺的木墙木柱，却为我们留下许多惊叹与传奇。在那一堵堵斑驳的老墙体上，古旧破裂的油漆掩盖不了岁月的沧桑；渐渐消失的光辉，依稀在一层层麻布下紧紧抓住往日的辉煌。那一块一块欲落未落的油漆下面，古老的木质大片大片显露，它们从百年的外衣中慢慢走出，张扬着褐色的流年。
而在这些流年前面，又有多少流年呢？古老的树木长成如此硕大的巨材，是要经历多少风雨岁月的？当它们从山林中被请到农家院舍，这默默140年的守候，在一层又一层的油漆
包裹之下，在今天，终于穿透了岁月的桎梧，悄悄地显露出来，与人们诉说。但这种显露，依然只是一种老去不可还原的黑褐色，这黑褐色，穿透了整个古民居群&&
是的，在古民居中那一棵棵硕大的古柱群上，这些群体依附着，龟裂着，褪色着，像一棵棵苍老的古松树皮，虽是碎裂不堪，但却坚强依旧&&
所以，当我写出它们的时候，不只是想告诉同游的朋友蔡氏古民居中的一种油漆工艺，更是想让人们更深地了解：虽然140多年过去了，虽然昨天还在我们的眼皮底下，但那些历史，是匠人们心血铸就的。他们经得起风雨的洗礼，经得起岁月的考验。虽然，再伟岸的风华，都将渐渐老去，然这些风华中却饱含着一代一代先人的心血。
抬头仰望时，褐木黑瓦；低头府视时，红砖白石。而放眼平收时，还能看到一首首千年古诗，其诗如下：一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴&&正如那镂金木刻花雕上的金粉，百年后它们依旧金光闪烁，但百年的时光，又有谁能搜寻得到呢？
是的，这其中还有中国的儒家传承，到这140年前已进入尾声。然其深远与影响，却依然如这褪去老油漆的光芒，点燃我们的记忆。虽然有些记忆已经老朽或残缺不全，但它却是深刻深沉的。我不知道人们是否会想起，在140多年前，当父祖们远走南洋，他们的儒家传承却又走了回来，在自家的墙壁上留下印记，并听那子孙们朗朗的书声&&
我们知道，蔡氏先贤曾经到南洋经商，后获得巨富，但他们却不忘儒家传承，不远万里漂洋过海回家置田置产，造福后人。中华民族有多少海外儿女，就是从这里像这样走出去的，有的埋骨他乡，有的魂归故里，不管经历了多少代人多少事，他们都延续着华夏子孙的血脉。