摘 要 莎士比亚成熟的喜剧《无事生非》具有独特的风格和很强的艺术魅力。莎士比亚作为“伟大的心理学家”的一面在此剧中有着鲜明的呈现,他从心理的角度去理解和处理爱情的矛盾,使不可能变成可能,展示了天才的喜剧技巧。此外,假象的多次应用是此剧的喜剧特色,利用真相和假象之间的错位呈现来营造喜剧色彩,不能不说是该剧的独特之处,也因此形成不同风格。
关键词 莎士比亚 《无事生非》 喜剧色彩
中图分类号:I109.5 文献标识码:A
莎士比亚不仅是戏剧史上的袅雄,他还是一位“伟大的心理学家”。《无事生非》就充分展示了莎士比亚对剧中人物喜剧心理的高超把握,并且在心理底蕴上按照自然逻辑来布局人物情感的变化,表现出十分娴熟的创造才能,使得剧本因此成为经得起推敲的意味隽永之作。
1爱情心理趣味性
在《无事生非》的人物角色中,塑造得最为成功、最为生动的要数培尼狄克和贝特丽丝了。作者不仅描绘了他俩的外在性格,而且还着力刻画他俩的内在心理。两者表面上相互排斥、实际上却相互吸引的内外矛盾使得他们两个比起其他的人物形象来,显得更为丰满生动。莎士比亚凭借自己对人物心理的深刻洞察,准确揭示他们爱情的奇特性,更好地服务于人物性格的表现。培尼狄克与贝特丽丝是一对可爱而又骄傲的贵族青年。培尼狄克作战勇敢,开朗大度,疾恶如仇,但他十分高傲,特别是对婚姻抱有成见,他认为婚姻等于往自己脖子上套绳索。在第一幕第一场中,他就宣称婚姻让“世界上的男子”“带上绿头巾”“心里七上八下”,不仅如此,他对女性也极为挑剔和鄙夷,说自己不喜欢希罗,是因为她“不能再好看一点”。他的这种对婚姻和女性的成见是幼稚的,是他没有经历过爱情实践臆想出来的谰言,显得不真实。贝特丽丝是个没有忧愁,连在睡梦中都能笑醒的开朗女性,她不把男人放在眼里,并说:“男人是泥做的,我不要。一个女人要把她的终身托给一块顽固的泥土,还要在他面前低头伏小,岂不倒霉!”这种刁钻的蛮横观点与培尼狄克可谓如出一辙。这两个外在性格相近的人注定了他们有相互排斥的一面,不可避免要发生摩擦和碰撞。但莎士比亚的艺术创造力就像一根魔力棒,使不可能变为可能。描写人物的骄傲性格难度不大,可是要把两个同样骄傲的人放在一起,不仅描写他们的冲突,而且描写他们的相爱,难度就很大了。莎士比亚成功而又合理地解决了这种矛盾,使得剧本更加富有挑战性和喜剧性。他从人物心理的角度找到了解决问题的途径,个性相同的人之间不仅有相互排斥的一面,而且有相互吸引的一面,何况异性之间本身就具有发自本能的吸引力,这是心理的辩证,也是心理的真实。莎士比亚在此基础上妙笔生花,调兵遣将,引导和催化了他们心灵真实的另一面,结出了令人喜悦的硕果。他们从攻击嘲讽到欣赏爱慕并不是陡然转变、一跋而就的,而是他们两人潜藏心底、不愿示人的爱慕之意逐步发展壮大和日益明晰的必然结果。培尼狄克与贝特丽丝的各种表现,说明男女双方在恋爱之前的一个共同特点,那就是外表与内心不一致,相互矛盾。他们有意无意就把真实的内心情感隐藏起来,真真假假,扑朔迷离。表现出莎士比亚对人物精确的把握和控制。
2假象迭出是该剧的最大特色
剧中的次要人物都成为假象的制造者。彼德罗的“妙计”,不顾实际,利用凭空而造的谎言来虚掩故事,结果却深人人心,产生了实话产生不了的妙趣和风味。克劳狄奥、里奥那托、希罗、欧苏拉等都参与营造了这个虚假的谎言之网,使培尼狄克与贝特丽丝在不经意间掉进了网中,演绎出一段趣话;邪恶的约翰制造出希罗与波拉契奥夜晚幽会的假象,挑拨离间,致使克劳狄奥在教堂里羞辱希罗,希罗因此昏死的结果;神父建议里奥那托和安东尼奥制造出希罗已死的假象,以此来控诉克劳狄奥和亲王彼德罗轻信谗言的罪恶,并要求克劳狄奥在真相大白之后用诗歌向“死去”的希罗忏悔;最后,在里奥那托的授意下,又设计出贝特丽丝要嫁给克劳狄奥的假象,结果面罩下却是“以清白之身活在人间”的希罗。这一个个的假象及其被掩盖或被揭穿使得剧本富有“戏中戏”的意味,给喜剧增添了不少耐人欣赏的曲折性和戏剧性。在剧本中,假象是人为虚构的情景,是由谎言造成的虚幻不实之境,它与真实是对立的,但同时也是统一的,两者可以相互转化。对于假象的制造者来说,假象终究是假象,因为心知肚明,不可能把假象当真;但对于假象的被施予者来说,剧中人都误以为那是真实的,假象非假,而是真。培尼狄克与贝特丽丝中了亲王的计策,那明明是凭空臆测出来的谎言,可是他们两个乐意信其为真,丝毫不疑其假,结果在假象的催化之下,他们才流露出真实的感情,并最终结为秦晋。对于他们,这个假象永远是真的。
《无事生非》的喜剧情节与喜剧色彩,基本上还是在人物性格、人物心理的基础上派生出来的。但仅有这样的基础,尚不能产生这样趣味盎然的喜剧剧本。莎士比亚绝妙地利用剧中角色编织的虚而不实的假象,通过它,人物角色之间展开了性格和心理的互相纠葛,从而产生出妙趣横生的喜剧来,莎士比亚让人物自身去虚构各种情景,用心理去感应、去酝酿出喜剧现实。这是此剧发生的根据,也是此剧最大的特色,展示出了不同的喜剧风格。
参考文献
[1] 歌德.歌德谈话录[M].译林出版社,2012.
[2] 刘艳,张敬火.人文主义影响下的新女性――浅析莎士比亚四大喜剧中的女主角形象[J].湖北经济学院学报,2007(5).
[3] 张小波.莎士比亚悲剧中戏剧情节衬托的艺术手法[J].邵阳师范高等专科学校学报,2001(4).
摘 要 莎士比亚成熟的喜剧《无事生非》具有独特的风格和很强的艺术魅力。莎士比亚作为“伟大的心理学家”的一面在此剧中有着鲜明的呈现,他从心理的角度去理解和处理爱情的矛盾,使不可能变成可能,展示了天才的喜剧技巧。此外,假象的多次应用是此剧的喜剧特色,利用真相和假象之间的错位呈现来营造喜剧色彩,不能不说是该剧的独特之处,也因此形成不同风格。
关键词 莎士比亚 《无事生非》 喜剧色彩
中图分类号:I109.5 文献标识码:A
莎士比亚不仅是戏剧史上的袅雄,他还是一位“伟大的心理学家”。《无事生非》就充分展示了莎士比亚对剧中人物喜剧心理的高超把握,并且在心理底蕴上按照自然逻辑来布局人物情感的变化,表现出十分娴熟的创造才能,使得剧本因此成为经得起推敲的意味隽永之作。
1爱情心理趣味性
在《无事生非》的人物角色中,塑造得最为成功、最为生动的要数培尼狄克和贝特丽丝了。作者不仅描绘了他俩的外在性格,而且还着力刻画他俩的内在心理。两者表面上相互排斥、实际上却相互吸引的内外矛盾使得他们两个比起其他的人物形象来,显得更为丰满生动。莎士比亚凭借自己对人物心理的深刻洞察,准确揭示他们爱情的奇特性,更好地服务于人物性格的表现。培尼狄克与贝特丽丝是一对可爱而又骄傲的贵族青年。培尼狄克作战勇敢,开朗大度,疾恶如仇,但他十分高傲,特别是对婚姻抱有成见,他认为婚姻等于往自己脖子上套绳索。在第一幕第一场中,他就宣称婚姻让“世界上的男子”“带上绿头巾”“心里七上八下”,不仅如此,他对女性也极为挑剔和鄙夷,说自己不喜欢希罗,是因为她“不能再好看一点”。他的这种对婚姻和女性的成见是幼稚的,是他没有经历过爱情实践臆想出来的谰言,显得不真实。贝特丽丝是个没有忧愁,连在睡梦中都能笑醒的开朗女性,她不把男人放在眼里,并说:“男人是泥做的,我不要。一个女人要把她的终身托给一块顽固的泥土,还要在他面前低头伏小,岂不倒霉!”这种刁钻的蛮横观点与培尼狄克可谓如出一辙。这两个外在性格相近的人注定了他们有相互排斥的一面,不可避免要发生摩擦和碰撞。但莎士比亚的艺术创造力就像一根魔力棒,使不可能变为可能。描写人物的骄傲性格难度不大,可是要把两个同样骄傲的人放在一起,不仅描写他们的冲突,而且描写他们的相爱,难度就很大了。莎士比亚成功而又合理地解决了这种矛盾,使得剧本更加富有挑战性和喜剧性。他从人物心理的角度找到了解决问题的途径,个性相同的人之间不仅有相互排斥的一面,而且有相互吸引的一面,何况异性之间本身就具有发自本能的吸引力,这是心理的辩证,也是心理的真实。莎士比亚在此基础上妙笔生花,调兵遣将,引导和催化了他们心灵真实的另一面,结出了令人喜悦的硕果。他们从攻击嘲讽到欣赏爱慕并不是陡然转变、一跋而就的,而是他们两人潜藏心底、不愿示人的爱慕之意逐步发展壮大和日益明晰的必然结果。培尼狄克与贝特丽丝的各种表现,说明男女双方在恋爱之前的一个共同特点,那就是外表与内心不一致,相互矛盾。他们有意无意就把真实的内心情感隐藏起来,真真假假,扑朔迷离。表现出莎士比亚对人物精确的把握和控制。
2假象迭出是该剧的最大特色
剧中的次要人物都成为假象的制造者。彼德罗的“妙计”,不顾实际,利用凭空而造的谎言来虚掩故事,结果却深人人心,产生了实话产生不了的妙趣和风味。克劳狄奥、里奥那托、希罗、欧苏拉等都参与营造了这个虚假的谎言之网,使培尼狄克与贝特丽丝在不经意间掉进了网中,演绎出一段趣话;邪恶的约翰制造出希罗与波拉契奥夜晚幽会的假象,挑拨离间,致使克劳狄奥在教堂里羞辱希罗,希罗因此昏死的结果;神父建议里奥那托和安东尼奥制造出希罗已死的假象,以此来控诉克劳狄奥和亲王彼德罗轻信谗言的罪恶,并要求克劳狄奥在真相大白之后用诗歌向“死去”的希罗忏悔;最后,在里奥那托的授意下,又设计出贝特丽丝要嫁给克劳狄奥的假象,结果面罩下却是“以清白之身活在人间”的希罗。这一个个的假象及其被掩盖或被揭穿使得剧本富有“戏中戏”的意味,给喜剧增添了不少耐人欣赏的曲折性和戏剧性。在剧本中,假象是人为虚构的情景,是由谎言造成的虚幻不实之境,它与真实是对立的,但同时也是统一的,两者可以相互转化。对于假象的制造者来说,假象终究是假象,因为心知肚明,不可能把假象当真;但对于假象的被施予者来说,剧中人都误以为那是真实的,假象非假,而是真。培尼狄克与贝特丽丝中了亲王的计策,那明明是凭空臆测出来的谎言,可是他们两个乐意信其为真,丝毫不疑其假,结果在假象的催化之下,他们才流露出真实的感情,并最终结为秦晋。对于他们,这个假象永远是真的。
《无事生非》的喜剧情节与喜剧色彩,基本上还是在人物性格、人物心理的基础上派生出来的。但仅有这样的基础,尚不能产生这样趣味盎然的喜剧剧本。莎士比亚绝妙地利用剧中角色编织的虚而不实的假象,通过它,人物角色之间展开了性格和心理的互相纠葛,从而产生出妙趣横生的喜剧来,莎士比亚让人物自身去虚构各种情景,用心理去感应、去酝酿出喜剧现实。这是此剧发生的根据,也是此剧最大的特色,展示出了不同的喜剧风格。
参考文献
[1] 歌德.歌德谈话录[M].译林出版社,2012.
[2] 刘艳,张敬火.人文主义影响下的新女性――浅析莎士比亚四大喜剧中的女主角形象[J].湖北经济学院学报,2007(5).
[3] 张小波.莎士比亚悲剧中戏剧情节衬托的艺术手法[J].邵阳师范高等专科学校学报,2001(4).