“居住与社区发展”课程论文
题目：建筑学前沿
专业：建筑与土木工程
班级：
姓名： 于潇
学号：
教师：
时间：
再论功能主义的五点原则
作者：彭峰（指导老师），于潇
（江西理工大学建筑与测绘工程学院，江西赣州，341000）
摘要：勒·柯布西耶（原名Charles-Eduard Jeanerette-Gris ）是现代主义建筑、现代城市规划以及现代建筑设计的奠基人；是现代城市功能主义的重要创建者；同样也是对建筑功能讲求实用性的理性主义建筑设计师。他以其激进的设计理念和不断变化的建筑形态承接着“现代建筑运动旗手”的称号。他同格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗一起开创了现代主义建筑。建筑五原则正是他的设计思想的核心体现。他的设计理念对世界各国的建筑师都有很大的启发作用。他的简洁明了的机械建筑美学构架，明确的功能分区思想对当今建筑界的实用设计理念依然有着广泛而深远的影响。
关键词：现代主义 功能分区 理性主义 实用性
Abstract: le corbusier (formerly known as Charles - Eduard Jeanerette - Gris) is a modern architecture, modern urban planning and the founder of the modern architecture design; Is the founder of modern urban functions; Also on the pragmatic functions of the rationalism of architect. He is known for its radical design philosophy and the changing architectural form to undertake with the title "modern architecture movement flag-bearer. He was leather, and with mies van DE lo together created the modern socialist construction. Building five principle is the core of his design thought. The architect of his design concept to the countries all over the world has a lot of inspiration. His simple mechanical architectural aesthetics framework, clear ideas of functional partition for practical design concept in modern architecture still has extensive and far-reaching influence.
Keywords: modernism functional partition practical rationalism
1. 综述
勒·柯布西耶于1887年出生于瑞士，于1917年定居于巴黎，1920年，他结识了新派立体主义画家和诗人等艺术家，一同出版了《新精神》杂志，探索现代艺术、文学与哲学思想。他的论文集《走向新建筑》全面阐述了他的机器美学观念、革新建筑的方向和建筑设计方法，这本书成为20世纪现代主义建筑的宣言书。1926年，他提出了著名的“新建筑五点”。他的作品带有浓烈的理性主义（或功能主义）思想，代表作有萨伏伊别墅、朗香教堂、马赛公寓、拉图雷特修道院等。
纵观柯布强调功能性理念的建设思想。与现代建筑五项原则紧密相关的就是柯布西耶在《走向新建筑》中提出的“住宅是居住的机器”的口号，他提出：“住宅是居住的机器”的口号，他写道“假如我们从内心中排除对住宅各种僵死的概念，排除对机械片面的看法，并且从一种批判和客观的角度来看待这个问题，我们就会达到`住房机器`这一概念，也是成批生产的，健康而且美丽的住房，就像伴随我们生存的生产工具一样的美丽。”我从柯布西耶宣言式的话务和他的建筑实践来看，与格罗皮乌斯相比，他更关心机器工业而不是人本身，追求更为激进的理性化秩序。这种理性和功能是建立在精英主义思想之上的，不同于德国建立在现实主义立场上的功能主义。
我认为柯布西耶之所以提出“建筑功能的五点原则”，其最根本的原因就是在于机械美学思维的坚持与认可。从他设计的住宅别墅到主持的城市规划，无不充满着主动性创造机器美学的理性思维。他对待机器的态度要比格罗皮乌斯更为热情、主动，把机器解决社会问题提升到“美学高度”，认为机器美学不仅仅是出于需要，而且还是一种理想。“居住是机器”宣布了柯布西耶构想现代之梦所追求的浪漫隐喻和自由的关系。总之，我认为柯布西耶的机器美学是借助机器手段避免社会的对立和动乱，创造“秩序”化的新生活，带有强烈的个人英雄主义色彩。
2. 建筑五点的意义
在从事雪铁龙住宅公寓的设计的同时，柯布西耶逐渐形成了后来在1926年发表的现代建筑核心内容的五个方面：
1. 屋顶花园
2. 底层柱架空原则
3. 自由的平面，尽量减少墙面分割房间的传统。
4. 横向长窗，使的窗结构独立。
5. 自由的立面
勒•柯布西耶的现代主义建筑思想主要体现在他的现代建筑五原则, 这五条被认为是现代建筑核心内容的原则。下面就我个人看法对这五点原则进行分析:
⑴底层架空：让实用空间远离地面的阴冷与潮湿，把地面留给花园和交通空间，这是底层架空的意义。柯布的着眼点，首先是技术上的可能（钢筋混凝土柱结构）；其次，是实现目的带来的人性化的意义（居住摆脱阴暗潮湿，更好的享受阳光）；第三，缓解地面层通常空间紧张的矛盾；最后，才是新颖的形式。底层架空建筑一般普遍用在多雨的地区。
但是底层架空的做法现在不具有普遍性了，因为柯布的时代是工业化社会的时代，而现在是商业化的社会，商业成了城市的血液，商业需要地面做容身之处。为此商业用房是不可采取这种模式的。但我们应该注意到他的出发点，实际上是针对解决居住舒适度的问题，非常务实的。此外底层架空反而会对冬季采暖地区带来一些不利因素，这是由于底层架空会增加与冷空气的接触面。一些代表性的建筑：多米诺住宅（1915年）让那雷住宅（1923年）以及最具有代表意义的萨伏伊别墅等。
萨伏伊别墅采用钢筋混凝土框架结构，为空间布局提供了很大的灵活度。底层白色立柱托起的方形建筑本体、开敞的屋顶花园、独特的空间组织均体现了底层架空的优越性，实现了技术、功能与形式的完美结合。
⑵屋顶花园理念：柯布西耶提出这个理念的初衷是为了充分合理地利用屋顶，在满足人居住的实用功能的同时，还可以通过屋顶绿色建筑来绿化周围的建筑环境从而也是绿色宜居生活的体现。如果放在以前的观点去看的话，那就是要采用坡面屋顶。由于后来有了新的排水技术、新的结构形式下，屋顶不再有做坡形的必要性，可以是平的（从这个角度，把“屋顶花园”的说法换成“平屋面”亦未尝不可）。此外，如果屋顶的绿植、覆土可以缩短钢筋混凝土的温度反差，在技术上不容易产生裂缝。所以这个屋顶花园并不是一个简单的花园，也融合了多层次的思考。正如柯布所说，技术的原因，经济的原因，舒适的原因，情感的原因，要求我们采用平顶式屋面。屋顶花园建筑特别是在20世纪初的欧洲建筑上有很多成就。
底层架空和屋顶花园列于建筑五点之前两项，定义了现代建筑的形象特征。从简单的建筑逻辑看：这样处理带来的轻巧的形式感、入口的空间感，还有打破沉闷的天际线，弥补了减去装饰之后的枯燥感，都不失为很好的手法。但如今的情况发展了，它们不再具有普适性意义，但是自由平面就不同了。
⑶自由平面，尽量减少用墙分割的房间的传统：勒•柯布西耶现代建筑五原则里面对建筑平面的要求是平面可以自由划分。他在新建筑五点中指出:“迄今为止还是墙承重, 自地下室起, 墙体彼此重叠, 构成首层及以上诸层, 直至屋顶层。
平面是承重墙的奴隶。钢筋混凝土墙面为住宅平面带来了自由, 层与层不再按墙相互重叠。它们是自由的, 每一平米的精确使用, 导致建设量的巨大节省、金钱的巨大节省, 这是新平面自在的理性主义。”“多米诺”住宅体系是现代主义建筑五原则的发端。它是一个最简单的住宅单体, 由6根钢筋混凝土柱子构成骨架, 完全独立于住宅平面功能的骨架。这个骨架体
系提供的仅仅是一个空间, 它里面的平面布局完全自由, 可以任意的分割。即使在使用功能发生转变时, 也可以在不影响结构的情况下改变其内部空间划分。实际上，不妨说是钢筋混凝土取代了以往单纯依靠石墙承重。这也就在一定意义上说是解放了墙面，从而使墙面可以根据功能布局的需要灵活地布置。
此外萨伏伊别墅是他现代建筑五原则的经典体现, 整个住宅建筑同样是体现了解放墙面，让墙面建筑的四个立面全部是水平长窗, 但是因为内部空间处理的不同, 又使得四个立面各有特色, 简单而不单调。建筑的二层设有提供休息的花园, 框架结构的建筑体系为平面的自由划分提供了机会, 根据功能的需求, 室内采用了自由的大空间, 没有墙的完全割断式分隔, 平面灵活自由。
自由平面的最大特点是：墙、柱脱离，分别成为独立的构件，其他如楼梯、坡道等构件亦然。结果是，首先，“房间”的概念被弱化，取而代之的是“空间”概念。抛开了结构的限制，室内空间的形状、比例、组织形式可以有无穷的变化，这是“自由”的浅层意义；其次，墙体的厚度不再重要，回归成单纯的分隔空间的线条，柱不参与空间的分割，回归成单纯的结构承重件。其次，墙体和其他构件产生了自足性，分化为独立的可欣赏的对象，即：构件的材料、质地可以不再为所在的空间服务，而是单纯的表达构件本身，单纯的装饰不再是必须的，这是现代建筑审美的重要特征。
⑷水平长窗：柯布对水平条窗的推崇，还是源于他对阳光、美景的基本的热爱，在柯布的理想中，城市是充满阳光，遍植绿树的，在这样的环境里，水平长窗就是很自然的结果。看到技术上的可能，并把它实现，这之中一定也包含着喜悦。不过说到底，水平长窗只是实践自由立面的可能性之一，但是在当前很多建筑中很多实际的建筑中自由长窗是不容易实现的。由于建筑外表墙体里面不能保证长尺度的延展，因此长窗理论在后现代主义的建筑中很难保证其实用性。但是提供了方法借鉴。
⑸自由的立面，正式由于实现了自由的平面，从而使立面不再通过过度依赖承重墙来表现。而是在很大程度上通过依托构造柱把立面解放出来，以自由的形式进行布局。虽然钢筋混凝土柱不是柯布西耶的发明，但是他具有敏锐的目光利用柱子的承载特性能够把立面解放出来，更能合理地利用空间。更能体现出功能主义的实用性。这在当今建筑领域利用是非常广泛的。
3. 展望
柯布西耶提出的五原则是现代功能主义建筑思想的产物，虽然在当时有一点激进性，但我觉得，五原则并不是要彻底颠覆既有的建筑传统，它更多的是改变了我们看建筑的眼光，虽然现代主义建筑提倡精神表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取
视觉艺术的新成果. 但是通过现代建筑的精神看建筑，就不是只看整体，还要用专注的目光来看待建筑细节的独立性，就是每一个哪怕最普通的局部，都值得尊重并欣赏的。这种目光是友善的，包容的，这种目光的交流，使现代建筑泛起人性的光辉。虽然现代主义建筑精神包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果.
五原则昭示的精神是自由，自由是人性最崇高的追求，是人类共同的天性。正是因为这共同的天性，柯布的毫不矫饰的作品才被理解和热爱。自由是这个时代无法回避的精神，假使没有柯布和它的五原则，我们会失去许多宝贵的遗产，现代建筑也许不会是这个样子，但自由的精神是一定会存在的。
摘要：
[参考文献]
[1]高峰. 功能主义建筑. 天津大学出版社.2009
[2]刘松茯. 外国建筑历史图说. 中国建筑工业出版社.2008
[3]弗洛拉·赛缪尔. 勒·柯布西耶的细部设计. 中国建筑工业出版社.2009
[4]乌烈炎、袁熙旸. 外国艺术设计史. 辽宁美术出版社.2001
[5]西方规划历史概述.2008
“居住与社区发展”课程论文
题目：建筑学前沿
专业：建筑与土木工程
班级：
姓名： 于潇
学号：
教师：
时间：
再论功能主义的五点原则
作者：彭峰（指导老师），于潇
（江西理工大学建筑与测绘工程学院，江西赣州，341000）
摘要：勒·柯布西耶（原名Charles-Eduard Jeanerette-Gris ）是现代主义建筑、现代城市规划以及现代建筑设计的奠基人；是现代城市功能主义的重要创建者；同样也是对建筑功能讲求实用性的理性主义建筑设计师。他以其激进的设计理念和不断变化的建筑形态承接着“现代建筑运动旗手”的称号。他同格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗一起开创了现代主义建筑。建筑五原则正是他的设计思想的核心体现。他的设计理念对世界各国的建筑师都有很大的启发作用。他的简洁明了的机械建筑美学构架，明确的功能分区思想对当今建筑界的实用设计理念依然有着广泛而深远的影响。
关键词：现代主义 功能分区 理性主义 实用性
Abstract: le corbusier (formerly known as Charles - Eduard Jeanerette - Gris) is a modern architecture, modern urban planning and the founder of the modern architecture design; Is the founder of modern urban functions; Also on the pragmatic functions of the rationalism of architect. He is known for its radical design philosophy and the changing architectural form to undertake with the title "modern architecture movement flag-bearer. He was leather, and with mies van DE lo together created the modern socialist construction. Building five principle is the core of his design thought. The architect of his design concept to the countries all over the world has a lot of inspiration. His simple mechanical architectural aesthetics framework, clear ideas of functional partition for practical design concept in modern architecture still has extensive and far-reaching influence.
Keywords: modernism functional partition practical rationalism
1. 综述
勒·柯布西耶于1887年出生于瑞士，于1917年定居于巴黎，1920年，他结识了新派立体主义画家和诗人等艺术家，一同出版了《新精神》杂志，探索现代艺术、文学与哲学思想。他的论文集《走向新建筑》全面阐述了他的机器美学观念、革新建筑的方向和建筑设计方法，这本书成为20世纪现代主义建筑的宣言书。1926年，他提出了著名的“新建筑五点”。他的作品带有浓烈的理性主义（或功能主义）思想，代表作有萨伏伊别墅、朗香教堂、马赛公寓、拉图雷特修道院等。
纵观柯布强调功能性理念的建设思想。与现代建筑五项原则紧密相关的就是柯布西耶在《走向新建筑》中提出的“住宅是居住的机器”的口号，他提出：“住宅是居住的机器”的口号，他写道“假如我们从内心中排除对住宅各种僵死的概念，排除对机械片面的看法，并且从一种批判和客观的角度来看待这个问题，我们就会达到`住房机器`这一概念，也是成批生产的，健康而且美丽的住房，就像伴随我们生存的生产工具一样的美丽。”我从柯布西耶宣言式的话务和他的建筑实践来看，与格罗皮乌斯相比，他更关心机器工业而不是人本身，追求更为激进的理性化秩序。这种理性和功能是建立在精英主义思想之上的，不同于德国建立在现实主义立场上的功能主义。
我认为柯布西耶之所以提出“建筑功能的五点原则”，其最根本的原因就是在于机械美学思维的坚持与认可。从他设计的住宅别墅到主持的城市规划，无不充满着主动性创造机器美学的理性思维。他对待机器的态度要比格罗皮乌斯更为热情、主动，把机器解决社会问题提升到“美学高度”，认为机器美学不仅仅是出于需要，而且还是一种理想。“居住是机器”宣布了柯布西耶构想现代之梦所追求的浪漫隐喻和自由的关系。总之，我认为柯布西耶的机器美学是借助机器手段避免社会的对立和动乱，创造“秩序”化的新生活，带有强烈的个人英雄主义色彩。
2. 建筑五点的意义
在从事雪铁龙住宅公寓的设计的同时，柯布西耶逐渐形成了后来在1926年发表的现代建筑核心内容的五个方面：
1. 屋顶花园
2. 底层柱架空原则
3. 自由的平面，尽量减少墙面分割房间的传统。
4. 横向长窗，使的窗结构独立。
5. 自由的立面
勒•柯布西耶的现代主义建筑思想主要体现在他的现代建筑五原则, 这五条被认为是现代建筑核心内容的原则。下面就我个人看法对这五点原则进行分析:
⑴底层架空：让实用空间远离地面的阴冷与潮湿，把地面留给花园和交通空间，这是底层架空的意义。柯布的着眼点，首先是技术上的可能（钢筋混凝土柱结构）；其次，是实现目的带来的人性化的意义（居住摆脱阴暗潮湿，更好的享受阳光）；第三，缓解地面层通常空间紧张的矛盾；最后，才是新颖的形式。底层架空建筑一般普遍用在多雨的地区。
但是底层架空的做法现在不具有普遍性了，因为柯布的时代是工业化社会的时代，而现在是商业化的社会，商业成了城市的血液，商业需要地面做容身之处。为此商业用房是不可采取这种模式的。但我们应该注意到他的出发点，实际上是针对解决居住舒适度的问题，非常务实的。此外底层架空反而会对冬季采暖地区带来一些不利因素，这是由于底层架空会增加与冷空气的接触面。一些代表性的建筑：多米诺住宅（1915年）让那雷住宅（1923年）以及最具有代表意义的萨伏伊别墅等。
萨伏伊别墅采用钢筋混凝土框架结构，为空间布局提供了很大的灵活度。底层白色立柱托起的方形建筑本体、开敞的屋顶花园、独特的空间组织均体现了底层架空的优越性，实现了技术、功能与形式的完美结合。
⑵屋顶花园理念：柯布西耶提出这个理念的初衷是为了充分合理地利用屋顶，在满足人居住的实用功能的同时，还可以通过屋顶绿色建筑来绿化周围的建筑环境从而也是绿色宜居生活的体现。如果放在以前的观点去看的话，那就是要采用坡面屋顶。由于后来有了新的排水技术、新的结构形式下，屋顶不再有做坡形的必要性，可以是平的（从这个角度，把“屋顶花园”的说法换成“平屋面”亦未尝不可）。此外，如果屋顶的绿植、覆土可以缩短钢筋混凝土的温度反差，在技术上不容易产生裂缝。所以这个屋顶花园并不是一个简单的花园，也融合了多层次的思考。正如柯布所说，技术的原因，经济的原因，舒适的原因，情感的原因，要求我们采用平顶式屋面。屋顶花园建筑特别是在20世纪初的欧洲建筑上有很多成就。
底层架空和屋顶花园列于建筑五点之前两项，定义了现代建筑的形象特征。从简单的建筑逻辑看：这样处理带来的轻巧的形式感、入口的空间感，还有打破沉闷的天际线，弥补了减去装饰之后的枯燥感，都不失为很好的手法。但如今的情况发展了，它们不再具有普适性意义，但是自由平面就不同了。
⑶自由平面，尽量减少用墙分割的房间的传统：勒•柯布西耶现代建筑五原则里面对建筑平面的要求是平面可以自由划分。他在新建筑五点中指出:“迄今为止还是墙承重, 自地下室起, 墙体彼此重叠, 构成首层及以上诸层, 直至屋顶层。
平面是承重墙的奴隶。钢筋混凝土墙面为住宅平面带来了自由, 层与层不再按墙相互重叠。它们是自由的, 每一平米的精确使用, 导致建设量的巨大节省、金钱的巨大节省, 这是新平面自在的理性主义。”“多米诺”住宅体系是现代主义建筑五原则的发端。它是一个最简单的住宅单体, 由6根钢筋混凝土柱子构成骨架, 完全独立于住宅平面功能的骨架。这个骨架体
系提供的仅仅是一个空间, 它里面的平面布局完全自由, 可以任意的分割。即使在使用功能发生转变时, 也可以在不影响结构的情况下改变其内部空间划分。实际上，不妨说是钢筋混凝土取代了以往单纯依靠石墙承重。这也就在一定意义上说是解放了墙面，从而使墙面可以根据功能布局的需要灵活地布置。
此外萨伏伊别墅是他现代建筑五原则的经典体现, 整个住宅建筑同样是体现了解放墙面，让墙面建筑的四个立面全部是水平长窗, 但是因为内部空间处理的不同, 又使得四个立面各有特色, 简单而不单调。建筑的二层设有提供休息的花园, 框架结构的建筑体系为平面的自由划分提供了机会, 根据功能的需求, 室内采用了自由的大空间, 没有墙的完全割断式分隔, 平面灵活自由。
自由平面的最大特点是：墙、柱脱离，分别成为独立的构件，其他如楼梯、坡道等构件亦然。结果是，首先，“房间”的概念被弱化，取而代之的是“空间”概念。抛开了结构的限制，室内空间的形状、比例、组织形式可以有无穷的变化，这是“自由”的浅层意义；其次，墙体的厚度不再重要，回归成单纯的分隔空间的线条，柱不参与空间的分割，回归成单纯的结构承重件。其次，墙体和其他构件产生了自足性，分化为独立的可欣赏的对象，即：构件的材料、质地可以不再为所在的空间服务，而是单纯的表达构件本身，单纯的装饰不再是必须的，这是现代建筑审美的重要特征。
⑷水平长窗：柯布对水平条窗的推崇，还是源于他对阳光、美景的基本的热爱，在柯布的理想中，城市是充满阳光，遍植绿树的，在这样的环境里，水平长窗就是很自然的结果。看到技术上的可能，并把它实现，这之中一定也包含着喜悦。不过说到底，水平长窗只是实践自由立面的可能性之一，但是在当前很多建筑中很多实际的建筑中自由长窗是不容易实现的。由于建筑外表墙体里面不能保证长尺度的延展，因此长窗理论在后现代主义的建筑中很难保证其实用性。但是提供了方法借鉴。
⑸自由的立面，正式由于实现了自由的平面，从而使立面不再通过过度依赖承重墙来表现。而是在很大程度上通过依托构造柱把立面解放出来，以自由的形式进行布局。虽然钢筋混凝土柱不是柯布西耶的发明，但是他具有敏锐的目光利用柱子的承载特性能够把立面解放出来，更能合理地利用空间。更能体现出功能主义的实用性。这在当今建筑领域利用是非常广泛的。
3. 展望
柯布西耶提出的五原则是现代功能主义建筑思想的产物，虽然在当时有一点激进性，但我觉得，五原则并不是要彻底颠覆既有的建筑传统，它更多的是改变了我们看建筑的眼光，虽然现代主义建筑提倡精神表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取
视觉艺术的新成果. 但是通过现代建筑的精神看建筑，就不是只看整体，还要用专注的目光来看待建筑细节的独立性，就是每一个哪怕最普通的局部，都值得尊重并欣赏的。这种目光是友善的，包容的，这种目光的交流，使现代建筑泛起人性的光辉。虽然现代主义建筑精神包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果.
五原则昭示的精神是自由，自由是人性最崇高的追求，是人类共同的天性。正是因为这共同的天性，柯布的毫不矫饰的作品才被理解和热爱。自由是这个时代无法回避的精神，假使没有柯布和它的五原则，我们会失去许多宝贵的遗产，现代建筑也许不会是这个样子，但自由的精神是一定会存在的。
摘要：
[参考文献]
[1]高峰. 功能主义建筑. 天津大学出版社.2009
[2]刘松茯. 外国建筑历史图说. 中国建筑工业出版社.2008
[3]弗洛拉·赛缪尔. 勒·柯布西耶的细部设计. 中国建筑工业出版社.2009
[4]乌烈炎、袁熙旸. 外国艺术设计史. 辽宁美术出版社.2001
[5]西方规划历史概述.2008