外国文学复习资料
第一章、古代文学
欧洲古代文学：古希腊文学、古罗马文学
一、古希腊文学
希腊神话包括 神的故事和英雄传说
神的故事：旧神体系 提坦神族；新神体系 奥林波斯神统
英雄传说：俄狄浦斯的故事、阿伽门农、伊阿宋、赫拉克勒斯
希腊神话神人同形同性 高度人格化
古希腊文学最高成就 荷马史诗 《伊利亚特》《奥德赛》
二、古希腊悲剧
1、希腊悲剧之父——埃斯库罗斯；三联剧（在悲剧中增加第二名演员，使悲剧发展成戏剧）； 《普罗米修斯》三部曲 《奥瑞斯提亚》三部曲（唯一一部完整的古希腊三部曲）
2、“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯 《俄狄浦斯王》
被称为十全十美的命运悲剧 俄狄普斯情结即恋母情结 演员人数增至三人
3、“问题剧”的创始人，标志着“英雄悲剧”的终结，“心理描写的鼻祖”
第一部研究妇女心理的悲剧《美狄亚》
三、古希腊喜剧
政治讽刺喜剧+社会问题喜剧“戏剧之父”阿里斯托芬《阿卡奈人》《鸟》
新喜剧 世态喜剧 米南德《恨世者》
四、古罗马文学
普劳图斯《孪生兄弟》（莎 错误的喜剧）；《一坛黄金》（莫里哀 悭吝人）
泰伦斯《婆母》《哥儿俩》
形成罗马文学的高峰，但这种做法也使不少作品产生歌功颂德、脱离政治斗争的倾向，著名诗人维吉尔、贺拉斯、奥维德都属于这一集团，但他们的作品并不完全符合元首的旨意。
欧洲第一部文人史诗——维吉尔《埃涅阿斯纪》
贺拉斯《歌集》罗马抒情诗的典范 《诗艺》提出寓教于乐等重要思想
奥维德《变形记》——“神话辞典”，为框架结构开创了先河
第二章 中世纪文学
教会文学
英雄史诗：反映欧洲民族大迁移时代的历史现实，塑造了一系列忠君、护教的英雄。
法兰西的《罗兰之歌》 西班牙的《熙德之歌》
德意志的《尼伯龙根之歌》 俄罗斯的《伊戈尔远征记》
骑士文学：以抒情诗和传奇为主
抒情诗如发源于法国南部“普罗旺斯抒情诗”《破晓歌》
骑士传奇如亚瑟王和他的圆桌骑士郎斯罗特《特里斯坦和伊瑟尔德》
一、但丁 《神曲》
《神曲》直译为《神圣的喜剧》： 《地狱》《炼狱》《天堂》
思想上的二重性：中世纪的神学观和新思想的萌芽并存
艺术上的二重性：结构严密完整，采用象征、寓意、梦幻等手法，但有神秘主义倾向。
第三章、文艺复兴时期文学
在文艺复兴时期译为“人文主义”，十八、十九世纪译为“人道主义”。
人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。人文主义的五个特点：
1、 用人性反对神权
2、 用个性解放反对禁欲主义
3、 用理性反对蒙昧主义
4、 反对封建等级观念，要求建立平等关系
5、 反对封建割据，拥护中央集权
一、意大利文学
彼得拉克《歌集》 薄伽丘《十日谈》
二、法国文学
拉伯雷《巨人传》，欧洲文艺复兴时期的一部杰作，标志着法国长篇小说的发端。高康大
三、西班牙文学
最早的一部流浪汉小说是无名氏的《小癞子》
文艺复兴时期西班牙小说发展的顶峰——现实主义小说家塞万提斯的《堂吉诃德》
1、 创作意图：捣毁骑士小说
2、 基本内容
全书共由二个部分所构成，叙述了唐吉诃德的三次冒险历程。描写一个穷乡绅读骑士传奇入了谜，决心做一名行侠仗义的骑士。他化名为吉诃德，穿上古老的盔甲，骑上一匹瘦马，带上农民桑丘做侍从，三次外出历险，一路把风车当巨人，把羊群当军队，吃了不少苦头，闹了不少笑话，最后无功而返，临终醒悟。
小说深刻地反映了文艺复兴时期人文主义的理想，主人公成为世界文学史及社会思想史上不朽的典型。
3、 人物形象
堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物，他身上既有滑稽可笑的特点，又有严肃认真的思考。既荒谬绝伦，又崇高伟大，既有喜剧性，又有悲剧性，是一个可笑又可悲、可乐又可敬的具有双重性格组合的人物形象。
堂吉诃德敢用自己的行动、甚至生命来捍卫道德、正义和信仰，即使大多数情况下都以失败而告终，但他这种不屈不挠、勇于自我牺牲的精神是令人敬佩的。
这个人物的性格具有两重性：一方面他是神智不清的，疯狂而可笑的，但又正是他代表
着高度的道德原则、无畏的精神、英雄的行为、对正义的坚信以及对爱情的忠贞等等。从许多章节中，我们都可以找到他以热情的语言歌颂自由，反对人压迫人、人奴役人。也正是通过这一典型，塞万提斯怀着悲哀的心情宣告了信仰主义的终结。这一点恰恰反映了文艺复兴时期旧的信仰解体、新的信仰（资产阶级的）尚未提出的信仰断裂时期的社会心态。
堂吉诃德的侍从桑丘·潘沙也是一个典型形象。他是作为反衬堂吉诃德先生的形象而创造出来的。他的形象从反面烘托了信仰主义的衰落这一主题。
在创作方法上，塞万提斯善于运用典型化的语言、行动刻画主角的性格，反复运用夸张的手法强调人物的个性，大胆地把一些对立的艺术表现形式交替使用，既有发人深思的悲剧因素，也有滑稽夸张的喜剧成分。尽管小说的结构不够严密，有些细节前后矛盾，但不论在反映现实的深度和广度上，还是塑造人物的典型性上，都比欧洲在此以前的小说前进了一大步，标志着欧洲长篇小说创作跨入了一个新的阶段。
4、 名家评价
“西班牙戏剧之父”——维加 《羊泉村》
四、英国文学 （是文艺复兴时期欧洲文学的顶峰）
1、 乔叟——英国诗歌之父 英国文学语言和现实主义文学的奠基人
《坎特伯雷故事集》 是英国文学史上第一部现实主义巨作
2、 莫尔 《乌托邦》
3、马洛
16世纪80年代开始，英国戏剧进入繁荣时期，出现一大群中产阶级出身，在大学念过书的作家，他们大多受过人文主义思想的熏陶，具有比较丰富的古典文化修养，被称为“大学才子”。“大学才子”中年纪最小而贡献最大的是剑桥大学学生马洛。
马洛是莎士比亚的先驱，著作有《帖木儿大地》《浮士德博士的悲剧》。他对英国戏剧的贡献：第一，第一个在剧作中成功的运用了无韵诗体；第二，第一个在舞台上创造了巨人性格，为莎士比亚的创作铺平了道路。
3、 莎士比亚 “时代的灵魂”
主要作品 喜剧： 《亨利四世》《亨利五世》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》 （早期） 福斯塔夫是莎士比亚最出名的喜剧人物之一
《一报还一报》 （中期）
悲剧： 《罗密欧与朱丽叶》 《裘里斯·凯撒》 （早期）
中期的四大悲剧： 《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》 《雅典的泰门》 哈姆雷特是最高成就
后期 传奇剧时期 传奇剧《暴风雨》 历史剧《亨利八世》
“泪的王国”
莎士比亚笔下的伊阿古，是一个极端生活利已主义者的形象，是奥赛罗的矛盾对立面。他集奸臣特质于一身，多疑、善妒、猜忌、阿谀、背叛，是邪恶的化身。他为了个人私欲，使尽了卑鄙毒辣的手段。他的生活信条是“既不是为了感情，也不是为了义务，只是为了自己的利益”。他完全掌握了矛盾的主动权，用一个又一个的阴谋诡计，制造了奥赛罗和苔丝
狄蒙娜的爱情悲剧，正是他的存在使得悲剧上演。伊阿古他设尽圈套去暗害别人，最后受到了正义的惩罚。在伊阿古的身上，体现了人性恶的一面，是欲望膨胀的极端，是个人主义发
1、基本内容
创作于1601年，是莎士比亚悲剧的代表作，代表了其创作的最高成就，主要写丹麦王子哈姆雷特为父王复仇的经过。
5、 人物形象
哈姆雷特的形象成为世界文学史中最著名的艺术典型之一
性格发展阶段
第一阶段：快乐的王子——在威登堡大学时代
哈姆雷特是青年王子，属于社会统治阶层，他在威登堡大学读书期间，充满了人文主义理想，他热情、深沉、乐于思考、热爱父母、忠于友情爱情、对生活有着美好的幻想，坚信通过自己的努力能实现理想，他感觉世界是和谐的、富丽的。
第二阶段：忧郁的王子——得知父死母嫁、叔父弑君篡位之后
重大的变故使得哈姆雷特对爱情、友谊、理想都开始破灭，他开始怀疑“女人”怀疑“人”，怀疑社会、人生，这些造成了他的忧郁。
第三阶段：延宕的王子——“戏中戏”前后
第四阶段：行动的王子——宫廷比剑前后
哈姆雷特的悲剧是人文主义者的悲剧、时代的悲剧，哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型。
第四章、十七世纪文学
一、古典主义
十七世纪法国文学主潮是古典主义文学，
“法兰西学院”成为制定语言法规的机构。
视规则。“三一律”即时间、地点、情节的三个单一一出戏只演一件事（情节单线索）剧情必须发生在同一个地方。
“三一律”是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
巴罗克风格 刻尔吉和孔雀
二、英国文学
（填空）诗人和政治家 约翰·弥尔顿 是十七世纪 英国资产阶级革命文学的代表。 取材于圣经的三部杰作 长诗《失乐园》《复乐园》《力士参孙》
约翰·班扬 梦境预言小说 《名利场》
约翰·屈来顿 王政复辟时期“官方”的“桂冠诗人”
三、法国文学
1、古典主义悲剧的创始人，代表作《熙德》《贺拉斯》
2、拉辛 《昂朵马格》
3、尼古拉·布瓦洛《诗的艺术》被人们称作法国古典主义的文艺法典。
4、莫里哀 古典主义全盛时期的杰出喜剧作家 古典主义喜剧的创始人
法国古典主义喜剧形成的标志《太太学堂》
《唐璜》著名的好色之徒
阿巴贡成为文学史上守财奴、吝啬鬼的代名词
《吝啬鬼》即《悭吝人》是最早揭露资本主义原始积累时期金钱如何破坏温情脉脉的家庭关系的作品之一。
五幕诗体喜剧《伪君子》即《答丢夫》为其代表作，曾被禁演，后禁令被解除。 “笑的王国”
5、拉·封丹的“巨型喜剧”《寓言诗》
第五章、十八世纪文学
一、启蒙主义运动：是欧洲资产阶级发动的文艺复兴运动之后的第二次反封建反教会的思想解放运动，中心地在法国，提出自由、平等、博爱、人权、共和国等一套纲领。
二、英国文学
1、启蒙运动形成阶段
笛福《鲁滨逊漂流记》 十八世纪英国第一个现实主义小说家
《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生
斯威夫特 《格列佛游记》 用虚构世界影射现实，世界最著名的讽刺作品
2、启蒙运动兴盛阶段
菲尔丁《汤姆·琼斯》十八世纪英国现实主义小说的最高成就
3、启蒙运动衰落
劳伦斯·斯特恩的小说《伤感的旅行》
苏格兰民间诗人罗伯特·彭斯的诗歌 《郎吹口哨妹就来》 《往昔的时光》
三、法国文学
因编纂百科全书，法国启蒙主义者被称作“百科全书派”，启蒙作家多采用哲理小说这一文学样式。哲理小说是法国启蒙作家创立的一种新型小说。这种小说虽有人物、情节，但它不注意环境与人物的细致描写，它以人物活动为主线，穿插描写了多方面的内容，把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。其特点在于艺术形象与哲理的融合。
代表作：孟德斯鸠《波斯人信札》书信体讽刺小说
伏尔泰《老实人》；狄德罗《拉摩的侄儿》 恩格斯称其为“辩证法的杰作”；卢梭的伤
感小说《新爱洛绮丝》与教育小说《爱弥尔》《忏悔录》；戏剧家博马舍的“费加罗三部曲”
五、德国文学
1、 启蒙时期
2、 狂飙突进时期
1770年赫尔德与歌德在斯特拉斯堡的会见标志着狂飙突进运动的开始。因赫尔德的同名剧本而得名，这个运动大体于1785年结束。
狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德，在创作上的代表是青年歌德和青年席勒 小说《少年维特之烦恼》体现了狂飙突进运动的思想和精神。
“狂飙突进”运动的主要精神：
1、 提倡返归自然 2、要求民族统一 3、推崇天才 4、强调感情的作用
“狂飙突进”运动是一次全德性的资产阶级文学运动，对促进德国民族意识的觉醒起积极作用。
2、 古典时期
席勒的《强盗》
《阴谋与爱情》反映了封建贵族与市民阶级的冲突，恩格斯称之为“德国第一部有政治倾向的戏剧”
歌德 《浮士德》P22
通过浮士德五个阶段的探索，否定了脱离实际的学者生涯，否定了低级的功能享乐和狭隘的爱情生活，否定了为封建王朝服务的官场生涯，否定了古典艺术中中寻找美来改造现实的空想，最后肯定了积极进取的事业追求。
浮士德精神首先是一种笃于实践的入世精神，在浮士德身上体现了永不满足、自强不息的探索精神，体现了身体力行，勇于实践的行动精神。另外，“浮士德精神”还是一种不甘堕落、永不满足的追求精神。
第六章 十九世纪初期浪漫主义文学
一、英国文学
理论纲领 1798年华兹华斯、柯勒律治合著的诗集《抒情歌谣集》出版。
1800年华兹华斯为该书撰写了序言 《序言》成为英国浪漫主义诗歌的宣言。
1813-1816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的作品，称《东方叙事诗》叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”
拜伦式英雄是拜伦的《东方叙事诗》中出现的一系列形象，他们既不满现实，又找不到出路，他们个个热情勇敢，意志坚强，骄傲孤独，心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最后一般以失败告终，死亡告终。
拜伦的代表作《恰尔德·哈洛尔德游记》和《唐璜》
雪莱是第一个表现了空想社会主义理想的诗人，被恩格斯称为“天才的预言家” 代表作是
《解放了的普罗米修斯》
瓦尔特·司各特是历史小说家 代表作《艾凡赫》
三、法国文学
1、雨果 《克伦威尔序言》（1827）是积极浪漫主义纲领，雨果的《欧那尼》（1830）的上演是浪漫主义最后战胜古典主义的标志。
雨果在《克伦威尔序言》中提出浪漫主义创作原则“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”
1、环境与事件的对比
在巴黎圣母院这样崇高圣洁的环境中却演出了克洛德威逼爱斯梅拉达的悲剧，庄严肃穆的环境与悲惨苦难的故事形成了对比
2、两个社会的对比
小说有意识的安排了两种法律，两个王朝，两个国王，两种节日。一个是现实的路易十一王朝，另一个是虚构的乞丐王朝。路易十一王朝的等级界限与乞丐王朝的人人平等形成了对照，法兰西国王路易十一与王朝国王克罗班形成对照，宗教界与愚人节形成对照。
3、人物的对照
第一，中心人物与其他人物的对照
中心人物爱斯梅拉达“漂亮、新鲜、纯洁、妩媚”是外表美与内心美和谐统一的形象，小说主要写的是一个女人和四个男人之间的故事，这四个男性人物与爱斯梅拉达形成各自不同的对照。
爱斯梅拉达与克洛德：善与恶
爱斯梅拉达与卡西莫多：美与丑
爱斯梅拉达与菲比思：痴情于无情
爱斯梅拉达与甘果瓦：自私与无私
第二，其他人物之间的对照
克洛德与卡西莫多：爱斯梅拉达的美与善在前者身上唤醒了一头利己而凶恶的野兽，在后者身上则唤醒了一颗真诚而无私的心。
卡西莫多与甘果瓦：都曾受恩与爱斯梅拉达，当爱斯梅拉达处于逆境时，前者舍生忘死，后者无关痛痒。
第三，人物自身的对照
第一个层次，人物仪表外貌与内心世界的对照
第二个层次，人物行为前后不同的对照，克洛德年轻时曾有收养弃儿的善举，但后来却一再受迫害，说明了宗教地位使人异化，卡西莫多先前曾劫持爱斯梅拉达，后又冒死相救，说明仁爱可以感化人心。
2、夏多布里昂的小说《阿达拉》是法国浪漫主义开始的标志。
3、缪塞 《世纪儿的忏悔》
4、女作家乔治·桑的代表作《安吉堡的磨工》
四、俄国文学
1、俄国文学史上第一个抒情诗人——茹科夫斯基
2、普希金
3、莱蒙托夫
五、东欧文学
六、美国文学
1、霍桑 《红字》 作者称自己的小说是“心理罗曼史”
女主角海斯特 丁梅斯代尔 珠儿
2、麦尔维尔 《白鲸》
3、爱伦·坡 恐怖小说《厄舍古屋的倒塌》《黑猫》 推理小说 《毛格街的谋杀案》《失窃的信》
4、惠特曼 《草叶集》 美国浪漫主义文学的巅峰之作，摒弃了传统诗歌的格律，创造了“自由诗体”
外国文学复习资料
第一章、古代文学
欧洲古代文学：古希腊文学、古罗马文学
一、古希腊文学
希腊神话包括 神的故事和英雄传说
神的故事：旧神体系 提坦神族；新神体系 奥林波斯神统
英雄传说：俄狄浦斯的故事、阿伽门农、伊阿宋、赫拉克勒斯
希腊神话神人同形同性 高度人格化
古希腊文学最高成就 荷马史诗 《伊利亚特》《奥德赛》
二、古希腊悲剧
1、希腊悲剧之父——埃斯库罗斯；三联剧（在悲剧中增加第二名演员，使悲剧发展成戏剧）； 《普罗米修斯》三部曲 《奥瑞斯提亚》三部曲（唯一一部完整的古希腊三部曲）
2、“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯 《俄狄浦斯王》
被称为十全十美的命运悲剧 俄狄普斯情结即恋母情结 演员人数增至三人
3、“问题剧”的创始人，标志着“英雄悲剧”的终结，“心理描写的鼻祖”
第一部研究妇女心理的悲剧《美狄亚》
三、古希腊喜剧
政治讽刺喜剧+社会问题喜剧“戏剧之父”阿里斯托芬《阿卡奈人》《鸟》
新喜剧 世态喜剧 米南德《恨世者》
四、古罗马文学
普劳图斯《孪生兄弟》（莎 错误的喜剧）；《一坛黄金》（莫里哀 悭吝人）
泰伦斯《婆母》《哥儿俩》
形成罗马文学的高峰，但这种做法也使不少作品产生歌功颂德、脱离政治斗争的倾向，著名诗人维吉尔、贺拉斯、奥维德都属于这一集团，但他们的作品并不完全符合元首的旨意。
欧洲第一部文人史诗——维吉尔《埃涅阿斯纪》
贺拉斯《歌集》罗马抒情诗的典范 《诗艺》提出寓教于乐等重要思想
奥维德《变形记》——“神话辞典”，为框架结构开创了先河
第二章 中世纪文学
教会文学
英雄史诗：反映欧洲民族大迁移时代的历史现实，塑造了一系列忠君、护教的英雄。
法兰西的《罗兰之歌》 西班牙的《熙德之歌》
德意志的《尼伯龙根之歌》 俄罗斯的《伊戈尔远征记》
骑士文学：以抒情诗和传奇为主
抒情诗如发源于法国南部“普罗旺斯抒情诗”《破晓歌》
骑士传奇如亚瑟王和他的圆桌骑士郎斯罗特《特里斯坦和伊瑟尔德》
一、但丁 《神曲》
《神曲》直译为《神圣的喜剧》： 《地狱》《炼狱》《天堂》
思想上的二重性：中世纪的神学观和新思想的萌芽并存
艺术上的二重性：结构严密完整，采用象征、寓意、梦幻等手法，但有神秘主义倾向。
第三章、文艺复兴时期文学
在文艺复兴时期译为“人文主义”，十八、十九世纪译为“人道主义”。
人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。人文主义的五个特点：
1、 用人性反对神权
2、 用个性解放反对禁欲主义
3、 用理性反对蒙昧主义
4、 反对封建等级观念，要求建立平等关系
5、 反对封建割据，拥护中央集权
一、意大利文学
彼得拉克《歌集》 薄伽丘《十日谈》
二、法国文学
拉伯雷《巨人传》，欧洲文艺复兴时期的一部杰作，标志着法国长篇小说的发端。高康大
三、西班牙文学
最早的一部流浪汉小说是无名氏的《小癞子》
文艺复兴时期西班牙小说发展的顶峰——现实主义小说家塞万提斯的《堂吉诃德》
1、 创作意图：捣毁骑士小说
2、 基本内容
全书共由二个部分所构成，叙述了唐吉诃德的三次冒险历程。描写一个穷乡绅读骑士传奇入了谜，决心做一名行侠仗义的骑士。他化名为吉诃德，穿上古老的盔甲，骑上一匹瘦马，带上农民桑丘做侍从，三次外出历险，一路把风车当巨人，把羊群当军队，吃了不少苦头，闹了不少笑话，最后无功而返，临终醒悟。
小说深刻地反映了文艺复兴时期人文主义的理想，主人公成为世界文学史及社会思想史上不朽的典型。
3、 人物形象
堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物，他身上既有滑稽可笑的特点，又有严肃认真的思考。既荒谬绝伦，又崇高伟大，既有喜剧性，又有悲剧性，是一个可笑又可悲、可乐又可敬的具有双重性格组合的人物形象。
堂吉诃德敢用自己的行动、甚至生命来捍卫道德、正义和信仰，即使大多数情况下都以失败而告终，但他这种不屈不挠、勇于自我牺牲的精神是令人敬佩的。
这个人物的性格具有两重性：一方面他是神智不清的，疯狂而可笑的，但又正是他代表
着高度的道德原则、无畏的精神、英雄的行为、对正义的坚信以及对爱情的忠贞等等。从许多章节中，我们都可以找到他以热情的语言歌颂自由，反对人压迫人、人奴役人。也正是通过这一典型，塞万提斯怀着悲哀的心情宣告了信仰主义的终结。这一点恰恰反映了文艺复兴时期旧的信仰解体、新的信仰（资产阶级的）尚未提出的信仰断裂时期的社会心态。
堂吉诃德的侍从桑丘·潘沙也是一个典型形象。他是作为反衬堂吉诃德先生的形象而创造出来的。他的形象从反面烘托了信仰主义的衰落这一主题。
在创作方法上，塞万提斯善于运用典型化的语言、行动刻画主角的性格，反复运用夸张的手法强调人物的个性，大胆地把一些对立的艺术表现形式交替使用，既有发人深思的悲剧因素，也有滑稽夸张的喜剧成分。尽管小说的结构不够严密，有些细节前后矛盾，但不论在反映现实的深度和广度上，还是塑造人物的典型性上，都比欧洲在此以前的小说前进了一大步，标志着欧洲长篇小说创作跨入了一个新的阶段。
4、 名家评价
“西班牙戏剧之父”——维加 《羊泉村》
四、英国文学 （是文艺复兴时期欧洲文学的顶峰）
1、 乔叟——英国诗歌之父 英国文学语言和现实主义文学的奠基人
《坎特伯雷故事集》 是英国文学史上第一部现实主义巨作
2、 莫尔 《乌托邦》
3、马洛
16世纪80年代开始，英国戏剧进入繁荣时期，出现一大群中产阶级出身，在大学念过书的作家，他们大多受过人文主义思想的熏陶，具有比较丰富的古典文化修养，被称为“大学才子”。“大学才子”中年纪最小而贡献最大的是剑桥大学学生马洛。
马洛是莎士比亚的先驱，著作有《帖木儿大地》《浮士德博士的悲剧》。他对英国戏剧的贡献：第一，第一个在剧作中成功的运用了无韵诗体；第二，第一个在舞台上创造了巨人性格，为莎士比亚的创作铺平了道路。
3、 莎士比亚 “时代的灵魂”
主要作品 喜剧： 《亨利四世》《亨利五世》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》 （早期） 福斯塔夫是莎士比亚最出名的喜剧人物之一
《一报还一报》 （中期）
悲剧： 《罗密欧与朱丽叶》 《裘里斯·凯撒》 （早期）
中期的四大悲剧： 《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》 《雅典的泰门》 哈姆雷特是最高成就
后期 传奇剧时期 传奇剧《暴风雨》 历史剧《亨利八世》
“泪的王国”
莎士比亚笔下的伊阿古，是一个极端生活利已主义者的形象，是奥赛罗的矛盾对立面。他集奸臣特质于一身，多疑、善妒、猜忌、阿谀、背叛，是邪恶的化身。他为了个人私欲，使尽了卑鄙毒辣的手段。他的生活信条是“既不是为了感情，也不是为了义务，只是为了自己的利益”。他完全掌握了矛盾的主动权，用一个又一个的阴谋诡计，制造了奥赛罗和苔丝
狄蒙娜的爱情悲剧，正是他的存在使得悲剧上演。伊阿古他设尽圈套去暗害别人，最后受到了正义的惩罚。在伊阿古的身上，体现了人性恶的一面，是欲望膨胀的极端，是个人主义发
1、基本内容
创作于1601年，是莎士比亚悲剧的代表作，代表了其创作的最高成就，主要写丹麦王子哈姆雷特为父王复仇的经过。
5、 人物形象
哈姆雷特的形象成为世界文学史中最著名的艺术典型之一
性格发展阶段
第一阶段：快乐的王子——在威登堡大学时代
哈姆雷特是青年王子，属于社会统治阶层，他在威登堡大学读书期间，充满了人文主义理想，他热情、深沉、乐于思考、热爱父母、忠于友情爱情、对生活有着美好的幻想，坚信通过自己的努力能实现理想，他感觉世界是和谐的、富丽的。
第二阶段：忧郁的王子——得知父死母嫁、叔父弑君篡位之后
重大的变故使得哈姆雷特对爱情、友谊、理想都开始破灭，他开始怀疑“女人”怀疑“人”，怀疑社会、人生，这些造成了他的忧郁。
第三阶段：延宕的王子——“戏中戏”前后
第四阶段：行动的王子——宫廷比剑前后
哈姆雷特的悲剧是人文主义者的悲剧、时代的悲剧，哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型。
第四章、十七世纪文学
一、古典主义
十七世纪法国文学主潮是古典主义文学，
“法兰西学院”成为制定语言法规的机构。
视规则。“三一律”即时间、地点、情节的三个单一一出戏只演一件事（情节单线索）剧情必须发生在同一个地方。
“三一律”是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
巴罗克风格 刻尔吉和孔雀
二、英国文学
（填空）诗人和政治家 约翰·弥尔顿 是十七世纪 英国资产阶级革命文学的代表。 取材于圣经的三部杰作 长诗《失乐园》《复乐园》《力士参孙》
约翰·班扬 梦境预言小说 《名利场》
约翰·屈来顿 王政复辟时期“官方”的“桂冠诗人”
三、法国文学
1、古典主义悲剧的创始人，代表作《熙德》《贺拉斯》
2、拉辛 《昂朵马格》
3、尼古拉·布瓦洛《诗的艺术》被人们称作法国古典主义的文艺法典。
4、莫里哀 古典主义全盛时期的杰出喜剧作家 古典主义喜剧的创始人
法国古典主义喜剧形成的标志《太太学堂》
《唐璜》著名的好色之徒
阿巴贡成为文学史上守财奴、吝啬鬼的代名词
《吝啬鬼》即《悭吝人》是最早揭露资本主义原始积累时期金钱如何破坏温情脉脉的家庭关系的作品之一。
五幕诗体喜剧《伪君子》即《答丢夫》为其代表作，曾被禁演，后禁令被解除。 “笑的王国”
5、拉·封丹的“巨型喜剧”《寓言诗》
第五章、十八世纪文学
一、启蒙主义运动：是欧洲资产阶级发动的文艺复兴运动之后的第二次反封建反教会的思想解放运动，中心地在法国，提出自由、平等、博爱、人权、共和国等一套纲领。
二、英国文学
1、启蒙运动形成阶段
笛福《鲁滨逊漂流记》 十八世纪英国第一个现实主义小说家
《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生
斯威夫特 《格列佛游记》 用虚构世界影射现实，世界最著名的讽刺作品
2、启蒙运动兴盛阶段
菲尔丁《汤姆·琼斯》十八世纪英国现实主义小说的最高成就
3、启蒙运动衰落
劳伦斯·斯特恩的小说《伤感的旅行》
苏格兰民间诗人罗伯特·彭斯的诗歌 《郎吹口哨妹就来》 《往昔的时光》
三、法国文学
因编纂百科全书，法国启蒙主义者被称作“百科全书派”，启蒙作家多采用哲理小说这一文学样式。哲理小说是法国启蒙作家创立的一种新型小说。这种小说虽有人物、情节，但它不注意环境与人物的细致描写，它以人物活动为主线，穿插描写了多方面的内容，把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。其特点在于艺术形象与哲理的融合。
代表作：孟德斯鸠《波斯人信札》书信体讽刺小说
伏尔泰《老实人》；狄德罗《拉摩的侄儿》 恩格斯称其为“辩证法的杰作”；卢梭的伤
感小说《新爱洛绮丝》与教育小说《爱弥尔》《忏悔录》；戏剧家博马舍的“费加罗三部曲”
五、德国文学
1、 启蒙时期
2、 狂飙突进时期
1770年赫尔德与歌德在斯特拉斯堡的会见标志着狂飙突进运动的开始。因赫尔德的同名剧本而得名，这个运动大体于1785年结束。
狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德，在创作上的代表是青年歌德和青年席勒 小说《少年维特之烦恼》体现了狂飙突进运动的思想和精神。
“狂飙突进”运动的主要精神：
1、 提倡返归自然 2、要求民族统一 3、推崇天才 4、强调感情的作用
“狂飙突进”运动是一次全德性的资产阶级文学运动，对促进德国民族意识的觉醒起积极作用。
2、 古典时期
席勒的《强盗》
《阴谋与爱情》反映了封建贵族与市民阶级的冲突，恩格斯称之为“德国第一部有政治倾向的戏剧”
歌德 《浮士德》P22
通过浮士德五个阶段的探索，否定了脱离实际的学者生涯，否定了低级的功能享乐和狭隘的爱情生活，否定了为封建王朝服务的官场生涯，否定了古典艺术中中寻找美来改造现实的空想，最后肯定了积极进取的事业追求。
浮士德精神首先是一种笃于实践的入世精神，在浮士德身上体现了永不满足、自强不息的探索精神，体现了身体力行，勇于实践的行动精神。另外，“浮士德精神”还是一种不甘堕落、永不满足的追求精神。
第六章 十九世纪初期浪漫主义文学
一、英国文学
理论纲领 1798年华兹华斯、柯勒律治合著的诗集《抒情歌谣集》出版。
1800年华兹华斯为该书撰写了序言 《序言》成为英国浪漫主义诗歌的宣言。
1813-1816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的作品，称《东方叙事诗》叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”
拜伦式英雄是拜伦的《东方叙事诗》中出现的一系列形象，他们既不满现实，又找不到出路，他们个个热情勇敢，意志坚强，骄傲孤独，心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最后一般以失败告终，死亡告终。
拜伦的代表作《恰尔德·哈洛尔德游记》和《唐璜》
雪莱是第一个表现了空想社会主义理想的诗人，被恩格斯称为“天才的预言家” 代表作是
《解放了的普罗米修斯》
瓦尔特·司各特是历史小说家 代表作《艾凡赫》
三、法国文学
1、雨果 《克伦威尔序言》（1827）是积极浪漫主义纲领，雨果的《欧那尼》（1830）的上演是浪漫主义最后战胜古典主义的标志。
雨果在《克伦威尔序言》中提出浪漫主义创作原则“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”
1、环境与事件的对比
在巴黎圣母院这样崇高圣洁的环境中却演出了克洛德威逼爱斯梅拉达的悲剧，庄严肃穆的环境与悲惨苦难的故事形成了对比
2、两个社会的对比
小说有意识的安排了两种法律，两个王朝，两个国王，两种节日。一个是现实的路易十一王朝，另一个是虚构的乞丐王朝。路易十一王朝的等级界限与乞丐王朝的人人平等形成了对照，法兰西国王路易十一与王朝国王克罗班形成对照，宗教界与愚人节形成对照。
3、人物的对照
第一，中心人物与其他人物的对照
中心人物爱斯梅拉达“漂亮、新鲜、纯洁、妩媚”是外表美与内心美和谐统一的形象，小说主要写的是一个女人和四个男人之间的故事，这四个男性人物与爱斯梅拉达形成各自不同的对照。
爱斯梅拉达与克洛德：善与恶
爱斯梅拉达与卡西莫多：美与丑
爱斯梅拉达与菲比思：痴情于无情
爱斯梅拉达与甘果瓦：自私与无私
第二，其他人物之间的对照
克洛德与卡西莫多：爱斯梅拉达的美与善在前者身上唤醒了一头利己而凶恶的野兽，在后者身上则唤醒了一颗真诚而无私的心。
卡西莫多与甘果瓦：都曾受恩与爱斯梅拉达，当爱斯梅拉达处于逆境时，前者舍生忘死，后者无关痛痒。
第三，人物自身的对照
第一个层次，人物仪表外貌与内心世界的对照
第二个层次，人物行为前后不同的对照，克洛德年轻时曾有收养弃儿的善举，但后来却一再受迫害，说明了宗教地位使人异化，卡西莫多先前曾劫持爱斯梅拉达，后又冒死相救，说明仁爱可以感化人心。
2、夏多布里昂的小说《阿达拉》是法国浪漫主义开始的标志。
3、缪塞 《世纪儿的忏悔》
4、女作家乔治·桑的代表作《安吉堡的磨工》
四、俄国文学
1、俄国文学史上第一个抒情诗人——茹科夫斯基
2、普希金
3、莱蒙托夫
五、东欧文学
六、美国文学
1、霍桑 《红字》 作者称自己的小说是“心理罗曼史”
女主角海斯特 丁梅斯代尔 珠儿
2、麦尔维尔 《白鲸》
3、爱伦·坡 恐怖小说《厄舍古屋的倒塌》《黑猫》 推理小说 《毛格街的谋杀案》《失窃的信》
4、惠特曼 《草叶集》 美国浪漫主义文学的巅峰之作，摒弃了传统诗歌的格律，创造了“自由诗体”