前言
一、外国建筑史课程的性质、任务
既是性质也是任务:1.建筑历史的启蒙课;2. 建筑理论的学习课;3. 建筑艺术的鉴赏课.
二、外建史的特点及学习方法:
1外建史不是一门独立的学科, 与历史、政治、经济、宗教、文化等方面紧密关联; 1、特点:○
2具有科学及审美的双重性. ○
2、学习方法:
1在学习中不能孤立地看, 必须分析各个时代的阶级斗争以及各阶级所处的发展阶段; ○
2必须牢记建筑发展在各个时期的特殊性; ○
3必须牢记各个时期建筑发展的主流。 ○
三、外国建筑史分期：
1、原始社会建筑： 巢居、穴居
2、奴隶社会建筑：
古埃及建筑（尼罗河流域）、两河流域及波斯王国；
爱琴文化——古希腊文化——古罗马文化
3、中世纪建筑：
拜占庭(东罗马) 及俄罗斯中古建筑；
早期基督教教堂——罗马风——哥特建筑；
中古伊斯兰建筑
4、文艺复兴时期建筑（15－18世纪）
文艺复兴建筑（15世纪末－16世纪）；
巴洛克建筑、洛可可建筑（16世纪末－18世纪）
古典主义建筑（17－18世纪，法国）
第一篇 原始社会的建筑
一、建筑形式：
1、巢居——生活在潮湿、地势卑下而多虫、蛇地区的原始人往往栖居在树上。
2、穴居——即生活在天然洞穴中，这也是当时被利用做为住所的一种较为普遍的方式。
二、建筑结构：
1、组砌式 2、框架式
三、巨石建筑
四、艺术装饰
第二篇 奴隶制国家的建筑
第一章 古埃及的建筑
§1－1 古埃及的建筑特征
1、从建筑材料和结构看：以石材为主要建筑材料，形成了一套完整的技术体系；
2、古埃及建筑：崇拜是一个中心，是一个主体，产生了各种建筑形式——金字塔、神庙、石窟庙、石窟墓；
3、从构图上看：常常采用简洁、稳定的几何形；
4、从施工水平上看：具有较高的施工技术水准。
§1－2 金字塔
一、金字塔的始末：
1、早期帝王的陵墓：马斯塔巴（Mastaba ，石棺、石凳）
2、第一王朝乃伯特卡的陵墓前设大台阶
3、第三王朝昭塞尔（Zoser ）金字塔 第一座金字塔，六级阶梯形
4、第四王朝，吉萨金字塔群 代表了金字塔艺术的顶峰
5、中王国时期，迁都底比斯，地理环境（处于峡谷之间）使金字塔型制淘汰
二、吉萨金字塔群
1、胡夫金字塔：
1较早地采用了正锥体型制； ○
2原高146.6m ，为古代建筑高度之冠； ○
3内部结构复杂，共有三个墓室； ○
4被列为古代世界七大奇迹之一。 ○
2、哈夫拉金字塔：
1高约143.5m ，高度仅次于胡夫金字塔； ○
2有着更完整壮观的附属建筑物； ○
3不仅通过体量，而且通过流线上的心理控制，表现了法老的权威； ○
4内部结构安排比胡夫金字塔差。 ○
3、孟卡拉金字塔：
1高度为66 m，是金字塔衰落的开始； ○
2内部结构纷乱，只有一条甬道，一个墓室。 ○
§1－3 太阳神庙、石窟
一、太阳神庙的起源及型制：
1、起源
2、庙宇型制——中王国时期定型
在一条纵轴线上依次排列着：密集排列着
2雕像 门前常设有一两对巨大的国王的圆雕坐像 ○
3方尖碑 由整石制成，常成对地树立在神庙入口处；顶部为金字塔形，修长比为1:9－1:10 作用：a. 形体○
对比；b. 标志作用；c. 象征意义
4柱厅 ○
二、卡纳克神庙和鲁克索神庙
1、卡纳克 阿蒙神庙
1沿长向轴线上有六道大门； ○2柱厅内密排着134根柱子； ○3完整的构思 ○
2、鲁克索 阿蒙神庙
1规模也很大； ○2柱厅更为精致一些 ○
3性转到了神秘和压抑。
三、石窟：
1、起因
2、新型制：
①牌楼门 两座简洁稳定的梯形当中夹着一个矩形门洞，墙身内倾，墙面刻有图案。 1金字塔不再是陵墓本身； ○
2圣堂是凿在悬崖里的石窟，起着金字塔起过的作用——墓室 ○
第二章 两河流域和波斯的建筑
§2－1 两河流域和波斯建筑的概况
一、两河流域及波斯历史文化背景和建筑史分期：
1、苏美尔——阿卡德文化（B.C.2300－B.C.1758年） 代表建筑：古城堡、观象台（山岳台）
2、古巴比伦（B.C.1758－约前10世纪） 代表建筑：古城堡
3、亚述帝国（约前10世纪－前7世纪） 代表建筑：观象台、萨尔贡王宫
4、新巴比伦（前7世纪－前6世纪） 代表建筑：新巴比伦城（经过规划的城市）
5、波斯帝国（B.C.550年－约前4世纪） 代表建筑：波斯的波利斯宫
二、两河流域和波斯的建筑特点：
1、从建筑材料和结构体系看——以粘土为基本材料，创造了一套完整的体系 ；
2、从宗教背景看——处在原始的拜物教阶段，世俗建筑占主导地位，没有古埃及建筑那种神秘、压抑的宗教气氛；
3、两河流域帝王的权威主要用武力和财富来表达，反映到建筑上即非常重视装饰——陶钉、贴面砖、琉璃砖和石雕的应用；
4、从建筑布局上看——没有局限的对称关系。
§2－2 两河流域及波斯建筑实例
一、观象台（山岳台）——两河流域特有的建筑
1、造型：
1在外形上与金字塔很相似，但建造的材料不同； ○
2观象台有坡道或阶梯可以登高，而金字塔却不可以； ○
3在心理上，金字塔给人以压抑、神秘的感觉，而观象台则无。 ○
2、构造：
1分四级，各级土台外层用火砖砌成，而且砖色不同； ○
2第一级黑色象征地下世界；第二级红色象征人世，第三级青色象征天堂，最上一级白色象征太阳； ○
3塔的上层是一个小神庙祭室。 ○
二、萨尔贡王宫（萨艮王宫）
1、坚固： 2、人首翼牛像： 3、观象台：
4、重视装饰：有墙群，大量使用贴面砖、琉璃砖，重点部位还做浮雕；
5、王宫布局无轴线关系。
三、新巴比伦城
1、伊什达门：全部采用琉璃砖贴面，砖上有彩色浮雕 2、空中花园（建于B.C.6世纪）
1背景：新巴比伦国王尼布甲尼撒二世为其爱妃建的花园； ○
2据古希腊史学家狄奥多罗西描述： ○
这座建筑物呈方形，它是一层又一层的阳台式建筑，每层阳台都被下面砖砌的若干巨柱支撑着。各台层上的泥土层较厚，足以使最大的树木得以扎根，使各种奇花异草得以生长。„„建在不同高度，越上越小的台层上，组合成剧场般的建筑，每个台层用石拱支承，远看犹如在空中。
3古代世界七大奇迹之一 ○
四、波斯波利斯宫：
1、分析平面：
1布局整齐但无轴线关系 ——摆脱了纵轴线的局限 ○
2建筑偏爱用正方形 ○
2、入口处大台阶： 3、柱：
第三章 古希腊建筑
§3－1 古希腊建筑史分期
一、爱琴文化时期（B.C.3000－B.C.1400年）
克里特——迈西尼文化
二、荷马文化时期（约B.C.11－B.C.9世纪）
三、古风文化时期(B.C.8－B.C.6世纪）
1、建筑历史的主要内容是： 圣地建筑群和庙宇型制的演进，木建筑向石建筑的过渡和柱式的诞生。2、建筑风格：粗糙、凝重
四、古典文化时期(B.C.5世纪） 雅典卫城
五、希腊化时期(B.C.4世纪－B.C.146年） 城市中心为广场，出现城市规划
§3－2 爱琴文化时期建筑
一、克里特岛，米诺斯王宫
1、“米诺斯”（Minos ）字义为牛头怪物出入的迷宫
2、克诺索斯的米诺斯王宫：
1布局迷乱——迷宫； ○
2美加仑式（Megaron ）——门口设两根柱子； ○
3圆柱：上粗下细； ○
4壁画：以蓝色为主要底色 ○
二、迈西尼城
1、古城墙，狮门——叠涩券 2、阿迦门农之墓——叠涩穹隆
§3－3 荷马文化、古风文化时期
一、荷马文化时期
《奥德赛》中对阿碦琉斯王宫的描述：
“这儿，那儿，摆开一堵一堵的铜墙；从宫门到内庭，周围是绀青的饰带。金门锁着华宫，银柱竖立在铜阈上面；白银的门楣，金黄的兽环，左右站着金银的彪犬，那是艺神的鬼斧与神工，把守着胸襟豪迈的阿碦琉斯的宫阙，它们亘古长存，千秋不朽。宫内靠墙排着成行的座位，从宫门到内庭，座上罩着精织的绮罗。”——《奥德赛》卷七
二、古风文化时期：
1、神庙的型制已形成 常见的几种神庙平面：
1端柱式——即“美加仑式”○，在规则的长方形中，以狭端为正面，门口设两个柱子，并且在这两端构成三角形的山
墙。
2列柱式——在端柱式的基础上发展而来的，在一端或两端设一列柱（四或六根）○。
3列柱围廊式——在神庙四周设一圈柱廊。 ○
4假列柱围廊式——将柱演变为壁柱。 ○
5双列柱围廊式——内部为壁柱，外围一圈柱廊。 ○
2、阿波罗圣地：
3、阿丹密斯神庙——古代世界七大奇迹之一
1背景： ○2规模： ○3柱式： ○
4、波塞顿神庙
§3－4 古典文化时期建筑
一、古典文化产生的背景：
1、波希战争和伯罗奔尼撒战争
2、奴隶主民主制和伯利克里
3、宗教和哲学背景
1宗教——多神教； ○
2人本主义思想——人是万物之中心，权衡； ○
3毕达哥拉斯学派——认为美是和谐的，和谐来自于数量的变化 ○
二、希腊的三种柱式：
1、多立克柱式（Doric Order）
1起源：B.C.1000－B.C.600年出现于希腊大陆的多立安民族； ○
2细长比：1:4－1:6，柱子粗壮雄伟，故开间较小； ○
3性格：刚劲、有力、率直，表现了柱或支撑物的建筑学作用； ○
同时象征了男性；
4横截面：柱身带有明显的凹圆槽，而且凹槽相 ○
交成锋利的棱角，共20个；（如图）
5装饰：没有柱础，只有平淡的柱头（由方块和圆盘组成） ○
2、爱奥尼柱式（Ionic Order）：
1起源：较多立克柱式稍晚一些起源于希腊爱奥尼亚族； ○
2细长比：1:9－1:10，柱子比较纤细轻巧，故开间较宽； ○
3性格：精致、典雅、柔和，让人留下弹性的优雅形象，象征了女性；○4柱头：柱头横长，由装饰颈带和通过颈带 ○
的两个相连而又相对的大卷涡构成，
卷涡表明雕以花形；
5横截面：凹槽上窄下宽，凹槽端头呈扇形，凹槽彼此 ○
间有窄平的隔条，共形成24个平齿凹槽；
6装饰：腰线与山墙几乎全部以雕刻装饰，柱有柱础，柱础上有○
石盘
3、科林斯柱式(Corinthian Order)：
1起源：产生于古典文化末期的希腊科林斯，后来被罗马人继承 ○
2柱头：为倒钟形，四周饰以锯齿状叶片，象盛满卷草的花篮，有时中间还有成对的卷涡； ○
3细长比和横截面与爱奥尼柱式相同； ○
4性格：造型纤巧华丽，装饰奢华。 ○
三、雅典卫城：
1、雅典卫城布局及主要建筑：
2、山门：
1依山就势，分两段处理； ○
2柱间距 ○
3、帕提农神庙：
1意义:为了纪念波希战争的胜利，同时祭祀守护神雅典娜而建 ○
2选址：a. 神迹地 ○
b. 最高处：卫城的中心，重视形象雕塑感
3入口：入口设在东面 ○
4东立面：山墙上山花雕刻的主题是《雅典娜的诞生》 ○
5西立面：山墙上雕刻表现了海神波塞顿和雅典娜争做雅典保护神的故事 ○
6其它处雕刻： ○
7“视差校正法”——多立克柱式的典范 ○
a. 柱子有收分、卷杀；
b. 两侧柱子、外墙垣略向中倾斜；
c. 转角柱粗壮些，缩小角开间；
d. 所有的水平线条中部稍向上隆起。
8内部：叠柱式 ○
4、伊瑞克先神庙：
1选址：a. 基地是一块神迹地； ○
b. 位于山下能够观察到的地方
2规模：三个小神殿，二个门廊和一个女像柱廊； ○
3西立面：处在断坎上，设有两套柱式； ○
4南立面：采用一大片封闭的石墙，主要是为了起到衬托的作用； ○
5北立面：有意识地将门厅拉出，便于山下的观瞻 ○
4、雅典娜雕像
§3－5 希腊化时期建筑
一、突破了古典时期城邦的局限，随着经济的繁荣，建筑的规模、类型、施工水平都有了很大的发展，从而开拓了
新领域：
1、希波丹姆斯式规划——米利都城
2、阿索斯广场：平面为梯形，设敞廊、叠柱
3、麦迦洛波里斯剧场：
包括露天剧场和室内会堂，会堂部分的柱按放射状排列 圆形
二、希腊文化与东方传统的融合
实例：1、帕迦马 宙斯祭坛
2、莫索列姆陵墓——古代世界七大奇迹之一
3、奖杯亭
三、装饰过渡，比例往往没有经过深入的推敲，艺术水准下降
实例：1、雅典风塔
2、科林斯柱式
3、帕迦马 宙斯祭坛
1基座高于柱廊，比例不当，主从不清； ○
2基座上的浮雕动态过大，破坏了其应有的稳定、沉厚的性格。 ○
第四章 古罗马建筑
§4－1 古罗马建筑概况
一、古罗马历史分期：
1、伊特鲁里亚时期（B.C.8－B.C.2世纪）
2、共和盛期（B.C.2世纪－B.C.30年）
代表建筑：浴场、剧场、角斗场、巴西利卡、输水道和公路
3、帝国时期（B.C.30年－A.D.476年）
出现了一些大型公共建筑和社会性建筑
二、古罗马建筑的特点：
1、在建筑结构、建筑材料和施工技术方面有突破性的进展：
1建筑结构方面——发展了券拱技术 ○
筒形拱——交叉拱（十字拱）——多拱组合
2建筑材料：天然混凝土 ○
3施工水平：出现多种起重运输机械；分块浇筑法 ○
2、从空间创造看，依据空间发展的经历，完成了下述发展：
注意外部空间（希腊） 内部，单一空间 多空间组合
特征：超人体尺度、静态、封闭、无导向性3、从建筑艺术方向看：古罗马人继承和发展了古希腊以柱式为基础的建筑构图，并将它和券拱结合起来；为了适应罗马贵族奢华的生活，建筑非常重视装饰。
4、柱、券拱及其组合
1罗马的五种柱式： ○
塔司干柱式，罗马多立克柱式，罗马爱奥尼柱式，罗马科林斯柱式
和组合柱式
2柱的组合： ○
a. 列柱：即希腊神庙外围廊的形式
b. 壁柱：扁方柱——较少
圆柱 ——半圆柱，3/4圆柱
c. 依柱：与墙离得很近，但毕竟分开了
d. 巨柱：即一个柱式贯穿建筑的二层或三层
e. 叠柱：三层——科林斯柱式或组合柱式；
二层——爱奥尼柱式；
一层——多立克柱式或塔司干柱式；
若有四层则设实墙或壁柱。在层与层之间设横线。
3券拱组合：即柱与券拱的组合 ○
a. 连续券：柱承重，券脚直接落在柱式的柱子上，中间垫一小段檐部，只适于很轻的结构。
b. 券柱式：柱为壁柱，不承重，仅起装饰作用。
§4－2 古罗马建筑概况
一、剧场、角斗场
1、希腊剧场：依山而建，背景为自然
罗马剧场：采用券拱技术搭看台，四周完全封闭
实例：奥朗日剧场
2、罗马大角斗场
1型制：平面采用椭圆形 ○
2功能：功能合理，疏散人流迅速；对以后的体育馆建筑产生了深远的影响。 ○
3空间：超人体尺度，静态，无导向性 ○
4立面：存在着多种对比 ○
a. 形体上，圆与方的对比；
b. 明与暗的对比；
c. 凸与凹的对比；
d. 虚与实的对比。
二、神庙
实例：1、梅宋卡瑞神庙
2、万神庙（Panthon, 又称潘提翁神庙）
1门廊：面阔33m, 正面八棵科林斯柱子； ○
2穹顶：完整的圆形，半径与穹隆的高度相等； ○
3内部空间：具有宗教的神秘感，单一的内部，封闭的空间，无导向，装饰华丽 ○
三、浴场、输水道：
1、集沐浴、文体、社交为一体的各个活动场所
2、实例：
1卡瑞卡拉浴场（卡拉卡拉浴场） ○
a.
b. 空间：内部空间简洁、多变，开创了内部空间序列的艺术手法
2尼姆水道 ○
四、巴西利卡：
1、定义：即古罗马时期一种长方形大厅式建筑，集法庭、交易等为一体。
2、结构：中央部分有若干个十字拱，两端或一端有半圆形壁龛，
另外两侧有筒形拱。
3、空间：
五、公路
——庞培大道
六、公寓、别墅：
1、公寓：
2、乡间别墅：
1庞培 潘萨府邸 ○
2庞培 银婚府邸 ○
§4－3 古罗马纪念性建筑
一、凯旋门：
1、典型型制：（见书P57）
2、实例：
1替度凯旋门 ○
2君士坦丁凯旋门 ○
二、广场、纪功柱：
1、广场型制的演变：
希腊化时期 罗马共和时期 共和末期 帝国时期
梯形 梯形，没有规划 矩形，封闭 长方形首次
有一定规划 有完整规划
如:阿索斯广场 如:罗曼努姆广场 如:恺撒广场 如:奥古斯都广场
2、图拉真广场：纵深序列布局
3、图拉真纪功柱：
1○2○3（见书P61） 构思：○
§4－4 《建筑十书》
一、关于作者维特鲁威：
二、《建筑十书》
1、奠定了建筑学科学体系：
防御：城墙、塔楼、城门等
筑城和公共建筑 宗教：庙宇，神圣建筑物
建造房屋 私有建筑 实用：广场、浴场、剧场等
建筑学 制造日晷：计时
制造机械：起重机等
2、建筑美学思想：
理论来源：
1摹仿论：a. 柏拉图 ○
b.亚里士多德
2人本主义思想——人是宇宙万物之中心 ○
3毕达哥拉斯学派——美在于一种数量的关系 ○
三、关于券拱：
第三篇 中古封建制国家的建筑
引言：
1、背景：
1古罗马帝国解体及基督教的起源与传播： ○
2保罗的影响： ○
2、中世纪建筑史基本内容：
1拜占庭建筑（4－15世纪）○：创造了穹顶和集中式的型制
早期基督教时期（476年－9世纪）：教堂型制形成
2西欧 罗马风时期（9－12世纪）○：出现大的庄园和修道院
哥特时期（12－15世纪）：出现了大量的城市教堂
3 中古伊斯兰建筑 （7－18世纪） ○
第一章 拜占庭建筑
§1－1 拜占庭建筑
一、拜占庭建筑的历史分期：
1、前期（4－6世纪）：
代表建筑：仿罗马所建的城堡及公共建筑
典型：圣索菲亚大教堂
2、中期（7－12世纪）：
代表建筑：中、小教堂
1设计趋于成熟； ○
2希腊十字型制形成； ○
3大穹顶日趋饱满，中央大穹隆没了，变为几个小穹群。 ○
3、后期（12－15世纪）：无重要建筑
二、拜占庭建筑的特点：
1、从社会背景看，政权合一的国体，使得建筑既要表现王权的威严，又要传达宗教的神秘感，程式化；
2、从结构上来看，它形成了一套完整的体系，即“穹顶—鼓座－帆拱”；
3、从装饰上来看，
1教堂外部不做装饰以适应基督教教义，然而内部有极其细致的装饰； ○
2装饰的方法：湿粉画，玻璃马赛克，玻璃镶嵌画，雕刻； ○
4、从空间上来看，变古罗马建筑的静态、无导向空间为动态、有导向的空间，拜占庭建筑有一种有节奏的扩展感。
三、实例：圣索菲亚大教堂
成就：1、成熟的结构体系，具有经验型受力分析能力；
2、采用“穹顶－鼓座－帆拱”
3、既集中统一又曲折多变的内部空间
4、内部采用玻璃镶嵌画
§1－2 拜占庭建筑的影响
一、西欧
1、希腊十字型制;
教堂的标准形式之一——四肢等长的希腊式十字形平面，
2、威尼斯 圣马克教堂
1继承拜占庭建筑的“穹顶－鼓座－帆拱”○，希腊式十字平面
2艺术特征：a. 穹顶趋于饱满； ○
b. 通过券拱来统一整个构图。
二、俄罗斯
实例：1、莫斯科 华西里·伯拉仁诺教堂
帐篷顶，葱头式穹隆——华美、活泼、欢乐
2、基辅 圣索菲亚教堂
共有大小十三个高低参差不齐的穹隆
3、诺夫哥罗德 圣索菲亚教堂
战盔式穹顶
三、伊斯兰建筑：
实例：1、伊斯坦布尔 阿赫默德一世礼拜寺
2、苏里曼清真寺
第二章 西欧中世纪建筑
§2－1 早期基督教建筑
一、巴西利卡拉丁十字型制
二、实例：老圣彼得教堂
§2－2 罗马风
一、概况：
1、定义：西欧9－12世纪封建社会初期的建筑风格，继承了古罗马的砖石技术及券拱技术，形式上又具有古罗马的
建筑风格，故被称为“罗马风”建筑。
2、背景：
二、罗马风建筑的特征：
1、继承了古罗马的石砌技术、圆券和早期基督教型制；
2、与古罗马建筑相比，罗马风建筑通常墙体坚固厚实，很少开窗；
3、建筑物的各个构件开始联结为整体，建筑的艺术效果主要通过骨架来表现，立面的作用下降；
4、无论立面还是空间，都打破了古罗马的均衡感；
5、将基督教建筑的前院去掉，引起对西立面的重视。
三、实例;
1、昂古来姆主教堂
1立面构图上大量采用古罗马的圆券——盲券； ○
2巴西利卡拉丁十字平面，单跨 ○
2、比萨教堂建筑群
§2－3 哥特建筑
一、哥特建筑产生的背景：
1、西欧12－15世纪，进入封建社会建筑的盛期，城市的主教教堂取代了修道院的教堂。
2、背景：
二、结构与装饰：
（一）结构
1、以尖拱代替罗马风建筑的圆拱：
1从受力上来看，尖拱受力更合理，可减小柱的荷载； ○
2从构图上来看，尖拱有向上的动势以及一种神秘感。 ○
2、飞扶壁：
不是将扶壁直接加到墙上，而是通过飞拱连接，在扶壁上
常常加上小尖塔。
3、束柱：
4、将各构件联结在一起：
5、小结：
（二）装饰：
1、大面积彩色玻璃画；
2、雕刻：以神为雕刻对象
三、法国的哥特建筑
1、特点：
1巴西利卡拉丁十字平面中横翼收缩； ○
2在圣坛处有许多小祈祷室，呈放射状排列； ○
3西立面： ○
a. 底下有三个透视门，中央有玫瑰窗、横线、走廊，雕饰将上下部分连接起来；
b. 有两个钟塔，平面的十字交叉处有小尖塔
2、与罗马风建筑的本质区别：
1结构形式不同； ○
2受力方式不同； ○
3表现形式不同； ○
4开窗大小不同。 ○
3、初期：
1圣·德尼教堂 ○
2巴黎圣母院 ○
4、盛期：以天主教堂为标志，艺术上更加成熟。
1兰斯主教堂——西立面向上的动势较巴黎圣母院强些，打破了它在 ○
构图上的水平划分；
2亚眠主教堂——内部束柱 ○
3沙特尔主教堂——制造玻璃画、雕刻 ○
四、其他国家的哥特建筑：
1、英国：
1平面上有时有两个横翼； 特点：○
2西立面已处于次要部分，构图中心为中央钟塔 ○
——方形身上置尖形塔；
3将圆形圣坛改为方形。 ○
实例：索尔兹伯里主教堂
2、意大利：
平面上保留有明显的巴西利卡拉丁十字型制的影响
实例：米兰主教堂——柱帽，造成向上的动感不强
3、德国：立面上水平线很弱，几乎没有，垂直线密而突出；
侧厅、中厅一般高——广厅式
实例：科隆主教堂
4、西班牙：
细部残留了伊斯兰建筑的手法——穆达迦风格
第三章 中古伊斯兰建筑
§3－1 概 况
一、伊斯兰教的起源和传扬：
二、伊斯兰建筑的特点：
1、伊斯兰建筑受地方文化传统的影响很深；
2、重视装饰，从装饰材料到手法都极其丰富，券拱也具有装饰；
3、一般礼拜寺都设有邦克楼（教拜楼），反映了地方文化的特征；
4、伊斯兰建筑喜欢复杂。
§3－1 伊斯兰建筑实例
一、克尔白殿：伊斯兰教的第一圣寺
二、西亚
1、礼拜寺的型制——集中式（穹顶覆盖）；
巴西利卡式（横向使用，南面设院子、洗礼堂和迴廊）
2、圣岩寺
1集中式礼拜寺的最早实例； ○
2八边形平面，数字“8”有再生的含义。 ○
3、大马士革礼拜寺：巴西利卡式礼拜寺的代表
4、萨马大拉礼拜寺：
邦克楼——受到两河流域文化的影响，风格上很接近观象台
三、西班牙：
1、科尔多瓦大礼拜寺：
1巴西利卡式 ○
2最初是轴线很短的长方形，经多次扩建，最后变成狭长的现状 ○
3多种装饰性券拱的应用 ○
2、风标塔：典型的西方礼拜寺的邦克楼
3、阿尔汗布拉宫（红堡）
·玉泉院（石榴院）：宁静、压抑、忧郁
·狮子院：奢华
四、埃及
1、伊本·土伦礼拜寺：内院迴廊式
2、苏丹哈桑礼拜寺：集中式，无迴廊
五、土耳其
1、阿赫默德一世礼拜寺
2、苏里曼清真寺
六、印度：
1、胡玛雍陵
2、泰吉·玛哈尔：简洁、单纯，邦克楼
七、波斯萨非王朝
1、伊斯法罕：皇家礼拜寺
2、比比哈内清真寺
第四篇 文艺复兴时期建筑
引言：
1、定义：文艺复兴传统上是指1400－1530年之间学术和艺术活动的“再生”或“复苏”，这些活动以古典学问和美
学模式为基础。简单地说，文艺复兴即指文化艺术的再生。
2、背景：
3、思想基础：
4、建筑思潮：
文艺复兴建筑风格广义地包括：
115－17世纪的文艺复兴； ○
217世纪的巴洛克； ○
317世纪末－18世纪的古典主义 ○
第一章 文艺复兴建筑
§1－1 文艺复兴建筑概况
一、文艺复兴建筑的始末：
1、起源：最早起源于意大利的佛罗伦萨大教堂的穹顶——重新开始启用古希腊、古罗马柱式的语汇。
2、早期：阿尔伯蒂的《论建筑》
3、盛期（16世纪）：转入罗马
1伯拉孟特：坦比哀多——盛期的标志； ○
2圣彼得大教堂：前后共十位建筑师参与 ○
3帕拉第奥——古典主义 ○
二、文艺复兴时期的建筑特点：
1、重新启用了古希腊、古罗马的建筑语汇（如：柱头、券拱、穹顶）；
2、以人文主义思想代替宗教神学，文艺复兴时期将建筑的中心从教堂转到府邸、别墅、医院、市政厅等世俗性建筑，
文艺复兴时期建筑一般尺度宜人、和谐，追求水平和垂直方向的一种平衡；
3、文艺复兴同时是一次科学技术的复兴，表现在透视学、画法几何的诞生，出现了建筑制图、建筑教育；
4、文艺复兴也可以说是建筑理论的复兴，出现了一些研究理论的团体，艺术家都认为“美在形式”，促进了形式美的研究
§1－2 文艺复兴时期的著名
建筑师及作品
一、伯努乃列斯基（1379－1446年）：
1、历史地位及建筑风格：
1大胆地启用古希腊、古罗马的语汇，成功地建造了佛罗伦萨主教堂的穹顶，开创了文艺复兴建筑风格； ○
2将一种数学的精确引入建筑设计，将建筑设计纳入理性的轨道，对透视学做了开创性的研究； ○
3以简洁、轻快、纯净、和谐的艺术风格代替了文艺复兴初期两种风格之一。 ○
2、代表作品：
·佛罗伦萨主教堂的穹顶：
·育婴院：
·巴齐礼拜堂：
二、阿尔伯蒂（1404－1472年）：
文艺复兴初期著名的建筑师和建筑理论家
1、《论建筑》
——文艺复兴时期第一部完整的建筑理论著作，因为成书早，体系完备，直接推动了文艺复兴运动；
——首次将建筑学分为技术与艺术两个相关又有区别的门类来思考。
2、作品：
·鲁切拉府邸（鲁兰奇府邸）
·圣弗朗采斯哥教堂
三、伯拉孟特（1444－1514年）：
文艺复兴盛期的奠基人
作品：1、坦比哀多——16世纪的帕提农，标志着盛期的开始
2、圣彼得大教堂方案：
——希腊十字平面，伸出的四臂上设置了小穹顶
四、米开朗琪罗（1475－1564年）：
——雕刻家、画家、建筑师
作品：1、劳仑齐阿纳图书馆
2、卡比多山广场
3、圣彼得大教堂的主体部分
4、法尔尼斯府邸第三层
五、拉斐尔（1483－1520年）：
1、圣彼得大教堂方案
2、潘道菲尼府邸
六、帕拉第奥（1508－1580年）：
作品：1、维琴察 巴西利卡——帕拉第奥母题
2、维琴察 圆厅别墅
3、奥林比克剧场
七、维尼奥拉（1507－1573年）：
1、耶稣会教堂
2、尤利亚三世别墅
§1－3 圣马克广场
一、威尼斯 圣马可广场的主要建筑：
威尼斯：水城、雾城、商城；第三个艺术中心
1、圣马克教堂：
2、大钟楼：
3、总督府：
4、老市政厅：
5、圣马可图书馆：
6、对岸小岛上有一钟塔、教堂：
二、圣马可广场的建筑风格：
1、由一组优美，具有个性的建筑组成——“欧洲最漂亮的客厅”；
2、空间丰富，具有繁多的层次；
3、新老建筑配合好。
第二章 巴洛克建筑
§2－1 巴洛克建筑的起源及特征
一、巴洛克建筑的起源：
1、含义：
2、直接原因：
二、巴洛克建筑的特点：
1、追求新奇，常用曲线、断山花、壁柱等新语汇；
2、打破了文艺复兴建筑的和谐、平衡、适中，赋予作品以矛盾、冲突、对抗等戏剧性效果；
3、巴洛克建筑的立面和空间都具有动态感；
4、巴洛克建筑讲究凸凹对比，光影的体积感，具有一种阳刚之气；
5、巴洛克建筑将建筑视为中心，把雕刻、绘画、装饰、园林、水景综合于一体。
§2－1 巴洛克建筑实例
一、耶稣会教堂：
1、由维尼奥拉与泡达设计；
2、第一座巴洛克建筑
二、伯尼尼及其作品：
1、圣彼得大教堂前广场
·梯形与椭圆形广场复合而成，具有象征意义；
·椭圆动态感强烈些——椭圆形在巴洛克时期是经典形状
2、梵蒂冈教皇接待厅前的大阶梯——透视法
3、卢浮宫东廊方案——意大利当时府邸的样式
三、波洛米尼及其作品：
1、圣卡罗教堂：
2、圣伊沃丝教堂
四、圣徒朝圣教堂
第三章 古典主义建筑
§3－1 古典主义产生的背景及特征
一、古典主义的起源及传播
1、定义：十七世纪法国出现的文艺思潮，后波及整个欧洲，主要表现为法国出现为古典形式的倾向，即整齐、均匀
及协调等特征。
2、背景：
1政治、经济背景：王权不断加强，世袭贵族与新兴资产阶级暂时达到平衡； ○
2文化背景：○·沙龙文化
·市民文化
3、自然科学成就：笛卡儿
4、艺术本身发展规律：
1寻找新形式 ○
2制定永恒的标准：帕拉第奥、维尼奥拉的古典主义 ○
5、古典主义的理论：
6、意义和局限：
二、古典主义建筑的特征：
1、强调建筑表现王权，表现专制国家的力量，它严正、高贵、神圣，具有宏大的气魄，酷爱秩序，渗透着一种理想的英雄主义情绪；
2、崇尚古典，特别是古罗马文化；
3、唯理主义：讲究比例、几何构图，古典主义建筑往往主次分明，简洁、清晰，否认自然美，感性美；
4、重视法则、规律，将帕拉第奥、维尼奥拉研究的规则视为法典，并发展了一种“横三竖五”的构图；
5、内部装饰极其复杂、华丽，往往采用巴洛克和洛可可的手法。
§3－2 古典主义建筑实例
一、维康府邸
——把古典主义贯注到园林艺术中的巨大成功实例
二、卢浮宫东廊：
1、卢浮宫东廊设计之争——标志着古典主义建筑的高潮
2、典型的“横三竖五”
三、凡尔赛宫（受维康府邸影响而建）
1、平面——几何法布置，有明显的主轴线、放射形大道；
2、小特里阿农宫
3、镜厅（镜廊）
四、恩瓦立德教堂（残废军人新教堂）
五、英国 圣保罗大教堂
六、俄国 彼得堡 冬宫，海军部
§3－3 洛可可
一、起源：
1、定义：18世纪初发端于法国，后蔓延于欧洲的艺术思潮。它基本上是一种室内装饰风格，具有精致、脆弱的性质
和优雅、轻快的风格。
2、来源：
3、出现：
4、影响：
二、特征：
1、追求新奇，在建筑装饰中采用了贝壳、卷草等语汇——打破了古典以柱式为基础的设计手法；
2、重视色彩的视觉效果，常用嫩绿、粉红、金黄等娇嫩的色彩；
3、追求一种轻松、快乐、温馨的气氛；
4、通常通过巧妙的布局构思，使它意趣盎然。
三、作品：苏必斯府邸
前言
一、外国建筑史课程的性质、任务
既是性质也是任务:1.建筑历史的启蒙课;2. 建筑理论的学习课;3. 建筑艺术的鉴赏课.
二、外建史的特点及学习方法:
1外建史不是一门独立的学科, 与历史、政治、经济、宗教、文化等方面紧密关联; 1、特点:○
2具有科学及审美的双重性. ○
2、学习方法:
1在学习中不能孤立地看, 必须分析各个时代的阶级斗争以及各阶级所处的发展阶段; ○
2必须牢记建筑发展在各个时期的特殊性; ○
3必须牢记各个时期建筑发展的主流。 ○
三、外国建筑史分期：
1、原始社会建筑： 巢居、穴居
2、奴隶社会建筑：
古埃及建筑（尼罗河流域）、两河流域及波斯王国；
爱琴文化——古希腊文化——古罗马文化
3、中世纪建筑：
拜占庭(东罗马) 及俄罗斯中古建筑；
早期基督教教堂——罗马风——哥特建筑；
中古伊斯兰建筑
4、文艺复兴时期建筑（15－18世纪）
文艺复兴建筑（15世纪末－16世纪）；
巴洛克建筑、洛可可建筑（16世纪末－18世纪）
古典主义建筑（17－18世纪，法国）
第一篇 原始社会的建筑
一、建筑形式：
1、巢居——生活在潮湿、地势卑下而多虫、蛇地区的原始人往往栖居在树上。
2、穴居——即生活在天然洞穴中，这也是当时被利用做为住所的一种较为普遍的方式。
二、建筑结构：
1、组砌式 2、框架式
三、巨石建筑
四、艺术装饰
第二篇 奴隶制国家的建筑
第一章 古埃及的建筑
§1－1 古埃及的建筑特征
1、从建筑材料和结构看：以石材为主要建筑材料，形成了一套完整的技术体系；
2、古埃及建筑：崇拜是一个中心，是一个主体，产生了各种建筑形式——金字塔、神庙、石窟庙、石窟墓；
3、从构图上看：常常采用简洁、稳定的几何形；
4、从施工水平上看：具有较高的施工技术水准。
§1－2 金字塔
一、金字塔的始末：
1、早期帝王的陵墓：马斯塔巴（Mastaba ，石棺、石凳）
2、第一王朝乃伯特卡的陵墓前设大台阶
3、第三王朝昭塞尔（Zoser ）金字塔 第一座金字塔，六级阶梯形
4、第四王朝，吉萨金字塔群 代表了金字塔艺术的顶峰
5、中王国时期，迁都底比斯，地理环境（处于峡谷之间）使金字塔型制淘汰
二、吉萨金字塔群
1、胡夫金字塔：
1较早地采用了正锥体型制； ○
2原高146.6m ，为古代建筑高度之冠； ○
3内部结构复杂，共有三个墓室； ○
4被列为古代世界七大奇迹之一。 ○
2、哈夫拉金字塔：
1高约143.5m ，高度仅次于胡夫金字塔； ○
2有着更完整壮观的附属建筑物； ○
3不仅通过体量，而且通过流线上的心理控制，表现了法老的权威； ○
4内部结构安排比胡夫金字塔差。 ○
3、孟卡拉金字塔：
1高度为66 m，是金字塔衰落的开始； ○
2内部结构纷乱，只有一条甬道，一个墓室。 ○
§1－3 太阳神庙、石窟
一、太阳神庙的起源及型制：
1、起源
2、庙宇型制——中王国时期定型
在一条纵轴线上依次排列着：密集排列着
2雕像 门前常设有一两对巨大的国王的圆雕坐像 ○
3方尖碑 由整石制成，常成对地树立在神庙入口处；顶部为金字塔形，修长比为1:9－1:10 作用：a. 形体○
对比；b. 标志作用；c. 象征意义
4柱厅 ○
二、卡纳克神庙和鲁克索神庙
1、卡纳克 阿蒙神庙
1沿长向轴线上有六道大门； ○2柱厅内密排着134根柱子； ○3完整的构思 ○
2、鲁克索 阿蒙神庙
1规模也很大； ○2柱厅更为精致一些 ○
3性转到了神秘和压抑。
三、石窟：
1、起因
2、新型制：
①牌楼门 两座简洁稳定的梯形当中夹着一个矩形门洞，墙身内倾，墙面刻有图案。 1金字塔不再是陵墓本身； ○
2圣堂是凿在悬崖里的石窟，起着金字塔起过的作用——墓室 ○
第二章 两河流域和波斯的建筑
§2－1 两河流域和波斯建筑的概况
一、两河流域及波斯历史文化背景和建筑史分期：
1、苏美尔——阿卡德文化（B.C.2300－B.C.1758年） 代表建筑：古城堡、观象台（山岳台）
2、古巴比伦（B.C.1758－约前10世纪） 代表建筑：古城堡
3、亚述帝国（约前10世纪－前7世纪） 代表建筑：观象台、萨尔贡王宫
4、新巴比伦（前7世纪－前6世纪） 代表建筑：新巴比伦城（经过规划的城市）
5、波斯帝国（B.C.550年－约前4世纪） 代表建筑：波斯的波利斯宫
二、两河流域和波斯的建筑特点：
1、从建筑材料和结构体系看——以粘土为基本材料，创造了一套完整的体系 ；
2、从宗教背景看——处在原始的拜物教阶段，世俗建筑占主导地位，没有古埃及建筑那种神秘、压抑的宗教气氛；
3、两河流域帝王的权威主要用武力和财富来表达，反映到建筑上即非常重视装饰——陶钉、贴面砖、琉璃砖和石雕的应用；
4、从建筑布局上看——没有局限的对称关系。
§2－2 两河流域及波斯建筑实例
一、观象台（山岳台）——两河流域特有的建筑
1、造型：
1在外形上与金字塔很相似，但建造的材料不同； ○
2观象台有坡道或阶梯可以登高，而金字塔却不可以； ○
3在心理上，金字塔给人以压抑、神秘的感觉，而观象台则无。 ○
2、构造：
1分四级，各级土台外层用火砖砌成，而且砖色不同； ○
2第一级黑色象征地下世界；第二级红色象征人世，第三级青色象征天堂，最上一级白色象征太阳； ○
3塔的上层是一个小神庙祭室。 ○
二、萨尔贡王宫（萨艮王宫）
1、坚固： 2、人首翼牛像： 3、观象台：
4、重视装饰：有墙群，大量使用贴面砖、琉璃砖，重点部位还做浮雕；
5、王宫布局无轴线关系。
三、新巴比伦城
1、伊什达门：全部采用琉璃砖贴面，砖上有彩色浮雕 2、空中花园（建于B.C.6世纪）
1背景：新巴比伦国王尼布甲尼撒二世为其爱妃建的花园； ○
2据古希腊史学家狄奥多罗西描述： ○
这座建筑物呈方形，它是一层又一层的阳台式建筑，每层阳台都被下面砖砌的若干巨柱支撑着。各台层上的泥土层较厚，足以使最大的树木得以扎根，使各种奇花异草得以生长。„„建在不同高度，越上越小的台层上，组合成剧场般的建筑，每个台层用石拱支承，远看犹如在空中。
3古代世界七大奇迹之一 ○
四、波斯波利斯宫：
1、分析平面：
1布局整齐但无轴线关系 ——摆脱了纵轴线的局限 ○
2建筑偏爱用正方形 ○
2、入口处大台阶： 3、柱：
第三章 古希腊建筑
§3－1 古希腊建筑史分期
一、爱琴文化时期（B.C.3000－B.C.1400年）
克里特——迈西尼文化
二、荷马文化时期（约B.C.11－B.C.9世纪）
三、古风文化时期(B.C.8－B.C.6世纪）
1、建筑历史的主要内容是： 圣地建筑群和庙宇型制的演进，木建筑向石建筑的过渡和柱式的诞生。2、建筑风格：粗糙、凝重
四、古典文化时期(B.C.5世纪） 雅典卫城
五、希腊化时期(B.C.4世纪－B.C.146年） 城市中心为广场，出现城市规划
§3－2 爱琴文化时期建筑
一、克里特岛，米诺斯王宫
1、“米诺斯”（Minos ）字义为牛头怪物出入的迷宫
2、克诺索斯的米诺斯王宫：
1布局迷乱——迷宫； ○
2美加仑式（Megaron ）——门口设两根柱子； ○
3圆柱：上粗下细； ○
4壁画：以蓝色为主要底色 ○
二、迈西尼城
1、古城墙，狮门——叠涩券 2、阿迦门农之墓——叠涩穹隆
§3－3 荷马文化、古风文化时期
一、荷马文化时期
《奥德赛》中对阿碦琉斯王宫的描述：
“这儿，那儿，摆开一堵一堵的铜墙；从宫门到内庭，周围是绀青的饰带。金门锁着华宫，银柱竖立在铜阈上面；白银的门楣，金黄的兽环，左右站着金银的彪犬，那是艺神的鬼斧与神工，把守着胸襟豪迈的阿碦琉斯的宫阙，它们亘古长存，千秋不朽。宫内靠墙排着成行的座位，从宫门到内庭，座上罩着精织的绮罗。”——《奥德赛》卷七
二、古风文化时期：
1、神庙的型制已形成 常见的几种神庙平面：
1端柱式——即“美加仑式”○，在规则的长方形中，以狭端为正面，门口设两个柱子，并且在这两端构成三角形的山
墙。
2列柱式——在端柱式的基础上发展而来的，在一端或两端设一列柱（四或六根）○。
3列柱围廊式——在神庙四周设一圈柱廊。 ○
4假列柱围廊式——将柱演变为壁柱。 ○
5双列柱围廊式——内部为壁柱，外围一圈柱廊。 ○
2、阿波罗圣地：
3、阿丹密斯神庙——古代世界七大奇迹之一
1背景： ○2规模： ○3柱式： ○
4、波塞顿神庙
§3－4 古典文化时期建筑
一、古典文化产生的背景：
1、波希战争和伯罗奔尼撒战争
2、奴隶主民主制和伯利克里
3、宗教和哲学背景
1宗教——多神教； ○
2人本主义思想——人是万物之中心，权衡； ○
3毕达哥拉斯学派——认为美是和谐的，和谐来自于数量的变化 ○
二、希腊的三种柱式：
1、多立克柱式（Doric Order）
1起源：B.C.1000－B.C.600年出现于希腊大陆的多立安民族； ○
2细长比：1:4－1:6，柱子粗壮雄伟，故开间较小； ○
3性格：刚劲、有力、率直，表现了柱或支撑物的建筑学作用； ○
同时象征了男性；
4横截面：柱身带有明显的凹圆槽，而且凹槽相 ○
交成锋利的棱角，共20个；（如图）
5装饰：没有柱础，只有平淡的柱头（由方块和圆盘组成） ○
2、爱奥尼柱式（Ionic Order）：
1起源：较多立克柱式稍晚一些起源于希腊爱奥尼亚族； ○
2细长比：1:9－1:10，柱子比较纤细轻巧，故开间较宽； ○
3性格：精致、典雅、柔和，让人留下弹性的优雅形象，象征了女性；○4柱头：柱头横长，由装饰颈带和通过颈带 ○
的两个相连而又相对的大卷涡构成，
卷涡表明雕以花形；
5横截面：凹槽上窄下宽，凹槽端头呈扇形，凹槽彼此 ○
间有窄平的隔条，共形成24个平齿凹槽；
6装饰：腰线与山墙几乎全部以雕刻装饰，柱有柱础，柱础上有○
石盘
3、科林斯柱式(Corinthian Order)：
1起源：产生于古典文化末期的希腊科林斯，后来被罗马人继承 ○
2柱头：为倒钟形，四周饰以锯齿状叶片，象盛满卷草的花篮，有时中间还有成对的卷涡； ○
3细长比和横截面与爱奥尼柱式相同； ○
4性格：造型纤巧华丽，装饰奢华。 ○
三、雅典卫城：
1、雅典卫城布局及主要建筑：
2、山门：
1依山就势，分两段处理； ○
2柱间距 ○
3、帕提农神庙：
1意义:为了纪念波希战争的胜利，同时祭祀守护神雅典娜而建 ○
2选址：a. 神迹地 ○
b. 最高处：卫城的中心，重视形象雕塑感
3入口：入口设在东面 ○
4东立面：山墙上山花雕刻的主题是《雅典娜的诞生》 ○
5西立面：山墙上雕刻表现了海神波塞顿和雅典娜争做雅典保护神的故事 ○
6其它处雕刻： ○
7“视差校正法”——多立克柱式的典范 ○
a. 柱子有收分、卷杀；
b. 两侧柱子、外墙垣略向中倾斜；
c. 转角柱粗壮些，缩小角开间；
d. 所有的水平线条中部稍向上隆起。
8内部：叠柱式 ○
4、伊瑞克先神庙：
1选址：a. 基地是一块神迹地； ○
b. 位于山下能够观察到的地方
2规模：三个小神殿，二个门廊和一个女像柱廊； ○
3西立面：处在断坎上，设有两套柱式； ○
4南立面：采用一大片封闭的石墙，主要是为了起到衬托的作用； ○
5北立面：有意识地将门厅拉出，便于山下的观瞻 ○
4、雅典娜雕像
§3－5 希腊化时期建筑
一、突破了古典时期城邦的局限，随着经济的繁荣，建筑的规模、类型、施工水平都有了很大的发展，从而开拓了
新领域：
1、希波丹姆斯式规划——米利都城
2、阿索斯广场：平面为梯形，设敞廊、叠柱
3、麦迦洛波里斯剧场：
包括露天剧场和室内会堂，会堂部分的柱按放射状排列 圆形
二、希腊文化与东方传统的融合
实例：1、帕迦马 宙斯祭坛
2、莫索列姆陵墓——古代世界七大奇迹之一
3、奖杯亭
三、装饰过渡，比例往往没有经过深入的推敲，艺术水准下降
实例：1、雅典风塔
2、科林斯柱式
3、帕迦马 宙斯祭坛
1基座高于柱廊，比例不当，主从不清； ○
2基座上的浮雕动态过大，破坏了其应有的稳定、沉厚的性格。 ○
第四章 古罗马建筑
§4－1 古罗马建筑概况
一、古罗马历史分期：
1、伊特鲁里亚时期（B.C.8－B.C.2世纪）
2、共和盛期（B.C.2世纪－B.C.30年）
代表建筑：浴场、剧场、角斗场、巴西利卡、输水道和公路
3、帝国时期（B.C.30年－A.D.476年）
出现了一些大型公共建筑和社会性建筑
二、古罗马建筑的特点：
1、在建筑结构、建筑材料和施工技术方面有突破性的进展：
1建筑结构方面——发展了券拱技术 ○
筒形拱——交叉拱（十字拱）——多拱组合
2建筑材料：天然混凝土 ○
3施工水平：出现多种起重运输机械；分块浇筑法 ○
2、从空间创造看，依据空间发展的经历，完成了下述发展：
注意外部空间（希腊） 内部，单一空间 多空间组合
特征：超人体尺度、静态、封闭、无导向性3、从建筑艺术方向看：古罗马人继承和发展了古希腊以柱式为基础的建筑构图，并将它和券拱结合起来；为了适应罗马贵族奢华的生活，建筑非常重视装饰。
4、柱、券拱及其组合
1罗马的五种柱式： ○
塔司干柱式，罗马多立克柱式，罗马爱奥尼柱式，罗马科林斯柱式
和组合柱式
2柱的组合： ○
a. 列柱：即希腊神庙外围廊的形式
b. 壁柱：扁方柱——较少
圆柱 ——半圆柱，3/4圆柱
c. 依柱：与墙离得很近，但毕竟分开了
d. 巨柱：即一个柱式贯穿建筑的二层或三层
e. 叠柱：三层——科林斯柱式或组合柱式；
二层——爱奥尼柱式；
一层——多立克柱式或塔司干柱式；
若有四层则设实墙或壁柱。在层与层之间设横线。
3券拱组合：即柱与券拱的组合 ○
a. 连续券：柱承重，券脚直接落在柱式的柱子上，中间垫一小段檐部，只适于很轻的结构。
b. 券柱式：柱为壁柱，不承重，仅起装饰作用。
§4－2 古罗马建筑概况
一、剧场、角斗场
1、希腊剧场：依山而建，背景为自然
罗马剧场：采用券拱技术搭看台，四周完全封闭
实例：奥朗日剧场
2、罗马大角斗场
1型制：平面采用椭圆形 ○
2功能：功能合理，疏散人流迅速；对以后的体育馆建筑产生了深远的影响。 ○
3空间：超人体尺度，静态，无导向性 ○
4立面：存在着多种对比 ○
a. 形体上，圆与方的对比；
b. 明与暗的对比；
c. 凸与凹的对比；
d. 虚与实的对比。
二、神庙
实例：1、梅宋卡瑞神庙
2、万神庙（Panthon, 又称潘提翁神庙）
1门廊：面阔33m, 正面八棵科林斯柱子； ○
2穹顶：完整的圆形，半径与穹隆的高度相等； ○
3内部空间：具有宗教的神秘感，单一的内部，封闭的空间，无导向，装饰华丽 ○
三、浴场、输水道：
1、集沐浴、文体、社交为一体的各个活动场所
2、实例：
1卡瑞卡拉浴场（卡拉卡拉浴场） ○
a.
b. 空间：内部空间简洁、多变，开创了内部空间序列的艺术手法
2尼姆水道 ○
四、巴西利卡：
1、定义：即古罗马时期一种长方形大厅式建筑，集法庭、交易等为一体。
2、结构：中央部分有若干个十字拱，两端或一端有半圆形壁龛，
另外两侧有筒形拱。
3、空间：
五、公路
——庞培大道
六、公寓、别墅：
1、公寓：
2、乡间别墅：
1庞培 潘萨府邸 ○
2庞培 银婚府邸 ○
§4－3 古罗马纪念性建筑
一、凯旋门：
1、典型型制：（见书P57）
2、实例：
1替度凯旋门 ○
2君士坦丁凯旋门 ○
二、广场、纪功柱：
1、广场型制的演变：
希腊化时期 罗马共和时期 共和末期 帝国时期
梯形 梯形，没有规划 矩形，封闭 长方形首次
有一定规划 有完整规划
如:阿索斯广场 如:罗曼努姆广场 如:恺撒广场 如:奥古斯都广场
2、图拉真广场：纵深序列布局
3、图拉真纪功柱：
1○2○3（见书P61） 构思：○
§4－4 《建筑十书》
一、关于作者维特鲁威：
二、《建筑十书》
1、奠定了建筑学科学体系：
防御：城墙、塔楼、城门等
筑城和公共建筑 宗教：庙宇，神圣建筑物
建造房屋 私有建筑 实用：广场、浴场、剧场等
建筑学 制造日晷：计时
制造机械：起重机等
2、建筑美学思想：
理论来源：
1摹仿论：a. 柏拉图 ○
b.亚里士多德
2人本主义思想——人是宇宙万物之中心 ○
3毕达哥拉斯学派——美在于一种数量的关系 ○
三、关于券拱：
第三篇 中古封建制国家的建筑
引言：
1、背景：
1古罗马帝国解体及基督教的起源与传播： ○
2保罗的影响： ○
2、中世纪建筑史基本内容：
1拜占庭建筑（4－15世纪）○：创造了穹顶和集中式的型制
早期基督教时期（476年－9世纪）：教堂型制形成
2西欧 罗马风时期（9－12世纪）○：出现大的庄园和修道院
哥特时期（12－15世纪）：出现了大量的城市教堂
3 中古伊斯兰建筑 （7－18世纪） ○
第一章 拜占庭建筑
§1－1 拜占庭建筑
一、拜占庭建筑的历史分期：
1、前期（4－6世纪）：
代表建筑：仿罗马所建的城堡及公共建筑
典型：圣索菲亚大教堂
2、中期（7－12世纪）：
代表建筑：中、小教堂
1设计趋于成熟； ○
2希腊十字型制形成； ○
3大穹顶日趋饱满，中央大穹隆没了，变为几个小穹群。 ○
3、后期（12－15世纪）：无重要建筑
二、拜占庭建筑的特点：
1、从社会背景看，政权合一的国体，使得建筑既要表现王权的威严，又要传达宗教的神秘感，程式化；
2、从结构上来看，它形成了一套完整的体系，即“穹顶—鼓座－帆拱”；
3、从装饰上来看，
1教堂外部不做装饰以适应基督教教义，然而内部有极其细致的装饰； ○
2装饰的方法：湿粉画，玻璃马赛克，玻璃镶嵌画，雕刻； ○
4、从空间上来看，变古罗马建筑的静态、无导向空间为动态、有导向的空间，拜占庭建筑有一种有节奏的扩展感。
三、实例：圣索菲亚大教堂
成就：1、成熟的结构体系，具有经验型受力分析能力；
2、采用“穹顶－鼓座－帆拱”
3、既集中统一又曲折多变的内部空间
4、内部采用玻璃镶嵌画
§1－2 拜占庭建筑的影响
一、西欧
1、希腊十字型制;
教堂的标准形式之一——四肢等长的希腊式十字形平面，
2、威尼斯 圣马克教堂
1继承拜占庭建筑的“穹顶－鼓座－帆拱”○，希腊式十字平面
2艺术特征：a. 穹顶趋于饱满； ○
b. 通过券拱来统一整个构图。
二、俄罗斯
实例：1、莫斯科 华西里·伯拉仁诺教堂
帐篷顶，葱头式穹隆——华美、活泼、欢乐
2、基辅 圣索菲亚教堂
共有大小十三个高低参差不齐的穹隆
3、诺夫哥罗德 圣索菲亚教堂
战盔式穹顶
三、伊斯兰建筑：
实例：1、伊斯坦布尔 阿赫默德一世礼拜寺
2、苏里曼清真寺
第二章 西欧中世纪建筑
§2－1 早期基督教建筑
一、巴西利卡拉丁十字型制
二、实例：老圣彼得教堂
§2－2 罗马风
一、概况：
1、定义：西欧9－12世纪封建社会初期的建筑风格，继承了古罗马的砖石技术及券拱技术，形式上又具有古罗马的
建筑风格，故被称为“罗马风”建筑。
2、背景：
二、罗马风建筑的特征：
1、继承了古罗马的石砌技术、圆券和早期基督教型制；
2、与古罗马建筑相比，罗马风建筑通常墙体坚固厚实，很少开窗；
3、建筑物的各个构件开始联结为整体，建筑的艺术效果主要通过骨架来表现，立面的作用下降；
4、无论立面还是空间，都打破了古罗马的均衡感；
5、将基督教建筑的前院去掉，引起对西立面的重视。
三、实例;
1、昂古来姆主教堂
1立面构图上大量采用古罗马的圆券——盲券； ○
2巴西利卡拉丁十字平面，单跨 ○
2、比萨教堂建筑群
§2－3 哥特建筑
一、哥特建筑产生的背景：
1、西欧12－15世纪，进入封建社会建筑的盛期，城市的主教教堂取代了修道院的教堂。
2、背景：
二、结构与装饰：
（一）结构
1、以尖拱代替罗马风建筑的圆拱：
1从受力上来看，尖拱受力更合理，可减小柱的荷载； ○
2从构图上来看，尖拱有向上的动势以及一种神秘感。 ○
2、飞扶壁：
不是将扶壁直接加到墙上，而是通过飞拱连接，在扶壁上
常常加上小尖塔。
3、束柱：
4、将各构件联结在一起：
5、小结：
（二）装饰：
1、大面积彩色玻璃画；
2、雕刻：以神为雕刻对象
三、法国的哥特建筑
1、特点：
1巴西利卡拉丁十字平面中横翼收缩； ○
2在圣坛处有许多小祈祷室，呈放射状排列； ○
3西立面： ○
a. 底下有三个透视门，中央有玫瑰窗、横线、走廊，雕饰将上下部分连接起来；
b. 有两个钟塔，平面的十字交叉处有小尖塔
2、与罗马风建筑的本质区别：
1结构形式不同； ○
2受力方式不同； ○
3表现形式不同； ○
4开窗大小不同。 ○
3、初期：
1圣·德尼教堂 ○
2巴黎圣母院 ○
4、盛期：以天主教堂为标志，艺术上更加成熟。
1兰斯主教堂——西立面向上的动势较巴黎圣母院强些，打破了它在 ○
构图上的水平划分；
2亚眠主教堂——内部束柱 ○
3沙特尔主教堂——制造玻璃画、雕刻 ○
四、其他国家的哥特建筑：
1、英国：
1平面上有时有两个横翼； 特点：○
2西立面已处于次要部分，构图中心为中央钟塔 ○
——方形身上置尖形塔；
3将圆形圣坛改为方形。 ○
实例：索尔兹伯里主教堂
2、意大利：
平面上保留有明显的巴西利卡拉丁十字型制的影响
实例：米兰主教堂——柱帽，造成向上的动感不强
3、德国：立面上水平线很弱，几乎没有，垂直线密而突出；
侧厅、中厅一般高——广厅式
实例：科隆主教堂
4、西班牙：
细部残留了伊斯兰建筑的手法——穆达迦风格
第三章 中古伊斯兰建筑
§3－1 概 况
一、伊斯兰教的起源和传扬：
二、伊斯兰建筑的特点：
1、伊斯兰建筑受地方文化传统的影响很深；
2、重视装饰，从装饰材料到手法都极其丰富，券拱也具有装饰；
3、一般礼拜寺都设有邦克楼（教拜楼），反映了地方文化的特征；
4、伊斯兰建筑喜欢复杂。
§3－1 伊斯兰建筑实例
一、克尔白殿：伊斯兰教的第一圣寺
二、西亚
1、礼拜寺的型制——集中式（穹顶覆盖）；
巴西利卡式（横向使用，南面设院子、洗礼堂和迴廊）
2、圣岩寺
1集中式礼拜寺的最早实例； ○
2八边形平面，数字“8”有再生的含义。 ○
3、大马士革礼拜寺：巴西利卡式礼拜寺的代表
4、萨马大拉礼拜寺：
邦克楼——受到两河流域文化的影响，风格上很接近观象台
三、西班牙：
1、科尔多瓦大礼拜寺：
1巴西利卡式 ○
2最初是轴线很短的长方形，经多次扩建，最后变成狭长的现状 ○
3多种装饰性券拱的应用 ○
2、风标塔：典型的西方礼拜寺的邦克楼
3、阿尔汗布拉宫（红堡）
·玉泉院（石榴院）：宁静、压抑、忧郁
·狮子院：奢华
四、埃及
1、伊本·土伦礼拜寺：内院迴廊式
2、苏丹哈桑礼拜寺：集中式，无迴廊
五、土耳其
1、阿赫默德一世礼拜寺
2、苏里曼清真寺
六、印度：
1、胡玛雍陵
2、泰吉·玛哈尔：简洁、单纯，邦克楼
七、波斯萨非王朝
1、伊斯法罕：皇家礼拜寺
2、比比哈内清真寺
第四篇 文艺复兴时期建筑
引言：
1、定义：文艺复兴传统上是指1400－1530年之间学术和艺术活动的“再生”或“复苏”，这些活动以古典学问和美
学模式为基础。简单地说，文艺复兴即指文化艺术的再生。
2、背景：
3、思想基础：
4、建筑思潮：
文艺复兴建筑风格广义地包括：
115－17世纪的文艺复兴； ○
217世纪的巴洛克； ○
317世纪末－18世纪的古典主义 ○
第一章 文艺复兴建筑
§1－1 文艺复兴建筑概况
一、文艺复兴建筑的始末：
1、起源：最早起源于意大利的佛罗伦萨大教堂的穹顶——重新开始启用古希腊、古罗马柱式的语汇。
2、早期：阿尔伯蒂的《论建筑》
3、盛期（16世纪）：转入罗马
1伯拉孟特：坦比哀多——盛期的标志； ○
2圣彼得大教堂：前后共十位建筑师参与 ○
3帕拉第奥——古典主义 ○
二、文艺复兴时期的建筑特点：
1、重新启用了古希腊、古罗马的建筑语汇（如：柱头、券拱、穹顶）；
2、以人文主义思想代替宗教神学，文艺复兴时期将建筑的中心从教堂转到府邸、别墅、医院、市政厅等世俗性建筑，
文艺复兴时期建筑一般尺度宜人、和谐，追求水平和垂直方向的一种平衡；
3、文艺复兴同时是一次科学技术的复兴，表现在透视学、画法几何的诞生，出现了建筑制图、建筑教育；
4、文艺复兴也可以说是建筑理论的复兴，出现了一些研究理论的团体，艺术家都认为“美在形式”，促进了形式美的研究
§1－2 文艺复兴时期的著名
建筑师及作品
一、伯努乃列斯基（1379－1446年）：
1、历史地位及建筑风格：
1大胆地启用古希腊、古罗马的语汇，成功地建造了佛罗伦萨主教堂的穹顶，开创了文艺复兴建筑风格； ○
2将一种数学的精确引入建筑设计，将建筑设计纳入理性的轨道，对透视学做了开创性的研究； ○
3以简洁、轻快、纯净、和谐的艺术风格代替了文艺复兴初期两种风格之一。 ○
2、代表作品：
·佛罗伦萨主教堂的穹顶：
·育婴院：
·巴齐礼拜堂：
二、阿尔伯蒂（1404－1472年）：
文艺复兴初期著名的建筑师和建筑理论家
1、《论建筑》
——文艺复兴时期第一部完整的建筑理论著作，因为成书早，体系完备，直接推动了文艺复兴运动；
——首次将建筑学分为技术与艺术两个相关又有区别的门类来思考。
2、作品：
·鲁切拉府邸（鲁兰奇府邸）
·圣弗朗采斯哥教堂
三、伯拉孟特（1444－1514年）：
文艺复兴盛期的奠基人
作品：1、坦比哀多——16世纪的帕提农，标志着盛期的开始
2、圣彼得大教堂方案：
——希腊十字平面，伸出的四臂上设置了小穹顶
四、米开朗琪罗（1475－1564年）：
——雕刻家、画家、建筑师
作品：1、劳仑齐阿纳图书馆
2、卡比多山广场
3、圣彼得大教堂的主体部分
4、法尔尼斯府邸第三层
五、拉斐尔（1483－1520年）：
1、圣彼得大教堂方案
2、潘道菲尼府邸
六、帕拉第奥（1508－1580年）：
作品：1、维琴察 巴西利卡——帕拉第奥母题
2、维琴察 圆厅别墅
3、奥林比克剧场
七、维尼奥拉（1507－1573年）：
1、耶稣会教堂
2、尤利亚三世别墅
§1－3 圣马克广场
一、威尼斯 圣马可广场的主要建筑：
威尼斯：水城、雾城、商城；第三个艺术中心
1、圣马克教堂：
2、大钟楼：
3、总督府：
4、老市政厅：
5、圣马可图书馆：
6、对岸小岛上有一钟塔、教堂：
二、圣马可广场的建筑风格：
1、由一组优美，具有个性的建筑组成——“欧洲最漂亮的客厅”；
2、空间丰富，具有繁多的层次；
3、新老建筑配合好。
第二章 巴洛克建筑
§2－1 巴洛克建筑的起源及特征
一、巴洛克建筑的起源：
1、含义：
2、直接原因：
二、巴洛克建筑的特点：
1、追求新奇，常用曲线、断山花、壁柱等新语汇；
2、打破了文艺复兴建筑的和谐、平衡、适中，赋予作品以矛盾、冲突、对抗等戏剧性效果；
3、巴洛克建筑的立面和空间都具有动态感；
4、巴洛克建筑讲究凸凹对比，光影的体积感，具有一种阳刚之气；
5、巴洛克建筑将建筑视为中心，把雕刻、绘画、装饰、园林、水景综合于一体。
§2－1 巴洛克建筑实例
一、耶稣会教堂：
1、由维尼奥拉与泡达设计；
2、第一座巴洛克建筑
二、伯尼尼及其作品：
1、圣彼得大教堂前广场
·梯形与椭圆形广场复合而成，具有象征意义；
·椭圆动态感强烈些——椭圆形在巴洛克时期是经典形状
2、梵蒂冈教皇接待厅前的大阶梯——透视法
3、卢浮宫东廊方案——意大利当时府邸的样式
三、波洛米尼及其作品：
1、圣卡罗教堂：
2、圣伊沃丝教堂
四、圣徒朝圣教堂
第三章 古典主义建筑
§3－1 古典主义产生的背景及特征
一、古典主义的起源及传播
1、定义：十七世纪法国出现的文艺思潮，后波及整个欧洲，主要表现为法国出现为古典形式的倾向，即整齐、均匀
及协调等特征。
2、背景：
1政治、经济背景：王权不断加强，世袭贵族与新兴资产阶级暂时达到平衡； ○
2文化背景：○·沙龙文化
·市民文化
3、自然科学成就：笛卡儿
4、艺术本身发展规律：
1寻找新形式 ○
2制定永恒的标准：帕拉第奥、维尼奥拉的古典主义 ○
5、古典主义的理论：
6、意义和局限：
二、古典主义建筑的特征：
1、强调建筑表现王权，表现专制国家的力量，它严正、高贵、神圣，具有宏大的气魄，酷爱秩序，渗透着一种理想的英雄主义情绪；
2、崇尚古典，特别是古罗马文化；
3、唯理主义：讲究比例、几何构图，古典主义建筑往往主次分明，简洁、清晰，否认自然美，感性美；
4、重视法则、规律，将帕拉第奥、维尼奥拉研究的规则视为法典，并发展了一种“横三竖五”的构图；
5、内部装饰极其复杂、华丽，往往采用巴洛克和洛可可的手法。
§3－2 古典主义建筑实例
一、维康府邸
——把古典主义贯注到园林艺术中的巨大成功实例
二、卢浮宫东廊：
1、卢浮宫东廊设计之争——标志着古典主义建筑的高潮
2、典型的“横三竖五”
三、凡尔赛宫（受维康府邸影响而建）
1、平面——几何法布置，有明显的主轴线、放射形大道；
2、小特里阿农宫
3、镜厅（镜廊）
四、恩瓦立德教堂（残废军人新教堂）
五、英国 圣保罗大教堂
六、俄国 彼得堡 冬宫，海军部
§3－3 洛可可
一、起源：
1、定义：18世纪初发端于法国，后蔓延于欧洲的艺术思潮。它基本上是一种室内装饰风格，具有精致、脆弱的性质
和优雅、轻快的风格。
2、来源：
3、出现：
4、影响：
二、特征：
1、追求新奇，在建筑装饰中采用了贝壳、卷草等语汇——打破了古典以柱式为基础的设计手法；
2、重视色彩的视觉效果，常用嫩绿、粉红、金黄等娇嫩的色彩；
3、追求一种轻松、快乐、温馨的气氛；
4、通常通过巧妙的布局构思，使它意趣盎然。
三、作品：苏必斯府邸