摘要：编辑从广义上也可以理解为一种产品，而作为这种产品的制作人-编辑，要想出好产品，就要把好质量关，就要把好稿件的质量关。 关键词：报道；编辑；特点与方式 中图分类号：J904文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）15-0145-01 一、电视深度报道编辑的特点 （一）深度报道的编辑人员需集策划、采访、编辑于一身 深度报道的报道对象复杂、思想性强，同时素材量巨大，节目结构也比较复杂，前期策划、采访和后期的编辑必须达到高度的融合，任何一个环节与其他环节相脱节都不能将整体工作做好。所以，在深度报道编辑时，新闻采集者一记者会坐在编辑人员身边一起看素材，他会告诉编辑，他的新闻主题是什么，他需要哪些镜头，他提问的哪一段是在录像带的哪个位置。一般来讲，策、采、编一体的方式比较适合深度报道，只有这样，编辑人员才能充分领会策划者和记者的意图和思想，将策划思想贯彻到底，将采访中得到的信息充分表现出来。 （二）深度报道的编辑是一种创造性的工作 深度报道编辑面对的素材十分丰富：画面、同期声、报道词、音响、音乐、图片、动画、理性材料等，凡是电视新闻允许使用的视听元素都在此之列。而且，伴随着采访类型的多样化、伴随着采访范围的扩大、采访深度的提高，所获得的素材将越来越纷繁复杂。光是将这些素材连缀起来组成一个几十分钟的简单故事，就需要足够的耐心和细致，更不要说使各类素材相互融合，展示出生动的情节和引人入胜的细节了。所以，深度报道的编辑需要充分发挥创新性思维，用新颖的手法吸引人，用靠视觉、听觉联想的确切性和创造性以及有目的的剪辑，使节目既能深刻起来也能富有艺术魅力和审美效果。 （三）深度报道编辑需要理性思维和形象思维的高度结合 相对于消息类新闻，深度报道编辑担负的任务更多，它要驾驭主题、谋篇布局、选择表达方式、撰写报道词、组接镜头等。理性思维可以使编辑面对形象素材时进行冷静的理性思考，对事物进行准确判断，从纷繁的头绪中，迅速抓取主线、提炼主题、划分层次、结构全片，并对信息进行辩证的选择、取舍和组合。同时，文字逻辑作为理性思维的基础，它无疑是编辑在写作报道词、组织电视新闻语言时的有力支持。 形象思维对于深度报道编辑同等重要，新闻中的所有信息和内容必须经过形象思维的处理得以具体化，理性意义上的逻辑关系也必须经过形象思维才能转变成电视画面形象的逻辑关系。电视深度报道的时间长、容量大，能够使声画元素的叙述功能得以充分发挥。在深度报道中，画面、同期声处于更加独立和重要的地位，编辑者不能使它们流于形式而成为报道词的附庸，要真正在电视新闻的可视性上下工夫，精心捕捉信息量大、生动有趣而又意蕴深刻的镜头，使它们按照蒙太奇的规律艺术地组合起来，从而最大限度地体现出电视深度报道的魅力。 二、电视深度报道编辑的方式 深度报道编辑是一个复杂的创作过程，挑选有用的镜头组合、有意义的段落，并根据构思完成叙事表意的目的，且有节奏感地进行排列，中间要经过好几个环节，而且每一步都需要反复斟酌，反复推敲。 （一）熟悉素材 在实际采访的过程中，由于事件情况、采访对象的变化以及采访思路的转变和采访的深度的提高，采访所得的素材往往会跟实现策划的结果有很大出入。有些想要的素材没有拍到，而一些没想到的素材却拍上了。同时，也并不是所有拍到的素材都是有用的，有些素材内容的信息量不够，有些素材不够清晰，有些则不够"平、稳、准、匀"。因此，应该认真审看、熟悉一下素材，这对下面实际编辑时迅速进入角色以及提高编辑的效率是十分重要的。 （二）设计编辑提纲 深度报道编辑是必须设计提纲的，提纲是实际编辑的基本依据，所有素材都是根据它提挈组合起来的。编辑提纲对节目的整体结构、段落层次、重点要选用的镜头，以及哪些地方用同期声，哪些地方配解说，哪些地方配音乐等都要有所粗略的规划。然后，根据这个编辑提纲将整个节目的内容在头脑里过一过，看看是否能够达到预期的要求。 （三）正式编辑 正式编辑就是将要用的素材按顺序排列起来，再配上字幕、报道词等元素。一般先用组合编辑，将素材复制到母带上，确定节目的整体长度， 然后再用插入编辑替换画面、声音，进行局部的修改。有些栏目要求编辑一步到位就可以了，有的则要求在一次粗编之后再进行一次精编，把粗编建立起来的形象体系进行进一步的推敲、打磨：去掉一些多余的镜头，换上一些更合适的镜头，在合适的位置配上字幕、图表、动画、，音乐，推敲镜头之间的切换、转场，调整声音的大小、起落，使整个节目更符合视听的艺术要求。 不同的编辑会有不同的编辑风格，不管个人有什么样的喜好，必须服从栏目的整体特点和方式，这样才能保持栏目品质的一贯性, 从而让观众产生持久的兴趣和栏目忠诚度。
摘要：编辑从广义上也可以理解为一种产品，而作为这种产品的制作人-编辑，要想出好产品，就要把好质量关，就要把好稿件的质量关。 关键词：报道；编辑；特点与方式 中图分类号：J904文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）15-0145-01 一、电视深度报道编辑的特点 （一）深度报道的编辑人员需集策划、采访、编辑于一身 深度报道的报道对象复杂、思想性强，同时素材量巨大，节目结构也比较复杂，前期策划、采访和后期的编辑必须达到高度的融合，任何一个环节与其他环节相脱节都不能将整体工作做好。所以，在深度报道编辑时，新闻采集者一记者会坐在编辑人员身边一起看素材，他会告诉编辑，他的新闻主题是什么，他需要哪些镜头，他提问的哪一段是在录像带的哪个位置。一般来讲，策、采、编一体的方式比较适合深度报道，只有这样，编辑人员才能充分领会策划者和记者的意图和思想，将策划思想贯彻到底，将采访中得到的信息充分表现出来。 （二）深度报道的编辑是一种创造性的工作 深度报道编辑面对的素材十分丰富：画面、同期声、报道词、音响、音乐、图片、动画、理性材料等，凡是电视新闻允许使用的视听元素都在此之列。而且，伴随着采访类型的多样化、伴随着采访范围的扩大、采访深度的提高，所获得的素材将越来越纷繁复杂。光是将这些素材连缀起来组成一个几十分钟的简单故事，就需要足够的耐心和细致，更不要说使各类素材相互融合，展示出生动的情节和引人入胜的细节了。所以，深度报道的编辑需要充分发挥创新性思维，用新颖的手法吸引人，用靠视觉、听觉联想的确切性和创造性以及有目的的剪辑，使节目既能深刻起来也能富有艺术魅力和审美效果。 （三）深度报道编辑需要理性思维和形象思维的高度结合 相对于消息类新闻，深度报道编辑担负的任务更多，它要驾驭主题、谋篇布局、选择表达方式、撰写报道词、组接镜头等。理性思维可以使编辑面对形象素材时进行冷静的理性思考，对事物进行准确判断，从纷繁的头绪中，迅速抓取主线、提炼主题、划分层次、结构全片，并对信息进行辩证的选择、取舍和组合。同时，文字逻辑作为理性思维的基础，它无疑是编辑在写作报道词、组织电视新闻语言时的有力支持。 形象思维对于深度报道编辑同等重要，新闻中的所有信息和内容必须经过形象思维的处理得以具体化，理性意义上的逻辑关系也必须经过形象思维才能转变成电视画面形象的逻辑关系。电视深度报道的时间长、容量大，能够使声画元素的叙述功能得以充分发挥。在深度报道中，画面、同期声处于更加独立和重要的地位，编辑者不能使它们流于形式而成为报道词的附庸，要真正在电视新闻的可视性上下工夫，精心捕捉信息量大、生动有趣而又意蕴深刻的镜头，使它们按照蒙太奇的规律艺术地组合起来，从而最大限度地体现出电视深度报道的魅力。 二、电视深度报道编辑的方式 深度报道编辑是一个复杂的创作过程，挑选有用的镜头组合、有意义的段落，并根据构思完成叙事表意的目的，且有节奏感地进行排列，中间要经过好几个环节，而且每一步都需要反复斟酌，反复推敲。 （一）熟悉素材 在实际采访的过程中，由于事件情况、采访对象的变化以及采访思路的转变和采访的深度的提高，采访所得的素材往往会跟实现策划的结果有很大出入。有些想要的素材没有拍到，而一些没想到的素材却拍上了。同时，也并不是所有拍到的素材都是有用的，有些素材内容的信息量不够，有些素材不够清晰，有些则不够"平、稳、准、匀"。因此，应该认真审看、熟悉一下素材，这对下面实际编辑时迅速进入角色以及提高编辑的效率是十分重要的。 （二）设计编辑提纲 深度报道编辑是必须设计提纲的，提纲是实际编辑的基本依据，所有素材都是根据它提挈组合起来的。编辑提纲对节目的整体结构、段落层次、重点要选用的镜头，以及哪些地方用同期声，哪些地方配解说，哪些地方配音乐等都要有所粗略的规划。然后，根据这个编辑提纲将整个节目的内容在头脑里过一过，看看是否能够达到预期的要求。 （三）正式编辑 正式编辑就是将要用的素材按顺序排列起来，再配上字幕、报道词等元素。一般先用组合编辑，将素材复制到母带上，确定节目的整体长度， 然后再用插入编辑替换画面、声音，进行局部的修改。有些栏目要求编辑一步到位就可以了，有的则要求在一次粗编之后再进行一次精编，把粗编建立起来的形象体系进行进一步的推敲、打磨：去掉一些多余的镜头，换上一些更合适的镜头，在合适的位置配上字幕、图表、动画、，音乐，推敲镜头之间的切换、转场，调整声音的大小、起落，使整个节目更符合视听的艺术要求。 不同的编辑会有不同的编辑风格，不管个人有什么样的喜好，必须服从栏目的整体特点和方式，这样才能保持栏目品质的一贯性, 从而让观众产生持久的兴趣和栏目忠诚度。