古诗词名句中的“点睛”之字
廖智蒙
古诗词最注重用字，用准用巧一个字，则意境全出。因此，许多名家有时为了一个字，往往煞费苦心，再三琢磨。贾岛“推敲”的故事，王安石“春风又绿江南岸”的名句，都是字斟句酌的典范。唐代诗人郑谷因替善诗的齐己和尚改《早春》诗，将“前村深雪里，昨夜数枝开”中的“数”字改为“一”字，被尊为“一字师”。
事实上，古诗词中的许多脍炙人口的名句，都是千锤百炼的结果，而名句中的一些“点睛”之字更是绝佳。今选录数例，并略述拙见，以献同仁。
风乍起，吹皱一池春水（五代冯延己《谒金门》春闺） ．
这里一个“皱”字，把因风吹池水，泛起圈圈涟漪的景况写得形象逼真。同时也很切合主题，它使你感到“伊人的心湖随着池水的吹皱，也泛起了阵阵闲愁的涟漪”。这就将一个思念夫君心切的芳闺的内心世界真切地表现出来。
红杏枝头春意闹（宋代宋祁《玉楼春》） ．
一个“闹”字，就将春日杏树枝头，红花竞开绚烂非凡的景色写尽纸上。同时它还能唤起人们的联想，启发你“由小见大”。使你从红杏枝头的热闹翻腾，联想到微风和煦、虫鸟欢鸣、花木争荣、香气四溢的“万紫千红总是春”的大千世界，该是怎样的生气盎然！
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举（宋代周邦彦《苏幕遮》） ．
意思是说，初升的太阳，晒干了昨夜留在叶子上的雨水。清澈的水面上，浮起了又清又圆的荷叶。风吹过，一叶一叶的都随风掀举了起来。词中用了一个“举”字，就将因被雨水压迫着而不能抬头舒展的荷叶，一遇到阳光高兴地昂起头来的那种神态写活了。真是入神之笔。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声（宋代曾几《三衢道中》） ．
意思是说绿树阴浓，与初来之时路上比较并不减少。同时，更多了黄鹂巧啭于深林。诗句中一个“添”字，对应于前面的“减”字。其意在于说明诗人春暮出游三衢道中，景色宜人，初夏而返时，路上景物较前更佳。从表象上看，是添得黄鹂，其内在之意是诗人添得情趣。而读者呢？当然是读来只会更添兴味。要知假如这里不用“添”，
而用“听”，那就平淡无奇了。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城（唐代孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》） ．．
前一句是说云梦泽在洞庭湖水气笼罩之中。后一句是说洞庭湖的波浪撼动了岳阳城。这里，一个“蒸”字，一个“撼”字，充分写出了洞庭湖“力拔山兮气盖世”的雄伟之魄和巨大的力量。文字生动有力，使人读了如闻其声，如见其景。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝（宋代秦观《春日》） ．．
这两句写的是经过一夜轻雷细雨之后的芍药、蔷薇，倍加娇艳。这里一个“含”字，对应着“有情”；一个“卧”字，对应着“无力”。这就把雨后的芍药、蔷薇那种如同杨玉环出浴时“侍儿扶起娇无力”的娇滴滴的样子，描绘得细腻传神。元代元好问在评价秦观的《论诗》中写道“始指渠是女郎诗”，这就是说，他认为秦诗清丽、柔曼、纤巧，如同出自“女子手笔”。毋庸多言，这就是有别于豪放派的婉约风格特点。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏（宋代林逋《山园小梅》） ．．．．
原诗是写梅花的，这两句是说，清浅之水映横斜之疏影；黄昏之月，照浮动之暗香。诗人取时于月下，取地于水边，从影上和香上来突出梅花特有的美与高洁。“横斜”形容梅影的错落有致，“浮动”形容香气的自然飘散。二句所言之内容，有物、有景；有色、有味；有实、有虚；有动、有静。一切都显得很和谐。这就将梅花的特性展示得淋漓尽致，把梅花的身姿刻画得惟妙惟肖。特别是“横斜”，“浮动”这些点睛之字，真有着出神入化、点石成金之力，这是值得很好玩味的。
古诗词名句中的“点睛”之字
廖智蒙
古诗词最注重用字，用准用巧一个字，则意境全出。因此，许多名家有时为了一个字，往往煞费苦心，再三琢磨。贾岛“推敲”的故事，王安石“春风又绿江南岸”的名句，都是字斟句酌的典范。唐代诗人郑谷因替善诗的齐己和尚改《早春》诗，将“前村深雪里，昨夜数枝开”中的“数”字改为“一”字，被尊为“一字师”。
事实上，古诗词中的许多脍炙人口的名句，都是千锤百炼的结果，而名句中的一些“点睛”之字更是绝佳。今选录数例，并略述拙见，以献同仁。
风乍起，吹皱一池春水（五代冯延己《谒金门》春闺） ．
这里一个“皱”字，把因风吹池水，泛起圈圈涟漪的景况写得形象逼真。同时也很切合主题，它使你感到“伊人的心湖随着池水的吹皱，也泛起了阵阵闲愁的涟漪”。这就将一个思念夫君心切的芳闺的内心世界真切地表现出来。
红杏枝头春意闹（宋代宋祁《玉楼春》） ．
一个“闹”字，就将春日杏树枝头，红花竞开绚烂非凡的景色写尽纸上。同时它还能唤起人们的联想，启发你“由小见大”。使你从红杏枝头的热闹翻腾，联想到微风和煦、虫鸟欢鸣、花木争荣、香气四溢的“万紫千红总是春”的大千世界，该是怎样的生气盎然！
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举（宋代周邦彦《苏幕遮》） ．
意思是说，初升的太阳，晒干了昨夜留在叶子上的雨水。清澈的水面上，浮起了又清又圆的荷叶。风吹过，一叶一叶的都随风掀举了起来。词中用了一个“举”字，就将因被雨水压迫着而不能抬头舒展的荷叶，一遇到阳光高兴地昂起头来的那种神态写活了。真是入神之笔。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声（宋代曾几《三衢道中》） ．
意思是说绿树阴浓，与初来之时路上比较并不减少。同时，更多了黄鹂巧啭于深林。诗句中一个“添”字，对应于前面的“减”字。其意在于说明诗人春暮出游三衢道中，景色宜人，初夏而返时，路上景物较前更佳。从表象上看，是添得黄鹂，其内在之意是诗人添得情趣。而读者呢？当然是读来只会更添兴味。要知假如这里不用“添”，
而用“听”，那就平淡无奇了。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城（唐代孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》） ．．
前一句是说云梦泽在洞庭湖水气笼罩之中。后一句是说洞庭湖的波浪撼动了岳阳城。这里，一个“蒸”字，一个“撼”字，充分写出了洞庭湖“力拔山兮气盖世”的雄伟之魄和巨大的力量。文字生动有力，使人读了如闻其声，如见其景。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝（宋代秦观《春日》） ．．
这两句写的是经过一夜轻雷细雨之后的芍药、蔷薇，倍加娇艳。这里一个“含”字，对应着“有情”；一个“卧”字，对应着“无力”。这就把雨后的芍药、蔷薇那种如同杨玉环出浴时“侍儿扶起娇无力”的娇滴滴的样子，描绘得细腻传神。元代元好问在评价秦观的《论诗》中写道“始指渠是女郎诗”，这就是说，他认为秦诗清丽、柔曼、纤巧，如同出自“女子手笔”。毋庸多言，这就是有别于豪放派的婉约风格特点。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏（宋代林逋《山园小梅》） ．．．．
原诗是写梅花的，这两句是说，清浅之水映横斜之疏影；黄昏之月，照浮动之暗香。诗人取时于月下，取地于水边，从影上和香上来突出梅花特有的美与高洁。“横斜”形容梅影的错落有致，“浮动”形容香气的自然飘散。二句所言之内容，有物、有景；有色、有味；有实、有虚；有动、有静。一切都显得很和谐。这就将梅花的特性展示得淋漓尽致，把梅花的身姿刻画得惟妙惟肖。特别是“横斜”，“浮动”这些点睛之字，真有着出神入化、点石成金之力，这是值得很好玩味的。