欧美穿未来我们越古代
所谓“穿越”是穿越时间和空间的幻想型词语。穿越可以回过去也可去未来，更能进入平行空间、平行世界、平行宇宙等。作为一种展开情节的特殊桥段，“穿越”首先被广泛应用于文学，登上时间机器是科幻小说中的常见情节，展示着人们对于时间旅行的憧憬。
盘点海外经典“穿越”影视作品，《终结者》系列、《蝴蝶效应》系列、《回到未来》系列、《太空漫游四部曲》等不胜枚举。近年来的《盗梦空间》《源代码》等大片则是平行空间穿越概念的体现。拍摄于1984年的《终结者》幻想了未来时间的战士“穿”回1984年，拍摄于1968年的《2011：太空漫游》则想象了30多年后的宇宙航行。而如《星际迷航》这样在数十年间拥有成体系作品的剧集，“穿越”更非突发奇想的偶然，它的影响力甚至超越娱乐，在社会、政治乃至科学研究方面产生积极作用：《星际迷航》中的远程生命探测仪、激光步枪等技术，都由科幻虚构变成了现实应用。与热衷“回”古代的国产剧不同，欧美面向未来的作品显然更多。
科幻言情文学基础不同
回古代去还是向未来穿，中西影视剧“穿越”热的不同方向首先与文学基础有关。与欧美穿越题材影视剧的科幻文学基础不同，国产穿越剧的内核更大程度上是言情故事。国产穿越剧的滥觞之作要数本世纪初改编自香港作家黄易同名小说的《寻秦记》，同时代的穿越言情小说还包括台湾女作家席绢的《交错时空的爱恋》。电影方面，则可追溯到张艺谋、巩俐主演的《古今大战秦俑情》，背后的“穿越”鼻祖李碧华，同样是言情小说高手。在这里，穿越是情爱展开的戏剧性环境与起因，并不触发对人类社会命运的思考。
往前“穿”还是往后“越”也与拍摄技术与视野有关。国内并非没有优秀的科幻文学作品，刘慈欣的《三体》系列颇受科幻小说迷推崇，但要搬上银幕，难度不小。去年改编自网络热门动画的电影《李献计历险记》有几分时空穿越的味道，但停留于青少年的亚文化层面，反响不大。统领荧屏银幕的“穿越”大军，仍是古装宫廷戏码。
穿越外壳包裹无稽剧情
眼下荧屏，宫廷秘史糅以“职场生存学”“正室斗小三”等现代精神，架在“清穿”网络小说之上的穿越剧，套路鲜明：一个个现代女性因各种意外穿越至清朝，成为福晋、格格的替身，与皇子谈恋爱。因“穿越”之名，更无须为历史负责，主人公们穿的是古装，住的是皇宫，其余部分则天马行空，古代现代转换随心所欲，以至于荧屏甚至出现雍正空手接子弹的情节，让人跌破眼镜。
当然，向前“穿”还是往后“越”，并非评价影视剧优劣高下的标准。中国历史资源的丰富确为文学、影视作品提供了广阔的改编空间，一般读者、观众对于历史，特别是帝王将相正史野史的浓厚兴趣亦是作家、编剧不可错过的创作方向。只是，当“穿越”变成一个壳，内里是不变的宫廷争斗、阿哥格格，怎不教观众心生厌烦——难道我们失去了往后看、往未来看的能力，只能在回到古代的无稽剧情中寻求现实世界外的种种安慰？
欧美穿未来我们越古代
所谓“穿越”是穿越时间和空间的幻想型词语。穿越可以回过去也可去未来，更能进入平行空间、平行世界、平行宇宙等。作为一种展开情节的特殊桥段，“穿越”首先被广泛应用于文学，登上时间机器是科幻小说中的常见情节，展示着人们对于时间旅行的憧憬。
盘点海外经典“穿越”影视作品，《终结者》系列、《蝴蝶效应》系列、《回到未来》系列、《太空漫游四部曲》等不胜枚举。近年来的《盗梦空间》《源代码》等大片则是平行空间穿越概念的体现。拍摄于1984年的《终结者》幻想了未来时间的战士“穿”回1984年，拍摄于1968年的《2011：太空漫游》则想象了30多年后的宇宙航行。而如《星际迷航》这样在数十年间拥有成体系作品的剧集，“穿越”更非突发奇想的偶然，它的影响力甚至超越娱乐，在社会、政治乃至科学研究方面产生积极作用：《星际迷航》中的远程生命探测仪、激光步枪等技术，都由科幻虚构变成了现实应用。与热衷“回”古代的国产剧不同，欧美面向未来的作品显然更多。
科幻言情文学基础不同
回古代去还是向未来穿，中西影视剧“穿越”热的不同方向首先与文学基础有关。与欧美穿越题材影视剧的科幻文学基础不同，国产穿越剧的内核更大程度上是言情故事。国产穿越剧的滥觞之作要数本世纪初改编自香港作家黄易同名小说的《寻秦记》，同时代的穿越言情小说还包括台湾女作家席绢的《交错时空的爱恋》。电影方面，则可追溯到张艺谋、巩俐主演的《古今大战秦俑情》，背后的“穿越”鼻祖李碧华，同样是言情小说高手。在这里，穿越是情爱展开的戏剧性环境与起因，并不触发对人类社会命运的思考。
往前“穿”还是往后“越”也与拍摄技术与视野有关。国内并非没有优秀的科幻文学作品，刘慈欣的《三体》系列颇受科幻小说迷推崇，但要搬上银幕，难度不小。去年改编自网络热门动画的电影《李献计历险记》有几分时空穿越的味道，但停留于青少年的亚文化层面，反响不大。统领荧屏银幕的“穿越”大军，仍是古装宫廷戏码。
穿越外壳包裹无稽剧情
眼下荧屏，宫廷秘史糅以“职场生存学”“正室斗小三”等现代精神，架在“清穿”网络小说之上的穿越剧，套路鲜明：一个个现代女性因各种意外穿越至清朝，成为福晋、格格的替身，与皇子谈恋爱。因“穿越”之名，更无须为历史负责，主人公们穿的是古装，住的是皇宫，其余部分则天马行空，古代现代转换随心所欲，以至于荧屏甚至出现雍正空手接子弹的情节，让人跌破眼镜。
当然，向前“穿”还是往后“越”，并非评价影视剧优劣高下的标准。中国历史资源的丰富确为文学、影视作品提供了广阔的改编空间，一般读者、观众对于历史，特别是帝王将相正史野史的浓厚兴趣亦是作家、编剧不可错过的创作方向。只是，当“穿越”变成一个壳，内里是不变的宫廷争斗、阿哥格格，怎不教观众心生厌烦——难道我们失去了往后看、往未来看的能力，只能在回到古代的无稽剧情中寻求现实世界外的种种安慰？