摘要
人机工程学和标志设计的主导思想都是以人为核心,研究人与物之间的协调关系,这说
明了人机工程学的理论“产品设计要适合人的生理和心理因素”与现代设计的观念“创
造的产品应同时满足人们的物质与文化需求”表达的意义和研究的内容是一致的。
本次设计主要以安全人机工程学原理为主，对我现有的安全标志结合安全人机工程学的
原理（如人的视觉特性、安全色等）进行简要的分析与设计，使安全标志设计图案融知
识性、科学性、艺术性、趣味性、警示性于一体，尽可能达到安全指标，并且符合实际
需要。提高同学们对消防安全文化的认识和重视。
【关键词】 安全标志；人机学；视觉特性；安全色
Abstract
Dominant idea of ergonomics and the logo design is based on people as the core,
the coordination of relationship between human and things, it illustrates the
theory of the man-machine engineering
people's physical and psychological factors
cultural needs
The design of the main principles of ergonomics to safety based on the safe
ty of our school logo combined with the existing security of the principles
of ergonomics (such as HVS, safe color, etc.) to conduct a brief analysis
and design, safety logo design into intellectual, scientific, artistic, int
eresting, in one warning, safety indicators, as far as possible and in line
with actual needs. Enhance the students the culture of fire safety awarene
ss and attention.
【Key Words 】
safety sign; ergonomics; human visual characteristics; safety color
目录
第一章绪论²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²1
1²1标志设计的发展
1²2标志设计的作用
1²3安全标志的定义
1²4安全标志的类型
1²5安全标志的特点
第二章 安全标志设计²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²2
2²1市场调研及结果分析
2²2标志设计的原则与步骤
2²3安全标志的设计原则
第三章安全标志的设计与人机学²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²3
3²1人的视觉特性
3²2安全标志的具体要求
（3²2²1）文字的设计
（3²2²2）字符与背景的色彩及其搭配
（3²2²3）图形符号及标志设计
（3²2²4）安全标志与标准色
（3²2²5）案例
第四章总结²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²4
4²1安全标志基本形式概括
4²2结束语
参考文献²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²5
第一章
绪论
标志是明确表现某物的符号，它以特定而明确的文字、色彩、造型等来表达征事物，
同时也表达出他抽象的精神内容，也将信息快速准确的传播给广大的人民群众和社会。
标志还包括内容、目的、特征、精神等总体表现，并且还通过人们的视觉、听觉、触觉
来识别标志记号。标志是一种标记、符号，或更严格地说是一种视觉识别符号，属于视
觉传达设计范畴；应易于识别，具有一定的含义和形式美感。 当标志作用于商品时，
既称为商标；标识、描述和创造价值是商标所具有的功用，其已涉及到平面设计以及符
号学、传播理论、人类学等等领域。
因为标志属于视觉传达范畴，在人机工程学中有一条基本原则，就是必须用一定的
框架把信息组织起来，否则即使是只有几条信息，也容易让用户头昏眼花，难以记忆，
因此设计师应在提高传达信息含量、加快传递速度以及形式美感方面进行训练。在现代
社会，标志已经随处可见，并已成为信息社会交流的主要、最直观媒介。 通过让人识别，从而进行准确的信息传达；设计的直接目标是通过视觉符号对信息的控
制，进而是大众能够进行有效的识别；这其中就对应了两层含义：内涵和指示。 随着信息时代的到来，一门新兴的科学—“符号标志学
着人类生活节奏日益加快，如何使安全标志在纷繁复杂的信息海洋中显示出独特的作
用，如何使安全标志更加准确、快速的传递信息已成为安全科学与标志设计学的一个重
要课题。
安全标志，作为人类直观联系的特殊方式，不但在社会活动与生产活动中无处不在，
而且对于国家、社会集团乃至个人的根本利益。越来越显示其极重要的独特功用。而本
世纪，安全标志也早已经在世界普及。随着社会经济、政治、科技、文化的飞跃发展，
到现在，经过精心设计从而具有高度实用性的安全标志，已被广泛应用，对人类社会性
的发展与进步发挥着巨大作用和影响。 国际国内的相关安全专题会议，常常组织人们深入学习安全防范知识，增强安全防范意
识，提高安全防范能力，并通过安全标志和公益广告等，增强安全教育的形象性、警示
性，让“隐患险于明火，防范胜于救灾”的意识成为一种文化，真正形成人人重视安全、
处处杜绝隐患的良好局面。
尤其是自《安全标志》经国家技术监督局批准实施以来，安全标志对提醒人们注意不安
全因素、防止事故发生起了积极的作用，所以安全标志的设计重要性也显得越来越那么
明朗化了。安全标志设计形式的思想根源是用科学的思辨与逻辑实用的客观来探求设计
的本质，用明晰的思路与有规律的秩序去把握设计的内涵，强调标准化与识别化。它是
一个羁绊的艺术，受本身所要表达内容的限制，实用价值是它独立存在原意义所在。
安全标志设计是具有重大意义的。安全标志，是表明事物特征的记号。它以单纯、显著、
易识别的物象、图形或文字符号为直观语言，除标示什么、代替什么之外，还具有表达
意义和指令行动等作用。安全标志的直观、形象、不受语言文字障碍等特性极其有利于
提醒人们并增强其安全防范意识，因此安全标志得以迅速推广和发展，成为视觉传送最
有效的手段之一，成为人类共通的一种直观联系工具。也正因为如此，安全标志无可替
代，安全标志的设计也愈加显得举足轻重了。 本设计就本人对安全标志的认识并结合
安全人机工程学的原理与相关知识对安全标志的设计原则、要求及一般方法进行简要的
分析，对我校现有的安全标志进行初步分析评价与设计，并应用人的视觉特性、安全色
的使用原则等知识，对安全标志的设计进行进一步的研究与分析探讨，希以此造福人类，
促进真正实现人类舒适、安全、高效、健康
1²1标志的发展
标志伴随了华夏几千年的古文明历史，在长达几千年的华夏古文明历史中，标志演绎了
一部原始商业文明的发展史和进化史。自人类开始货物交换，就产生了原始的标志性质
的印章印记，当时主要是为了在交换中证明货物的产地和成色，在产品上按上印章进行
推销。 战国时代的许多陶器上就拓上了印章。印章和标志的起源是同步的，印章是标
志的雏形，都是具有标识作用的符号。在古代，商标在店铺广告的运用已经十分广泛，
形式也丰富多彩，如挂旗、幌子、招牌等，出现了图文组合的商标，或者将吉祥的图案
加入其中，寓意美满幸福，满足消费者的购买心理。几千年来，中国的商标设计风格形
式，基本保持特有的风格，一直没有较大的变化。直 至1840 年鸦片战争，外国列强打
开了中国的大门，随着洋货的大举进入国门，中国的商标形式也跟着发生了巨大的改变。
鸦片战争后，国外货物向中国境内倾销，列强还在租界内制造洋货销往各地。为保障列
强在华利益，列强逼迫满清政府签订了“商标章程”，开设了商标注册局，为洋货办理
商标注册。从此，中国进入了商标注册的历史时代。随着民族工商业的发展，在民族企
业的广告营销中，学习借鉴了国外商标的先进理念，开始学会使用注册商标来保护自己
的合法权益。这个时期的商标在形式内容上具有东西方文化交融的风格。20 世纪初，
在上海、天津、广州等受国外经济影响比较大的城市，出现了许多从事商业美术广告的
人员，并且创作了一批知名的商标，如“老刀牌”香烟、“天厨牌”味精等，甚至直至
今天有的仍在沿用，见证了中国近代工商业的发展历史。 新中国成立以后，商标也跟
随经历了从计划经济到市场经济转变的历程。
1²2标志设计作用
1）、 识别性
识别性是企业标 志重要功能之一。市场经济体制下，竞争不断加剧，公众面对的
信息纷繁复杂，各种logo商标符号更是数不胜数，只有特点鲜明、容易辨认和记忆、
含义深刻、造型优美的标志，才能在同业中突显出来。它能够区别于其它企业、产品或
服务，使受众对企业留下深刻印象,从而提升了logo设计的重要性。
2)、 领导性
标志是企业视觉传达要素的核心，也是企业开展信息传播的主导力量，在视觉识别
系统中，标志的造型、色彩、应用方式，直接决定了其他识别要素的形式，其他要素的
建立，都是围绕着标志为中心而展开的。标志的领导地位是企业经营理念和活动的集中
体现，贯穿于企业所有的经营活动中，具有权威性的领导作用
3)、 同一性
标志代表着企业的经营理念、文化特色、价值取向，反映企业的产业特点，经营思路，
是企业精神的具体象征。大众对企业标志的认同等同于对企业的认同，标志不能脱离企
业的实际情况，违背企业宗旨，只做表面形式工作的标志，失去了标志本身的意义，甚
至对企业形象造成负面影响
4)、 涵概性
随着企业的经营和企业信息的不断传播，标志所代表的内涵日渐丰富，企业的经营活
动、广告宣传、文化建设、公益活动都会被大众接受，并通过对标志符号的记忆刻画在
脑海中，经过日积月累，当大众再次见到标志时，就会联想到曾经购买的产品、曾经受
到的服务，从而将企业与大众联系起来，成为连接企业与受众的桥梁。
5)、 革新性
标志确定后，并不是一成不变的，随着时代的变迁，历史潮流的演变，以及社会背景
的变化，原先的标志，可能已不适合现在的环境。如“壳牌石油”、“百事可乐”标志的
演变，都是生动的例子。企业经营方向的变化、接受群体的变化，也会使标志产生革新
的必要，总之，标志总是适合企业的，并紧密结合企业经营活动的重要元素。
对于商标而言，其功用更为广泛： 独特性（这是我们的）、价值（独特）、
吸引力（暗示、双关语、变形的图形等吸引）、 描述（清晰的信息）、联想（其他某些
方面的传达信息）、 语气（人文的、科技的、自然的等等）、优秀的设计（自身的艺术）、 声
誉（商业附加值）等等
1²3安全标志的定义
在操作人员容易产生错误而造成事故的场所，为了确保安全，常常采用一种特殊标志—
—安全标志来提醒操作人员的注意。
安全标志是用以表达特定安全信息、意思的标志，根据国家有关标准，安全标志应由安
全色，几何图形（边框）和图形符号、文字构成。其主要目的是引起人们对不安全因素
的注意，预防事故的发生。安全标志不能代替安全操作规程和保护措施
1²4安全标志的类型
按GB2894—1996规定采用。安全标志分禁止标志、警告标志、指令标志和提示
标志四大类型
．
1²5安全标志的特点
1)． 功用性
标志的本质在于它的功用性。经过艺术设计的标志虽然具有观赏价值，但标志主要不是
为了供人观赏，而是为了实用。标志是人们进行生产活动、社会活动必不可少的直观工
具。标志有为人类共用的，如公共场所标志、交通标志、安全标志、操作标志等；有为
国家、地区、城市、民族、家族专用的旗徽等标志；有为社会团体、企业、仁义、活动
专用的，如会徽、会标、厂标、社标等；有为某种商品产品专用的商标；还有为集体或
个人所属物品专用的，如图章、签名、花押、落款、烙印等， 都各自具有不可替代的
独特功能。具有法律效力的标志尤其兼有维护权益的特
2)． 识别性
标志最突出的特点是各具独特面貌,易于识别.显示事物自身特征,标示事物间不同的
意义、区别与归属是标志的主要功能。各种标志直接关系到国家、集团乃至个人的根本
利益，决不能相互雷同、混淆，以免造成错觉。因此标志必须特征鲜明，令人一眼即可
识别，并过目不忘。
3)． 显著性
安全标志显著是标志又一重要特点，除隐形标志外，绝大多数标志的设置就是要引起
人们注意。因此色彩强烈醒目、图形简练清晰，是标志通常具有的特征。
4）． 多样性
安全标志种类繁多、用途广泛，无论从其应用型式、构成形式、表现手段来看，都有
着极其丰富的多样性。其应用形式，不仅有平面的（几乎可利用任何物质的平面），还
有立体的（如浮雕、园雕、任意形立体物或利用包装、容器等的特殊式样做标志等）。
其构成形式，有直接利用物象的，有以文字符号构成的，有以具象、意象或抽象图形构
成的，有以色彩构成的。多数标志是由几种基本形式组合构成的。就表现手段来看，其
丰富性和多样性几乎难以概述，而且随着科技、文化、艺术的发展，总在不断创新。
5）． 艺术性
凡经过设计的非自然标志都具有某种程度的艺术性。既符合实用要求，又符合美学 原
则，给予人以美感，是对其艺术性的基本要求。一般来说，艺术性强的标志更能吸引和
感染人，给人以强烈和深刻的印象。标志的高度艺术化是时代和文明进步的需要，是人
们越来越高的文化素养的体现和审美心理的需要。
6）． 准确性
安全标志无论要说明什么、指示什么，无论是寓意还是象征，其含义必须准确。首
先要易懂，符合人们认识心理和认识能力。 其次要准确，避免意料之外的多解或误解，
尤应注意禁忌。让人在极短时间内一目了然、准确领会无误，这正是标志优于语言、快
于语言的长处。
7）． 持久性
安全标志与广告或其它宣传品不同，一般都具有长其使用价值，不轻易改动。 别商品种类和管理的作用。 随着市场经济的发展，今天商标代表了品牌、文化、时尚，
商标的设计和使用已经进入了国际。
第二章
安全标志的设计
安全标志不仅仅是一个图形或文字的组合，并充分考虑标志接触的对象和应用环
境，为使用群众制定的标准视觉符号。
2²1.市场调研及结果分析 针对安全标志存在的问题对沈阳浑南新区100位居民进行随机访问调查并对结果进行总
结。
（1）图形标识等不规范及错误使用
符号应用不规范，这是最常见的一个问题。标识符号颜色用错，如杭州某家大型公共场
所的所有楼道里贴出的“火警疏散图”标识中，表示安全出口的图形和表示疏散方向的
箭头本该用绿色，结果全部用了表示禁止的红色，表达了相反意思，成了限制性标识。
又如，在国家标准规定街道、路牌标识颜色南北为绿色，东西为蓝色。符号用错颜色表
示相反意思，据了解，我国有一整套与国际接轨的公共信息图形符号标志的标准，如红
色表示禁止，蓝色表示指令，黄色代表警告，绿色代表提示和导向。可在许多地方的一
些公共标示中，颜色却经常遭到乱用。就连一家专门接待中外客人的招待所，也出现了
洗手间标识牌错用红色的常识性错误。有关专家解释：“没有警告含义不允许使用黄色，
没有禁止、停止和消防含义的图形符号，一定不能使用红色。”实际上，导向标识往往
比提示标识重要。如在人们找不到设施（如楼梯、厕所、行李寄存处、电话等）的位置
时，更需要标识的引导
(2）英文标识缺乏或不规范
英文标识缺乏或不规范。随着世界各个方面的交流，中英文双语标识显得非常必要，但
在一些场所的公共标识牌大部分缺少英文标志。在某大型购物场所，有一个“地湿路滑
小心行走”，不但个别字用了繁体，而且没有英文，对不认识中文的外国人起不到任何
作用。比如在深圳地铁尽管有英文标识，但还是“中国式”的，比如：地铁香蜜站电梯
墙面上“小心碰头”译为BEMINDYOURHEAD，这犯了很大的语法错误，mind是个动词不
是形容词，应改为：MINDYOURHEAD！而“请勿饮食”的标识译成NODRINKINGANDEATING
是不对的，应该将AND改为OR，否则很容易让人理解成为“不能喝，但可以吃”。
（3）老龄化人对于残障人士及老龄化人士考虑不足
残障人士和老龄人设定的标识符号，但在国内标识基本上都是以视觉为基础获取信息的
来源，这对于那些身体有缺陷的人来讲是不公平的，每个人都应该能够享有社会设施的
权利。在目前全球近60亿的人口中，有近一亿人在听力、视力等方面存在着障碍，更有
近四分之一的老龄人口，较大的文字性的标识符号，就可以让更多人来看到标识内容。
即使这样可能 会影响到面板的美观问题，但是这样可以惠及到更多的使用人群是值得
去尝试的。
2²2标志设计的原则与步骤
创意的想法，恰当的艺术表现形式和简练、概括的表现手法，使之具有高度整体美感、
获得最佳视觉效果，是我设计标识追求的。实际，标识就是凝练出来的单纯易记符号。
首先应了解对象的使用目的、适用范畴及有关法规等有关情况和深刻领会其功能性要
求的前提下进行。符合作用对象的直观接受能力、审美意识、社会心理和禁忌。不同国
家、地区、民族各不相同。
构思要具体问题，具体分析，力求深刻、巧妙、新颖、独特，表意准确，能经受住时
间的考验。
构图布白守黑要凝练、美观、富有新意。图形、符号既要简练、概括，又要说明问题。
色彩运用要简单，富有变化。颜色是根据具体的寓意需要，具体分析。颜色是有感觉
的，分：冷暖、距离、轻重、软硬等。颜色也是有情绪的，一种颜色分两种情绪，如：
红的积极情绪是活力、希望；消极情绪就是危险、恐怖。总之，或强烈、醒目，或古朴
凝重„„.都要恰到好处。要以内容定颜色，如：蓝色多用在电子、通讯、科技方面居多。
绿色就用在农业、林业居多²²²²²²
2²3安全标志设计的原则
以“实用为美”的设计标准，应是当今倡导绿色设计需要真切把握的关键所在。 实
用性之源在于张扬、呼唤着一种生存意识的渴求，它注重改造自然和改造社会的动态情
绪和真实特性的个性语言，创造、发现、探索生活中的需要，传达内涵准确的诉求。“为
实用而设计”是社会及人的需要物化结果和表达，形式恰巧是这种需要的具体体现。而
辅助图形等都是为了发挥标标志在视觉系统构架中通常占有绝对主导的作用。其他相关
要素如标准字体、辅志的这种绝对中心地位而服务，标志与其他视觉设计要素之间也因
之而产生一种静态的、主次性的关系。
安全标志设计不仅是实用物的设计，也是一种图形艺术的设计。它与其它图形艺术
表现手段既有相同之处，又有自己的艺术规律以及安全人机科学规律。它的设计必须体
现前述的特点，才能更好地发挥其功能。由于对其简练、概括、完美的要求十分苛刻，
即要完美到几乎找不至更好的替代方案，其难度比之其它任何图形艺术设计都要大得
多。 其基本原则如下：
① 设计应在详尽明了设计对象的使用目的、适用范畴及有关法规等有关情况和深刻领
会其功能性要求的前提下进行。
② 设计须充分考虑其实现的可行性，针对其应用形式、材料和制作条件采取相应的设
计手段。同时还要顾及应用于其它视觉传播方式（如印刷、广告、映像等）或放大、缩
小时的视觉效果 ③ 设计要符合作用对象的直观接受能力、审美意识、社会心理和禁
忌。 ④
构思须慎重推敲，力求深刻、巧妙、新颖、独特，表意准确，能经受住时间的考验。
⑤ 构图要凝练、美观、适形（适应其应用物的形态）
⑥ 图形、符号既要简练、概括，又要讲究艺术性
⑦ 色彩要单纯、强烈、醒目。
⑧ 遵循标志设计的艺术规律，创造性地探求恰当的艺术表现形式和手法，锤炼出精当
的艺术语言，使所设计的标志具有高度的整体美感、获得最佳视觉效果。标志艺术除具
有一般的设计艺术规律（如装饰美、秩序美等）之外，还有其独特的艺术规律
第三章
安全标志的设计与人机学
3²1人的视觉特性
人能够产生视觉主要是由三个要素决定的，即视觉对象、可见光和视觉器官。 安全标志是一种很重要的视觉对象。而安全标志的设计是一种以视觉传达信息为主的设计，它与安全人机工程学有着非常紧密的联系，其设计原则必须符合安全人机工程学中的人的感知特性（尤其是视觉特性）规律、颜色的心理作用与安全等。
安全提示等信息的标志设计应符合人的视觉特点。视觉信息的传达包含生产、创造一方，也包含接收信息的一方，即我们通常所说的“受众”。受众在图形信息传达中虽然处于非主动地位，但却对信息传达的最终实现起着至关重要的作用。在进行安全标志设计时要充分考虑受众阅读图形时视觉在生理、心理乃至审美层面的需求和规律，才能将预先设定的信息顺利、准确地传达给受众。
通常来说，人在其视域范围内观察事物时，往往会对他们所关注的事物产生与其他事物相比更为清晰的认识，对于司空见惯、平淡无奇的形象或是杂乱无序的对象都容易产生厌腻和感知疲劳。在现代社会纷繁的信息面前，人不是对图形所有的细节信息都能关注，而是会有选择地把重要信息安排在视觉焦点上，将注意力投向那些富于动感和变化或是与周围环境中其他普通可见物有着显著区别的形状和色彩上去。受众对新奇事物通常会有天生的好奇心，正如宋代画家郭熙所说：“人之耳目喜新厌故，天下之同情也”。 而安全标志作为视觉传达设计的重要表现形式，其最终目的在于信息的传达。实际上，当阅读者通过安全标志图形开始接收信息时，就已经在思维层面上产生了和这个图形的“沟通”与“交流”。此外，应强化了受众从关注图形、理解含义直至信息反馈的动态过程，从而提升了视觉信息传达的有效性和持久性。这也是21世纪发展对人类的要求：保持运动、思维灵活、勇于创新，运用智慧推动世界向前发展。
（3²1²1） 视觉运动规律
① 眼睛沿水平方向运动比沿垂直方向快而且不易疲劳；一般先看到水平方向的物体，后看到垂直方向的物体。。” ② 视线的变化习惯从左到右，从上到下和顺时针方向运动。
③ 人眼对水平方向尺寸和比例的估计比对垂直方向尺寸和比例的估计要准确的多。 ④ 当眼睛偏离视中心时，在偏移距离相等的情况下，人眼对左上限的观察最优，依次为右上限、左下限，右下限最差。
⑤ 两眼的运动总是协调的、同步的。
⑥ 人眼对直线轮廓比对曲线轮廓更易于接受。
⑦ 颜色对比与人眼辨色能力有一定关系。当人们从远处辨认前方的多种不同颜色时，其易于辨认的顺序是红、绿、黄、白。当两种颜色相配在一起时，易于辨认的顺序是：黄底黑字，黑底白字，蓝底白字，白底黑字等。
另外，人在不同的移动速度下，视力是要变化的，速度越快，视野内看物体的视力下降越多。具体视力下降多少，须通过实验来验证，若是制定标准规范必须要进行大量实验、调查验证。
3.2安全标志设计的具体要求
（3.2.1） 文字设计
⑴ 文字的尺寸
安全标志的设计作为视觉传达设计中最为重要的一种，设计时其文字的合理尺寸涉及的因素很多，主要有观看距离（视距）的远近、光照度的高低、字符的清晰度、可辨性、要求识别的速度快慢等。其中清晰度、可辨性又与字体、笔画粗细、文字与背景的色彩搭配对比等有关。上述这些因素不同，文字的合理尺寸可以相差很大。所以各种特定、具体条件下的合理字符尺寸，常需要通过实际测试才能确定。
在以下三个方面的一般条件下，即:①中等光照强度；②字符基本清晰可辨（不要求特别高的清晰度，但也不是模糊不清）；③稍作定睛凝视即可看清，则经人机学工作者测定的基本数据是：
字符的（高度）尺寸=（1／200）视距～（1／300）视距 通常情况下，若取其中间值，则有
字符的（高度）尺寸=视距／250
字符的其他尺寸可以根据高度(D)确定，如图3-1所示。字符最小间距为D/5；单词或数值之间最小距离为2D/3.字符的宽度为2D/3;笔画粗细为D/6.
可以根据以上公式获得常见视距下的字体各个部分的基本数据，如表3-1
表3-1 常见视距与字符的关系
如果情况与上述“一般条件”的三条基本符合或接近，数据可直接或参照使用。而另一些情况下，仅仅能“看得清”是不够的，还要求醒目，能充分引起注意，那么字符尺寸就应该根据实际需要适当加大。
⑵ 字形的比例与排布
1²字符的高宽比例 汉字
汉字以“方块字”为别称，书报印刷普遍采用正方形的宋体字，但视觉传达设计中，常根据版面版式、文字的横排竖排等因素来确定文字的高宽比。一般横排文字的竖高可大于横宽，而竖排文字的横宽宜大于竖高。按人机学的文字识别性要求，汉字高宽比的适宜范围见表3-2
拉丁字母和阿拉伯数字
拉丁字母和阿拉伯数字一般只能横排，字形均为竖高大于横宽，但少数字母和数字的高宽比与大多数是不同的，分为以下几种 1）大多数拉丁字母和数字的高宽比：（1.0：0.6）~(1.0：0.7)。 2）字母M、m、W、w的高宽比：（1.0：0.8）~（1.0：1.0）。 3）字母I、l、数字1的高宽比：可达到1.0：0.5。
2²字符的笔画粗细
①．影响字符笔画粗细的因素
1）笔画少字形简单的字，笔画应该粗；笔画多字形复杂的字，笔画应该细。 2）光照弱的环境下字的笔画需要粗，光照强的环境下字的笔画可以细。 3）视距大而字符相对较小时的笔画需要粗，反之笔画可以细。
4）浅色背景下深色的字笔画需要粗，神色背景下浅色的字笔画可以细。 较极端的情况是：白底黑字需要更粗一些，黑底白字可以更细一些。
更极端的情况是：暗背景下发光发亮的字尤其应该细。如今采用液晶显示（LCD）和发光二级管显示（LED）的屏幕正越来越多，例如火车站的各种告示、体育比赛场上的记分牌、商业服务业的信息提示等等，它们的笔画都应该细一些。而现在有些屏幕上字的笔画就太粗了，影响人们的辨认或造成视觉上的不舒适。
明度对比悬殊的视觉对象，尤其是暗背景上有发光发亮的对象，会对视觉引起一种“光渗效应”。这是由于视网膜上明暗交界线附近的视觉细胞被连带激活，造成明亮的界限略有扩张，于是使明亮的对象看起来显得增大一些。上面所说深背景下的浅色字、黑底白字可以细一些，发光发亮的字的笔画应该更细，就是因为有这种光渗效应的作用
②²字符笔画宽度对字高比例的参考值
由于有上述四个影响笔画粗细的因素，所以“字符笔画宽度对字高的比例”（以下简称“笔画宽度比”）的变动范围是相当大的。 1）汉字 像“一”、“二”、“人”、“大”这样笔画很少的字，若为白底黑字、且光照很弱、视距大而字相对小，则笔画宽度比可大到1:5。反之，像“鼻”、“薯”、“墨”、“餐”这样笔画多的字，若为黑底白字、且光照甚强，则笔画宽度比需要小到（1：12）~（1：14）。若这些笔画多而复杂的字是发光发亮的（液晶屏幕或发光二极管），背景又暗、对比强烈，则笔画宽度比甚至应该小到（1：15）~（1：18）。
2） 拉丁字母和阿拉伯数字 由于拉丁字母和阿拉伯数字笔画数的变化不像汉字那么悬殊，因此它们笔画宽度比的变动范围也小于汉字的变动范围。拉丁字母和阿拉伯数字
笔画宽度比的变动范围为：（1:5）~（1:12）。设计时根据前述四个影响因素的具体情况，在此范围内选取。 3²字符的排布
视觉传达中字符排布的一般人机学原则如下： 1） 从左到右的横向排列优先；必要时才采用从上到下的竖向排列；尽量避免斜向排列。 2） 行距：一般取字高的50%~100%。
字距（包括拉丁字母和阿拉伯数字间的间距）：不小于一个笔画的宽度。 拼音文字的词距：不小于字符高度的50%。 3） 若文字的排布区域为竖长条形，且水平方向较窄，容纳不下一个独立的表意单元（可能是一个词汇、或词汇连缀等），则汉字可以从上而下竖排，但拼音文字应采用将水平横排逆时针旋转90°的排布形式。
4） 同一面板上，同类的说明或指示文字宜遵循统一的排布格式。
（3）字体
1²字体的选择
对于不同的视觉对象，字体的选择有不同的要求，包括美感、动感、视觉冲击力、传统文化内涵、独特性、象征性、隐喻暗示等等。但是在人机学中，主要关注字体的可辨性、识别性。在车站码头观看车次轮班、在道路上观看路牌站牌等等，能快递、准确地获取信息是第一位的需要。所以字体的可辨性、识别性是现在视觉传达设计中的基本要求。
字体的可辨性、识别性优劣的一般结论是：直线笔画和带直角尖角的字形优于圆弧、曲线笔画的字形，正体字优于斜体字。 2²汉字字体
汉字的识别性以仿宋体、黑体（等线体）为最佳，普通宋体也很好。长仿宋体多用于图样上的标注与说明，普通宋体用于书籍报刊印刷，面尺寸较大、要求识别性高的汉字，例如路标路牌、车船航班表等，还要大型包装物上的文字说明等，多用黑体字。所以现在除书籍报刊中的宋体字用得最广泛以外，其次就是黑体字了。 下面分别就汉字、拉丁字母、数码的字体举例说明。 3²拉丁字母和阿拉伯数字
大写的拉丁文字母中直线笔画多，而小写拉丁文字母中圆弧笔画多，因此大写字母的识别性优于小写。直体（正体）字母、直体数字的识别性优于斜体。拉丁字母在世界范围内应用最为广泛。 4²避免字形的混淆
汉字和外文字母中，都有一些容易互相混淆的字形，例如汉字中的“千、干、于”，“土、士”、“人、入”，“未、末”，汉字“土”和加减号“±”等等。在大小写拉丁字母和阿拉伯数字中，例如大写字母“I”、小写字母“l”与数字“1”，“B、R、8”，“G、C”，“O、D、Q”，“Z、z、2”，“S、s、5”，“U、u、V、v”，“W、w”，“8、3”，等等。 视觉传达设计中避免字形混淆的基本方法，是把相互间不太明显的差异，加以适当扩大、强调，使差异明显起来。例如把数字“1”顶部向左斜的小撇加以适当强调，把大写字母“I”上、下的短横加以适当强调以后，它们与小写字母“l”就不容易混淆了。又如把数字“3”上半部的半圆弧改为直线形的一个折弯，它与数字“8”的区别也就明显了。 另外，笔画过粗会使字形中的某些特征显得较为含蓄，如数字“5”和字母“S”就很容易含混。让笔画细一些，“5”字上半部直角弯后的特征将变得鲜明，与“S”上半部
圆弧之间的视觉差别进一步显现，有利于减少混淆。
（3²2²2) 字符与背景的色彩及其搭配
美国视觉艺术心理学家布鲁墨(Carolyn Bloomer)说：“色彩唤起各种情绪，表达感情，甚至影响我们正常的生理感受，”阿恩海姆则认为“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实。”因而“色彩是一般审美中最普遍的形式”，色彩成为设计人性化表达的重要因素。 色彩和造型一样都是造型语言，任何产品在我们心中都有一个理想状态需要我们去寻找，所以如何正确的找到更适合产品的色彩是和产品设计的造型是一样重要的。色彩的选配要与产品本身的功能、使用范围、环境相适合。由于国际间经济、文化交流日益活跃、深入，大大开阔了人们的审美视野，崇拜时尚已成为大众的审美爱好，流行色自然成了新一代的宠儿。流行色对于现代设计, 特别是工业设计是十分敏感的,它不但体现于一种色相的选择,同时对于色彩的搭配也有一定的关系,一个与色彩流行倾向相吻合的产品设计,必然体现出一种现代感和时代精神。
色彩作为界面设计中重要的组成部分，毫无疑问，色彩是信息界面更加吸引客户，可以使客户在读取信息或者控制信息的过程中更多的获取信息。在设计形式和样式时，达到最好的视觉效果，字母数字选择合适的色彩和背景是十分关键的。标志中用色比较侧重于色块与线条的组合，强调形式感，多用原色，用色要简练而明快，有一定的对比，强调色彩的心理作用，在用色上还应考虑到设计物的特征，要有一定的视觉吸引力，使人们的第一印象要良好。
字符与背景的色彩及其搭配不当的问题，在生活中并不少见。字符与背景色彩及其搭配的一般人机学原则有：
1）字符与背景间的色彩明度差，应该在蒙赛尔色系的2级以上。
2） 照度低于10lx时，黑底白字与白底黑字的辨认性差不多；照度10～100lx时，黑底白字的辨认性较优；而照度超过100lx时，白底黑字的辨认性较优。这里说的白色、黑色，可以分别扩展理解为高明度色彩、低明度色彩。
3）字符主体色彩（而不是背景色彩）的特性决定了视觉传达的效果。例如红、橙、黄是前进色、扩张色，蓝、绿、灰是后退色、收缩色，因此红色霓虹灯（红色交通灯、信号灯相同）的视觉感受比实际距离近，蓝、绿霓虹灯视觉感受距离相对要远些。大广告、标语、告示上字符颜色的效果也与此相同。
4）字符与背景的色彩搭配对视觉辨认性的影响较大，清晰的和模糊的色彩搭配关系见表3-3.公路交通上路牌、地名和各种标志所采用的色彩搭配，如黑黄、黄黑、蓝白、绿白等都属于清晰的搭配。
3-3
（3²2²3）图形符号及标志设计
（1） 图形符号设计
1²图形符号及其应用领域
图形是经过对信息内容的高度概括和抽象处理而成的，与标志客体间有着相似的特征，是人便于识别，是语言和文字的替代物。图形符号是以图形或图像为主要特征的视觉符号，它用绘画、书写、印刷或其他方法制作，用来传递事物或概念对象的信息，而不依赖语言。图形符号以直观、精炼、简明、易懂的形象表达一定的涵义，传达信息，可使不同年龄、不同文化水平和不同国家、使用不同语言的人群都能够较快地理解，因此在经济、科技、社会生活中有重要的作用。图形符号的主要应用领域有：
1）在技术文见文件上表明：制造或施工要求、设备（设施）所用的材料和配置、功能、原理、结构指示或制造、施工工艺过程等。 2）在设备、仪表的操纵器、显示器、包装、连接插口上作操作指示。 3）在标志上表示公共信息、安全信息、交通规则、包装运输指示等 2²图形符号设计的一般原则
根据人的视觉和认知特性，图形符号设计应遵循以下原则：
1）图形符号含义的内涵不应过大，使人们能够准确地理解，不产生歧义。 2）图形符号的构型应该简明，突出所表示对象主要的和独特的属性。 3）图形符号的构形应该醒目、清晰、易懂、易记、易辨、易制。 4）图形的边界应该明确、稳定。
5）尽量采用封闭轮廓的图形，以利于对目光的吸引积聚。 6）图形符号的视认特征与繁简
图形符号的设计，除了艺术性方面的形式美学法则以外，从人机学的要求上来说主要是视认性，即图形符号能让人们很快意识到它所代表的课体，不产生歧义。为此， 第一，图形符号要能突出表达出客体主要的、独特的属性。这是图形符号避 免歧义、能抗干扰的根本所在。
第二，图形符号要简明。这是图形符号能快速辨认、也是醒目、清晰、 易懂、易记、易辨、易制的关键。
因此，处理图形符号繁简的原则应该是：在能表达出事物专有、独特的属性的前提下，
越简单越好。
例如，大家熟悉的男士、女士图形，用最简单轮廓表示出头、身躯、四肢，翻领上衣或裙子，这样就充分表达了独有属性，其他五官、颈脖、鞋子等全不需要；再增加任何不必要的细节，都不利于醒目、清晰、易辨、易制的要求，因而都不是提高而是降低了图形符号的质量。又如“无轨电车”图形，其独有属性在于车顶的两根导线引导杆，“出租车”图形的独有属性在于车顶的标识牌，应该用最简单的形象表示出这些独有属性，而省略其他细节。当然，要用很简单的图形符号传达教为复杂的内容， 常常不是容易的事情。这要求设计者对事物特质具有敏锐的观察力、高度的抽象概括力、丰富的想象力，并调动形色、意等多种手法来加以表现。所以图形符号设计既富有魅力，也是对设计者富有挑战性的工作
（2）箭头的表示方法
在图形符号中,应用最广泛的无过于箭头了。人机学工作者们对各种箭头形状的视认性优劣作过不少测试研究。应采用视认性最佳的箭头。而且，进行图形符号设计，工作完成时应该提交一份该图形符号的基准图。基准图是按照规定的 表示规则，画在网格内的图形符号的既定设计图，以作为该图形符号复制的依据。 由于箭头是国际上应用非常广泛的图形符号，1984年发布了国际标准ISO 4196 －1984《图形符号 箭头的应用》。我国也于1989年发布了参照该国际标准的国家标准GB/T1252－1989《图形符号 箭头及其应用》。该标准给出了箭头基本形式、名称、画法、用法等方面的规定。
（3）图形标志及其设计原则
1²标志
标志是给人以行为指示的符号和(或)说明性文字。标志有时有边框，有时没有边框，主要用于公共场所、建筑物、产品的外包装以及印刷品。
图形标志则是图形符号、文字、边框等视觉符号的组合，以图像主要特征，用以表达特定的信息。
把这里关于标志、图像标志的定义，与前面关于图形符号的定义进行对比以后可知: 标志与图形符号是有密切关系、又不完全相同的两个概念。图形是图形标志的主要构成部分，而标志也可能以文字为构成的主体。图3-4中的都是图形符号，而不是标志。
（3-4）
2²图形标志的设计原则
前面已经讲述了图形符号的5条设计原则,再附加下面的要求,则共同构成图形标志的设计原则.
1）图形标志首先要满足醒目清晰和通俗易懂两个基本要求。
2）图形应只包含所传达信息的主要特征，减少图形要素，避免不必要的细节。 3）标志图形的长和宽宜尽量接近，长宽比一般不得超过1：4.
4）标志图形不宜采用复杂多变和凌乱的轮廓界限，即应注意控制和减小图形周长对面积之比。
5）优先采用对称图形和实心图形。
3²图形标志的尺寸与视距
1）图形标志的公称尺寸
从标志的设计来说,确定图形各部分的大小比例需要一个基准;从标志的使用来说,要根据人们视觉要求来定标志的大小,而所谓“标志大小”也需要一个统一的度量标准，即取图形标志的哪个尺寸代表它的大小？——“图形标志公称尺寸”的定义就是由这样的实际需要引出来的。
一般取边框作为图形标志设计计算的依据。定义图形标志边框内缘的尺寸为图形标志的公称尺寸，以S表示：圆形边框以边框内径为公称尺寸，其他正方形、斜置正方形、三角形边框均相同。
2）图形标志的公称尺寸与视距
从标志的设计来说，确定图形各部分大小比例需要一个基本标准；从标志的使用来说，，要根据人们视觉要求确定标志大小。要想所设置的标志发挥预期的效能,让人们看得清,就要根据人们的观看距离(视距)来合理地确定标志的尺寸大小。不同边框图形标
3）其他构成要素要求
标志图形在边框内应该匀称、充实，“重心”位置适当。
为保证标志上各构图元素的边界和细节的视觉分辨性，还还有几个构图尺寸与视距L的关系也是重要的，主要有：构图元素与边框之间的最小间距d1、各构图元素之间的最小间距d2，构图元素的最小宽度W，参看图，标志上这几个尺寸与视距L的比例关系见表
（3²2²4）安全标志与安全色
1²安全色
《GB2893-82安全色 》的一般用色规定
1） 红色
表示禁止、停止、危险以及消防设备的意思。凡是禁止、停止、消防和有危险的器件或环境均应涂以红色的标记作为警示的信号。 2） 蓝色
表示指令，要求人们必须遵守的规定。 3） 黄色
表示提醒人们注意。凡是警告人们注意的器件、设备及环境都应以黄色表示。 4） 绿色
表示给人们提供允许、安全的信息
2²对比色
安全色与对比色同时使用时，应按表4-1规定搭配使用。
注：黑色与白色互为对比色。
1）黑色
黑色用于安全标志的文字、图形符号和警告标志的几何边框。 2）白色
白色作为安全标志红、蓝、绿的背景色，也可用于安全标志的文字和图形符号。
3²安全色与对比色的相间条纹 1） 红色与白色相间条纹
表示禁止人们进入危险的环境。 2） 黄色与黑色相间条纹
表示提示人们特别注意的意思。 3) 蓝色与白色相间条纹 表示必须遵守规定的信息。 4) 绿色与白色相间的条纹
与提示标志牌同时使用，更为醒目的提示人们。
4² 技术要求
用各种材料制作的标志面应符合以下色度和光度性能要求。
1） 色度性能
标志面的文字、符号、边框及衬底等各种色度均应符合GB／T 8416对材料颜色范围的规定，普通材料、逆反射光材料和荧光材料的各种颜色的坐标及亮度因数分别见表2、表3和表4，其对应的色品图见图1和图2。当安全色的各种色度各角点坐标值偏离色品图所规定的范围，则该颜色不宜作为安全色和对比色使用。
色度各角点坐标值偏离色品图所规定的范围，则该颜色不宜作为安全色和对比色使用。
表4-2 普通材料的各角点坐标和亮度因数
表4-3 逆反射光材料各角点坐标与亮度因数
表4-4 荧光材料的各角点坐标和亮度因数
注：表2，表3和表4的观察视场角为2°
2）光度性能
标志面的逆反射材料的逆反射系数应达到表5-5规定的要求。使用中的逆反射系数最低不能低于表中规定数值的70％。
表4-5 逆反射材料最低逆反射系数(cd／lx²m2)
5² 安全标志牌的其他要求.
1） 安全标志牌要有衬边。
除警告标志外框用黄色勾边外，其余全部用白色将外框边勾一窄边，即为安全标志的衬边，衬边宽度为标志边长或直径的0.025倍。 2） 标志牌的材质。
安全标志牌应采用坚固耐用的材料制作，一般不宜使用遇水变形、变质或易燃的材料。有触电危险的作业场所应使用绝缘材料。 3） 标志牌表面质量
除上述要求外，标志牌应图形清楚，无毛刺、孔洞和影响使用的任何疵病
3²2²5 案例
商场“楼梯口”指示示牌面积及文字尺寸设计
1条件分析：首先，因为该标识牌会安放在室内光线相对室外差一些；其次，字体、色彩对比等有国家，保证文字清晰可辨；第三指示牌内容较少且简单。综上所述可判断文字尺寸对于视距L应取较大比例，如L/200.
2视距分析：室内安放视距不宜太大采用8m。
1）采用正方形边框
保证清晰度的最小公称尺寸smin=12L/1000=12×8/1000=9.6cm
保证醒目度的最小公称尺寸smin=25L/1000=25×8/1000=20cm
正方形边框可取15cm
2）文字尺寸D=L/200=4cm3）字符宽=2D/3=2×4/3 ≈ 2.66cm
笔画粗细=D/6=4/6≈0.66cm
字符之间最小间距=D/5≈0.8cm
边框与字符间最小距离=2L/1000=1.6cm
元素最小宽度 =L/1000=0.8
构成元素之间最小间距=L/2000≈0.26
3）通过字符与背景色彩搭配和安全色的考虑(见表3-3 4-1)色彩选采用绿白
第四章
总结
本次研究主要是以安全人机工程学原理为主，利用对安全标志的认识并结合安全人机工程学的原理与相关知识对安全标志的设计原则、要求及一般方法进行简要的分析并应用人的视觉特性、安全色的使用原则等知识，对安全标志的设计进行进一步的研究与分析探讨。
4²1安全标志基本形式概括
1²禁止标志
禁止标志的含义是禁止人们不安全行为的图形标志。
禁止标志基本型式的参数： 外径 d1＝0.025L； 内径 d2＝0.800d1； 斜杠宽 c＝0.080d1l；
斜杠与水平线的夹角α＝45°；L为观察距离。 标志的颜色应为： 背景色：白色
环形边框和斜杠：红色
图形符号：黑色 称边：白色
禁止标志的基本型式
其基本型式是带斜杠的圆边框，如图所示：
安全色红色至少应占标志面积的35%。
2.警告标志
警告标志的基本含义是提醒人们对周围环境引起注意，以避免可能发生危险的图形标志。
警告标志基本型式的参数： 外边 a1＝0.034L；
内边 a2＝0.700a1；
边框外角圆弧半径 r＝0080a2； L为观察距离。 标志的颜色应为：背景色：黄色
三角形边框：黑色 图形符号：黑色 称边：黑色或黄色
其基本型式是正三角形边框，如图所示：
安全色黄色至少应占标志面积的50%。
3.指令标志
指令标志的含义是强制人们必须做出某种动作或采用防范措施的图形标志。
指令标志基本型式的参数： 直径 d＝0025L； 上为观察距离。 标 志的颜色应为：
背景色：蓝色 图形符号：白色 称边：白色 其基本型式是圆形边框，如图所示：
安全色蓝色至少应占标志面积的50%
4²2 结束语
通过本次课程设计，我发现自己更加的系统的掌握了安全人机工程学的原理、方法和内容，通过这次课题的分析和改进,提高了我对人机工程学知识的应用能力，培养了我对人机实际问题的独立思考和解决的能力，形成了较为系统和科学的思维体系，也懂得了如何正确进行系统思维与统系思维并实现两者的结合。所以在设计时应以人为中心，充分考虑人的因素真正做到人机协调。最后，在设计过程中，得到了老师认真细致的指导，在此表示衷心的感谢！
安全标志设计的人机学研究
院系：设计艺术学院 专业：产品设计 年级：2012级 姓名：吕文英 学号：1209540109 指导老师：马广韬
参考文献：
[1] 马广韬 人因工程学与设计应用 社化学工业出版社 2013-8-1
[2] 谢庆森 ,王秉权. 安全人机工程 .天津：天津大学出版社 1999
[3] 张力 , 廖可兵 .安全人机工程学.北京：中国劳动社会保障出版社 2007
[4] 吕杰锋 人影工程学 北京：机械工业出版社 2006
[5] 阮宝湘 邵祥华. 工业设计人机工程 北京：机械工业出版社 2005
[6] 郭廉夫，张继华.色彩美学[M].西安: 陕西人民美术出版社,2002
摘要
人机工程学和标志设计的主导思想都是以人为核心,研究人与物之间的协调关系,这说
明了人机工程学的理论“产品设计要适合人的生理和心理因素”与现代设计的观念“创
造的产品应同时满足人们的物质与文化需求”表达的意义和研究的内容是一致的。
本次设计主要以安全人机工程学原理为主，对我现有的安全标志结合安全人机工程学的
原理（如人的视觉特性、安全色等）进行简要的分析与设计，使安全标志设计图案融知
识性、科学性、艺术性、趣味性、警示性于一体，尽可能达到安全指标，并且符合实际
需要。提高同学们对消防安全文化的认识和重视。
【关键词】 安全标志；人机学；视觉特性；安全色
Abstract
Dominant idea of ergonomics and the logo design is based on people as the core,
the coordination of relationship between human and things, it illustrates the
theory of the man-machine engineering
people's physical and psychological factors
cultural needs
The design of the main principles of ergonomics to safety based on the safe
ty of our school logo combined with the existing security of the principles
of ergonomics (such as HVS, safe color, etc.) to conduct a brief analysis
and design, safety logo design into intellectual, scientific, artistic, int
eresting, in one warning, safety indicators, as far as possible and in line
with actual needs. Enhance the students the culture of fire safety awarene
ss and attention.
【Key Words 】
safety sign; ergonomics; human visual characteristics; safety color
目录
第一章绪论²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²1
1²1标志设计的发展
1²2标志设计的作用
1²3安全标志的定义
1²4安全标志的类型
1²5安全标志的特点
第二章 安全标志设计²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²2
2²1市场调研及结果分析
2²2标志设计的原则与步骤
2²3安全标志的设计原则
第三章安全标志的设计与人机学²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²3
3²1人的视觉特性
3²2安全标志的具体要求
（3²2²1）文字的设计
（3²2²2）字符与背景的色彩及其搭配
（3²2²3）图形符号及标志设计
（3²2²4）安全标志与标准色
（3²2²5）案例
第四章总结²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²4
4²1安全标志基本形式概括
4²2结束语
参考文献²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²²5
第一章
绪论
标志是明确表现某物的符号，它以特定而明确的文字、色彩、造型等来表达征事物，
同时也表达出他抽象的精神内容，也将信息快速准确的传播给广大的人民群众和社会。
标志还包括内容、目的、特征、精神等总体表现，并且还通过人们的视觉、听觉、触觉
来识别标志记号。标志是一种标记、符号，或更严格地说是一种视觉识别符号，属于视
觉传达设计范畴；应易于识别，具有一定的含义和形式美感。 当标志作用于商品时，
既称为商标；标识、描述和创造价值是商标所具有的功用，其已涉及到平面设计以及符
号学、传播理论、人类学等等领域。
因为标志属于视觉传达范畴，在人机工程学中有一条基本原则，就是必须用一定的
框架把信息组织起来，否则即使是只有几条信息，也容易让用户头昏眼花，难以记忆，
因此设计师应在提高传达信息含量、加快传递速度以及形式美感方面进行训练。在现代
社会，标志已经随处可见，并已成为信息社会交流的主要、最直观媒介。 通过让人识别，从而进行准确的信息传达；设计的直接目标是通过视觉符号对信息的控
制，进而是大众能够进行有效的识别；这其中就对应了两层含义：内涵和指示。 随着信息时代的到来，一门新兴的科学—“符号标志学
着人类生活节奏日益加快，如何使安全标志在纷繁复杂的信息海洋中显示出独特的作
用，如何使安全标志更加准确、快速的传递信息已成为安全科学与标志设计学的一个重
要课题。
安全标志，作为人类直观联系的特殊方式，不但在社会活动与生产活动中无处不在，
而且对于国家、社会集团乃至个人的根本利益。越来越显示其极重要的独特功用。而本
世纪，安全标志也早已经在世界普及。随着社会经济、政治、科技、文化的飞跃发展，
到现在，经过精心设计从而具有高度实用性的安全标志，已被广泛应用，对人类社会性
的发展与进步发挥着巨大作用和影响。 国际国内的相关安全专题会议，常常组织人们深入学习安全防范知识，增强安全防范意
识，提高安全防范能力，并通过安全标志和公益广告等，增强安全教育的形象性、警示
性，让“隐患险于明火，防范胜于救灾”的意识成为一种文化，真正形成人人重视安全、
处处杜绝隐患的良好局面。
尤其是自《安全标志》经国家技术监督局批准实施以来，安全标志对提醒人们注意不安
全因素、防止事故发生起了积极的作用，所以安全标志的设计重要性也显得越来越那么
明朗化了。安全标志设计形式的思想根源是用科学的思辨与逻辑实用的客观来探求设计
的本质，用明晰的思路与有规律的秩序去把握设计的内涵，强调标准化与识别化。它是
一个羁绊的艺术，受本身所要表达内容的限制，实用价值是它独立存在原意义所在。
安全标志设计是具有重大意义的。安全标志，是表明事物特征的记号。它以单纯、显著、
易识别的物象、图形或文字符号为直观语言，除标示什么、代替什么之外，还具有表达
意义和指令行动等作用。安全标志的直观、形象、不受语言文字障碍等特性极其有利于
提醒人们并增强其安全防范意识，因此安全标志得以迅速推广和发展，成为视觉传送最
有效的手段之一，成为人类共通的一种直观联系工具。也正因为如此，安全标志无可替
代，安全标志的设计也愈加显得举足轻重了。 本设计就本人对安全标志的认识并结合
安全人机工程学的原理与相关知识对安全标志的设计原则、要求及一般方法进行简要的
分析，对我校现有的安全标志进行初步分析评价与设计，并应用人的视觉特性、安全色
的使用原则等知识，对安全标志的设计进行进一步的研究与分析探讨，希以此造福人类，
促进真正实现人类舒适、安全、高效、健康
1²1标志的发展
标志伴随了华夏几千年的古文明历史，在长达几千年的华夏古文明历史中，标志演绎了
一部原始商业文明的发展史和进化史。自人类开始货物交换，就产生了原始的标志性质
的印章印记，当时主要是为了在交换中证明货物的产地和成色，在产品上按上印章进行
推销。 战国时代的许多陶器上就拓上了印章。印章和标志的起源是同步的，印章是标
志的雏形，都是具有标识作用的符号。在古代，商标在店铺广告的运用已经十分广泛，
形式也丰富多彩，如挂旗、幌子、招牌等，出现了图文组合的商标，或者将吉祥的图案
加入其中，寓意美满幸福，满足消费者的购买心理。几千年来，中国的商标设计风格形
式，基本保持特有的风格，一直没有较大的变化。直 至1840 年鸦片战争，外国列强打
开了中国的大门，随着洋货的大举进入国门，中国的商标形式也跟着发生了巨大的改变。
鸦片战争后，国外货物向中国境内倾销，列强还在租界内制造洋货销往各地。为保障列
强在华利益，列强逼迫满清政府签订了“商标章程”，开设了商标注册局，为洋货办理
商标注册。从此，中国进入了商标注册的历史时代。随着民族工商业的发展，在民族企
业的广告营销中，学习借鉴了国外商标的先进理念，开始学会使用注册商标来保护自己
的合法权益。这个时期的商标在形式内容上具有东西方文化交融的风格。20 世纪初，
在上海、天津、广州等受国外经济影响比较大的城市，出现了许多从事商业美术广告的
人员，并且创作了一批知名的商标，如“老刀牌”香烟、“天厨牌”味精等，甚至直至
今天有的仍在沿用，见证了中国近代工商业的发展历史。 新中国成立以后，商标也跟
随经历了从计划经济到市场经济转变的历程。
1²2标志设计作用
1）、 识别性
识别性是企业标 志重要功能之一。市场经济体制下，竞争不断加剧，公众面对的
信息纷繁复杂，各种logo商标符号更是数不胜数，只有特点鲜明、容易辨认和记忆、
含义深刻、造型优美的标志，才能在同业中突显出来。它能够区别于其它企业、产品或
服务，使受众对企业留下深刻印象,从而提升了logo设计的重要性。
2)、 领导性
标志是企业视觉传达要素的核心，也是企业开展信息传播的主导力量，在视觉识别
系统中，标志的造型、色彩、应用方式，直接决定了其他识别要素的形式，其他要素的
建立，都是围绕着标志为中心而展开的。标志的领导地位是企业经营理念和活动的集中
体现，贯穿于企业所有的经营活动中，具有权威性的领导作用
3)、 同一性
标志代表着企业的经营理念、文化特色、价值取向，反映企业的产业特点，经营思路，
是企业精神的具体象征。大众对企业标志的认同等同于对企业的认同，标志不能脱离企
业的实际情况，违背企业宗旨，只做表面形式工作的标志，失去了标志本身的意义，甚
至对企业形象造成负面影响
4)、 涵概性
随着企业的经营和企业信息的不断传播，标志所代表的内涵日渐丰富，企业的经营活
动、广告宣传、文化建设、公益活动都会被大众接受，并通过对标志符号的记忆刻画在
脑海中，经过日积月累，当大众再次见到标志时，就会联想到曾经购买的产品、曾经受
到的服务，从而将企业与大众联系起来，成为连接企业与受众的桥梁。
5)、 革新性
标志确定后，并不是一成不变的，随着时代的变迁，历史潮流的演变，以及社会背景
的变化，原先的标志，可能已不适合现在的环境。如“壳牌石油”、“百事可乐”标志的
演变，都是生动的例子。企业经营方向的变化、接受群体的变化，也会使标志产生革新
的必要，总之，标志总是适合企业的，并紧密结合企业经营活动的重要元素。
对于商标而言，其功用更为广泛： 独特性（这是我们的）、价值（独特）、
吸引力（暗示、双关语、变形的图形等吸引）、 描述（清晰的信息）、联想（其他某些
方面的传达信息）、 语气（人文的、科技的、自然的等等）、优秀的设计（自身的艺术）、 声
誉（商业附加值）等等
1²3安全标志的定义
在操作人员容易产生错误而造成事故的场所，为了确保安全，常常采用一种特殊标志—
—安全标志来提醒操作人员的注意。
安全标志是用以表达特定安全信息、意思的标志，根据国家有关标准，安全标志应由安
全色，几何图形（边框）和图形符号、文字构成。其主要目的是引起人们对不安全因素
的注意，预防事故的发生。安全标志不能代替安全操作规程和保护措施
1²4安全标志的类型
按GB2894—1996规定采用。安全标志分禁止标志、警告标志、指令标志和提示
标志四大类型
．
1²5安全标志的特点
1)． 功用性
标志的本质在于它的功用性。经过艺术设计的标志虽然具有观赏价值，但标志主要不是
为了供人观赏，而是为了实用。标志是人们进行生产活动、社会活动必不可少的直观工
具。标志有为人类共用的，如公共场所标志、交通标志、安全标志、操作标志等；有为
国家、地区、城市、民族、家族专用的旗徽等标志；有为社会团体、企业、仁义、活动
专用的，如会徽、会标、厂标、社标等；有为某种商品产品专用的商标；还有为集体或
个人所属物品专用的，如图章、签名、花押、落款、烙印等， 都各自具有不可替代的
独特功能。具有法律效力的标志尤其兼有维护权益的特
2)． 识别性
标志最突出的特点是各具独特面貌,易于识别.显示事物自身特征,标示事物间不同的
意义、区别与归属是标志的主要功能。各种标志直接关系到国家、集团乃至个人的根本
利益，决不能相互雷同、混淆，以免造成错觉。因此标志必须特征鲜明，令人一眼即可
识别，并过目不忘。
3)． 显著性
安全标志显著是标志又一重要特点，除隐形标志外，绝大多数标志的设置就是要引起
人们注意。因此色彩强烈醒目、图形简练清晰，是标志通常具有的特征。
4）． 多样性
安全标志种类繁多、用途广泛，无论从其应用型式、构成形式、表现手段来看，都有
着极其丰富的多样性。其应用形式，不仅有平面的（几乎可利用任何物质的平面），还
有立体的（如浮雕、园雕、任意形立体物或利用包装、容器等的特殊式样做标志等）。
其构成形式，有直接利用物象的，有以文字符号构成的，有以具象、意象或抽象图形构
成的，有以色彩构成的。多数标志是由几种基本形式组合构成的。就表现手段来看，其
丰富性和多样性几乎难以概述，而且随着科技、文化、艺术的发展，总在不断创新。
5）． 艺术性
凡经过设计的非自然标志都具有某种程度的艺术性。既符合实用要求，又符合美学 原
则，给予人以美感，是对其艺术性的基本要求。一般来说，艺术性强的标志更能吸引和
感染人，给人以强烈和深刻的印象。标志的高度艺术化是时代和文明进步的需要，是人
们越来越高的文化素养的体现和审美心理的需要。
6）． 准确性
安全标志无论要说明什么、指示什么，无论是寓意还是象征，其含义必须准确。首
先要易懂，符合人们认识心理和认识能力。 其次要准确，避免意料之外的多解或误解，
尤应注意禁忌。让人在极短时间内一目了然、准确领会无误，这正是标志优于语言、快
于语言的长处。
7）． 持久性
安全标志与广告或其它宣传品不同，一般都具有长其使用价值，不轻易改动。 别商品种类和管理的作用。 随着市场经济的发展，今天商标代表了品牌、文化、时尚，
商标的设计和使用已经进入了国际。
第二章
安全标志的设计
安全标志不仅仅是一个图形或文字的组合，并充分考虑标志接触的对象和应用环
境，为使用群众制定的标准视觉符号。
2²1.市场调研及结果分析 针对安全标志存在的问题对沈阳浑南新区100位居民进行随机访问调查并对结果进行总
结。
（1）图形标识等不规范及错误使用
符号应用不规范，这是最常见的一个问题。标识符号颜色用错，如杭州某家大型公共场
所的所有楼道里贴出的“火警疏散图”标识中，表示安全出口的图形和表示疏散方向的
箭头本该用绿色，结果全部用了表示禁止的红色，表达了相反意思，成了限制性标识。
又如，在国家标准规定街道、路牌标识颜色南北为绿色，东西为蓝色。符号用错颜色表
示相反意思，据了解，我国有一整套与国际接轨的公共信息图形符号标志的标准，如红
色表示禁止，蓝色表示指令，黄色代表警告，绿色代表提示和导向。可在许多地方的一
些公共标示中，颜色却经常遭到乱用。就连一家专门接待中外客人的招待所，也出现了
洗手间标识牌错用红色的常识性错误。有关专家解释：“没有警告含义不允许使用黄色，
没有禁止、停止和消防含义的图形符号，一定不能使用红色。”实际上，导向标识往往
比提示标识重要。如在人们找不到设施（如楼梯、厕所、行李寄存处、电话等）的位置
时，更需要标识的引导
(2）英文标识缺乏或不规范
英文标识缺乏或不规范。随着世界各个方面的交流，中英文双语标识显得非常必要，但
在一些场所的公共标识牌大部分缺少英文标志。在某大型购物场所，有一个“地湿路滑
小心行走”，不但个别字用了繁体，而且没有英文，对不认识中文的外国人起不到任何
作用。比如在深圳地铁尽管有英文标识，但还是“中国式”的，比如：地铁香蜜站电梯
墙面上“小心碰头”译为BEMINDYOURHEAD，这犯了很大的语法错误，mind是个动词不
是形容词，应改为：MINDYOURHEAD！而“请勿饮食”的标识译成NODRINKINGANDEATING
是不对的，应该将AND改为OR，否则很容易让人理解成为“不能喝，但可以吃”。
（3）老龄化人对于残障人士及老龄化人士考虑不足
残障人士和老龄人设定的标识符号，但在国内标识基本上都是以视觉为基础获取信息的
来源，这对于那些身体有缺陷的人来讲是不公平的，每个人都应该能够享有社会设施的
权利。在目前全球近60亿的人口中，有近一亿人在听力、视力等方面存在着障碍，更有
近四分之一的老龄人口，较大的文字性的标识符号，就可以让更多人来看到标识内容。
即使这样可能 会影响到面板的美观问题，但是这样可以惠及到更多的使用人群是值得
去尝试的。
2²2标志设计的原则与步骤
创意的想法，恰当的艺术表现形式和简练、概括的表现手法，使之具有高度整体美感、
获得最佳视觉效果，是我设计标识追求的。实际，标识就是凝练出来的单纯易记符号。
首先应了解对象的使用目的、适用范畴及有关法规等有关情况和深刻领会其功能性要
求的前提下进行。符合作用对象的直观接受能力、审美意识、社会心理和禁忌。不同国
家、地区、民族各不相同。
构思要具体问题，具体分析，力求深刻、巧妙、新颖、独特，表意准确，能经受住时
间的考验。
构图布白守黑要凝练、美观、富有新意。图形、符号既要简练、概括，又要说明问题。
色彩运用要简单，富有变化。颜色是根据具体的寓意需要，具体分析。颜色是有感觉
的，分：冷暖、距离、轻重、软硬等。颜色也是有情绪的，一种颜色分两种情绪，如：
红的积极情绪是活力、希望；消极情绪就是危险、恐怖。总之，或强烈、醒目，或古朴
凝重„„.都要恰到好处。要以内容定颜色，如：蓝色多用在电子、通讯、科技方面居多。
绿色就用在农业、林业居多²²²²²²
2²3安全标志设计的原则
以“实用为美”的设计标准，应是当今倡导绿色设计需要真切把握的关键所在。 实
用性之源在于张扬、呼唤着一种生存意识的渴求，它注重改造自然和改造社会的动态情
绪和真实特性的个性语言，创造、发现、探索生活中的需要，传达内涵准确的诉求。“为
实用而设计”是社会及人的需要物化结果和表达，形式恰巧是这种需要的具体体现。而
辅助图形等都是为了发挥标标志在视觉系统构架中通常占有绝对主导的作用。其他相关
要素如标准字体、辅志的这种绝对中心地位而服务，标志与其他视觉设计要素之间也因
之而产生一种静态的、主次性的关系。
安全标志设计不仅是实用物的设计，也是一种图形艺术的设计。它与其它图形艺术
表现手段既有相同之处，又有自己的艺术规律以及安全人机科学规律。它的设计必须体
现前述的特点，才能更好地发挥其功能。由于对其简练、概括、完美的要求十分苛刻，
即要完美到几乎找不至更好的替代方案，其难度比之其它任何图形艺术设计都要大得
多。 其基本原则如下：
① 设计应在详尽明了设计对象的使用目的、适用范畴及有关法规等有关情况和深刻领
会其功能性要求的前提下进行。
② 设计须充分考虑其实现的可行性，针对其应用形式、材料和制作条件采取相应的设
计手段。同时还要顾及应用于其它视觉传播方式（如印刷、广告、映像等）或放大、缩
小时的视觉效果 ③ 设计要符合作用对象的直观接受能力、审美意识、社会心理和禁
忌。 ④
构思须慎重推敲，力求深刻、巧妙、新颖、独特，表意准确，能经受住时间的考验。
⑤ 构图要凝练、美观、适形（适应其应用物的形态）
⑥ 图形、符号既要简练、概括，又要讲究艺术性
⑦ 色彩要单纯、强烈、醒目。
⑧ 遵循标志设计的艺术规律，创造性地探求恰当的艺术表现形式和手法，锤炼出精当
的艺术语言，使所设计的标志具有高度的整体美感、获得最佳视觉效果。标志艺术除具
有一般的设计艺术规律（如装饰美、秩序美等）之外，还有其独特的艺术规律
第三章
安全标志的设计与人机学
3²1人的视觉特性
人能够产生视觉主要是由三个要素决定的，即视觉对象、可见光和视觉器官。 安全标志是一种很重要的视觉对象。而安全标志的设计是一种以视觉传达信息为主的设计，它与安全人机工程学有着非常紧密的联系，其设计原则必须符合安全人机工程学中的人的感知特性（尤其是视觉特性）规律、颜色的心理作用与安全等。
安全提示等信息的标志设计应符合人的视觉特点。视觉信息的传达包含生产、创造一方，也包含接收信息的一方，即我们通常所说的“受众”。受众在图形信息传达中虽然处于非主动地位，但却对信息传达的最终实现起着至关重要的作用。在进行安全标志设计时要充分考虑受众阅读图形时视觉在生理、心理乃至审美层面的需求和规律，才能将预先设定的信息顺利、准确地传达给受众。
通常来说，人在其视域范围内观察事物时，往往会对他们所关注的事物产生与其他事物相比更为清晰的认识，对于司空见惯、平淡无奇的形象或是杂乱无序的对象都容易产生厌腻和感知疲劳。在现代社会纷繁的信息面前，人不是对图形所有的细节信息都能关注，而是会有选择地把重要信息安排在视觉焦点上，将注意力投向那些富于动感和变化或是与周围环境中其他普通可见物有着显著区别的形状和色彩上去。受众对新奇事物通常会有天生的好奇心，正如宋代画家郭熙所说：“人之耳目喜新厌故，天下之同情也”。 而安全标志作为视觉传达设计的重要表现形式，其最终目的在于信息的传达。实际上，当阅读者通过安全标志图形开始接收信息时，就已经在思维层面上产生了和这个图形的“沟通”与“交流”。此外，应强化了受众从关注图形、理解含义直至信息反馈的动态过程，从而提升了视觉信息传达的有效性和持久性。这也是21世纪发展对人类的要求：保持运动、思维灵活、勇于创新，运用智慧推动世界向前发展。
（3²1²1） 视觉运动规律
① 眼睛沿水平方向运动比沿垂直方向快而且不易疲劳；一般先看到水平方向的物体，后看到垂直方向的物体。。” ② 视线的变化习惯从左到右，从上到下和顺时针方向运动。
③ 人眼对水平方向尺寸和比例的估计比对垂直方向尺寸和比例的估计要准确的多。 ④ 当眼睛偏离视中心时，在偏移距离相等的情况下，人眼对左上限的观察最优，依次为右上限、左下限，右下限最差。
⑤ 两眼的运动总是协调的、同步的。
⑥ 人眼对直线轮廓比对曲线轮廓更易于接受。
⑦ 颜色对比与人眼辨色能力有一定关系。当人们从远处辨认前方的多种不同颜色时，其易于辨认的顺序是红、绿、黄、白。当两种颜色相配在一起时，易于辨认的顺序是：黄底黑字，黑底白字，蓝底白字，白底黑字等。
另外，人在不同的移动速度下，视力是要变化的，速度越快，视野内看物体的视力下降越多。具体视力下降多少，须通过实验来验证，若是制定标准规范必须要进行大量实验、调查验证。
3.2安全标志设计的具体要求
（3.2.1） 文字设计
⑴ 文字的尺寸
安全标志的设计作为视觉传达设计中最为重要的一种，设计时其文字的合理尺寸涉及的因素很多，主要有观看距离（视距）的远近、光照度的高低、字符的清晰度、可辨性、要求识别的速度快慢等。其中清晰度、可辨性又与字体、笔画粗细、文字与背景的色彩搭配对比等有关。上述这些因素不同，文字的合理尺寸可以相差很大。所以各种特定、具体条件下的合理字符尺寸，常需要通过实际测试才能确定。
在以下三个方面的一般条件下，即:①中等光照强度；②字符基本清晰可辨（不要求特别高的清晰度，但也不是模糊不清）；③稍作定睛凝视即可看清，则经人机学工作者测定的基本数据是：
字符的（高度）尺寸=（1／200）视距～（1／300）视距 通常情况下，若取其中间值，则有
字符的（高度）尺寸=视距／250
字符的其他尺寸可以根据高度(D)确定，如图3-1所示。字符最小间距为D/5；单词或数值之间最小距离为2D/3.字符的宽度为2D/3;笔画粗细为D/6.
可以根据以上公式获得常见视距下的字体各个部分的基本数据，如表3-1
表3-1 常见视距与字符的关系
如果情况与上述“一般条件”的三条基本符合或接近，数据可直接或参照使用。而另一些情况下，仅仅能“看得清”是不够的，还要求醒目，能充分引起注意，那么字符尺寸就应该根据实际需要适当加大。
⑵ 字形的比例与排布
1²字符的高宽比例 汉字
汉字以“方块字”为别称，书报印刷普遍采用正方形的宋体字，但视觉传达设计中，常根据版面版式、文字的横排竖排等因素来确定文字的高宽比。一般横排文字的竖高可大于横宽，而竖排文字的横宽宜大于竖高。按人机学的文字识别性要求，汉字高宽比的适宜范围见表3-2
拉丁字母和阿拉伯数字
拉丁字母和阿拉伯数字一般只能横排，字形均为竖高大于横宽，但少数字母和数字的高宽比与大多数是不同的，分为以下几种 1）大多数拉丁字母和数字的高宽比：（1.0：0.6）~(1.0：0.7)。 2）字母M、m、W、w的高宽比：（1.0：0.8）~（1.0：1.0）。 3）字母I、l、数字1的高宽比：可达到1.0：0.5。
2²字符的笔画粗细
①．影响字符笔画粗细的因素
1）笔画少字形简单的字，笔画应该粗；笔画多字形复杂的字，笔画应该细。 2）光照弱的环境下字的笔画需要粗，光照强的环境下字的笔画可以细。 3）视距大而字符相对较小时的笔画需要粗，反之笔画可以细。
4）浅色背景下深色的字笔画需要粗，神色背景下浅色的字笔画可以细。 较极端的情况是：白底黑字需要更粗一些，黑底白字可以更细一些。
更极端的情况是：暗背景下发光发亮的字尤其应该细。如今采用液晶显示（LCD）和发光二级管显示（LED）的屏幕正越来越多，例如火车站的各种告示、体育比赛场上的记分牌、商业服务业的信息提示等等，它们的笔画都应该细一些。而现在有些屏幕上字的笔画就太粗了，影响人们的辨认或造成视觉上的不舒适。
明度对比悬殊的视觉对象，尤其是暗背景上有发光发亮的对象，会对视觉引起一种“光渗效应”。这是由于视网膜上明暗交界线附近的视觉细胞被连带激活，造成明亮的界限略有扩张，于是使明亮的对象看起来显得增大一些。上面所说深背景下的浅色字、黑底白字可以细一些，发光发亮的字的笔画应该更细，就是因为有这种光渗效应的作用
②²字符笔画宽度对字高比例的参考值
由于有上述四个影响笔画粗细的因素，所以“字符笔画宽度对字高的比例”（以下简称“笔画宽度比”）的变动范围是相当大的。 1）汉字 像“一”、“二”、“人”、“大”这样笔画很少的字，若为白底黑字、且光照很弱、视距大而字相对小，则笔画宽度比可大到1:5。反之，像“鼻”、“薯”、“墨”、“餐”这样笔画多的字，若为黑底白字、且光照甚强，则笔画宽度比需要小到（1：12）~（1：14）。若这些笔画多而复杂的字是发光发亮的（液晶屏幕或发光二极管），背景又暗、对比强烈，则笔画宽度比甚至应该小到（1：15）~（1：18）。
2） 拉丁字母和阿拉伯数字 由于拉丁字母和阿拉伯数字笔画数的变化不像汉字那么悬殊，因此它们笔画宽度比的变动范围也小于汉字的变动范围。拉丁字母和阿拉伯数字
笔画宽度比的变动范围为：（1:5）~（1:12）。设计时根据前述四个影响因素的具体情况，在此范围内选取。 3²字符的排布
视觉传达中字符排布的一般人机学原则如下： 1） 从左到右的横向排列优先；必要时才采用从上到下的竖向排列；尽量避免斜向排列。 2） 行距：一般取字高的50%~100%。
字距（包括拉丁字母和阿拉伯数字间的间距）：不小于一个笔画的宽度。 拼音文字的词距：不小于字符高度的50%。 3） 若文字的排布区域为竖长条形，且水平方向较窄，容纳不下一个独立的表意单元（可能是一个词汇、或词汇连缀等），则汉字可以从上而下竖排，但拼音文字应采用将水平横排逆时针旋转90°的排布形式。
4） 同一面板上，同类的说明或指示文字宜遵循统一的排布格式。
（3）字体
1²字体的选择
对于不同的视觉对象，字体的选择有不同的要求，包括美感、动感、视觉冲击力、传统文化内涵、独特性、象征性、隐喻暗示等等。但是在人机学中，主要关注字体的可辨性、识别性。在车站码头观看车次轮班、在道路上观看路牌站牌等等，能快递、准确地获取信息是第一位的需要。所以字体的可辨性、识别性是现在视觉传达设计中的基本要求。
字体的可辨性、识别性优劣的一般结论是：直线笔画和带直角尖角的字形优于圆弧、曲线笔画的字形，正体字优于斜体字。 2²汉字字体
汉字的识别性以仿宋体、黑体（等线体）为最佳，普通宋体也很好。长仿宋体多用于图样上的标注与说明，普通宋体用于书籍报刊印刷，面尺寸较大、要求识别性高的汉字，例如路标路牌、车船航班表等，还要大型包装物上的文字说明等，多用黑体字。所以现在除书籍报刊中的宋体字用得最广泛以外，其次就是黑体字了。 下面分别就汉字、拉丁字母、数码的字体举例说明。 3²拉丁字母和阿拉伯数字
大写的拉丁文字母中直线笔画多，而小写拉丁文字母中圆弧笔画多，因此大写字母的识别性优于小写。直体（正体）字母、直体数字的识别性优于斜体。拉丁字母在世界范围内应用最为广泛。 4²避免字形的混淆
汉字和外文字母中，都有一些容易互相混淆的字形，例如汉字中的“千、干、于”，“土、士”、“人、入”，“未、末”，汉字“土”和加减号“±”等等。在大小写拉丁字母和阿拉伯数字中，例如大写字母“I”、小写字母“l”与数字“1”，“B、R、8”，“G、C”，“O、D、Q”，“Z、z、2”，“S、s、5”，“U、u、V、v”，“W、w”，“8、3”，等等。 视觉传达设计中避免字形混淆的基本方法，是把相互间不太明显的差异，加以适当扩大、强调，使差异明显起来。例如把数字“1”顶部向左斜的小撇加以适当强调，把大写字母“I”上、下的短横加以适当强调以后，它们与小写字母“l”就不容易混淆了。又如把数字“3”上半部的半圆弧改为直线形的一个折弯，它与数字“8”的区别也就明显了。 另外，笔画过粗会使字形中的某些特征显得较为含蓄，如数字“5”和字母“S”就很容易含混。让笔画细一些，“5”字上半部直角弯后的特征将变得鲜明，与“S”上半部
圆弧之间的视觉差别进一步显现，有利于减少混淆。
（3²2²2) 字符与背景的色彩及其搭配
美国视觉艺术心理学家布鲁墨(Carolyn Bloomer)说：“色彩唤起各种情绪，表达感情，甚至影响我们正常的生理感受，”阿恩海姆则认为“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实。”因而“色彩是一般审美中最普遍的形式”，色彩成为设计人性化表达的重要因素。 色彩和造型一样都是造型语言，任何产品在我们心中都有一个理想状态需要我们去寻找，所以如何正确的找到更适合产品的色彩是和产品设计的造型是一样重要的。色彩的选配要与产品本身的功能、使用范围、环境相适合。由于国际间经济、文化交流日益活跃、深入，大大开阔了人们的审美视野，崇拜时尚已成为大众的审美爱好，流行色自然成了新一代的宠儿。流行色对于现代设计, 特别是工业设计是十分敏感的,它不但体现于一种色相的选择,同时对于色彩的搭配也有一定的关系,一个与色彩流行倾向相吻合的产品设计,必然体现出一种现代感和时代精神。
色彩作为界面设计中重要的组成部分，毫无疑问，色彩是信息界面更加吸引客户，可以使客户在读取信息或者控制信息的过程中更多的获取信息。在设计形式和样式时，达到最好的视觉效果，字母数字选择合适的色彩和背景是十分关键的。标志中用色比较侧重于色块与线条的组合，强调形式感，多用原色，用色要简练而明快，有一定的对比，强调色彩的心理作用，在用色上还应考虑到设计物的特征，要有一定的视觉吸引力，使人们的第一印象要良好。
字符与背景的色彩及其搭配不当的问题，在生活中并不少见。字符与背景色彩及其搭配的一般人机学原则有：
1）字符与背景间的色彩明度差，应该在蒙赛尔色系的2级以上。
2） 照度低于10lx时，黑底白字与白底黑字的辨认性差不多；照度10～100lx时，黑底白字的辨认性较优；而照度超过100lx时，白底黑字的辨认性较优。这里说的白色、黑色，可以分别扩展理解为高明度色彩、低明度色彩。
3）字符主体色彩（而不是背景色彩）的特性决定了视觉传达的效果。例如红、橙、黄是前进色、扩张色，蓝、绿、灰是后退色、收缩色，因此红色霓虹灯（红色交通灯、信号灯相同）的视觉感受比实际距离近，蓝、绿霓虹灯视觉感受距离相对要远些。大广告、标语、告示上字符颜色的效果也与此相同。
4）字符与背景的色彩搭配对视觉辨认性的影响较大，清晰的和模糊的色彩搭配关系见表3-3.公路交通上路牌、地名和各种标志所采用的色彩搭配，如黑黄、黄黑、蓝白、绿白等都属于清晰的搭配。
3-3
（3²2²3）图形符号及标志设计
（1） 图形符号设计
1²图形符号及其应用领域
图形是经过对信息内容的高度概括和抽象处理而成的，与标志客体间有着相似的特征，是人便于识别，是语言和文字的替代物。图形符号是以图形或图像为主要特征的视觉符号，它用绘画、书写、印刷或其他方法制作，用来传递事物或概念对象的信息，而不依赖语言。图形符号以直观、精炼、简明、易懂的形象表达一定的涵义，传达信息，可使不同年龄、不同文化水平和不同国家、使用不同语言的人群都能够较快地理解，因此在经济、科技、社会生活中有重要的作用。图形符号的主要应用领域有：
1）在技术文见文件上表明：制造或施工要求、设备（设施）所用的材料和配置、功能、原理、结构指示或制造、施工工艺过程等。 2）在设备、仪表的操纵器、显示器、包装、连接插口上作操作指示。 3）在标志上表示公共信息、安全信息、交通规则、包装运输指示等 2²图形符号设计的一般原则
根据人的视觉和认知特性，图形符号设计应遵循以下原则：
1）图形符号含义的内涵不应过大，使人们能够准确地理解，不产生歧义。 2）图形符号的构型应该简明，突出所表示对象主要的和独特的属性。 3）图形符号的构形应该醒目、清晰、易懂、易记、易辨、易制。 4）图形的边界应该明确、稳定。
5）尽量采用封闭轮廓的图形，以利于对目光的吸引积聚。 6）图形符号的视认特征与繁简
图形符号的设计，除了艺术性方面的形式美学法则以外，从人机学的要求上来说主要是视认性，即图形符号能让人们很快意识到它所代表的课体，不产生歧义。为此， 第一，图形符号要能突出表达出客体主要的、独特的属性。这是图形符号避 免歧义、能抗干扰的根本所在。
第二，图形符号要简明。这是图形符号能快速辨认、也是醒目、清晰、 易懂、易记、易辨、易制的关键。
因此，处理图形符号繁简的原则应该是：在能表达出事物专有、独特的属性的前提下，
越简单越好。
例如，大家熟悉的男士、女士图形，用最简单轮廓表示出头、身躯、四肢，翻领上衣或裙子，这样就充分表达了独有属性，其他五官、颈脖、鞋子等全不需要；再增加任何不必要的细节，都不利于醒目、清晰、易辨、易制的要求，因而都不是提高而是降低了图形符号的质量。又如“无轨电车”图形，其独有属性在于车顶的两根导线引导杆，“出租车”图形的独有属性在于车顶的标识牌，应该用最简单的形象表示出这些独有属性，而省略其他细节。当然，要用很简单的图形符号传达教为复杂的内容， 常常不是容易的事情。这要求设计者对事物特质具有敏锐的观察力、高度的抽象概括力、丰富的想象力，并调动形色、意等多种手法来加以表现。所以图形符号设计既富有魅力，也是对设计者富有挑战性的工作
（2）箭头的表示方法
在图形符号中,应用最广泛的无过于箭头了。人机学工作者们对各种箭头形状的视认性优劣作过不少测试研究。应采用视认性最佳的箭头。而且，进行图形符号设计，工作完成时应该提交一份该图形符号的基准图。基准图是按照规定的 表示规则，画在网格内的图形符号的既定设计图，以作为该图形符号复制的依据。 由于箭头是国际上应用非常广泛的图形符号，1984年发布了国际标准ISO 4196 －1984《图形符号 箭头的应用》。我国也于1989年发布了参照该国际标准的国家标准GB/T1252－1989《图形符号 箭头及其应用》。该标准给出了箭头基本形式、名称、画法、用法等方面的规定。
（3）图形标志及其设计原则
1²标志
标志是给人以行为指示的符号和(或)说明性文字。标志有时有边框，有时没有边框，主要用于公共场所、建筑物、产品的外包装以及印刷品。
图形标志则是图形符号、文字、边框等视觉符号的组合，以图像主要特征，用以表达特定的信息。
把这里关于标志、图像标志的定义，与前面关于图形符号的定义进行对比以后可知: 标志与图形符号是有密切关系、又不完全相同的两个概念。图形是图形标志的主要构成部分，而标志也可能以文字为构成的主体。图3-4中的都是图形符号，而不是标志。
（3-4）
2²图形标志的设计原则
前面已经讲述了图形符号的5条设计原则,再附加下面的要求,则共同构成图形标志的设计原则.
1）图形标志首先要满足醒目清晰和通俗易懂两个基本要求。
2）图形应只包含所传达信息的主要特征，减少图形要素，避免不必要的细节。 3）标志图形的长和宽宜尽量接近，长宽比一般不得超过1：4.
4）标志图形不宜采用复杂多变和凌乱的轮廓界限，即应注意控制和减小图形周长对面积之比。
5）优先采用对称图形和实心图形。
3²图形标志的尺寸与视距
1）图形标志的公称尺寸
从标志的设计来说,确定图形各部分的大小比例需要一个基准;从标志的使用来说,要根据人们视觉要求来定标志的大小,而所谓“标志大小”也需要一个统一的度量标准，即取图形标志的哪个尺寸代表它的大小？——“图形标志公称尺寸”的定义就是由这样的实际需要引出来的。
一般取边框作为图形标志设计计算的依据。定义图形标志边框内缘的尺寸为图形标志的公称尺寸，以S表示：圆形边框以边框内径为公称尺寸，其他正方形、斜置正方形、三角形边框均相同。
2）图形标志的公称尺寸与视距
从标志的设计来说，确定图形各部分大小比例需要一个基本标准；从标志的使用来说，，要根据人们视觉要求确定标志大小。要想所设置的标志发挥预期的效能,让人们看得清,就要根据人们的观看距离(视距)来合理地确定标志的尺寸大小。不同边框图形标
3）其他构成要素要求
标志图形在边框内应该匀称、充实，“重心”位置适当。
为保证标志上各构图元素的边界和细节的视觉分辨性，还还有几个构图尺寸与视距L的关系也是重要的，主要有：构图元素与边框之间的最小间距d1、各构图元素之间的最小间距d2，构图元素的最小宽度W，参看图，标志上这几个尺寸与视距L的比例关系见表
（3²2²4）安全标志与安全色
1²安全色
《GB2893-82安全色 》的一般用色规定
1） 红色
表示禁止、停止、危险以及消防设备的意思。凡是禁止、停止、消防和有危险的器件或环境均应涂以红色的标记作为警示的信号。 2） 蓝色
表示指令，要求人们必须遵守的规定。 3） 黄色
表示提醒人们注意。凡是警告人们注意的器件、设备及环境都应以黄色表示。 4） 绿色
表示给人们提供允许、安全的信息
2²对比色
安全色与对比色同时使用时，应按表4-1规定搭配使用。
注：黑色与白色互为对比色。
1）黑色
黑色用于安全标志的文字、图形符号和警告标志的几何边框。 2）白色
白色作为安全标志红、蓝、绿的背景色，也可用于安全标志的文字和图形符号。
3²安全色与对比色的相间条纹 1） 红色与白色相间条纹
表示禁止人们进入危险的环境。 2） 黄色与黑色相间条纹
表示提示人们特别注意的意思。 3) 蓝色与白色相间条纹 表示必须遵守规定的信息。 4) 绿色与白色相间的条纹
与提示标志牌同时使用，更为醒目的提示人们。
4² 技术要求
用各种材料制作的标志面应符合以下色度和光度性能要求。
1） 色度性能
标志面的文字、符号、边框及衬底等各种色度均应符合GB／T 8416对材料颜色范围的规定，普通材料、逆反射光材料和荧光材料的各种颜色的坐标及亮度因数分别见表2、表3和表4，其对应的色品图见图1和图2。当安全色的各种色度各角点坐标值偏离色品图所规定的范围，则该颜色不宜作为安全色和对比色使用。
色度各角点坐标值偏离色品图所规定的范围，则该颜色不宜作为安全色和对比色使用。
表4-2 普通材料的各角点坐标和亮度因数
表4-3 逆反射光材料各角点坐标与亮度因数
表4-4 荧光材料的各角点坐标和亮度因数
注：表2，表3和表4的观察视场角为2°
2）光度性能
标志面的逆反射材料的逆反射系数应达到表5-5规定的要求。使用中的逆反射系数最低不能低于表中规定数值的70％。
表4-5 逆反射材料最低逆反射系数(cd／lx²m2)
5² 安全标志牌的其他要求.
1） 安全标志牌要有衬边。
除警告标志外框用黄色勾边外，其余全部用白色将外框边勾一窄边，即为安全标志的衬边，衬边宽度为标志边长或直径的0.025倍。 2） 标志牌的材质。
安全标志牌应采用坚固耐用的材料制作，一般不宜使用遇水变形、变质或易燃的材料。有触电危险的作业场所应使用绝缘材料。 3） 标志牌表面质量
除上述要求外，标志牌应图形清楚，无毛刺、孔洞和影响使用的任何疵病
3²2²5 案例
商场“楼梯口”指示示牌面积及文字尺寸设计
1条件分析：首先，因为该标识牌会安放在室内光线相对室外差一些；其次，字体、色彩对比等有国家，保证文字清晰可辨；第三指示牌内容较少且简单。综上所述可判断文字尺寸对于视距L应取较大比例，如L/200.
2视距分析：室内安放视距不宜太大采用8m。
1）采用正方形边框
保证清晰度的最小公称尺寸smin=12L/1000=12×8/1000=9.6cm
保证醒目度的最小公称尺寸smin=25L/1000=25×8/1000=20cm
正方形边框可取15cm
2）文字尺寸D=L/200=4cm3）字符宽=2D/3=2×4/3 ≈ 2.66cm
笔画粗细=D/6=4/6≈0.66cm
字符之间最小间距=D/5≈0.8cm
边框与字符间最小距离=2L/1000=1.6cm
元素最小宽度 =L/1000=0.8
构成元素之间最小间距=L/2000≈0.26
3）通过字符与背景色彩搭配和安全色的考虑(见表3-3 4-1)色彩选采用绿白
第四章
总结
本次研究主要是以安全人机工程学原理为主，利用对安全标志的认识并结合安全人机工程学的原理与相关知识对安全标志的设计原则、要求及一般方法进行简要的分析并应用人的视觉特性、安全色的使用原则等知识，对安全标志的设计进行进一步的研究与分析探讨。
4²1安全标志基本形式概括
1²禁止标志
禁止标志的含义是禁止人们不安全行为的图形标志。
禁止标志基本型式的参数： 外径 d1＝0.025L； 内径 d2＝0.800d1； 斜杠宽 c＝0.080d1l；
斜杠与水平线的夹角α＝45°；L为观察距离。 标志的颜色应为： 背景色：白色
环形边框和斜杠：红色
图形符号：黑色 称边：白色
禁止标志的基本型式
其基本型式是带斜杠的圆边框，如图所示：
安全色红色至少应占标志面积的35%。
2.警告标志
警告标志的基本含义是提醒人们对周围环境引起注意，以避免可能发生危险的图形标志。
警告标志基本型式的参数： 外边 a1＝0.034L；
内边 a2＝0.700a1；
边框外角圆弧半径 r＝0080a2； L为观察距离。 标志的颜色应为：背景色：黄色
三角形边框：黑色 图形符号：黑色 称边：黑色或黄色
其基本型式是正三角形边框，如图所示：
安全色黄色至少应占标志面积的50%。
3.指令标志
指令标志的含义是强制人们必须做出某种动作或采用防范措施的图形标志。
指令标志基本型式的参数： 直径 d＝0025L； 上为观察距离。 标 志的颜色应为：
背景色：蓝色 图形符号：白色 称边：白色 其基本型式是圆形边框，如图所示：
安全色蓝色至少应占标志面积的50%
4²2 结束语
通过本次课程设计，我发现自己更加的系统的掌握了安全人机工程学的原理、方法和内容，通过这次课题的分析和改进,提高了我对人机工程学知识的应用能力，培养了我对人机实际问题的独立思考和解决的能力，形成了较为系统和科学的思维体系，也懂得了如何正确进行系统思维与统系思维并实现两者的结合。所以在设计时应以人为中心，充分考虑人的因素真正做到人机协调。最后，在设计过程中，得到了老师认真细致的指导，在此表示衷心的感谢！
安全标志设计的人机学研究
院系：设计艺术学院 专业：产品设计 年级：2012级 姓名：吕文英 学号：1209540109 指导老师：马广韬
参考文献：
[1] 马广韬 人因工程学与设计应用 社化学工业出版社 2013-8-1
[2] 谢庆森 ,王秉权. 安全人机工程 .天津：天津大学出版社 1999
[3] 张力 , 廖可兵 .安全人机工程学.北京：中国劳动社会保障出版社 2007
[4] 吕杰锋 人影工程学 北京：机械工业出版社 2006
[5] 阮宝湘 邵祥华. 工业设计人机工程 北京：机械工业出版社 2005
[6] 郭廉夫，张继华.色彩美学[M].西安: 陕西人民美术出版社,2002