明式家具装饰风格
文章摘要：本文从主要从明代家具的装饰手法，装饰性构建，装饰性手法等方面着手，探讨明式家具装饰的特点。
前言：由于政治、经济、文化、科技等诸多因素的影响，中国明式家具形成了自己独特的风格，具有鲜明的时代特征，是我国家具发展史的高峰，它在造型艺术，制作技术，功能尺寸等方面均有很高的成就，它的装饰风格也在世界家具史上独具一帜的。 明式家具的装饰手法大致可以分为以下几类：
1.1装饰性造型
设计是一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程。《日本设计词典》对“装饰”一词所作的解释是：“赋予美的行为，不仅仅表现为外表的装饰，也包括现代设计中所谓”无装饰“的美，而这种追求材料、结构、功能特性的美，本身即是一种装饰。“明式家具由于结构严谨、功能合理，并注意发挥材料本身的美感，所以它舒展挺秀的线性、合理匀称的比例，以及独富特色的蜡饰都是符合现代设计观念的装饰。
1.1.1舒展挺秀的线形
明式家具吸收了大量中国古典大木作工艺手段，加以提炼，造型简洁干净，大量运用“线“，以横竖直线条组织结构，同时辅以各种富于弹性的曲线，如椅子搭脑的各种线形、家具腿子的各种线形等。其中有些曲线符合现代人体工学学，如椅子背板的“S ”形曲线、圈
椅的搭脑曲线等。曲线与线形的对比增强了形式的美感，时明式家具造型的一大特色。明式家具的腿子最富变化，常见的有内翻马蹄足、三弯腿、鼓腿彭牙、蚂蚱腿、撇腿、卷珠足等等。如明式家具的内翻马蹄足线上下连贯呼应，桌面板下先收紧“束腰”，腿的肩部的“牙板”、“格角”相连，肩部放宽，往下收弧，渐收，至腿的下足处内括，整体轮廓线具有强烈的内括意识，他已不再是单一的局部的装饰，而是成为完整家具造型的要素。这种雄健有力、富于弹性的马蹄与明清软滞无力的内翻马蹄足相比，造型效果的优劣判若云泥。（如图1）
1.1.2合理的比例构造通过对传世的大量实物的测量，我们发现，明式家具的尺寸，即使用今天的设计眼光来评价也是很科学的。
如下图
所示的黄
花梨木靠背椅，座面长510m m、宽440 m m、通高950mm ，各项尺寸与现代椅子几乎完全一样。这反映出明式家具在确定各种关键尺寸时是以人体尺度为依据的。而且更为独特的是明式椅子的椅背做成了与人体脊柱相适的“S ”形曲线，并与座面形成100°的倾角（图3）
，
人坐在椅
子
上，后背与靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就得到了充分的休息。相比之下，唐宋的椅子靠背平直，清代的椅子靠背也是平直无曲线且多垂直于座面的，使用起来很不舒适。所以明式家具在椅子靠背的设计上具有可贵的创造性。其他如床类、柜类、架类、桌类等明式家具的设计也注重了对人体尺度的考虑，所以整体比例显得合度。再以黄花梨木香几为例（图4）。香几面径385mm ，肩部最大径 485mm ，高1065mm ，从使用功能来看是合理适用的。造型上五条长腿作大曲率“S ”形状，柔媚而富于弹性，与圆形几面、荣腰、壶门形曲线的彭牙板、圈附式样的托泥一起，形成了亭亭玉立的造型美，具有完美匀称的比例关系。
除了大的尺度之外，明式家具对各种微小尺寸和与人接触的任何线、面部件，都给予了充分的注意和恰如其分的处理，做得圆润、含蓄、细腻而不妄生圭角，使之悦目而富于情趣，触及时柔婉润滑，心情自然舒展而轻快。这种适宜的比例和圆滑的曲线，给人带来一定的
视觉美感，是“无落在饰”的美。
1.1.3独富特色的漆饰习
明式家具中，紫檀、红木、鸡翅木、花梨木等硬木家具占有很大的比例。这些高级木材一般都具有好看的纹理和深沉的色泽。明代匠师在选材配料方面非常注意充分发挥其天然纹理和色泽的美，在这些硬质木材上施用以蜡饰。蜡饰后的家具表面光洁如形镜，更显示出木材的棕眼细密、纹理美丽、色泽典雅的特性。例如，蜡饰后的紫檀家具在一定角度光线的技射下，呈现出一种柔和美妙的绸缎色泽。蜡饰后的黄花梨木家具，则具有琉珀自般透明的视觉效果。这种独特的漆饰手法达到了良好的装饰效果。
1.2 装饰性构件
装饰性构件是明式家具装饰手法中最具特色的部分。这种构件既是家具结构的一部分，有支撑重量，使家具坚固的作用，同时由于精心设计，又有装饰美化家具的作用，如牙子（牙条和牙头）、券口、圈口、挡板、矮老、卡子花以及罗锅帐、霸王帐、十字帐、铜饰件等均可划归此类。
我们就以明式家具中运用较广泛的牙子为例来对装饰性结构作一些分析。牙子是用在家具立木和横木的支架交角处的部件，在椅子的后腿和陪脑的交角处、桌案的台面与四腿架交角处等部位多有运用。其中横向较长的叫牙条（或牙板），施在角上短而小的叫牙头。两者结合，加强了立木和横木接合的牢度，增进了椅子的搭恼、桌案的面板承受剪力时所产生的抗力，使家具形体更为坚实、平稳，所以
有实际的结构功能。而与此同时，明式家具中牙子的形式丰富多样，它门有的强调外形轮廓的抽象线形，与家具造型的线腿融会贯通，刻意表现出家具的神态情貌（图5）；有的则施作精美的花纹雕刻，使家具造型的体态更显优美。这些
到了不同的装饰作用，满足了人
各种审美要求。明式家具中其他
构件也都是这样，兼具了结构和
两种功能，将实用和审美有机结都起们的装饰装饰合起来。总的说来，这种装饰手法具有三方面的优点。其一，由于装饰构件的大量使用，避免了添加虚饰和累赘，保持了形体结构的简洁、明快。其二，装饰构件都不是家具主干部件，它们对主干部件有衬托作用，使家具形体显得充实、丰富。其三，装饰构件克服了形体结构中横竖主干部件直接较差时所呈现的单调形式，创造了一个和谐、适宜的三维空间，避免了视觉形态上的生硬、乏味。
1.3 装饰性手法
本文将雕饰和镶嵌装饰归为此类。除了装饰性造型、装饰性构件中的雕饰以外，明式家具中也还存在许多独立的雕刻装饰。其雕刻手法很多，有阴纹线雕、浮雕、透雕、圆雕等。构图则多采用对称方式，或在对称构图中出现均衡的图案。题材是多种多样的，有动物纹样，如龙、凤、虎、狮、鹿、眼麟；有植物纹样，如卷草纹、缠枝纹、牡丹、竹梅、灵芝、宝相花；其他纹样还有
十字纹、万字纹、冰裂纹、如意纹、云头纹、玉环纹、绳纹、云
纹、水纹、火焰纹以及几何纹样等。与后来的清式家具过度雕饰之风迥然不同的是，明式家具雕饰的部位多在家具的牙板、背板、构件的端部等处稍作点缀，起到画龙点睛和衬托作用。其总的特点是刀法圆润、层次分明、疏密适度，且线形挺秀、造型完整、形象生动。通过比较明式圈椅和清式圈椅（图6），即可看出两
者在造型及雕饰上的差异和优劣。
明式家具上用的嵌也很多，在坐椅
的背板、桌案的横帐，嵌以小块玉石和
不同色调的木饰，造成色泽、质地不同
的对比效果，产生新巧的美感。此外还
有螺钿镶嵌，螺钿的五彩色泽和家具的
深色调相映成趣，达到了特别的装饰效
果。
我们通常可以用三个字来概括明
式家具的装饰风格，即：简、精、雅。
其中简是指由于明式家具的装饰与其
造型、结构紧密结合，所以达到了装饰
件的简洁，不累赘、无虚饰；精，则是
指它的装饰做工精巧、线面、曲直转折严谨准确，一丝不苟；雅指的是其整体气质典雅，耐看不俗。
2. 物质因素影响
明朝是我国历史上一个较强盛的时代，由于政府采取了一系列措施恢复经济、发展生产，以巩固其统治。所以至明中叶时，国家经济发达，社会繁荣兴旺，工商业和手工业都发展很快，在长江中下游一带、东南沿海一带出现了商业城市。而郑和七下西洋后，与东南亚各国的经贸交往更加频繁，致使热带生长的花梨、红木、紫檀等珍贵木材大量引进，为建筑业和家具业提供了必要的物质基础。当时家具生产的中心是京、苏、粤三地，而我们一般所说的明式家具其实是以苏州生产的为主的。由于北京是国家的政权中心，广东则因沿海贸易的便利，两地进口贵重木材的供应量相对充裕，其生产的家具倾向体大、雄伟、富雕饰，也许部分归因于此。相比之下，地处较内陆又非重要都市的苏州，贵重木材取之不易，所以工匠们在使用每一块硬木材料前必先仔细考虑、精心设计然后方可动手破料制作。因此明式家具装饰上的精简之风也有这种物质上的原因。
在木材供应之外，木工具水平的提高也是物质因素的一种。正如宋应星所说： “硬木质地坚韧，其加工需要优良的木工工具。明代锤锻的技术已大大提高，木工具的种类也增多，适于各种加工需要。如刨即有推刨、细线刨、娱蛤刨等；锯也有不同类型，“长者剖木，短者截木，齿最细者。
结论：明式家具一方面继承了民族优秀的装饰传统，另一方面又由于时代因素的影响，导致其装饰手法多样、用材讲究、工艺精良、风格典雅，在世界家具史中占有了不容忽视的独特地位。
参考文献:《明清家具识真》周京南 编著 江西美术出版社
《明清家具研究》 王世襄 著 出版社 生活·读书·新三
联书店 出版时间 2007-1-1
《明清家具鉴赏》 濮安国著 西泠印社 2004-12-1
明式家具装饰风格
文章摘要：本文从主要从明代家具的装饰手法，装饰性构建，装饰性手法等方面着手，探讨明式家具装饰的特点。
前言：由于政治、经济、文化、科技等诸多因素的影响，中国明式家具形成了自己独特的风格，具有鲜明的时代特征，是我国家具发展史的高峰，它在造型艺术，制作技术，功能尺寸等方面均有很高的成就，它的装饰风格也在世界家具史上独具一帜的。 明式家具的装饰手法大致可以分为以下几类：
1.1装饰性造型
设计是一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程。《日本设计词典》对“装饰”一词所作的解释是：“赋予美的行为，不仅仅表现为外表的装饰，也包括现代设计中所谓”无装饰“的美，而这种追求材料、结构、功能特性的美，本身即是一种装饰。“明式家具由于结构严谨、功能合理，并注意发挥材料本身的美感，所以它舒展挺秀的线性、合理匀称的比例，以及独富特色的蜡饰都是符合现代设计观念的装饰。
1.1.1舒展挺秀的线形
明式家具吸收了大量中国古典大木作工艺手段，加以提炼，造型简洁干净，大量运用“线“，以横竖直线条组织结构，同时辅以各种富于弹性的曲线，如椅子搭脑的各种线形、家具腿子的各种线形等。其中有些曲线符合现代人体工学学，如椅子背板的“S ”形曲线、圈
椅的搭脑曲线等。曲线与线形的对比增强了形式的美感，时明式家具造型的一大特色。明式家具的腿子最富变化，常见的有内翻马蹄足、三弯腿、鼓腿彭牙、蚂蚱腿、撇腿、卷珠足等等。如明式家具的内翻马蹄足线上下连贯呼应，桌面板下先收紧“束腰”，腿的肩部的“牙板”、“格角”相连，肩部放宽，往下收弧，渐收，至腿的下足处内括，整体轮廓线具有强烈的内括意识，他已不再是单一的局部的装饰，而是成为完整家具造型的要素。这种雄健有力、富于弹性的马蹄与明清软滞无力的内翻马蹄足相比，造型效果的优劣判若云泥。（如图1）
1.1.2合理的比例构造通过对传世的大量实物的测量，我们发现，明式家具的尺寸，即使用今天的设计眼光来评价也是很科学的。
如下图
所示的黄
花梨木靠背椅，座面长510m m、宽440 m m、通高950mm ，各项尺寸与现代椅子几乎完全一样。这反映出明式家具在确定各种关键尺寸时是以人体尺度为依据的。而且更为独特的是明式椅子的椅背做成了与人体脊柱相适的“S ”形曲线，并与座面形成100°的倾角（图3）
，
人坐在椅
子
上，后背与靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就得到了充分的休息。相比之下，唐宋的椅子靠背平直，清代的椅子靠背也是平直无曲线且多垂直于座面的，使用起来很不舒适。所以明式家具在椅子靠背的设计上具有可贵的创造性。其他如床类、柜类、架类、桌类等明式家具的设计也注重了对人体尺度的考虑，所以整体比例显得合度。再以黄花梨木香几为例（图4）。香几面径385mm ，肩部最大径 485mm ，高1065mm ，从使用功能来看是合理适用的。造型上五条长腿作大曲率“S ”形状，柔媚而富于弹性，与圆形几面、荣腰、壶门形曲线的彭牙板、圈附式样的托泥一起，形成了亭亭玉立的造型美，具有完美匀称的比例关系。
除了大的尺度之外，明式家具对各种微小尺寸和与人接触的任何线、面部件，都给予了充分的注意和恰如其分的处理，做得圆润、含蓄、细腻而不妄生圭角，使之悦目而富于情趣，触及时柔婉润滑，心情自然舒展而轻快。这种适宜的比例和圆滑的曲线，给人带来一定的
视觉美感，是“无落在饰”的美。
1.1.3独富特色的漆饰习
明式家具中，紫檀、红木、鸡翅木、花梨木等硬木家具占有很大的比例。这些高级木材一般都具有好看的纹理和深沉的色泽。明代匠师在选材配料方面非常注意充分发挥其天然纹理和色泽的美，在这些硬质木材上施用以蜡饰。蜡饰后的家具表面光洁如形镜，更显示出木材的棕眼细密、纹理美丽、色泽典雅的特性。例如，蜡饰后的紫檀家具在一定角度光线的技射下，呈现出一种柔和美妙的绸缎色泽。蜡饰后的黄花梨木家具，则具有琉珀自般透明的视觉效果。这种独特的漆饰手法达到了良好的装饰效果。
1.2 装饰性构件
装饰性构件是明式家具装饰手法中最具特色的部分。这种构件既是家具结构的一部分，有支撑重量，使家具坚固的作用，同时由于精心设计，又有装饰美化家具的作用，如牙子（牙条和牙头）、券口、圈口、挡板、矮老、卡子花以及罗锅帐、霸王帐、十字帐、铜饰件等均可划归此类。
我们就以明式家具中运用较广泛的牙子为例来对装饰性结构作一些分析。牙子是用在家具立木和横木的支架交角处的部件，在椅子的后腿和陪脑的交角处、桌案的台面与四腿架交角处等部位多有运用。其中横向较长的叫牙条（或牙板），施在角上短而小的叫牙头。两者结合，加强了立木和横木接合的牢度，增进了椅子的搭恼、桌案的面板承受剪力时所产生的抗力，使家具形体更为坚实、平稳，所以
有实际的结构功能。而与此同时，明式家具中牙子的形式丰富多样，它门有的强调外形轮廓的抽象线形，与家具造型的线腿融会贯通，刻意表现出家具的神态情貌（图5）；有的则施作精美的花纹雕刻，使家具造型的体态更显优美。这些
到了不同的装饰作用，满足了人
各种审美要求。明式家具中其他
构件也都是这样，兼具了结构和
两种功能，将实用和审美有机结都起们的装饰装饰合起来。总的说来，这种装饰手法具有三方面的优点。其一，由于装饰构件的大量使用，避免了添加虚饰和累赘，保持了形体结构的简洁、明快。其二，装饰构件都不是家具主干部件，它们对主干部件有衬托作用，使家具形体显得充实、丰富。其三，装饰构件克服了形体结构中横竖主干部件直接较差时所呈现的单调形式，创造了一个和谐、适宜的三维空间，避免了视觉形态上的生硬、乏味。
1.3 装饰性手法
本文将雕饰和镶嵌装饰归为此类。除了装饰性造型、装饰性构件中的雕饰以外，明式家具中也还存在许多独立的雕刻装饰。其雕刻手法很多，有阴纹线雕、浮雕、透雕、圆雕等。构图则多采用对称方式，或在对称构图中出现均衡的图案。题材是多种多样的，有动物纹样，如龙、凤、虎、狮、鹿、眼麟；有植物纹样，如卷草纹、缠枝纹、牡丹、竹梅、灵芝、宝相花；其他纹样还有
十字纹、万字纹、冰裂纹、如意纹、云头纹、玉环纹、绳纹、云
纹、水纹、火焰纹以及几何纹样等。与后来的清式家具过度雕饰之风迥然不同的是，明式家具雕饰的部位多在家具的牙板、背板、构件的端部等处稍作点缀，起到画龙点睛和衬托作用。其总的特点是刀法圆润、层次分明、疏密适度，且线形挺秀、造型完整、形象生动。通过比较明式圈椅和清式圈椅（图6），即可看出两
者在造型及雕饰上的差异和优劣。
明式家具上用的嵌也很多，在坐椅
的背板、桌案的横帐，嵌以小块玉石和
不同色调的木饰，造成色泽、质地不同
的对比效果，产生新巧的美感。此外还
有螺钿镶嵌，螺钿的五彩色泽和家具的
深色调相映成趣，达到了特别的装饰效
果。
我们通常可以用三个字来概括明
式家具的装饰风格，即：简、精、雅。
其中简是指由于明式家具的装饰与其
造型、结构紧密结合，所以达到了装饰
件的简洁，不累赘、无虚饰；精，则是
指它的装饰做工精巧、线面、曲直转折严谨准确，一丝不苟；雅指的是其整体气质典雅，耐看不俗。
2. 物质因素影响
明朝是我国历史上一个较强盛的时代，由于政府采取了一系列措施恢复经济、发展生产，以巩固其统治。所以至明中叶时，国家经济发达，社会繁荣兴旺，工商业和手工业都发展很快，在长江中下游一带、东南沿海一带出现了商业城市。而郑和七下西洋后，与东南亚各国的经贸交往更加频繁，致使热带生长的花梨、红木、紫檀等珍贵木材大量引进，为建筑业和家具业提供了必要的物质基础。当时家具生产的中心是京、苏、粤三地，而我们一般所说的明式家具其实是以苏州生产的为主的。由于北京是国家的政权中心，广东则因沿海贸易的便利，两地进口贵重木材的供应量相对充裕，其生产的家具倾向体大、雄伟、富雕饰，也许部分归因于此。相比之下，地处较内陆又非重要都市的苏州，贵重木材取之不易，所以工匠们在使用每一块硬木材料前必先仔细考虑、精心设计然后方可动手破料制作。因此明式家具装饰上的精简之风也有这种物质上的原因。
在木材供应之外，木工具水平的提高也是物质因素的一种。正如宋应星所说： “硬木质地坚韧，其加工需要优良的木工工具。明代锤锻的技术已大大提高，木工具的种类也增多，适于各种加工需要。如刨即有推刨、细线刨、娱蛤刨等；锯也有不同类型，“长者剖木，短者截木，齿最细者。
结论：明式家具一方面继承了民族优秀的装饰传统，另一方面又由于时代因素的影响，导致其装饰手法多样、用材讲究、工艺精良、风格典雅，在世界家具史中占有了不容忽视的独特地位。
参考文献:《明清家具识真》周京南 编著 江西美术出版社
《明清家具研究》 王世襄 著 出版社 生活·读书·新三
联书店 出版时间 2007-1-1
《明清家具鉴赏》 濮安国著 西泠印社 2004-12-1