我国电视娱乐节目的现状分析及发展
摘要：随着经济的发展，生活水平的提高，电视娱乐节目已经成为人们生活中不可或缺的一部分。但是面对着越来越多的电视娱乐节目, 人们却感到越来越茫然。究其原因，主要是电视娱乐节目质量参差不齐，部分节目过于低俗，使人不快。对这些问题，我进行了分析与整理并提出了一些意见建议，希望电视娱乐节目能够突破发展瓶颈，真正为人民大众服务。
关键词：电视娱乐节目现状 形成的原因 改变策略 电视娱乐节目的长久发展
上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。同时，伴随着社会经济的发展电视机也由奢侈品变身成为百姓家中必备的家用电器之一，乘着改革开放的春风走进了千家万户。而人们对电视节目的需求也不仅满足于单调的新闻节目和少数的电影，人们需要一种可以使他们获得精神放松，身心愉悦的节目。于是在这种背景下电视综艺娱乐节目应运而生并逐渐从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。在丰富多彩的电视节目中，综艺节目的备受瞩目尤其表现在它的博采众长，它集合了现场性、互动性、娱乐性等特性。就它的科学技术支持而言，与电视艺术一样，它综合了光学、声学、
电子学、计算机科学、物理学等多门类自然科学与应用科学。从艺术表现形式上来说，综艺节目实现了对多门艺术的综合，它汲取了各门艺术的优点，使它的表现力得达到最好效果。从受众面来说，它拥有最为广泛的受众群体，涵盖了不同的年龄、性别、群体、民族及文化层面。从电视技术方面来说，它是多种表现手法及多种构成元素的集中体现，使它的艺术表现力丰富多彩。
我国的电视综艺类娱乐节目经历了一下几个发展阶段，第一阶段是电视综艺节目的早期阶段，这一阶段的电视综艺节目将歌舞、相声小品等艺术形式有机的结合起来，开创了我国综艺节目的先河，但是主持人与观众的互动却很少，其阶段代表是《综艺大观》等节目；第二阶段是电视综艺节目的发展阶段，该阶段的电视综艺节目开始邀请明星参与节目并开始与观众进行少量互动以游戏娱乐形式为主，这一阶段的代表是《快乐大本营》等节目；在第三阶段电视娱乐节目有了进一步的发展。观众被请上舞台，成为了节目中的主体，与主持人进行互动。这一阶段是以《幸运52》、《开心辞典》为代表的益智形式，可是这类互动的条件较苛刻，在节目录制之前需要进行选拔和审核，对参与观众的知识水平要求较高；第四个阶段是综艺娱乐节目的成熟阶段。主要是以《超级女声》为代表的平民化形式，这类娱乐节目的特点是平民的大量参与。特别是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球。现在我国的综艺节目正处于第四个阶段，即“平民娱乐时代”。这种形式的娱乐节目的口号是“平民参与、观众做主”，肯定了娱乐本身的平民性以及与大众进行亲密接触的可能性。
目前我国的电视娱乐节目呈现出一片繁荣向上之势，并随着人们生活水平的发展而不断发展。各大电视台纷纷打造自己的王牌娱乐节目，并以娱乐节目为主体营造整体的品牌效应。但是电视娱乐节目作为电视节目的一种，就像构成整只木桶的一块木板。过于强调娱乐节目的发展必然会出现一些问题。目前娱乐节目所报露出的问题主要有以下几个方面，比如平庸媚俗、内容空洞、抄袭泛滥、立意错误等等。造成这些现象的原因我认为有以下几个方面：
1. 节目制作盲目追求收视率，追求利益，忽视了社会公德。 电视台追求节目收视率本无可厚非，因为节目的收视率正是电视台赖以生存发展的保证，是电视台的生命之所在。但是如果电视台单一追求节目的收视率就会像盲人摸象一样局限了自身的发展，无法看到全局。电视台作为一个传播组织，它担负有重要的社会责任。如果电视台的娱乐节目不注重社会公德只关注人们猎奇的心理制作一些低俗的节目就会为人诟病。
例如一些电视台窥探明星隐私，满足一些人的八卦猎奇心理。不仅侵犯了别人的合法权利，也在社会上造成了不好的影响。对于大众来说，这样形式的娱乐节目似乎揭示了一种未曾有过的自由生活方式，它以追求平等、贴近世俗的姿态，赋予大众广泛民主、共享快乐的空间。以各种“规则”组织的游戏行动，智慧、学识、演技包括人格的比拼，不是某个个体胜利，而是真实世界里的大众集体情感的胜利，带有集体文化编码的特征。但实际上这类娱乐节目只是在关注身体，崇尚“身体原则”。以《舞林大会》、《超级女声》等节目为代表，
利用性感歌舞秀＋流行编码，操控着大众消费的逻辑；它以欲望法则作为唯一的创作指向，“反映的是违规、怪异、不登大雅之堂和壮观的场面”。一些港台或地方台娱乐节目利用怪诞、戏谑等方式培养起受众“窥探欲”，甚至把色情变态搬上屏幕，迎合低俗趣味。此外多数娱乐节目采用的巨额奖赏机制，重视游戏竞技结果，带有较强的功利性。这种功利性打破了人们在娱乐游戏中投入的纯真情感，抵消着娱乐节目生产的艺术趣味。现在风行的平民造星类娱乐节目所展示就是具有一定特长的一种普通人短时期内获得成功的事例——邻家女孩摇身变成大明星的飞跃。这类节目的立意就出现了偏差，它向人们展示出了一个一夜成名的模板，将平民大众与成功明星之前通过造星的比赛联系起来，使人们（特别是那些尚处于学生时代的年轻人）对成功的看法产生了一些误解，他们因此认为造星的活动就是一个通往富裕、名誉、成功的直达电梯。如果控制不好的话，就会影响到他们的学习生活。这样一来，人们的心态就会变得越来越浮躁，而导致“泡沫意识”的产生。除这类节目外，还有一些带有巨额现金奖励的游戏类互动节目也存在同样的问题。
2. 电视台跟风逐流，电视节目照搬照抄缺乏创意，造成节目生命周期过短，提前消亡
“目前该节目是法国人在中国进行技术指导，是用法国布料做的中国旗袍。”这是对我国国内一档著名娱乐节目的评价。我国电视娱乐节目的现状是：当某个娱乐节目火爆时，由于版权保护制度的不健全，电视台的急功近利，电视节目制作的低门槛与易模仿性，使得一
档很好的娱乐节目因出现众多定位、风格、内容雷同，创意缺乏的同类节目而使受众出现审美疲劳，收视下降，众多娱乐节目在短时间内便销声匿迹。
收视率极高的《快乐大本营》的制片人兼导演也表示节目与香港10年前的《综艺60分钟》同出一辙。《玫瑰之约》、《相约星期六》则与台湾同类节目换汤不换药，而娱乐界有人士传出，《非常男女》与日本一个娱乐节目极为相象。其它的像《欢乐总动员》、《假日总动员》等都是《快乐大本营》的北京版、浙江版而已。”像这样的例子还有很多，总的来说就是不知名的抄袭知名的，大陆的抄袭港台的，港台的抄袭欧洲和日本等发达国家的。《非诚勿扰》等电视征婚节目走红之后，各大电视台迎风赶上，相继产生了20多个相同类型的节目，这些节目在形式上大体相同内容也都是照搬照抄，使得该种类型的节目生命周期变短；2004年《超级女声》之后，选秀节目的模仿与混战，全国卫视和地面频道共推出大大小小200多个电视选秀节目，模仿的节目尚未成长便注定在短时间内撤下。
电视娱乐节目作为一种艺术创作就是要有创新，学习别的节目是可以的，可是如果原搬照抄的化，就只能说明很多电视台的节目制作人水平值得怀疑。而这样抄来抄去只能有一个结果：大家看到某一个节目的收视率高，群起效仿，结果不仅使被模仿的节目丧失它原有的生命力，“克隆”出来的节目自然也不会收到效益。
3. 电视审查把关不严 造成娱乐节目层出不穷 数量多却难以保证质量
据有关资料统计，我国每年各电视台电视综艺节目总量达十万个小时，平均每天生产二百五十个小时。从节日庆典、各行各业、从中央到地方，各种主题晚会、栏目晚会应有尽有。在这样庞大的电视节目面前，观众们会感到无所适从，无从选择。从另一个方面来说，娱乐节目的数量过多，会造成巨大的资源浪费，有许多的晚会类、游戏类的节目的这个问题比较严重，它们的供大于求，大多数的节目不尽不能得到收益，反而会因此浪费掉大量的资金。这样的资源浪费真的是相当不必要的，而电视台一边抱怨节目的制作费用太高一边又如此的浪费可利用的资源。
4. 电视娱乐节目缺少民族特色，欧风美雨韩流蔓延
我国的电视综艺娱乐节目是随着我国电视节目体系逐步发展的。从20世纪八九十年代开始起步，虽然发展速度较快，但自身根基不稳，发展经验不足。就像是一座地基不稳定的摩天大楼，这样的大楼最然外表光鲜亮丽，但自身根基不稳很难取得长久的立足。而国外电视节目体系起步早发展快且已经成熟，国外的电视娱乐节目也发展的相当完备。这为我们借鉴汲取经验提供了很好的目标，但如果只是简单地重复国外的节目没有自己的民族特色就难以实现自身的真正发展。纵观我国电视综艺娱乐节目的现状，打开电视机迎面而来的是一阵欧风美雨。很少有体现民族特色的综艺节目。辩证唯物主义的经验告诉我们，“拿来主义”是不适用的，因为它不符合实际的情况。所以我们看到了国内一些节目内容低俗，格调不高。这就是简单的拿来而没用进行具体问题具体的分析。
以上的一些问题是我国电视娱乐节目现阶段所面临的一些具有代表性的问题。认识到了这些问题的所在，就可以研究分析这些问题，并找到解决的办法。那么，如何去解决这些问题改变我国电视娱乐节目的现状使之真正成为人民大众喜闻乐见的节目就成了问题的重点。我认为可以采用以下的方法对电视娱乐节目进行整改。
1. 做到电视娱乐节目新闻化。所谓电视娱乐节目新闻化就是在娱乐节目中引用或借鉴新闻节目的一些做法, 比如说新闻节目的“三贴近”原则、客观报道手法以及公正平衡原则等等。○1娱乐节目要坚持“三贴近”原则。“三贴近”是指“贴近实际、贴近生活、贴近群众”○2娱乐节目要走客观路线。在娱乐节目中加进新闻的客观手法, 让受众既能看到参赛选手台上的光鲜表演, 又能了解到他们幕后的一些小花絮。○3娱乐节目应向教益性方向发展。电视娱乐节目的开创, 不单单是为了给受众提供一种娱乐的氛围, 而是更有责任为受众构建一个良好的文化氛围、让受众在感受娱乐的同时还能受到文化教益。
2. 建立健全关于电视节目的相关制度，依据制度管理电视节目。荧屏低俗之风的蔓延本质上是媒体社会责任的缺失。所以，对于电视节目的低俗化，靠广电总局以“禁令”方式进行严格限制无疑只是治标不治本，而且迟来的监管显然无法阻止低俗现象的扩散。建立电视分级制度，进行分级监管，不失为一个好的选择。可借鉴电影分级制度，推动建立电视节目内容评级体系，对电视节目内容作出分级限制。服务与监管并重，支持电视节目的多元化发展。倡导服务与监管并重，不但保证了受众对电视节目的选择权，而且让观众获得更高层次的人
文关怀，同时为电视节目营造了一个良好的环境，避免一方面在观众的娱乐需求下催生了大量的电视娱乐节目，另一方面又面临着观众不满与谴责的尴尬处境。
3. 构建电视娱乐节目的“新生态”。借鉴外国节目的优点，进行有选择有目的地移植。摒弃传统意义上对节目框架的照搬照抄，充分发掘出节目的内涵。搭乘电子信息技术高速发展的顺风车，运用多媒体技术，使节目的可观赏性与艺术性大大增强。充分发挥主持人的作用，强调现场节目的互动，扩大群众的参与性。
4. 做好电视娱乐节目的整体包装。如果娱乐节目是以追求用最直接的方式起到最为放松的效果, 那么整体形式包装则是构建电视娱乐节目极为关键的一点。做好节目的整体包装可以扩大节目品牌效应，在激烈的市场竞争中占据一定的优势。同时，做好节目的整体包装可以提升节目的自身品味与水平，是节目更容易为观众所接受。
5. 电视综艺节目必须展现本民族的艺术特色。电视综艺节目是弘扬民族艺术的最佳途径。中国源远流长的文明史承载着非常厚重的民族文化艺术以及具有鲜明中国特色的民俗民风, 这些民族文化遗产是中华儿女在该地域活动的智慧结晶, 是中华民族的根。如每年一次的“春节联欢晚会”，已经成为了一个文化符号深深地印在了人们的心中。发展具有民族特色的娱乐节目不仅可以提升民族的文化欣赏水平更可以抵御外来文化侵略。随着欧美、日韩文化的强势入侵对本土文化的渗透, 致使中国的电视综艺节目陷入严峻的境地。如何才能脱离西方的模式, 回到自己的文化中来? 关键是打造属于我们自己的“民族
品牌”, 打造“中国特色”, 在借鉴国外先进经验的同时注重弘扬优秀的民族文化, 打赢这场没有硝烟的“文化之战”。在电视综艺节目中展现民族艺术特色的可行性。
从以上的分析我们可以看到，我国的电视娱乐节目随着社会经济水平的不断发展已经走向了平民化，这在一定程度上标志着我国的电视节目已经进入了一个新的以人为本的阶段。这个阶段的最基本的理念就是让大众参与，展现个人风采，为人民提供精神财富，使娱乐节目最终达到产生社会效益的目的。面对这个阶段所存在的问题，我们不仅要从宏观上进行调控，同时还要注重对电视人的培养，培养他们的创新精神以及科学的态度，这样才能为生产出符合新时代要求的娱乐节目提供人才支持。我们在注意到问题的同时也早注意到我国电视娱乐节目所取得的成绩。我们既要敦促电视节目制作者们进行改变又要肯定他们所取得的成绩。只有这样，才能保证我国的电视娱乐节目更好更快的发展，真正成为人民大众文化餐桌上的一道佳肴。
参考文献:
白小易. 论“后娱乐时代”电视节目的发展趋势和应对策略. 中国广播电视学刊,2009.
项仲平. 刘静晨. 对当今电视娱乐节目功能缺位的思考. 当代传播,2009
尼尔·波兹曼著 章艳译:《娱乐至死》, 广西师范大学出版社,2004年版
刘兆辕. 《浅议我国电视娱乐节目的娱乐本位与社会责任》, 人民网,2007年12月13日,16:37:29,http://news.xinhuanet.com
李彦. 《中国电视内容产业发展的管理体制诉求与建构》湖南大学，2007
陈旭光:《当代中国影视文化研究》, 北京大学出版社,2004年
我国电视娱乐节目的现状分析及发展
摘要：随着经济的发展，生活水平的提高，电视娱乐节目已经成为人们生活中不可或缺的一部分。但是面对着越来越多的电视娱乐节目, 人们却感到越来越茫然。究其原因，主要是电视娱乐节目质量参差不齐，部分节目过于低俗，使人不快。对这些问题，我进行了分析与整理并提出了一些意见建议，希望电视娱乐节目能够突破发展瓶颈，真正为人民大众服务。
关键词：电视娱乐节目现状 形成的原因 改变策略 电视娱乐节目的长久发展
上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。同时，伴随着社会经济的发展电视机也由奢侈品变身成为百姓家中必备的家用电器之一，乘着改革开放的春风走进了千家万户。而人们对电视节目的需求也不仅满足于单调的新闻节目和少数的电影，人们需要一种可以使他们获得精神放松，身心愉悦的节目。于是在这种背景下电视综艺娱乐节目应运而生并逐渐从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。在丰富多彩的电视节目中，综艺节目的备受瞩目尤其表现在它的博采众长，它集合了现场性、互动性、娱乐性等特性。就它的科学技术支持而言，与电视艺术一样，它综合了光学、声学、
电子学、计算机科学、物理学等多门类自然科学与应用科学。从艺术表现形式上来说，综艺节目实现了对多门艺术的综合，它汲取了各门艺术的优点，使它的表现力得达到最好效果。从受众面来说，它拥有最为广泛的受众群体，涵盖了不同的年龄、性别、群体、民族及文化层面。从电视技术方面来说，它是多种表现手法及多种构成元素的集中体现，使它的艺术表现力丰富多彩。
我国的电视综艺类娱乐节目经历了一下几个发展阶段，第一阶段是电视综艺节目的早期阶段，这一阶段的电视综艺节目将歌舞、相声小品等艺术形式有机的结合起来，开创了我国综艺节目的先河，但是主持人与观众的互动却很少，其阶段代表是《综艺大观》等节目；第二阶段是电视综艺节目的发展阶段，该阶段的电视综艺节目开始邀请明星参与节目并开始与观众进行少量互动以游戏娱乐形式为主，这一阶段的代表是《快乐大本营》等节目；在第三阶段电视娱乐节目有了进一步的发展。观众被请上舞台，成为了节目中的主体，与主持人进行互动。这一阶段是以《幸运52》、《开心辞典》为代表的益智形式，可是这类互动的条件较苛刻，在节目录制之前需要进行选拔和审核，对参与观众的知识水平要求较高；第四个阶段是综艺娱乐节目的成熟阶段。主要是以《超级女声》为代表的平民化形式，这类娱乐节目的特点是平民的大量参与。特别是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球。现在我国的综艺节目正处于第四个阶段，即“平民娱乐时代”。这种形式的娱乐节目的口号是“平民参与、观众做主”，肯定了娱乐本身的平民性以及与大众进行亲密接触的可能性。
目前我国的电视娱乐节目呈现出一片繁荣向上之势，并随着人们生活水平的发展而不断发展。各大电视台纷纷打造自己的王牌娱乐节目，并以娱乐节目为主体营造整体的品牌效应。但是电视娱乐节目作为电视节目的一种，就像构成整只木桶的一块木板。过于强调娱乐节目的发展必然会出现一些问题。目前娱乐节目所报露出的问题主要有以下几个方面，比如平庸媚俗、内容空洞、抄袭泛滥、立意错误等等。造成这些现象的原因我认为有以下几个方面：
1. 节目制作盲目追求收视率，追求利益，忽视了社会公德。 电视台追求节目收视率本无可厚非，因为节目的收视率正是电视台赖以生存发展的保证，是电视台的生命之所在。但是如果电视台单一追求节目的收视率就会像盲人摸象一样局限了自身的发展，无法看到全局。电视台作为一个传播组织，它担负有重要的社会责任。如果电视台的娱乐节目不注重社会公德只关注人们猎奇的心理制作一些低俗的节目就会为人诟病。
例如一些电视台窥探明星隐私，满足一些人的八卦猎奇心理。不仅侵犯了别人的合法权利，也在社会上造成了不好的影响。对于大众来说，这样形式的娱乐节目似乎揭示了一种未曾有过的自由生活方式，它以追求平等、贴近世俗的姿态，赋予大众广泛民主、共享快乐的空间。以各种“规则”组织的游戏行动，智慧、学识、演技包括人格的比拼，不是某个个体胜利，而是真实世界里的大众集体情感的胜利，带有集体文化编码的特征。但实际上这类娱乐节目只是在关注身体，崇尚“身体原则”。以《舞林大会》、《超级女声》等节目为代表，
利用性感歌舞秀＋流行编码，操控着大众消费的逻辑；它以欲望法则作为唯一的创作指向，“反映的是违规、怪异、不登大雅之堂和壮观的场面”。一些港台或地方台娱乐节目利用怪诞、戏谑等方式培养起受众“窥探欲”，甚至把色情变态搬上屏幕，迎合低俗趣味。此外多数娱乐节目采用的巨额奖赏机制，重视游戏竞技结果，带有较强的功利性。这种功利性打破了人们在娱乐游戏中投入的纯真情感，抵消着娱乐节目生产的艺术趣味。现在风行的平民造星类娱乐节目所展示就是具有一定特长的一种普通人短时期内获得成功的事例——邻家女孩摇身变成大明星的飞跃。这类节目的立意就出现了偏差，它向人们展示出了一个一夜成名的模板，将平民大众与成功明星之前通过造星的比赛联系起来，使人们（特别是那些尚处于学生时代的年轻人）对成功的看法产生了一些误解，他们因此认为造星的活动就是一个通往富裕、名誉、成功的直达电梯。如果控制不好的话，就会影响到他们的学习生活。这样一来，人们的心态就会变得越来越浮躁，而导致“泡沫意识”的产生。除这类节目外，还有一些带有巨额现金奖励的游戏类互动节目也存在同样的问题。
2. 电视台跟风逐流，电视节目照搬照抄缺乏创意，造成节目生命周期过短，提前消亡
“目前该节目是法国人在中国进行技术指导，是用法国布料做的中国旗袍。”这是对我国国内一档著名娱乐节目的评价。我国电视娱乐节目的现状是：当某个娱乐节目火爆时，由于版权保护制度的不健全，电视台的急功近利，电视节目制作的低门槛与易模仿性，使得一
档很好的娱乐节目因出现众多定位、风格、内容雷同，创意缺乏的同类节目而使受众出现审美疲劳，收视下降，众多娱乐节目在短时间内便销声匿迹。
收视率极高的《快乐大本营》的制片人兼导演也表示节目与香港10年前的《综艺60分钟》同出一辙。《玫瑰之约》、《相约星期六》则与台湾同类节目换汤不换药，而娱乐界有人士传出，《非常男女》与日本一个娱乐节目极为相象。其它的像《欢乐总动员》、《假日总动员》等都是《快乐大本营》的北京版、浙江版而已。”像这样的例子还有很多，总的来说就是不知名的抄袭知名的，大陆的抄袭港台的，港台的抄袭欧洲和日本等发达国家的。《非诚勿扰》等电视征婚节目走红之后，各大电视台迎风赶上，相继产生了20多个相同类型的节目，这些节目在形式上大体相同内容也都是照搬照抄，使得该种类型的节目生命周期变短；2004年《超级女声》之后，选秀节目的模仿与混战，全国卫视和地面频道共推出大大小小200多个电视选秀节目，模仿的节目尚未成长便注定在短时间内撤下。
电视娱乐节目作为一种艺术创作就是要有创新，学习别的节目是可以的，可是如果原搬照抄的化，就只能说明很多电视台的节目制作人水平值得怀疑。而这样抄来抄去只能有一个结果：大家看到某一个节目的收视率高，群起效仿，结果不仅使被模仿的节目丧失它原有的生命力，“克隆”出来的节目自然也不会收到效益。
3. 电视审查把关不严 造成娱乐节目层出不穷 数量多却难以保证质量
据有关资料统计，我国每年各电视台电视综艺节目总量达十万个小时，平均每天生产二百五十个小时。从节日庆典、各行各业、从中央到地方，各种主题晚会、栏目晚会应有尽有。在这样庞大的电视节目面前，观众们会感到无所适从，无从选择。从另一个方面来说，娱乐节目的数量过多，会造成巨大的资源浪费，有许多的晚会类、游戏类的节目的这个问题比较严重，它们的供大于求，大多数的节目不尽不能得到收益，反而会因此浪费掉大量的资金。这样的资源浪费真的是相当不必要的，而电视台一边抱怨节目的制作费用太高一边又如此的浪费可利用的资源。
4. 电视娱乐节目缺少民族特色，欧风美雨韩流蔓延
我国的电视综艺娱乐节目是随着我国电视节目体系逐步发展的。从20世纪八九十年代开始起步，虽然发展速度较快，但自身根基不稳，发展经验不足。就像是一座地基不稳定的摩天大楼，这样的大楼最然外表光鲜亮丽，但自身根基不稳很难取得长久的立足。而国外电视节目体系起步早发展快且已经成熟，国外的电视娱乐节目也发展的相当完备。这为我们借鉴汲取经验提供了很好的目标，但如果只是简单地重复国外的节目没有自己的民族特色就难以实现自身的真正发展。纵观我国电视综艺娱乐节目的现状，打开电视机迎面而来的是一阵欧风美雨。很少有体现民族特色的综艺节目。辩证唯物主义的经验告诉我们，“拿来主义”是不适用的，因为它不符合实际的情况。所以我们看到了国内一些节目内容低俗，格调不高。这就是简单的拿来而没用进行具体问题具体的分析。
以上的一些问题是我国电视娱乐节目现阶段所面临的一些具有代表性的问题。认识到了这些问题的所在，就可以研究分析这些问题，并找到解决的办法。那么，如何去解决这些问题改变我国电视娱乐节目的现状使之真正成为人民大众喜闻乐见的节目就成了问题的重点。我认为可以采用以下的方法对电视娱乐节目进行整改。
1. 做到电视娱乐节目新闻化。所谓电视娱乐节目新闻化就是在娱乐节目中引用或借鉴新闻节目的一些做法, 比如说新闻节目的“三贴近”原则、客观报道手法以及公正平衡原则等等。○1娱乐节目要坚持“三贴近”原则。“三贴近”是指“贴近实际、贴近生活、贴近群众”○2娱乐节目要走客观路线。在娱乐节目中加进新闻的客观手法, 让受众既能看到参赛选手台上的光鲜表演, 又能了解到他们幕后的一些小花絮。○3娱乐节目应向教益性方向发展。电视娱乐节目的开创, 不单单是为了给受众提供一种娱乐的氛围, 而是更有责任为受众构建一个良好的文化氛围、让受众在感受娱乐的同时还能受到文化教益。
2. 建立健全关于电视节目的相关制度，依据制度管理电视节目。荧屏低俗之风的蔓延本质上是媒体社会责任的缺失。所以，对于电视节目的低俗化，靠广电总局以“禁令”方式进行严格限制无疑只是治标不治本，而且迟来的监管显然无法阻止低俗现象的扩散。建立电视分级制度，进行分级监管，不失为一个好的选择。可借鉴电影分级制度，推动建立电视节目内容评级体系，对电视节目内容作出分级限制。服务与监管并重，支持电视节目的多元化发展。倡导服务与监管并重，不但保证了受众对电视节目的选择权，而且让观众获得更高层次的人
文关怀，同时为电视节目营造了一个良好的环境，避免一方面在观众的娱乐需求下催生了大量的电视娱乐节目，另一方面又面临着观众不满与谴责的尴尬处境。
3. 构建电视娱乐节目的“新生态”。借鉴外国节目的优点，进行有选择有目的地移植。摒弃传统意义上对节目框架的照搬照抄，充分发掘出节目的内涵。搭乘电子信息技术高速发展的顺风车，运用多媒体技术，使节目的可观赏性与艺术性大大增强。充分发挥主持人的作用，强调现场节目的互动，扩大群众的参与性。
4. 做好电视娱乐节目的整体包装。如果娱乐节目是以追求用最直接的方式起到最为放松的效果, 那么整体形式包装则是构建电视娱乐节目极为关键的一点。做好节目的整体包装可以扩大节目品牌效应，在激烈的市场竞争中占据一定的优势。同时，做好节目的整体包装可以提升节目的自身品味与水平，是节目更容易为观众所接受。
5. 电视综艺节目必须展现本民族的艺术特色。电视综艺节目是弘扬民族艺术的最佳途径。中国源远流长的文明史承载着非常厚重的民族文化艺术以及具有鲜明中国特色的民俗民风, 这些民族文化遗产是中华儿女在该地域活动的智慧结晶, 是中华民族的根。如每年一次的“春节联欢晚会”，已经成为了一个文化符号深深地印在了人们的心中。发展具有民族特色的娱乐节目不仅可以提升民族的文化欣赏水平更可以抵御外来文化侵略。随着欧美、日韩文化的强势入侵对本土文化的渗透, 致使中国的电视综艺节目陷入严峻的境地。如何才能脱离西方的模式, 回到自己的文化中来? 关键是打造属于我们自己的“民族
品牌”, 打造“中国特色”, 在借鉴国外先进经验的同时注重弘扬优秀的民族文化, 打赢这场没有硝烟的“文化之战”。在电视综艺节目中展现民族艺术特色的可行性。
从以上的分析我们可以看到，我国的电视娱乐节目随着社会经济水平的不断发展已经走向了平民化，这在一定程度上标志着我国的电视节目已经进入了一个新的以人为本的阶段。这个阶段的最基本的理念就是让大众参与，展现个人风采，为人民提供精神财富，使娱乐节目最终达到产生社会效益的目的。面对这个阶段所存在的问题，我们不仅要从宏观上进行调控，同时还要注重对电视人的培养，培养他们的创新精神以及科学的态度，这样才能为生产出符合新时代要求的娱乐节目提供人才支持。我们在注意到问题的同时也早注意到我国电视娱乐节目所取得的成绩。我们既要敦促电视节目制作者们进行改变又要肯定他们所取得的成绩。只有这样，才能保证我国的电视娱乐节目更好更快的发展，真正成为人民大众文化餐桌上的一道佳肴。
参考文献:
白小易. 论“后娱乐时代”电视节目的发展趋势和应对策略. 中国广播电视学刊,2009.
项仲平. 刘静晨. 对当今电视娱乐节目功能缺位的思考. 当代传播,2009
尼尔·波兹曼著 章艳译:《娱乐至死》, 广西师范大学出版社,2004年版
刘兆辕. 《浅议我国电视娱乐节目的娱乐本位与社会责任》, 人民网,2007年12月13日,16:37:29,http://news.xinhuanet.com
李彦. 《中国电视内容产业发展的管理体制诉求与建构》湖南大学，2007
陈旭光:《当代中国影视文化研究》, 北京大学出版社,2004年