長城腳下的公社──竹屋
座落地點：北京，中國
建築設計：隈研吾（日本建筑师）
完工時間：2002
2002年建造完成，由中國地產大亨潘石屹、張欣夫婦推動策劃的「長城腳下的公社」而該十二件作品中，最受大眾好評的就屬本文所要介紹的「竹屋」。「竹屋」是由日本建築師隈研吾所設計，根據劉育東教授預測，隈研吾極可能是繼安藤忠雄
及伊東豐雄之後，下一位日本的國際級建築大師！
「竹屋」設計有兩個主要考量重點，一是與土地結合，二是精度調整。就與土地結合的部分，在堪察了基地周遭環境後，隈研吾嚐試將長城特有的方式運用到此設計中，他保留了坡地凹凸不平的地面，小心翼翼的將分段的細長平面依地面高低置放上去，形成一個完整的連續體。隈研吾認為，與土地結合是而是有美國建築大師萊特（Frank Lloyd Wright ）的作品那般的感覺。
其次是精度調整，根據隈研吾的看法，精度調整是「建築方法」的一個核心問題；座落在都市裡和在山裡頭的建築面對的是不同精度的環境。山裡頭，層層疊疊的山巒，不規則蔓延的樹叢，自然扭轉的枝幹，崎嶇不平的小徑，這是屬於低精度的大自然環境。而在都市裡，寬廣筆直的道路，聳入雲霄的摩天大樓，閃閃
發亮的精品櫥窗，這些都屬於高精度的人造環境。
在隈研吾看來，長城周邊風景的那種粗獷（低精度）非常有魅力，他不希望因房子的興建而破壞這種魅力，相反的，他以周遭環境的精度為基準，將建築粗獷化，從而使兩者達到和諧統一。至於材料部分，隈研吾發現在中國常被用來搭成鷹架的竹子，其粗獷程度（低精度）非常適合做為該建築的主要材料，因而有了
「竹屋」的構想。
「竹屋」內部最為人津津樂道的是那座由竹子所圍成，有淺水環繞以及穿透的視野，充滿禪意、光影多變的「茶室」。竹子、石板、水和陽光等自然材料和元素，在隈研吾純淨的空間設計手法下，被轉化成一個洗濯心靈的場所，不只讓人感覺舒適，思緒也會漸漸平緩下來。
「竹屋」是截至目前為止，隈研吾最滿意的三件作品之一（另兩件為「碼頭町廣重美術館」和「水∕玻璃」）。因為在這個設計裡，他可以將向來所秉持的設計理念──重人文、親土地、為人著想、和環境互動、與自然調和等充分發揮出
來，而這些理念也是他認為的21世紀的建築該走的方向！
長城腳下的公社──竹屋
座落地點：北京，中國
建築設計：隈研吾（日本建筑师）
完工時間：2002
2002年建造完成，由中國地產大亨潘石屹、張欣夫婦推動策劃的「長城腳下的公社」而該十二件作品中，最受大眾好評的就屬本文所要介紹的「竹屋」。「竹屋」是由日本建築師隈研吾所設計，根據劉育東教授預測，隈研吾極可能是繼安藤忠雄
及伊東豐雄之後，下一位日本的國際級建築大師！
「竹屋」設計有兩個主要考量重點，一是與土地結合，二是精度調整。就與土地結合的部分，在堪察了基地周遭環境後，隈研吾嚐試將長城特有的方式運用到此設計中，他保留了坡地凹凸不平的地面，小心翼翼的將分段的細長平面依地面高低置放上去，形成一個完整的連續體。隈研吾認為，與土地結合是而是有美國建築大師萊特（Frank Lloyd Wright ）的作品那般的感覺。
其次是精度調整，根據隈研吾的看法，精度調整是「建築方法」的一個核心問題；座落在都市裡和在山裡頭的建築面對的是不同精度的環境。山裡頭，層層疊疊的山巒，不規則蔓延的樹叢，自然扭轉的枝幹，崎嶇不平的小徑，這是屬於低精度的大自然環境。而在都市裡，寬廣筆直的道路，聳入雲霄的摩天大樓，閃閃
發亮的精品櫥窗，這些都屬於高精度的人造環境。
在隈研吾看來，長城周邊風景的那種粗獷（低精度）非常有魅力，他不希望因房子的興建而破壞這種魅力，相反的，他以周遭環境的精度為基準，將建築粗獷化，從而使兩者達到和諧統一。至於材料部分，隈研吾發現在中國常被用來搭成鷹架的竹子，其粗獷程度（低精度）非常適合做為該建築的主要材料，因而有了
「竹屋」的構想。
「竹屋」內部最為人津津樂道的是那座由竹子所圍成，有淺水環繞以及穿透的視野，充滿禪意、光影多變的「茶室」。竹子、石板、水和陽光等自然材料和元素，在隈研吾純淨的空間設計手法下，被轉化成一個洗濯心靈的場所，不只讓人感覺舒適，思緒也會漸漸平緩下來。
「竹屋」是截至目前為止，隈研吾最滿意的三件作品之一（另兩件為「碼頭町廣重美術館」和「水∕玻璃」）。因為在這個設計裡，他可以將向來所秉持的設計理念──重人文、親土地、為人著想、和環境互動、與自然調和等充分發揮出
來，而這些理念也是他認為的21世紀的建築該走的方向！