山东林业科技 ２０１１年第６期 总１９７期 ＳＨＡＮＤＯＮＧＦＯＲＥＳＴＲＹＳＣＩＥＮＣＥＡＮＤＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ ２０１１．Ｎｏ．６
（）文章编号：１００２－２７２４２０１１０６－０１０２－０６
论岭南园林的特点
安 然
（）北京林业大学园林学院，北京１０００８３
摘要：岭南园林泛指我国南方的五岭以南的地区，到清中叶以后日趋兴旺。其在气候、文化、造园手法、构景要素等方面都体现着与北方园林、江南园林截然不同的特点，通过余荫山房、可园、清晖园的描述与评价，可见岭南园林的特点所在。
关键词：岭南园林；特点；文化；造景手法；余荫山房中图分类号：Ｓ９８６．１ 文献标识码：Ａ
即五岭以南，始称于唐贞观年间的岭南 岭南，道，古时候也称岭表、岭外、扬越、百越、南粤，岭南有两大水系，一是珠江水系，二是韩江水系。在近占全国总面积不到５％２０００年漫长的历史进程中，的岭南地区，创造了中国园林三大流派之一的岭南园林文化，成为世界园林艺术宝库中的珍品。
泉而生瀑，因瀑而生潭，岭南园林几乎所有的园林都在塑造崖瀑局，崖潭局、潭瀑局（图１）就是岭南多雨造成的地形特征的直接表现。１．３ 风
岭南的风受亚洲季风影响，夏季以偏南风为主，冬季则偏北风。所以园林建筑多南北向，利用风压原理降温的“长廊冷巷”或“高墙冷巷”就是基于对夏季风的需要。岭南气候因此潮湿，故利用于栏、高，檐廊来抬高生活面（图２）这也是岭南园林中水台、
面距地面较高的原因。
１ 岭南气候特点
１．１ 温度
岭南全域地处南亚热带和热带，年平均气温在，最高温度为３广州，最２２．０～２４．５℃，８．７℃（８月）
。冬短夏长是岭南园低温度为－４．韶关，３℃（１月）林气候的第一特征。大部分地区夏天所占有的时间这就是岭南园林建筑把通风纳凉作为主要功很长，
能目的的原因
。
２ 文化特点
岭南园林文化有因自然而上升的文化，可归结有因人工而积淀的文化，可为海岸文化和热带文化；
归结为远儒文化和世俗文化、享乐文化和商业文化、开放文化和兼容文化、贬谪文化和务实文化。
此外，岭南人远离北方的政治中心。所谓天高皇帝远，岭南园林必然会表现出一定的反叛性。例园林文联匾对的不重视如园林建筑梁架的不规范，
等。另长期处于南疆的蛮夷之族的传统造就了武家文化，表现为清代园林的碉楼形式。岭南文化还有一定的远儒性。这一点从品味上看可以说是俗气，即世俗文化。但这就是岭南文化的主流，特别晚清北方的政客官僚、江南的文人骚客、岭南的商以后，
图１ 清晖园内瀑布
家富豪成为三大地域园林的创作主体，岭南园林中的空间实用性及园宅一体的设计就是其表现。
岭南文化更有着一定的开放性、兼容性和多元性。在园林方面表现于古典园林中大量用现代化的花色玻璃，形成与江南和北方两地天壤之别。
１．２ 降水
岭南多雨，更胜于江南，年均降水量达１５００成为四季繁花的基础；ｍｍ。雨多而植物生长茂盛，
雨多则冲刷厉害，于是就有“有石必有泉”之说。因
收稿日期：２０１１－１１－０４
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夯土墙来防蚀防漏。
岭南庭园喜用几何形式或图案方式组织空间，这点完全不同于江南园林的迂回含蓄。但这种几何形式又并非简单的圆或方，而是通过不规则的形体变化引入丰富的空间感，在相对纯化的形式中产生我们可复杂的空间。比如在东莞可园的平面图上，以看到无数个以矩形的巧妙叠合组织起来的室内外空间的边界都以水平或垂直的方式出现，但形空间，
折线形的道路、廊桥、水庭、花基在态特征极其复杂，
平面上穿插组织，大小、疏密、经营位置都十分讲究。
４ 构景要素特点
４．１ 山
尽管有珠江三角洲平原，但岭南还是以山地为主，所谓七分山三分田。很多园林不是水景园，而是
图２ 清晖园内建筑
，山景园（图３）或是山多水少的园林。这些园林地园林景观较为朴素，无非是点缀一些亭处贫困地区，
台楼阁而已。这些山景很少是堆成的，与江南园林的山景全是堆成的有很大不同。岭南理石不向上堆而向水平展开，分为置石法、堆石法、挂壁法、塑叠，
石法。其中挂壁法即英石的壁山做法最富岭南风可用于室外室内；塑石法是用灰泥和水泥仿石，韵，节省石材
。
３ 造园手法
传统的岭南园林常用的布局手法是在建筑庭院周边间以四时花木点缀、配植高大乔木中凿池置石、
留荫。亭、廊、桥、舫、景门、花窗等园林建筑则穿插布局，结构精巧、色彩艳丽，空间通透开敞。为了达到既在功能上经济，又在景观上“小中见大”的效果，园景构图上常以缩小尺度的山、池、亭、桥、路等来扩大空间感觉；理水方式以聚为主，池岸较为规整；巧用景门、景窗、假山、石洞翟幌景、框景来增加景深层辅之迂回小径延长游览路线。园林空间组合灵次；
活多变、过渡自然，建筑小品意境含蓄多姿。
岭南庭园的园内空间虽然也是围合封闭的，但在景观的组织上，视线的组织上，又将园内外空间有机地结合在一起，借助园外景色，达到丰富空间层次产生空间的扩散感。因此选址大多在自然的效果，
景色优美的地方，利用环境景观最好的面向采取开利用水面平坦敞的方式进行布局。较多借用水面，
开阔，视野宽广的特点增添园林魅力，如东莞可园。而且，园林的边界常建有假山，楼阁，较好地把园外空间和景色引入园内，使园内外空间紧密结合，扩大视域范围。
岭南宅园空间和建筑结构都很注重自然通风降温，如东莞可园：可见坐北朝南的长廊引疏栏，前水后山，凉庭冷巷。建筑多见有支柱层、吊脚楼等岭南建筑特有的技术措施。岭南园林建筑的功能与其形式密切相关的：以荫棚骑楼防晒防雨；以住宅的锅耳建筑基础以石础来防湿防虫；用山墙来防火防台风；
图３ 清晖园内山石
４．２ 水
岭南地处高冲刷地区，水体的存在形式不同于江南的河与湖的景观，而是泉、河、潭、瀑、海景观。沿海地区如珠江三角洲、闽南三角洲、海南岛，园林景观常是以表现平面的海景为多，有时也表现潭景和溪景。４．３ 建筑
从建筑上看，岭南园林的建筑以生活性为主。在庭院园林中，较少江南园林的小品建筑，如亭台楼
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阁之类，而是把生活性建筑放在首位，如：客厅、套房、屋顶、廊道、电梯、天井进行点石，配植盆栽、插花。经过点缀后的实用性建筑也成了景观。建筑是通过大小建筑组合，形成庭院主要的空间围合要素，
空间，或用“连房博厦”把建筑与庭院连为一体。在这里，建筑具有举足轻重的地位，具有很强的实用功能，而其“点睛”作用相对较弱，更多的是作为造园的背景要素。就建筑单体形态看，一般多高柱础、宽檐廊、厚实墙、青瓦顶、翘正脊、花玻窗、砖雕窗、灰塑：就装饰来看，最典型的是“三雕三塑”木雕、砖门；
雕、石雕，陶塑、泥塑、灰塑，其中以灰塑和砖雕最具岭南味。如广州余荫山房主要厅堂的露明梁架上均饰以通花木雕，像百兽图、百子图、百鸟朝凤等题材多样。
它采用４．３．１ 雕楼 岭南园林中楼是最有特色的，
如可园的邀月阁，与江南园林的了民间雕楼的形式，是为了借景
。山楼目的一样，
留至今，是粤中四大名园之一。余荫山房不称“园”而叫“山房”一来因其地处偏僻（这也恰恰使其得以成为四大名园中保存原貌最好的一个），二来因其是园主隐居的地方，取个较为朴素的名字以示清高
。
图５ 余荫山房平面图
余荫山房以一条游廊拱桥分为东、西两部分，桥用石砌，池水通过拱形桥洞将东西联贯，水面占全园较大面积。西半部分以一个方形水池为中心，池北，的正厅“深柳堂”与隔水相望的“临池别管”相对应，形成西部分的南北中轴线。深柳堂面阔三间，带有前廊，阶上还伸出铁铸通花花檐，是园主起居之地，。堂前两棵炮竹古包括厅堂、书斋和卧室（图６左）茂盛苍劲，花开时有如天上飘下来的一片红雨。藤，
正对应了园门两边的楹联：余地三弓红雨足，荫天一角绿云深。深柳堂是全园装饰最豪华的地方，是园中主题建筑，装饰艺术与文物精华所在。荷池对
图４ 廊
朴素开朗，与深柳堂一简一繁，主次面的临池别馆，分明
。
多用开阔的单体建筑的４．３．２ 廊 在廊的用法上，，前檐廊（图４）主要是实用性而非造景性。景观廊并不是岭南园林的特色，曲廊最好的是清晖园，桥廊最好的是余荫山房。
高墙冷巷”的做法是岭南古典园林４．３．３ 冷巷 “
多中的特色。大部分的古典园林都用了南北朝向，大进深小面宽，前庭大后庭小，前为园后为进院落，
院的布局。这几种做法都是为了利用最小的面积获得最大的通风效果。
４．３．４ 墙景 墙在岭南园林中的最大特色就是大
漏窗，而且在墙体装饰上用烁石嵌出图案。从材料上看，岭南园林传统多用青砖墙。
图６ 深柳堂与游廊拱桥
，水池东面为一游廊拱桥（图６右）为条石起拱，桥栏朱红，堤栏紫褐，桥廊高于堤廊，歇山顶南北连走廊。这座拱桥是桥、廊、亭“三合一”的杰作，表现了设计者的独到构思和造园者的高超技艺，为岭。此桥和东南园林经典，这一美景称为“虹桥印月”
部分的主体建筑玲珑水榭相连，构成了整个园子东西方向的轴线。玲珑水榭，平面呈八角形，立于八角形的水池中。厅内有八面均以木雕装饰的玻璃窗格，水榭八面玲珑，外面有点景的叠石和压檐的花
５ 园林实例
５．１ 余荫山房
此园林位于广州市郊番禹县南村，园主人为邬姓大商人。此园（图５）始建于清同治年间，完整保·１０４·
树。那一沟池水，日可观鱼，夜可玩月。但与周围小，玲珑水榭也不再“玲珑”体量显得有巧的山水相比，）
。些大（图７
作。从装饰上看，余荫山房最有特色的是艳丽的泥塑，无论门头、窗楣、屋脊、墙壁、花坛、山墙都用了泥塑，而且色彩搭配喜欢用红、黄、绿三原色，在青砖墙中西结合，像水池的几何的基调里特别明显。（３）园林小品的西洋做法显而易见。形，５．２
可园
图８ 可园平面图
图７ 玲珑水榭局部
可园（图８）位于东莞莞城博厦，可园始建于清，朝道光三十年（即公元１为莞城人张敬修所８５０元）建。而文人墨客的艺术风格对可园的筹划兴造产生了深切的影响。可园的建筑以集成为几组群，在组群之间包围着两个较为开阔的内庭空间。其主要建筑可分为三个组群：东南部为门厅组群，北部为厅堂组群，西部为楼阁组群。包围着两个较为开阔的内庭空间，视线不受阻隔，有空间感和距离感，不产生故有小中见大的空间效果。全园建筑虽无压抑感，
统一的轴线，但大致按南北方向布置，体量适宜，且建筑体与建筑体之间的组合十分精妙，建筑组群间又以檐廊、前轩、过厅、套间、敞廊等过渡空间联成群组，曲直长短随势，前通后连，变化随机，有一气呵成之势，生神秘变幻之境界。
，临水处广开窗户，广设游廊（图９）建筑凌波而则妙借了可湖美景。可堂、雏月池馆等建筑的临建，
湖墙面窗户开敝，驳岸设游廊，使游人能直接与水面结合，自成为偏幽的景区。这里视野宽畅，视线深远，意境清闲。可亭则筑于碧波之上，与雏月池馆前面平台用曲桥相连，位置得宜，造型得体。兼有观景和点景之作用。
为了适应岭南风大湿热的特点，可园利用东向的正园门将风引入园内，通过擘红小榭后进入内庭。不设墙壁的可轩、可堂、葡萄林室，满开间格窗的双，清室让风直入室内，并得以流畅（图１利用小天０）井及冷巷形成的热压通风作用，完善园内的自然通风系统。
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园门位于东南角，从游览顺序上看，人们进入园门，先看到的是深柳堂、荷池、临池别馆及拱桥这一但不能全面地看到以玲珑水榭为主的第二组景物，
组景物。而透过游廊拱桥，才隐约看到水榭、叠石与树木，层层景色增添了迷离之感，起到了幽邃的效果。这种层层叠进，一步一景的手法同江南园林相似。
此外，园东北还有孔雀亭，至今还养着几只孔雀。还有半边亭、榄核厅等古建筑。并有长树菠萝、蜡梅、南洋水杉等珍贵古树。
１９２２年园主人的第四代孙邬仲瑜在南面更立
一园，名瑜园。瑜园面积只及山房的一半，以建筑为庭院为辅。院中有方池一口，船厅前临方池，船主，
楼前跨池面，后达界墙，左右两旁大院小院设有花台盆景。在瑜园中可将余荫山房的景色尽收眼底。
从造园手法上看，余荫山房有２个显著特点：）“。它吸收了苏杭庭院建筑艺术风格，（缩龙成寸”１
整座园林布局灵巧精致，以“藏而不露”的手法，使园堂殿轩榭、桥廊堤栏、山山水水尽纳于中亭台楼阁、
方圆三百步之中，浓缩了园林的主要设施和景致，）“使有限的空间注入了幽深广阔的无限佳景。（书２。余荫山房从入门开始，香文雅”每处景物的设计都匠心独运，寓意深长，简直是步步有景，景色无限。而且居室不离文化，满园的诗联佳作文采缤纷、书香浓郁。因此，余荫山房是岭南园林建筑艺术中的精是因地制宜、巧妙设计的园林建筑的杰出代表之品，
清晖园（图１位于佛山市顺德区大良清晖路１）２３号。建于清嘉庆年间。园址原为明末状元黄士
俊府第花园，清乾隆年间，黄家衰落，庭园荒废，顺德人龙应时得中进士后购进该园。后因种种历史变迁，多次改建修建，可最令人称道的还是其不足５亩地的旧址。
岭南建筑的窗功能除了采光、观景外，还需遮阳、挡雨、通风。可园的窗巧妙地满足了上述的要每组有多排，每排求。雏月池馆的北面的几组大窗，
分上、中、下三扇窗。下扇窗固定，中、上扇相连，向上折叠开启，开窗时既可遮阳、挡雨，又可通风，也可保持室内私密性，一窗多用。而窗扇多用彩色玻璃丰富了园中的色彩，增加了活跃的园林或贝壳叠嵌，气氛。
体现岭南园林的特点还在建筑材料方面。园内建筑的外墙全部采用青灰砖磨砖对缝，屋顶亦为青灰瓦面。此冷灰色在强烈的阳光下显得暗淡柔和，给人清凉的心理感受，且岭南植物四季常绿，以青灰色作为背景，在色彩上能更好的彼此协调。外墙下廊柱柱身、花之径等多处使用了疏松的红砂部墙体、
岩。红砂岩蓄热系数较小，被日晒后吸热不多，表面温度不高，防水耐用虽不如花岗岩，但优于木，且色既可是较好的防热材料，又是质感丰富的为诸红色，园林造景材料。５．３
清晖园·１０６·
整个园从布局上分成三部分。南部筑以方池，满铺水面，亭榭边设，明朗空旷，是园中主要的水景观赏区；中部由船厅、惜阴书屋、花纳亭、真砚斋等建筑所组成，南临池水，敞厅疏栏，叠石假山，树荫径畅，为全园的重点所在；北部由竹苑、归寄庐、笔生花馆等建筑小院组成，楼屋鳞毗，巷道幽深，是园中的宅院景区。各景区通过池水、院落、花墙、廊道、楼厅形成各自相对独立，又相互渗透的园区。景色，使得清晖园内“园中有园”
首先穿过门厅，右侧繁茂的树木和高墙给人以封闭而压抑的感觉，与之相反的是，左侧湖面空间开阔宜人的感觉。这种空间上的对比带给人心理感受上的反差。经过墙门行走不远，映入眼帘的是一座，高大的“牌楼门”侧望远方的六角亭，更是给人美不胜收之感。穿过了四道门，进入花园后空间相对收窄了，奇花异草近在咫尺，左有书斋，右有凤亭，上有古木交柯，目光开始由远眺转为凝视。这里很好的做到了远景到近景的过度与变化。继续向内来到住宅区域，高楼迭起，给人压抑感。空间相对局促，阴暗清凉。在这个序列中，空间的变化可以概括为：由
“，开阔”到“压迫”由“丰富”到“单纯”的层层收缩。“开门见山”的表达方式尤为明显，先经过开阔的湖面空间，再穿过亲近的花园空间，最后进入狭窄的巷道空间。
园内建筑物的品种上几乎荟萃了中国古典园林的各种建筑形式：亭、榭、厅、堂、轩、馆、楼、阁、廊、舫，造型构筑别具匠心，各具情态，灵巧雅致，具有鲜明的岭南水乡特色。大量采用落地式屏门，同，美观大方，时使用大量彩色玻璃镶嵌棂格（图１３）通透玲珑。众多水景的运用，岭南佳果的图案装饰，使清晖园的设计独见匠心
。
林文化的园林设计建设理念，是值得学习和借签的。但是同样的，在园林中将建筑色彩弄的过于俗艳，为了追求西方新鲜事物的新奇将色彩夸张的彩色玻璃和各种瓷砖运用到园林中，显得不伦不类。且在一个园林中有不同风格色调的建筑更是显得缺乏整体性和文化内涵。但是这正是商人们的意图与审美的真实反映。好在岭南的气候环境决定了植物的繁多与茂盛，植物的丰富给园林加了重重一笔亮色彩。岭南园林的布局安排还有它的科学性在里面，例如充分考虑到了当地的自然特征，可园的通风式布局，
很值得我们后人学习。与我们熟知的江南园林的含蓄岭南庭园多开门见山。也许它反映的是一不同的是，
种积极出世，鼓励竞争的社会心态，所谓一方水土养一方人，这与岭南地区高度发达的商业社会有关吧。
参考文献：
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［］］刘惠连．岭南园林文化及造园手法探析［２Ｊ．现代农业科（）：技，２０１０．３２３７
［］］（）：刘管平．岭南园林的特征［广东园林，３Ｊ．２００９，３１１８［］］屈寒飞．岭南私家园林造园艺术浅析［华南农业大学４Ｊ．（）：学报，２００７，６３１２０
图１３ 园内的彩色玻璃窗
［］——余荫山房评析［］吴棣飞．岭南园林瑰宝—５Ｊ．南方农（）：业，２００９．１０３１２
［］］（）：陆琦．余荫山房［广东园林，６Ｊ．２００６．４８７
［］］（：周慧华．浅谈可园的庭园特色［广东建材，７Ｊ．２０１０．５）１３２页
［］］（）：刘庭风．清晖围［园林，８Ｊ．２００３８８
［］——岭南庭园空间与视线的李文烜，沈康．体验清晖园—９
］（）比较研究［华中建筑，Ｊ．２００９．２７８２４７～２４８
６ 结论
岭南园林文化发之于商人的价值观、审美观及当地特殊的自然气候特点，区别于北方园林的壮丽和江南园林的纤秀。它是商人们对于自己生活实用性的要求，但遵从于自然。它在拥挤中求畅朗，以及兼容吸收外来园林文化创新岭南园结合地区特点，
（接第１１０页）
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（）：报，２００６，９１３３４～１３３６
［］叶盛东．美国绿道［２Ｍ］．１９９４～２０１０ＣｈｉｎａＡｃａｄｅｍｉｃ ，ＪｏｕｒｎａｌｈｔｓＥｌｅｃｔｒｏｎｉｃＰｕｂｌｉｓｈｉｎＨｏｕｓｅ．Ａｌｌｒｉｒｅｓｅｒｖｅｄ．４４ ｇｇ ７～４
［］——以西双版纳马有明．绿道理论在保护地的应用研究—３
热带雨林国家公园为例［西南林学院硕士研究生论文Ｄ］．［］刘滨谊，余畅．美国绿道网络规划的发展与启示［４Ｍ］．中）：国园林，２００１，（６７７～８１
期发展着眼，要考虑对城乡绿地之间进行系统性连接，同时整个国土的绿道网络规划也必将提上议事日程。因此，了解美国的发展过程及其发展趋势，对
４］。我国的环境建设无疑具有很重要的启示［
参考文献：
［］周兴年，俞孔坚，黄震方．绿道及其研究进展［生态学１Ｍ］．
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山东林业科技 ２０１１年第６期 总１９７期 ＳＨＡＮＤＯＮＧＦＯＲＥＳＴＲＹＳＣＩＥＮＣＥＡＮＤＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ ２０１１．Ｎｏ．６
（）文章编号：１００２－２７２４２０１１０６－０１０２－０６
论岭南园林的特点
安 然
（）北京林业大学园林学院，北京１０００８３
摘要：岭南园林泛指我国南方的五岭以南的地区，到清中叶以后日趋兴旺。其在气候、文化、造园手法、构景要素等方面都体现着与北方园林、江南园林截然不同的特点，通过余荫山房、可园、清晖园的描述与评价，可见岭南园林的特点所在。
关键词：岭南园林；特点；文化；造景手法；余荫山房中图分类号：Ｓ９８６．１ 文献标识码：Ａ
即五岭以南，始称于唐贞观年间的岭南 岭南，道，古时候也称岭表、岭外、扬越、百越、南粤，岭南有两大水系，一是珠江水系，二是韩江水系。在近占全国总面积不到５％２０００年漫长的历史进程中，的岭南地区，创造了中国园林三大流派之一的岭南园林文化，成为世界园林艺术宝库中的珍品。
泉而生瀑，因瀑而生潭，岭南园林几乎所有的园林都在塑造崖瀑局，崖潭局、潭瀑局（图１）就是岭南多雨造成的地形特征的直接表现。１．３ 风
岭南的风受亚洲季风影响，夏季以偏南风为主，冬季则偏北风。所以园林建筑多南北向，利用风压原理降温的“长廊冷巷”或“高墙冷巷”就是基于对夏季风的需要。岭南气候因此潮湿，故利用于栏、高，檐廊来抬高生活面（图２）这也是岭南园林中水台、
面距地面较高的原因。
１ 岭南气候特点
１．１ 温度
岭南全域地处南亚热带和热带，年平均气温在，最高温度为３广州，最２２．０～２４．５℃，８．７℃（８月）
。冬短夏长是岭南园低温度为－４．韶关，３℃（１月）林气候的第一特征。大部分地区夏天所占有的时间这就是岭南园林建筑把通风纳凉作为主要功很长，
能目的的原因
。
２ 文化特点
岭南园林文化有因自然而上升的文化，可归结有因人工而积淀的文化，可为海岸文化和热带文化；
归结为远儒文化和世俗文化、享乐文化和商业文化、开放文化和兼容文化、贬谪文化和务实文化。
此外，岭南人远离北方的政治中心。所谓天高皇帝远，岭南园林必然会表现出一定的反叛性。例园林文联匾对的不重视如园林建筑梁架的不规范，
等。另长期处于南疆的蛮夷之族的传统造就了武家文化，表现为清代园林的碉楼形式。岭南文化还有一定的远儒性。这一点从品味上看可以说是俗气，即世俗文化。但这就是岭南文化的主流，特别晚清北方的政客官僚、江南的文人骚客、岭南的商以后，
图１ 清晖园内瀑布
家富豪成为三大地域园林的创作主体，岭南园林中的空间实用性及园宅一体的设计就是其表现。
岭南文化更有着一定的开放性、兼容性和多元性。在园林方面表现于古典园林中大量用现代化的花色玻璃，形成与江南和北方两地天壤之别。
１．２ 降水
岭南多雨，更胜于江南，年均降水量达１５００成为四季繁花的基础；ｍｍ。雨多而植物生长茂盛，
雨多则冲刷厉害，于是就有“有石必有泉”之说。因
收稿日期：２０１１－１１－０４
·１０２·
夯土墙来防蚀防漏。
岭南庭园喜用几何形式或图案方式组织空间，这点完全不同于江南园林的迂回含蓄。但这种几何形式又并非简单的圆或方，而是通过不规则的形体变化引入丰富的空间感，在相对纯化的形式中产生我们可复杂的空间。比如在东莞可园的平面图上，以看到无数个以矩形的巧妙叠合组织起来的室内外空间的边界都以水平或垂直的方式出现，但形空间，
折线形的道路、廊桥、水庭、花基在态特征极其复杂，
平面上穿插组织，大小、疏密、经营位置都十分讲究。
４ 构景要素特点
４．１ 山
尽管有珠江三角洲平原，但岭南还是以山地为主，所谓七分山三分田。很多园林不是水景园，而是
图２ 清晖园内建筑
，山景园（图３）或是山多水少的园林。这些园林地园林景观较为朴素，无非是点缀一些亭处贫困地区，
台楼阁而已。这些山景很少是堆成的，与江南园林的山景全是堆成的有很大不同。岭南理石不向上堆而向水平展开，分为置石法、堆石法、挂壁法、塑叠，
石法。其中挂壁法即英石的壁山做法最富岭南风可用于室外室内；塑石法是用灰泥和水泥仿石，韵，节省石材
。
３ 造园手法
传统的岭南园林常用的布局手法是在建筑庭院周边间以四时花木点缀、配植高大乔木中凿池置石、
留荫。亭、廊、桥、舫、景门、花窗等园林建筑则穿插布局，结构精巧、色彩艳丽，空间通透开敞。为了达到既在功能上经济，又在景观上“小中见大”的效果，园景构图上常以缩小尺度的山、池、亭、桥、路等来扩大空间感觉；理水方式以聚为主，池岸较为规整；巧用景门、景窗、假山、石洞翟幌景、框景来增加景深层辅之迂回小径延长游览路线。园林空间组合灵次；
活多变、过渡自然，建筑小品意境含蓄多姿。
岭南庭园的园内空间虽然也是围合封闭的，但在景观的组织上，视线的组织上，又将园内外空间有机地结合在一起，借助园外景色，达到丰富空间层次产生空间的扩散感。因此选址大多在自然的效果，
景色优美的地方，利用环境景观最好的面向采取开利用水面平坦敞的方式进行布局。较多借用水面，
开阔，视野宽广的特点增添园林魅力，如东莞可园。而且，园林的边界常建有假山，楼阁，较好地把园外空间和景色引入园内，使园内外空间紧密结合，扩大视域范围。
岭南宅园空间和建筑结构都很注重自然通风降温，如东莞可园：可见坐北朝南的长廊引疏栏，前水后山，凉庭冷巷。建筑多见有支柱层、吊脚楼等岭南建筑特有的技术措施。岭南园林建筑的功能与其形式密切相关的：以荫棚骑楼防晒防雨；以住宅的锅耳建筑基础以石础来防湿防虫；用山墙来防火防台风；
图３ 清晖园内山石
４．２ 水
岭南地处高冲刷地区，水体的存在形式不同于江南的河与湖的景观，而是泉、河、潭、瀑、海景观。沿海地区如珠江三角洲、闽南三角洲、海南岛，园林景观常是以表现平面的海景为多，有时也表现潭景和溪景。４．３ 建筑
从建筑上看，岭南园林的建筑以生活性为主。在庭院园林中，较少江南园林的小品建筑，如亭台楼
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阁之类，而是把生活性建筑放在首位，如：客厅、套房、屋顶、廊道、电梯、天井进行点石，配植盆栽、插花。经过点缀后的实用性建筑也成了景观。建筑是通过大小建筑组合，形成庭院主要的空间围合要素，
空间，或用“连房博厦”把建筑与庭院连为一体。在这里，建筑具有举足轻重的地位，具有很强的实用功能，而其“点睛”作用相对较弱，更多的是作为造园的背景要素。就建筑单体形态看，一般多高柱础、宽檐廊、厚实墙、青瓦顶、翘正脊、花玻窗、砖雕窗、灰塑：就装饰来看，最典型的是“三雕三塑”木雕、砖门；
雕、石雕，陶塑、泥塑、灰塑，其中以灰塑和砖雕最具岭南味。如广州余荫山房主要厅堂的露明梁架上均饰以通花木雕，像百兽图、百子图、百鸟朝凤等题材多样。
它采用４．３．１ 雕楼 岭南园林中楼是最有特色的，
如可园的邀月阁，与江南园林的了民间雕楼的形式，是为了借景
。山楼目的一样，
留至今，是粤中四大名园之一。余荫山房不称“园”而叫“山房”一来因其地处偏僻（这也恰恰使其得以成为四大名园中保存原貌最好的一个），二来因其是园主隐居的地方，取个较为朴素的名字以示清高
。
图５ 余荫山房平面图
余荫山房以一条游廊拱桥分为东、西两部分，桥用石砌，池水通过拱形桥洞将东西联贯，水面占全园较大面积。西半部分以一个方形水池为中心，池北，的正厅“深柳堂”与隔水相望的“临池别管”相对应，形成西部分的南北中轴线。深柳堂面阔三间，带有前廊，阶上还伸出铁铸通花花檐，是园主起居之地，。堂前两棵炮竹古包括厅堂、书斋和卧室（图６左）茂盛苍劲，花开时有如天上飘下来的一片红雨。藤，
正对应了园门两边的楹联：余地三弓红雨足，荫天一角绿云深。深柳堂是全园装饰最豪华的地方，是园中主题建筑，装饰艺术与文物精华所在。荷池对
图４ 廊
朴素开朗，与深柳堂一简一繁，主次面的临池别馆，分明
。
多用开阔的单体建筑的４．３．２ 廊 在廊的用法上，，前檐廊（图４）主要是实用性而非造景性。景观廊并不是岭南园林的特色，曲廊最好的是清晖园，桥廊最好的是余荫山房。
高墙冷巷”的做法是岭南古典园林４．３．３ 冷巷 “
多中的特色。大部分的古典园林都用了南北朝向，大进深小面宽，前庭大后庭小，前为园后为进院落，
院的布局。这几种做法都是为了利用最小的面积获得最大的通风效果。
４．３．４ 墙景 墙在岭南园林中的最大特色就是大
漏窗，而且在墙体装饰上用烁石嵌出图案。从材料上看，岭南园林传统多用青砖墙。
图６ 深柳堂与游廊拱桥
，水池东面为一游廊拱桥（图６右）为条石起拱，桥栏朱红，堤栏紫褐，桥廊高于堤廊，歇山顶南北连走廊。这座拱桥是桥、廊、亭“三合一”的杰作，表现了设计者的独到构思和造园者的高超技艺，为岭。此桥和东南园林经典，这一美景称为“虹桥印月”
部分的主体建筑玲珑水榭相连，构成了整个园子东西方向的轴线。玲珑水榭，平面呈八角形，立于八角形的水池中。厅内有八面均以木雕装饰的玻璃窗格，水榭八面玲珑，外面有点景的叠石和压檐的花
５ 园林实例
５．１ 余荫山房
此园林位于广州市郊番禹县南村，园主人为邬姓大商人。此园（图５）始建于清同治年间，完整保·１０４·
树。那一沟池水，日可观鱼，夜可玩月。但与周围小，玲珑水榭也不再“玲珑”体量显得有巧的山水相比，）
。些大（图７
作。从装饰上看，余荫山房最有特色的是艳丽的泥塑，无论门头、窗楣、屋脊、墙壁、花坛、山墙都用了泥塑，而且色彩搭配喜欢用红、黄、绿三原色，在青砖墙中西结合，像水池的几何的基调里特别明显。（３）园林小品的西洋做法显而易见。形，５．２
可园
图８ 可园平面图
图７ 玲珑水榭局部
可园（图８）位于东莞莞城博厦，可园始建于清，朝道光三十年（即公元１为莞城人张敬修所８５０元）建。而文人墨客的艺术风格对可园的筹划兴造产生了深切的影响。可园的建筑以集成为几组群，在组群之间包围着两个较为开阔的内庭空间。其主要建筑可分为三个组群：东南部为门厅组群，北部为厅堂组群，西部为楼阁组群。包围着两个较为开阔的内庭空间，视线不受阻隔，有空间感和距离感，不产生故有小中见大的空间效果。全园建筑虽无压抑感，
统一的轴线，但大致按南北方向布置，体量适宜，且建筑体与建筑体之间的组合十分精妙，建筑组群间又以檐廊、前轩、过厅、套间、敞廊等过渡空间联成群组，曲直长短随势，前通后连，变化随机，有一气呵成之势，生神秘变幻之境界。
，临水处广开窗户，广设游廊（图９）建筑凌波而则妙借了可湖美景。可堂、雏月池馆等建筑的临建，
湖墙面窗户开敝，驳岸设游廊，使游人能直接与水面结合，自成为偏幽的景区。这里视野宽畅，视线深远，意境清闲。可亭则筑于碧波之上，与雏月池馆前面平台用曲桥相连，位置得宜，造型得体。兼有观景和点景之作用。
为了适应岭南风大湿热的特点，可园利用东向的正园门将风引入园内，通过擘红小榭后进入内庭。不设墙壁的可轩、可堂、葡萄林室，满开间格窗的双，清室让风直入室内，并得以流畅（图１利用小天０）井及冷巷形成的热压通风作用，完善园内的自然通风系统。
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园门位于东南角，从游览顺序上看，人们进入园门，先看到的是深柳堂、荷池、临池别馆及拱桥这一但不能全面地看到以玲珑水榭为主的第二组景物，
组景物。而透过游廊拱桥，才隐约看到水榭、叠石与树木，层层景色增添了迷离之感，起到了幽邃的效果。这种层层叠进，一步一景的手法同江南园林相似。
此外，园东北还有孔雀亭，至今还养着几只孔雀。还有半边亭、榄核厅等古建筑。并有长树菠萝、蜡梅、南洋水杉等珍贵古树。
１９２２年园主人的第四代孙邬仲瑜在南面更立
一园，名瑜园。瑜园面积只及山房的一半，以建筑为庭院为辅。院中有方池一口，船厅前临方池，船主，
楼前跨池面，后达界墙，左右两旁大院小院设有花台盆景。在瑜园中可将余荫山房的景色尽收眼底。
从造园手法上看，余荫山房有２个显著特点：）“。它吸收了苏杭庭院建筑艺术风格，（缩龙成寸”１
整座园林布局灵巧精致，以“藏而不露”的手法，使园堂殿轩榭、桥廊堤栏、山山水水尽纳于中亭台楼阁、
方圆三百步之中，浓缩了园林的主要设施和景致，）“使有限的空间注入了幽深广阔的无限佳景。（书２。余荫山房从入门开始，香文雅”每处景物的设计都匠心独运，寓意深长，简直是步步有景，景色无限。而且居室不离文化，满园的诗联佳作文采缤纷、书香浓郁。因此，余荫山房是岭南园林建筑艺术中的精是因地制宜、巧妙设计的园林建筑的杰出代表之品，
清晖园（图１位于佛山市顺德区大良清晖路１）２３号。建于清嘉庆年间。园址原为明末状元黄士
俊府第花园，清乾隆年间，黄家衰落，庭园荒废，顺德人龙应时得中进士后购进该园。后因种种历史变迁，多次改建修建，可最令人称道的还是其不足５亩地的旧址。
岭南建筑的窗功能除了采光、观景外，还需遮阳、挡雨、通风。可园的窗巧妙地满足了上述的要每组有多排，每排求。雏月池馆的北面的几组大窗，
分上、中、下三扇窗。下扇窗固定，中、上扇相连，向上折叠开启，开窗时既可遮阳、挡雨，又可通风，也可保持室内私密性，一窗多用。而窗扇多用彩色玻璃丰富了园中的色彩，增加了活跃的园林或贝壳叠嵌，气氛。
体现岭南园林的特点还在建筑材料方面。园内建筑的外墙全部采用青灰砖磨砖对缝，屋顶亦为青灰瓦面。此冷灰色在强烈的阳光下显得暗淡柔和，给人清凉的心理感受，且岭南植物四季常绿，以青灰色作为背景，在色彩上能更好的彼此协调。外墙下廊柱柱身、花之径等多处使用了疏松的红砂部墙体、
岩。红砂岩蓄热系数较小，被日晒后吸热不多，表面温度不高，防水耐用虽不如花岗岩，但优于木，且色既可是较好的防热材料，又是质感丰富的为诸红色，园林造景材料。５．３
清晖园·１０６·
整个园从布局上分成三部分。南部筑以方池，满铺水面，亭榭边设，明朗空旷，是园中主要的水景观赏区；中部由船厅、惜阴书屋、花纳亭、真砚斋等建筑所组成，南临池水，敞厅疏栏，叠石假山，树荫径畅，为全园的重点所在；北部由竹苑、归寄庐、笔生花馆等建筑小院组成，楼屋鳞毗，巷道幽深，是园中的宅院景区。各景区通过池水、院落、花墙、廊道、楼厅形成各自相对独立，又相互渗透的园区。景色，使得清晖园内“园中有园”
首先穿过门厅，右侧繁茂的树木和高墙给人以封闭而压抑的感觉，与之相反的是，左侧湖面空间开阔宜人的感觉。这种空间上的对比带给人心理感受上的反差。经过墙门行走不远，映入眼帘的是一座，高大的“牌楼门”侧望远方的六角亭，更是给人美不胜收之感。穿过了四道门，进入花园后空间相对收窄了，奇花异草近在咫尺，左有书斋，右有凤亭，上有古木交柯，目光开始由远眺转为凝视。这里很好的做到了远景到近景的过度与变化。继续向内来到住宅区域，高楼迭起，给人压抑感。空间相对局促，阴暗清凉。在这个序列中，空间的变化可以概括为：由
“，开阔”到“压迫”由“丰富”到“单纯”的层层收缩。“开门见山”的表达方式尤为明显，先经过开阔的湖面空间，再穿过亲近的花园空间，最后进入狭窄的巷道空间。
园内建筑物的品种上几乎荟萃了中国古典园林的各种建筑形式：亭、榭、厅、堂、轩、馆、楼、阁、廊、舫，造型构筑别具匠心，各具情态，灵巧雅致，具有鲜明的岭南水乡特色。大量采用落地式屏门，同，美观大方，时使用大量彩色玻璃镶嵌棂格（图１３）通透玲珑。众多水景的运用，岭南佳果的图案装饰，使清晖园的设计独见匠心
。
林文化的园林设计建设理念，是值得学习和借签的。但是同样的，在园林中将建筑色彩弄的过于俗艳，为了追求西方新鲜事物的新奇将色彩夸张的彩色玻璃和各种瓷砖运用到园林中，显得不伦不类。且在一个园林中有不同风格色调的建筑更是显得缺乏整体性和文化内涵。但是这正是商人们的意图与审美的真实反映。好在岭南的气候环境决定了植物的繁多与茂盛，植物的丰富给园林加了重重一笔亮色彩。岭南园林的布局安排还有它的科学性在里面，例如充分考虑到了当地的自然特征，可园的通风式布局，
很值得我们后人学习。与我们熟知的江南园林的含蓄岭南庭园多开门见山。也许它反映的是一不同的是，
种积极出世，鼓励竞争的社会心态，所谓一方水土养一方人，这与岭南地区高度发达的商业社会有关吧。
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图１３ 园内的彩色玻璃窗
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６ 结论
岭南园林文化发之于商人的价值观、审美观及当地特殊的自然气候特点，区别于北方园林的壮丽和江南园林的纤秀。它是商人们对于自己生活实用性的要求，但遵从于自然。它在拥挤中求畅朗，以及兼容吸收外来园林文化创新岭南园结合地区特点，
（接第１１０页）
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（）：报，２００６，９１３３４～１３３６
［］叶盛东．美国绿道［２Ｍ］．１９９４～２０１０ＣｈｉｎａＡｃａｄｅｍｉｃ ，ＪｏｕｒｎａｌｈｔｓＥｌｅｃｔｒｏｎｉｃＰｕｂｌｉｓｈｉｎＨｏｕｓｅ．Ａｌｌｒｉｒｅｓｅｒｖｅｄ．４４ ｇｇ ７～４
［］——以西双版纳马有明．绿道理论在保护地的应用研究—３
热带雨林国家公园为例［西南林学院硕士研究生论文Ｄ］．［］刘滨谊，余畅．美国绿道网络规划的发展与启示［４Ｍ］．中）：国园林，２００１，（６７７～８１
期发展着眼，要考虑对城乡绿地之间进行系统性连接，同时整个国土的绿道网络规划也必将提上议事日程。因此，了解美国的发展过程及其发展趋势，对
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参考文献：
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