作文中的描写和叙述
作文总是叙述多、描写少，甚至有相当一部分学生只懂得叙述，不懂得描写。因此，这些学生写出来的作文，总是干巴巴的缺少“光彩”。
叙述和描写都是对事物发展变化的文字的再现。
叙述再现的是过程，描写再现的是细节。对一件事或一种现象只记下粗略的过程，是叙述；对其中的细节进行详细地刻画，便是描写。
描写：用生动形象的语言对人物、事物、环境等所作的具体细致的描绘和刻画。
叙述：对人物、事物、环境等不做具体细致的刻画，而是对人物做一般性的交待和介绍，对事件的过程做一般性的陈述。
对于人物，叙述重在于写人物的“做什么”，而描写重在表现人物“怎么做”。对于事件，叙述只是一般性地反映事物的客观存在，回答“是什么”的问题，而描写旨在反映客观事物的具体形象，回答“怎么样”的问题。
※ 比如：
王师傅往炉子里添了煤，火很快就旺了起来。
王师傅往炉子里添了几铲煤，不一会儿，那红火苗就腾腾地窜起来。
马路上过来一辆小车。
马路上吱吱哑哑地过来一辆小车。
这是一片草地。
这是一片又大又平的草地，碧绿绿的，长满了青草。
例如：“刮风了”——是叙述。因为这句话只记下了一种自然现象的过程。
“风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头地乱撞”老舍：《在烈日和暴雨下》——这是描写。因为这句话，不仅记下了过程，而且描绘了细节。
训练：
(一)将下列一组描写句改为叙述句：
１.“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。”
２.“春天像小姑娘，花枝招展地笑着，走着。”
３.“春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。”
改成：
１.春天是新的。
２.春天是艳美的。
３.春天是有力的。
(二)将下列叙述句扩展为描写句
１.下雨了。
２.上灯了。
３.花开了。
如果(一)项的变换方法是压缩掉细节，那么(二)项的训练方法则是让学生“绘声绘色”地进行描绘。
朱自清《春》里面的语句：“雨是最寻常的，一下就是两三天，可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。
傍晚的时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜，„„”
“桃树，杏树、梨树，你不让我，也不让你都开满了花赶趟。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味；闭了眼，树上仿佛满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的密蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。”
（三）描写：化抽象为具体
“漂亮”是一个抽象的形容词，那么“漂亮”到底是什么样子的
“漂亮的面容”“美丽的眼睛”
“松鼠是一种漂亮的小动物„„它们面容清秀，眼睛闪闪有光„„玲珑的小面孔上，衬上一条帽缨形的美丽的尾
“雨是最寻常的”
朱自清：《春》这里的“雨”是名词，不具体。朱自清先生写春雨是这样的：“„„一下就是三两天„„像牛毛，像花针，像细丝，密密的，斜织着，人家的屋顶上全笼着一层薄烟。”
“思念”
“我思念××”这就不具体。
朱自清先生在散文《背影》中的一段描写：“„„在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。唉我不知何时再能与他相见”这里通过描写的具体化，真挚动人地表达了儿子思念父亲的感情，读来令人难忘。
再区分叙述和描写
叙述和描写都是写人记事的一种基本表现手法。叙述是作者对人物经历、事件的发展变化过程的表述和交待。叙述的手法有顺叙、倒叙、插叙、平叙等。描写是作者对人物、事件、景物作具体生动的摹写。从描写对象上看，有肖像、心理、语言、行动等人物描写，还有社会、自然等环境描写和细节描写。由于叙述和描写都是交错在作品中运用的，都是一种记叙性的陈述，因而阅读时二者不易分清，具体是叙述还是描写，可以通过以下几种方法来区别：
（1）应用对象的不同。叙述的作用，一般用于对人物身世、地位、经历等的介绍，对事物的发生、发展、变化的经过的交待。描写主要用于对美的风景、人物的形象、人物的内心世界以及人物的语言、动作和物体的状态等方面进行刻画、描摹。
他用两手攀着上面，两脚再向上缩，他那肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。……我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走……（《背影》）
在这次参加考试的二百多名考生中，有一个二十岁的考生陈伊玲，初试时成绩十分优秀，声乐、视唱、练声和乐理都列入优等，尤其是她的音色美丽，音域宽广，令人赞叹。（《第二次考试》）
第一段话是对父亲动作的描写。第二段话是陈伊玲第一次考试经过的概括性交待，是叙述。
（2）形象感不同。描写，是对人和事物的描摹，重视原来的模样、状态、情景，常常要绘声绘色，给人以身临其境的感觉，形象感强。叙述只是交待人和事物的经历，缺乏描写所表现出来的那种形象感。
试比较：
风忽然大了，柳条吹动起来。
风忽然大了，那半天没动的柳条象猛地得到什么可喜的事，飘洒的摇摆，枝条象长出一截儿来。（《骆驼祥子》）
第一段话只是告诉人们，柳条在风中被吹动，到底怎么动，末作具体介绍，没有形象感，是叙述。第二段用了拟人、想象的手法，把柳条的动态再现了出来，给人的形象感非常强，是描写。
（3）线条粗细不同。描写是用细致的笔法构图，用的是细线条，犹如电影的特写镜头。
叙述是用简练的语言、明快的节奏来概述事情的经过，所交待的人和事是粗线条的。如：
主席也举起手来，举起他那顶深灰色的盔式帽，但是举得很慢，象是在举起一件十分沉重的东西。一点一点的，一点一点的，等到举过头顶，忽然用力一挥，便停在空中，一动不动了。（《挥手之间》）
母亲把饭煮了，还要种田，种菜，喂猪，养蚕，纺棉花，因为她身体高大结实，还能挑水挑粪。（《回忆我的母亲》）
第一段，对举手的动作用了形容词和重叠词，既写了所举帽子的颜色、式样，又写了举帽的速度、力度，用的是细线条，是描写。第二段对母亲辛勤劳动所作的农活的简单介绍，是粗线条，是叙述，而不是描写。
（4）是否推动情节的发展。叙述对情节的发展起推动作用，包括时间、场面等大幅度的推进。长时间、多场面的变化，可用几句话叙述过去。描写，只是局部、片断上的变化，一般不能推进情节，即使有推进，也只是很小的推进。试比较：
普之仁领着我穿看茶花走，指点着告诉我这叫大玛瑙，那叫雪狮子，这是蝶翅翘，那是大紫袍……名目花色多得很。（《茶花赋》）
首先映入眼帘的是星罗棋布、玉立婷婷的荷花。红荷垂露，盈盈欲滴，白荷带雨，皎皎无瑕。怒放的，嫩蕊艳黄；含苞的，娇羞欲语。再加上绿盖叠翠，青盘滚珠，好一幅迷人景色。（《荷叶咏》）
第一段话是写普之仁领“我”看茶花，转到写各种茶花。有“我”所看茶花的场景变化推动情节发展。第二段用描写，写荷花是写同一时间内各种荷花的形貌、状态等，不能推动情节的发展。
一般不用修辞手法。如下面一段描写用了比喻的修辞手法：
大家注视着陈伊玲，嫩绿的绒线上衣，咖啡色的西裤，宛如春天早晨一株婷婷玉立的小树。（《第二次考试》） 我上学了，天天小路上走过。天蒙蒙亮，太阳渐渐升起来了。奶奶牵着我的小手，沿着小路送我上学。我不时地抬头望着奶奶，望着她的笑脸。走到学校，我跑到校门前，回头望去，奶奶的身影还在那里。（摘自学生作文）
第一段话运用了比喻的修辞手法，突出了描写对象的特殊，体现了写作者的情感态度，是生动的描写。后面的一段话则缺少生动的细节描写，更没有恰当的修辞，过于平淡，是一般的叙述。
正确训练叙述与描写
（1）有人将上面摘自学生作文的例证做了修改，请对比原稿和修改稿，说说修改后的文稿好处在哪里。
修改稿：“我上学了，天天从这条路上走过。当太阳泛起桔红色的光，月亮还在慵然贪睡时，这条笼罩着晨雾的小路，带着迷朦迎着过路人。奶奶牵着我的小手，沿着这古老的小路送我上学。我不时地抬头望着奶奶。我喜欢她那白色的头发，更喜欢用皱纹雕塑出来的笑脸。雾气沾在白头发上，亮晶晶地闪着光。走啊，走啊，直到小路的尽头。我跑到校门前，回头望去：她伫立在路口，向我挥挥手，然后回过身走了，直到消失在路的尽头……” 修改稿好在既有概括叙述又有细节描写，文章更生动。
自主操练叙述与描写
（1）用比喻描写的方法，让下面的概述性的句子逐渐丰满起来。
“她笑了”（可提供适当的视频或图片，帮助学生操练）
参考答案：她含着泪笑了，像一朵带露的玫瑰，像钻出云雾的月牙。花儿因她的笑变得更加灿烂，月儿因她的笑而变得更加娇媚。
学生互评：略
教师总结：
①通过运用比喻的修辞手法更加突出了含着泪笑动人之处；
②通过花和月烘托了她的笑的灿烂和娇媚，这样她的笑给人留下的印象就更加深刻了。这里给出参照句子和参照要求，通过依次加深法，使思维由模糊到清晰，由简单到丰富。思维的深入再借助一定的表达技巧，语言自然变得有表现力了。
③对一个概括叙述的句子，可通过加修饰成份，或通过加修辞手法使之具体生动起来，以克服语言枯燥、表述乏味的毛病。
④小结：概括叙述如何变为生动的描写？——加修饰成份；加修辞手法；加表现手法）
（2）请根据下列情景，以“心理活动”为重点，扩展成一段话，不少于30个字。
情景：在课堂上 我思想开小差 老师却突然点名表扬了我
参考答案：课堂上，老师突然点名表扬思想正在开小差的我，我的感情如骤起的波澜，是高兴，是惭愧，还是内疚？道不清，说不明。
教师明确：扩展语句主要靠有丰富的想象，即具有想象因素的描写。描写的时候，往往不只如实记写所见的情形，而要把想象的因素杂入其中，补充描写的内容。描写带上了想象的因素，便能更生动、更丰富、更富于文学性。作业：
（1）父母与子女时常被看着是对立的两方，思想的冲突、观念的差异、新与旧的不同、进步与保守的矛盾使得下一代在下意识中好像必然地与上一代处于对立的地位。父母对子女的干预哪怕是出于关心和爱的动机，也常常遭到子女无条件的否定。你的实际生活中是否也有过类似的经历，你想过应该如何与父母共享喜乐，分担烦恼吗？请写一篇800字左右的记叙文，告诉我们你的经历和体会。
（2）炎炎夏日，白天题海竞渡，夜晚蚊虫滋扰；雨雪霏霏，室外行色匆匆，屋内亲情荡漾。学校生活中有太多这样虽然琐屑却又充满情趣、理趣的生活细节，我们的花样年华过得既充实又无奈。请写一篇800字左右的记叙文，描写一下自己的学校生活。
要求：1、充分发挥联想与想象，演绎完整的故事情节；2、既要有关于其他人的“面”上的概括性刻画，又要有针对自己言行举止的的详细描写。要绘声绘色，给人以身临其境的感觉；3、要突出人物个性，彰显生活情趣。
（四）《乐在东海之滨》
一件事情，一次活动，如果我们仅是对其作面面俱到的陈叙，是谈不上具体生动的。我们必须对其作具体的描写，
1、 选准事情
就一次活动而言，并不是整个的过程、环节都能表现中心。写作时，我们必须有所取舍，选定能表现中心的一两件事来加以具体描绘；而不要事事俱写，事事不具体。如这次海边实践活动，哪些事情、场面能表现“乐”呢？是“捉螃蟹”、“踩文蛤”，还是 “打水仗”、“观赏海边风光”？先从脑海中找出来，而后再对其中的一两件加以具体描绘。一位同学写道：
“快来呀，这里有螃蟹。”不知谁喊了一声。我们争先恐后的向喊声处跑去，就像哥伦布发现了新大陆似的。只见班长老练地伸出双手，轻轻地翻开了一片沙土，瞧，一只圆乎乎的螃蟹！他一下子按住了蟹背，捉住了它。 我也仔细地观察着脚下，忽然有个什么东西在眼皮底下晃了晃，嘿，又是一只螃蟹！我不加思索，猛地一抓，手到擒来。望着那“张牙舞爪”的螃蟹，我心里充满了胜利感。
“哎哟！”我惨叫了一声。原来这小东西趁我不备，来了个突然“袭击”。我使劲地甩着手，终于摆脱了它的纠缠，而螃蟹却大摇大摆地横着身子跑进水里，消失得无影无踪了。
小作者紧扣“捉螃蟹”这一事情，细加描绘，具体生动，写出了人物内心的欢乐。
而另一位同学这样写道：“我们光着脚丫向大海里走去。有时做几个动作拍几张照片；有时在水里打水仗，真好像是回到了童年。平时在家里碰不到水，在这里玩得满身是水。在玩耍的中间，那海水不由自主地进入到嘴里，让人感到咸咸的。我突然发现他们几个正在沙滩上踢足球，于是便加入到他们的行列，我们彼此奔跑着，踢着，心里觉得真痛快。 ”这段文字一会儿写“拍照片”，一会儿写“打水仗”，一会儿写“踢足球”，面面俱到，未能紧扣一件事来加以描绘，也就谈不上具体生动了。
2、写活场面
叙事离不开场面，一个场面的参与者往往有数人，写作时不要用“我”来对场面的人物作一一介绍，而应让参与者在文中“活动”起来，展现各自的语言、动作和神态。换一句话说，要注意运用多种描写来刻画人物形象，通过人物各自的活动来表现人物，写“活”场面。如：
“啊，救命，我快招架不住了！”“哈哈，你死定了！”„„大海藏起了女孩们的文静，大家尽情地打起了水仗，溅起的浪花在空中飞舞。
“嘿，接着！”胡婕发动周围力量，向我发起了进攻。“喂，站好，我来了！”玲子在我措手不及时又加入了战团。我一见，反正一场“恶战”在所难免，索性“破釜沉舟”，手脚并用，顿时，我的四周筑起了一道水墙。于是第一轮以“眼镜”们的“雾里看花”而告终。我还未来得及得意，第二轮大战又已紧锣密鼓地开始了，我终因寡不敌众而溜之大吉。
“快来呀！”沛尖尖的声音传了过来，我不知有诈 ，忙向她靠近，“啊，不要！”早有准备的沛将一瓶海水赐予了我。浑身湿漉漉的我这才明白，什么叫做“落汤鸡”了。
这一场面，小作者注意对人物的语言、动作进行了细致的刻画，描写生动，显得内容充实而又“乐”在其中。
3、突现自我
大多数情况下，“我”是事情的参与者，因而“我”应有自己的语言、动作、神态， “我”还应有自己独特的心理感受。写作时，我们可以省去罗嗦的陈述（那样太平淡），而改用“我”的一举一动及“我”的心理感受来推动情节的发展。如：“„„可大海还只是一条弯曲的地平线的镶边。随着这条美丽的蓝带子的加宽，我的心情渐渐舒畅了起来，我一下子冲到了队伍的最前面，呼吸急促的我在踏实地感受到海水的一刹那，顿时忘却了所有的疲倦与烦恼。„„我们在海水里奔跑，我们在海水里嬉戏，溅起的水花落到我开心的张成了“Ｏ”形的嘴里，咸咸的。远处的天与海相接在一起，仿佛没有了地平线，美丽的蓝色溶合在一起，“天与海本身就是一对恋人”，我记不清是那本散文中的句子了，这时蓦然觉得很对！”这一场面注重写出了“我”的独特感受，有情有景，颇有韵味。
例文一： 一袋金元宝 春潮文学社：唐建梅
桌子上稳稳当当地放着几只大大的金元宝，我一走进家门，就看见它们正咧开了嘴朝我笑。只是母亲站在一旁，多少有些慌张，用手反复擦着围裙，替我接下了书包。
我不喜欢母亲叠这些纸玩意儿，依旧用一种嘲讽的口气说：“又有什么重大节日了？叠这些东西！”母亲仍然有些慌张，吱吾着：“没……没有，不，有……有。”我径直走进房间，不去理她。
坐在房间里，漫无目的地翻着政治书，心里总是忆起母亲叠纸元宝的样子，一股子窝心的无名火从心底升起。 合起书，走出房间，母亲依旧在叠那些我所讨厌的纸元宝，一脸虔诚的样子。我不忍心打破母亲的虔诚，就又走
“坚持无神论，反对有神论。封建迷信是唯心主义，直接阻碍我国社会发展的进程，是对人的发展的一种反动，会使人失去独立的人格，我们必须坚决取缔之。”政治书上两行醒目的黑体字在我眼前跳跃着，可是我不能去阻止母亲，虽然我心中有点鄙视母亲的做法。
母亲最拿手的本领就是逢年过节替邻居叠一些拜祭鬼神的元宝之类的东西，可我打小就讨厌这些，认为这是丢人的事。母亲也知道我的这些想法，所以每次都是小心翼翼的。
“邻居王叔的小儿子考上大学了，知道吗？”母亲向我问道。这事我知道，一路上还想着呢。便应了一声：“我知道了。”母亲那头便无声了。
我觉得，我该出去玩会儿，房间里有点闷人。走出房间，看见母亲身旁的大口袋里，已经有了一大半纸元宝，鼓鼓的，显得很臃肿。我说了声“出去玩”，便逃也似的跑开了。
去王叔家的路上，母亲那双有点暗淡的眸子又不觉出现在我的眼前。
王叔家很热闹，亲朋好友都来祝贺。王叔还给了我一把糖，我回家送给了母亲。母亲叠的纸元宝已有一袋子了。 一袋子纸元宝，有什么用啊！……
母亲轻轻地剥了一块糖，放进了我的嘴里，看见我嚼得滋滋作响，笑了，这才又剥了一块放进自己的嘴里。 “可是她仍然只会叠这些无用的东西。”我在心里想。
午饭后，母亲要带这一大袋纸元宝上祖坟去祭拜。我问过母亲今天是什么日子，母亲没有告诉我，好奇心使得我一路偷偷地跟在母亲身后。
“列祖列宗，要保佑我那刚上高二的女儿啊！她可是我们家全部的希望了。今天借王叔家小儿子高中的日子，向你们祈求，保佑我女儿也能考上大学……”
哦，我想起来了，邻家王叔也是用这种方法在他小儿子高二那年祈祷过的。
就在那一刻，我明白了一袋纸元宝，不，一袋金元宝的份量，懂得了一位爱自己孩子的母亲的心。明年，我也要一样让母亲给王叔一把喜糖。
〖简评〗虽不理解母亲的作为，但理解母亲的用心。在小作者不疾不徐的叙述中，我仿佛看见一个母亲拳拳的心，一个女儿眷眷的心。难得她有如此细致的观察，难得她有如此丰富的体验。
例文二： 蚊子，都是你的错 春潮文学社：顾忠国
下晚自习的铃声终于响起，吾等小辈如释重负地涌出教室，狂奔宿舍，大有排山倒海之气势。说实话，在课上我们眼睛的上眼皮与下眼皮之间已几乎是零距离，要不是有“老班”压阵，或许早已同周公“约会”了。
两条腿机械地挪动，推开宿舍门，腿一软就趴在了床上，朦胧间第六感官告诉我，嘴巴上有一丝丝疼痛，如针刺般，我顿时意识到可能，不，肯定是遭到“空袭”了。大脑明智地告诉我，不要大惊小怪，以免打草惊蛇。我用手掌如迅雷闪电般拍下，借着微弱的灯光，努力地睁开眼，只见手掌心上有一点血迹和“残肢”。哈！胜利了！我满怀喜悦地又闭上了眼睛。可只一瞬间，我的脸上又有阵阵痛意，原来……，免不了连呼：“蚊子，罪当诛你九族。”
或许是因为我刚才的杀生行为，使得蚊子们对我怀恨在心，这时便向我大举进攻。面对为数众多的敌人，我渐次失去了理智，以衣作刀，乱舞起来。几个回合之后，蚊子们虽然死伤无数，却进攻的势头不减，丝毫不见有撤退的意思，而我由于身上凭空多了许多“包”而慢慢乱了阵脚，难免心生怯意。
此时的我，已经被小小蚊虫折腾得没有了一丝睡意。忽然想起作家陈美华写过的文章：“我们家当然有蚊帐，可有蚊帐也不行，蚊子照样横行霸道。我们这儿的蚊子，生龙活虎像开拓型的企业家，精得像广东仔，滑得像北京油子，个儿大得像东北汉子，吸起血来又像是资产阶级。”唉，君子所见略同啊，“同是天涯沦落人”，我也难免心有戚戚了。正这样胡思乱想着，突然，不知从哪里传来不是狼嚎却酷似狼嚎的声音：“抓不住蚊子的我，总是眼睁睁让它溜走。世界上的人那么多，你为什么只咬我一个人的肉，吸我一个人的血。”循声找去，原来是“野兽派歌星”吴哥在表演他的拿手好戏。正当众人纷纷诉说蚊子的罪状时，舍长发话了：“还不睡觉，小心被捉。”这时号称“神探”的我似乎听到了轻轻的脚步声，猛然抬起头，借着窗外皎洁的月光，看见了一个黑影，正向着我们的宿舍走来。啊！不好！我连忙发出“敌情警报”，可是为时已晚。“308！还不睡觉？明天到我政教处解释原因。”随着一个威严的声音在门口炸响，我知道来人定是令吾等英雄闻风丧胆的“毛哥”了。同胞们面面相觑，个个呆若木鸡，只等着明天即将到来的暴风雨。
大家痛定思痛，一致认为：都是蚊子犯的错。
“都是蚊子犯的错，轻易叮上我，让我疼痛又难过……”我听见“野兽派歌星”吴哥又在小声哼唱了，可大家
作文中的描写和叙述
作文总是叙述多、描写少，甚至有相当一部分学生只懂得叙述，不懂得描写。因此，这些学生写出来的作文，总是干巴巴的缺少“光彩”。
叙述和描写都是对事物发展变化的文字的再现。
叙述再现的是过程，描写再现的是细节。对一件事或一种现象只记下粗略的过程，是叙述；对其中的细节进行详细地刻画，便是描写。
描写：用生动形象的语言对人物、事物、环境等所作的具体细致的描绘和刻画。
叙述：对人物、事物、环境等不做具体细致的刻画，而是对人物做一般性的交待和介绍，对事件的过程做一般性的陈述。
对于人物，叙述重在于写人物的“做什么”，而描写重在表现人物“怎么做”。对于事件，叙述只是一般性地反映事物的客观存在，回答“是什么”的问题，而描写旨在反映客观事物的具体形象，回答“怎么样”的问题。
※ 比如：
王师傅往炉子里添了煤，火很快就旺了起来。
王师傅往炉子里添了几铲煤，不一会儿，那红火苗就腾腾地窜起来。
马路上过来一辆小车。
马路上吱吱哑哑地过来一辆小车。
这是一片草地。
这是一片又大又平的草地，碧绿绿的，长满了青草。
例如：“刮风了”——是叙述。因为这句话只记下了一种自然现象的过程。
“风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头地乱撞”老舍：《在烈日和暴雨下》——这是描写。因为这句话，不仅记下了过程，而且描绘了细节。
训练：
(一)将下列一组描写句改为叙述句：
１.“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。”
２.“春天像小姑娘，花枝招展地笑着，走着。”
３.“春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。”
改成：
１.春天是新的。
２.春天是艳美的。
３.春天是有力的。
(二)将下列叙述句扩展为描写句
１.下雨了。
２.上灯了。
３.花开了。
如果(一)项的变换方法是压缩掉细节，那么(二)项的训练方法则是让学生“绘声绘色”地进行描绘。
朱自清《春》里面的语句：“雨是最寻常的，一下就是两三天，可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。
傍晚的时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜，„„”
“桃树，杏树、梨树，你不让我，也不让你都开满了花赶趟。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味；闭了眼，树上仿佛满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的密蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。”
（三）描写：化抽象为具体
“漂亮”是一个抽象的形容词，那么“漂亮”到底是什么样子的
“漂亮的面容”“美丽的眼睛”
“松鼠是一种漂亮的小动物„„它们面容清秀，眼睛闪闪有光„„玲珑的小面孔上，衬上一条帽缨形的美丽的尾
“雨是最寻常的”
朱自清：《春》这里的“雨”是名词，不具体。朱自清先生写春雨是这样的：“„„一下就是三两天„„像牛毛，像花针，像细丝，密密的，斜织着，人家的屋顶上全笼着一层薄烟。”
“思念”
“我思念××”这就不具体。
朱自清先生在散文《背影》中的一段描写：“„„在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。唉我不知何时再能与他相见”这里通过描写的具体化，真挚动人地表达了儿子思念父亲的感情，读来令人难忘。
再区分叙述和描写
叙述和描写都是写人记事的一种基本表现手法。叙述是作者对人物经历、事件的发展变化过程的表述和交待。叙述的手法有顺叙、倒叙、插叙、平叙等。描写是作者对人物、事件、景物作具体生动的摹写。从描写对象上看，有肖像、心理、语言、行动等人物描写，还有社会、自然等环境描写和细节描写。由于叙述和描写都是交错在作品中运用的，都是一种记叙性的陈述，因而阅读时二者不易分清，具体是叙述还是描写，可以通过以下几种方法来区别：
（1）应用对象的不同。叙述的作用，一般用于对人物身世、地位、经历等的介绍，对事物的发生、发展、变化的经过的交待。描写主要用于对美的风景、人物的形象、人物的内心世界以及人物的语言、动作和物体的状态等方面进行刻画、描摹。
他用两手攀着上面，两脚再向上缩，他那肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。……我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走……（《背影》）
在这次参加考试的二百多名考生中，有一个二十岁的考生陈伊玲，初试时成绩十分优秀，声乐、视唱、练声和乐理都列入优等，尤其是她的音色美丽，音域宽广，令人赞叹。（《第二次考试》）
第一段话是对父亲动作的描写。第二段话是陈伊玲第一次考试经过的概括性交待，是叙述。
（2）形象感不同。描写，是对人和事物的描摹，重视原来的模样、状态、情景，常常要绘声绘色，给人以身临其境的感觉，形象感强。叙述只是交待人和事物的经历，缺乏描写所表现出来的那种形象感。
试比较：
风忽然大了，柳条吹动起来。
风忽然大了，那半天没动的柳条象猛地得到什么可喜的事，飘洒的摇摆，枝条象长出一截儿来。（《骆驼祥子》）
第一段话只是告诉人们，柳条在风中被吹动，到底怎么动，末作具体介绍，没有形象感，是叙述。第二段用了拟人、想象的手法，把柳条的动态再现了出来，给人的形象感非常强，是描写。
（3）线条粗细不同。描写是用细致的笔法构图，用的是细线条，犹如电影的特写镜头。
叙述是用简练的语言、明快的节奏来概述事情的经过，所交待的人和事是粗线条的。如：
主席也举起手来，举起他那顶深灰色的盔式帽，但是举得很慢，象是在举起一件十分沉重的东西。一点一点的，一点一点的，等到举过头顶，忽然用力一挥，便停在空中，一动不动了。（《挥手之间》）
母亲把饭煮了，还要种田，种菜，喂猪，养蚕，纺棉花，因为她身体高大结实，还能挑水挑粪。（《回忆我的母亲》）
第一段，对举手的动作用了形容词和重叠词，既写了所举帽子的颜色、式样，又写了举帽的速度、力度，用的是细线条，是描写。第二段对母亲辛勤劳动所作的农活的简单介绍，是粗线条，是叙述，而不是描写。
（4）是否推动情节的发展。叙述对情节的发展起推动作用，包括时间、场面等大幅度的推进。长时间、多场面的变化，可用几句话叙述过去。描写，只是局部、片断上的变化，一般不能推进情节，即使有推进，也只是很小的推进。试比较：
普之仁领着我穿看茶花走，指点着告诉我这叫大玛瑙，那叫雪狮子，这是蝶翅翘，那是大紫袍……名目花色多得很。（《茶花赋》）
首先映入眼帘的是星罗棋布、玉立婷婷的荷花。红荷垂露，盈盈欲滴，白荷带雨，皎皎无瑕。怒放的，嫩蕊艳黄；含苞的，娇羞欲语。再加上绿盖叠翠，青盘滚珠，好一幅迷人景色。（《荷叶咏》）
第一段话是写普之仁领“我”看茶花，转到写各种茶花。有“我”所看茶花的场景变化推动情节发展。第二段用描写，写荷花是写同一时间内各种荷花的形貌、状态等，不能推动情节的发展。
一般不用修辞手法。如下面一段描写用了比喻的修辞手法：
大家注视着陈伊玲，嫩绿的绒线上衣，咖啡色的西裤，宛如春天早晨一株婷婷玉立的小树。（《第二次考试》） 我上学了，天天小路上走过。天蒙蒙亮，太阳渐渐升起来了。奶奶牵着我的小手，沿着小路送我上学。我不时地抬头望着奶奶，望着她的笑脸。走到学校，我跑到校门前，回头望去，奶奶的身影还在那里。（摘自学生作文）
第一段话运用了比喻的修辞手法，突出了描写对象的特殊，体现了写作者的情感态度，是生动的描写。后面的一段话则缺少生动的细节描写，更没有恰当的修辞，过于平淡，是一般的叙述。
正确训练叙述与描写
（1）有人将上面摘自学生作文的例证做了修改，请对比原稿和修改稿，说说修改后的文稿好处在哪里。
修改稿：“我上学了，天天从这条路上走过。当太阳泛起桔红色的光，月亮还在慵然贪睡时，这条笼罩着晨雾的小路，带着迷朦迎着过路人。奶奶牵着我的小手，沿着这古老的小路送我上学。我不时地抬头望着奶奶。我喜欢她那白色的头发，更喜欢用皱纹雕塑出来的笑脸。雾气沾在白头发上，亮晶晶地闪着光。走啊，走啊，直到小路的尽头。我跑到校门前，回头望去：她伫立在路口，向我挥挥手，然后回过身走了，直到消失在路的尽头……” 修改稿好在既有概括叙述又有细节描写，文章更生动。
自主操练叙述与描写
（1）用比喻描写的方法，让下面的概述性的句子逐渐丰满起来。
“她笑了”（可提供适当的视频或图片，帮助学生操练）
参考答案：她含着泪笑了，像一朵带露的玫瑰，像钻出云雾的月牙。花儿因她的笑变得更加灿烂，月儿因她的笑而变得更加娇媚。
学生互评：略
教师总结：
①通过运用比喻的修辞手法更加突出了含着泪笑动人之处；
②通过花和月烘托了她的笑的灿烂和娇媚，这样她的笑给人留下的印象就更加深刻了。这里给出参照句子和参照要求，通过依次加深法，使思维由模糊到清晰，由简单到丰富。思维的深入再借助一定的表达技巧，语言自然变得有表现力了。
③对一个概括叙述的句子，可通过加修饰成份，或通过加修辞手法使之具体生动起来，以克服语言枯燥、表述乏味的毛病。
④小结：概括叙述如何变为生动的描写？——加修饰成份；加修辞手法；加表现手法）
（2）请根据下列情景，以“心理活动”为重点，扩展成一段话，不少于30个字。
情景：在课堂上 我思想开小差 老师却突然点名表扬了我
参考答案：课堂上，老师突然点名表扬思想正在开小差的我，我的感情如骤起的波澜，是高兴，是惭愧，还是内疚？道不清，说不明。
教师明确：扩展语句主要靠有丰富的想象，即具有想象因素的描写。描写的时候，往往不只如实记写所见的情形，而要把想象的因素杂入其中，补充描写的内容。描写带上了想象的因素，便能更生动、更丰富、更富于文学性。作业：
（1）父母与子女时常被看着是对立的两方，思想的冲突、观念的差异、新与旧的不同、进步与保守的矛盾使得下一代在下意识中好像必然地与上一代处于对立的地位。父母对子女的干预哪怕是出于关心和爱的动机，也常常遭到子女无条件的否定。你的实际生活中是否也有过类似的经历，你想过应该如何与父母共享喜乐，分担烦恼吗？请写一篇800字左右的记叙文，告诉我们你的经历和体会。
（2）炎炎夏日，白天题海竞渡，夜晚蚊虫滋扰；雨雪霏霏，室外行色匆匆，屋内亲情荡漾。学校生活中有太多这样虽然琐屑却又充满情趣、理趣的生活细节，我们的花样年华过得既充实又无奈。请写一篇800字左右的记叙文，描写一下自己的学校生活。
要求：1、充分发挥联想与想象，演绎完整的故事情节；2、既要有关于其他人的“面”上的概括性刻画，又要有针对自己言行举止的的详细描写。要绘声绘色，给人以身临其境的感觉；3、要突出人物个性，彰显生活情趣。
（四）《乐在东海之滨》
一件事情，一次活动，如果我们仅是对其作面面俱到的陈叙，是谈不上具体生动的。我们必须对其作具体的描写，
1、 选准事情
就一次活动而言，并不是整个的过程、环节都能表现中心。写作时，我们必须有所取舍，选定能表现中心的一两件事来加以具体描绘；而不要事事俱写，事事不具体。如这次海边实践活动，哪些事情、场面能表现“乐”呢？是“捉螃蟹”、“踩文蛤”，还是 “打水仗”、“观赏海边风光”？先从脑海中找出来，而后再对其中的一两件加以具体描绘。一位同学写道：
“快来呀，这里有螃蟹。”不知谁喊了一声。我们争先恐后的向喊声处跑去，就像哥伦布发现了新大陆似的。只见班长老练地伸出双手，轻轻地翻开了一片沙土，瞧，一只圆乎乎的螃蟹！他一下子按住了蟹背，捉住了它。 我也仔细地观察着脚下，忽然有个什么东西在眼皮底下晃了晃，嘿，又是一只螃蟹！我不加思索，猛地一抓，手到擒来。望着那“张牙舞爪”的螃蟹，我心里充满了胜利感。
“哎哟！”我惨叫了一声。原来这小东西趁我不备，来了个突然“袭击”。我使劲地甩着手，终于摆脱了它的纠缠，而螃蟹却大摇大摆地横着身子跑进水里，消失得无影无踪了。
小作者紧扣“捉螃蟹”这一事情，细加描绘，具体生动，写出了人物内心的欢乐。
而另一位同学这样写道：“我们光着脚丫向大海里走去。有时做几个动作拍几张照片；有时在水里打水仗，真好像是回到了童年。平时在家里碰不到水，在这里玩得满身是水。在玩耍的中间，那海水不由自主地进入到嘴里，让人感到咸咸的。我突然发现他们几个正在沙滩上踢足球，于是便加入到他们的行列，我们彼此奔跑着，踢着，心里觉得真痛快。 ”这段文字一会儿写“拍照片”，一会儿写“打水仗”，一会儿写“踢足球”，面面俱到，未能紧扣一件事来加以描绘，也就谈不上具体生动了。
2、写活场面
叙事离不开场面，一个场面的参与者往往有数人，写作时不要用“我”来对场面的人物作一一介绍，而应让参与者在文中“活动”起来，展现各自的语言、动作和神态。换一句话说，要注意运用多种描写来刻画人物形象，通过人物各自的活动来表现人物，写“活”场面。如：
“啊，救命，我快招架不住了！”“哈哈，你死定了！”„„大海藏起了女孩们的文静，大家尽情地打起了水仗，溅起的浪花在空中飞舞。
“嘿，接着！”胡婕发动周围力量，向我发起了进攻。“喂，站好，我来了！”玲子在我措手不及时又加入了战团。我一见，反正一场“恶战”在所难免，索性“破釜沉舟”，手脚并用，顿时，我的四周筑起了一道水墙。于是第一轮以“眼镜”们的“雾里看花”而告终。我还未来得及得意，第二轮大战又已紧锣密鼓地开始了，我终因寡不敌众而溜之大吉。
“快来呀！”沛尖尖的声音传了过来，我不知有诈 ，忙向她靠近，“啊，不要！”早有准备的沛将一瓶海水赐予了我。浑身湿漉漉的我这才明白，什么叫做“落汤鸡”了。
这一场面，小作者注意对人物的语言、动作进行了细致的刻画，描写生动，显得内容充实而又“乐”在其中。
3、突现自我
大多数情况下，“我”是事情的参与者，因而“我”应有自己的语言、动作、神态， “我”还应有自己独特的心理感受。写作时，我们可以省去罗嗦的陈述（那样太平淡），而改用“我”的一举一动及“我”的心理感受来推动情节的发展。如：“„„可大海还只是一条弯曲的地平线的镶边。随着这条美丽的蓝带子的加宽，我的心情渐渐舒畅了起来，我一下子冲到了队伍的最前面，呼吸急促的我在踏实地感受到海水的一刹那，顿时忘却了所有的疲倦与烦恼。„„我们在海水里奔跑，我们在海水里嬉戏，溅起的水花落到我开心的张成了“Ｏ”形的嘴里，咸咸的。远处的天与海相接在一起，仿佛没有了地平线，美丽的蓝色溶合在一起，“天与海本身就是一对恋人”，我记不清是那本散文中的句子了，这时蓦然觉得很对！”这一场面注重写出了“我”的独特感受，有情有景，颇有韵味。
例文一： 一袋金元宝 春潮文学社：唐建梅
桌子上稳稳当当地放着几只大大的金元宝，我一走进家门，就看见它们正咧开了嘴朝我笑。只是母亲站在一旁，多少有些慌张，用手反复擦着围裙，替我接下了书包。
我不喜欢母亲叠这些纸玩意儿，依旧用一种嘲讽的口气说：“又有什么重大节日了？叠这些东西！”母亲仍然有些慌张，吱吾着：“没……没有，不，有……有。”我径直走进房间，不去理她。
坐在房间里，漫无目的地翻着政治书，心里总是忆起母亲叠纸元宝的样子，一股子窝心的无名火从心底升起。 合起书，走出房间，母亲依旧在叠那些我所讨厌的纸元宝，一脸虔诚的样子。我不忍心打破母亲的虔诚，就又走
“坚持无神论，反对有神论。封建迷信是唯心主义，直接阻碍我国社会发展的进程，是对人的发展的一种反动，会使人失去独立的人格，我们必须坚决取缔之。”政治书上两行醒目的黑体字在我眼前跳跃着，可是我不能去阻止母亲，虽然我心中有点鄙视母亲的做法。
母亲最拿手的本领就是逢年过节替邻居叠一些拜祭鬼神的元宝之类的东西，可我打小就讨厌这些，认为这是丢人的事。母亲也知道我的这些想法，所以每次都是小心翼翼的。
“邻居王叔的小儿子考上大学了，知道吗？”母亲向我问道。这事我知道，一路上还想着呢。便应了一声：“我知道了。”母亲那头便无声了。
我觉得，我该出去玩会儿，房间里有点闷人。走出房间，看见母亲身旁的大口袋里，已经有了一大半纸元宝，鼓鼓的，显得很臃肿。我说了声“出去玩”，便逃也似的跑开了。
去王叔家的路上，母亲那双有点暗淡的眸子又不觉出现在我的眼前。
王叔家很热闹，亲朋好友都来祝贺。王叔还给了我一把糖，我回家送给了母亲。母亲叠的纸元宝已有一袋子了。 一袋子纸元宝，有什么用啊！……
母亲轻轻地剥了一块糖，放进了我的嘴里，看见我嚼得滋滋作响，笑了，这才又剥了一块放进自己的嘴里。 “可是她仍然只会叠这些无用的东西。”我在心里想。
午饭后，母亲要带这一大袋纸元宝上祖坟去祭拜。我问过母亲今天是什么日子，母亲没有告诉我，好奇心使得我一路偷偷地跟在母亲身后。
“列祖列宗，要保佑我那刚上高二的女儿啊！她可是我们家全部的希望了。今天借王叔家小儿子高中的日子，向你们祈求，保佑我女儿也能考上大学……”
哦，我想起来了，邻家王叔也是用这种方法在他小儿子高二那年祈祷过的。
就在那一刻，我明白了一袋纸元宝，不，一袋金元宝的份量，懂得了一位爱自己孩子的母亲的心。明年，我也要一样让母亲给王叔一把喜糖。
〖简评〗虽不理解母亲的作为，但理解母亲的用心。在小作者不疾不徐的叙述中，我仿佛看见一个母亲拳拳的心，一个女儿眷眷的心。难得她有如此细致的观察，难得她有如此丰富的体验。
例文二： 蚊子，都是你的错 春潮文学社：顾忠国
下晚自习的铃声终于响起，吾等小辈如释重负地涌出教室，狂奔宿舍，大有排山倒海之气势。说实话，在课上我们眼睛的上眼皮与下眼皮之间已几乎是零距离，要不是有“老班”压阵，或许早已同周公“约会”了。
两条腿机械地挪动，推开宿舍门，腿一软就趴在了床上，朦胧间第六感官告诉我，嘴巴上有一丝丝疼痛，如针刺般，我顿时意识到可能，不，肯定是遭到“空袭”了。大脑明智地告诉我，不要大惊小怪，以免打草惊蛇。我用手掌如迅雷闪电般拍下，借着微弱的灯光，努力地睁开眼，只见手掌心上有一点血迹和“残肢”。哈！胜利了！我满怀喜悦地又闭上了眼睛。可只一瞬间，我的脸上又有阵阵痛意，原来……，免不了连呼：“蚊子，罪当诛你九族。”
或许是因为我刚才的杀生行为，使得蚊子们对我怀恨在心，这时便向我大举进攻。面对为数众多的敌人，我渐次失去了理智，以衣作刀，乱舞起来。几个回合之后，蚊子们虽然死伤无数，却进攻的势头不减，丝毫不见有撤退的意思，而我由于身上凭空多了许多“包”而慢慢乱了阵脚，难免心生怯意。
此时的我，已经被小小蚊虫折腾得没有了一丝睡意。忽然想起作家陈美华写过的文章：“我们家当然有蚊帐，可有蚊帐也不行，蚊子照样横行霸道。我们这儿的蚊子，生龙活虎像开拓型的企业家，精得像广东仔，滑得像北京油子，个儿大得像东北汉子，吸起血来又像是资产阶级。”唉，君子所见略同啊，“同是天涯沦落人”，我也难免心有戚戚了。正这样胡思乱想着，突然，不知从哪里传来不是狼嚎却酷似狼嚎的声音：“抓不住蚊子的我，总是眼睁睁让它溜走。世界上的人那么多，你为什么只咬我一个人的肉，吸我一个人的血。”循声找去，原来是“野兽派歌星”吴哥在表演他的拿手好戏。正当众人纷纷诉说蚊子的罪状时，舍长发话了：“还不睡觉，小心被捉。”这时号称“神探”的我似乎听到了轻轻的脚步声，猛然抬起头，借着窗外皎洁的月光，看见了一个黑影，正向着我们的宿舍走来。啊！不好！我连忙发出“敌情警报”，可是为时已晚。“308！还不睡觉？明天到我政教处解释原因。”随着一个威严的声音在门口炸响，我知道来人定是令吾等英雄闻风丧胆的“毛哥”了。同胞们面面相觑，个个呆若木鸡，只等着明天即将到来的暴风雨。
大家痛定思痛，一致认为：都是蚊子犯的错。
“都是蚊子犯的错，轻易叮上我，让我疼痛又难过……”我听见“野兽派歌星”吴哥又在小声哼唱了，可大家