电视剧的故事情节：情节与戏剧冲突
在电视剧里，情节与戏剧冲突是两个相互关联的概念。
在电视剧里，“戏” 是一个非常重要的概念，可以说，没有“戏” 也就无所谓电视剧，“戏” 是电视剧的骨架，是它的支撑点。
在影视圈里，有“戏” 没“戏” 的说法十分流行，一个制片人或一个导演，当他手里拿到一个剧本的时候，首先关注的便是剧本里的故事是否有新意(题材和主题)、情节是否合理、故事是否能“抓人” 。
在许多人看来，所谓“有戏” ，就是指情节要复杂曲折，有悬念，用一些导演和制片人的话说，就是要把所有的人物都拧在一起，让他们相互撕扯、相互对骂、相互搏杀，直闹到天翻地覆才好。给人的感觉是越热闹越好，越离奇越好看，这才叫“有戏” 。
然而，到底什么是“有戏” ?
所谓“戏” ，就是指戏剧冲突，冲突是由矛盾而产生的。我们所说的矛盾冲突主要包括以下三个方面：(1)人与自然之间的冲突；(2)人与社会之间的冲突；(3)人与他人及与自我之间的冲突。
就其形态而言，戏剧冲突可分为内在冲突与外在冲突。内在冲突主要表现为思想和价值观念的冲突，是一种内在的心理冲突；外在冲突主要是指那些我们可以看见或感觉到的冲突，主要以外在行为和语言的方式表现出来。外在冲突是以内在的心理冲突作为基础，内在心理冲突也要通过外在行为和语言表现出来。外在冲突与内在冲突可以说是一种互为表里的关系。 在电视剧里，戏剧冲突总是通过人物来表现的，经常表现为性格间的冲突。在现实社会中，每个人都在为个人的利益而奔忙，因此，利益关系经常成为冲突发生的根源和基础。
在《一地鸡毛》这部电视剧里，小林的转变是个人与环境发生冲突的结果，他本来是一个工作懒散、不修边幅却很有个性的大学生，却不能见容于那死气沉沉、百无聊赖的机关生活。这是个人与社会间的盾，而这样的矛盾却是通过小林与同办公室里老张、老孙、老何、老乔和小彭等人之间的关系表现出来。为了生存，落拓不羁的大学生小林不得不改变自己，去适应周围的环境。在剧里，这些冲突一步步地推动着情节向前发展。首先，小林与李靖未婚先孕，不得不结婚。结婚后为了争得房子，他不得收敛起自己的个性，为讨得领导的好感和欢心，他不得不迫使自己成为一个循规蹈矩的人，每天早晨来到办公室，擦桌子，打开水，他学会了圆滑，学会了给领导送礼，最后把自己锻炼成一个没有个性碌碌无为的人。而这种转变，这些冲突说到底就是为了一己之利。不仅小林，办公室所有的人，他们之间之所以产生矛盾冲突也是因为各自的利益。老张是为了当上局长，老孙是为了提升为正处长，老何是为了房子，老乔是看别人得了好处心里不平衡„„而所有这些又是通过各自不同的性格体现出来：老张的圆滑，老孙的狭隘，老何的小气，老乔的刻薄，小彭的尖刻等等。
我们说，电视剧是要有戏的，没有戏也就无所谓电视剧。可是，作为一个编剧，有一个问题必须想清楚：受众在电视剧里真正要看的是什么?我们到底应该靠什么来打动受众?
在《一地鸡毛》这部电视剧里，我们看到，这里并没有激烈的矛盾冲突，更没有惊心动魄的情节。在这里，写的都是些生活琐事，从头到尾都没有大的矛盾冲突。如果不是因为原小说很有名气，在国内可能很少有导演会接这样的戏。但是对于一个真正懂得艺术，而且有深厚艺术功力的编剧来说，没有什么事情作不出戏来。这使我们想起了卓别林，在这位艺术大师手里，任何一件事，任何一种道具，任何一个动作，都能做出戏来。一个真正的艺术家是不会为没戏发愁的，因为他们能够在生活的散文中挖掘出诗意来。看过《党员二愣妈》的人，固然会记住二愣妈把林业局长从车上揪下来在泥地痛打那样大快人心的场面，但肯定也能记住二愣妈来到林业局长家时，面对着红地毯脚趾头蠕动的那个特写，这都是戏。
说到情节，我们说在电视剧里没有冲突就没有情节，冲突是情节的基础和动力，情节就是由冲突而产生的，冲突推动情节的发展。在电视剧《喊叫水》里，人与自然的矛盾造成了人们
生活的贫穷，于是就有小尔舍因为没有水洗脸而受辱的情节，就有尔舍与家人的矛盾，然后又有小尔舍到卖水老爷爷那里恳求他同意让她跟着去卖水的情节，卖水老爷爷被摔伤后，因为没钱交住院费，于是引发了新的矛盾，就有小尔舍去卖水赚钱为老爷爷治病的情节，还有由此而引发的小尔舍与家人之间的矛盾。实际上，我们可以说，每个情节里都蕴含着矛盾冲突。通常来说，在电视剧里，没有蕴含冲突的情节是没有意义的。我们注意到，在电视剧里每个场景里，剧作家往往在冲突前落笔，完结后收笔，绝不拖泥带水。
电视剧的故事情节：情节与戏剧冲突
在电视剧里，情节与戏剧冲突是两个相互关联的概念。
在电视剧里，“戏” 是一个非常重要的概念，可以说，没有“戏” 也就无所谓电视剧，“戏” 是电视剧的骨架，是它的支撑点。
在影视圈里，有“戏” 没“戏” 的说法十分流行，一个制片人或一个导演，当他手里拿到一个剧本的时候，首先关注的便是剧本里的故事是否有新意(题材和主题)、情节是否合理、故事是否能“抓人” 。
在许多人看来，所谓“有戏” ，就是指情节要复杂曲折，有悬念，用一些导演和制片人的话说，就是要把所有的人物都拧在一起，让他们相互撕扯、相互对骂、相互搏杀，直闹到天翻地覆才好。给人的感觉是越热闹越好，越离奇越好看，这才叫“有戏” 。
然而，到底什么是“有戏” ?
所谓“戏” ，就是指戏剧冲突，冲突是由矛盾而产生的。我们所说的矛盾冲突主要包括以下三个方面：(1)人与自然之间的冲突；(2)人与社会之间的冲突；(3)人与他人及与自我之间的冲突。
就其形态而言，戏剧冲突可分为内在冲突与外在冲突。内在冲突主要表现为思想和价值观念的冲突，是一种内在的心理冲突；外在冲突主要是指那些我们可以看见或感觉到的冲突，主要以外在行为和语言的方式表现出来。外在冲突是以内在的心理冲突作为基础，内在心理冲突也要通过外在行为和语言表现出来。外在冲突与内在冲突可以说是一种互为表里的关系。 在电视剧里，戏剧冲突总是通过人物来表现的，经常表现为性格间的冲突。在现实社会中，每个人都在为个人的利益而奔忙，因此，利益关系经常成为冲突发生的根源和基础。
在《一地鸡毛》这部电视剧里，小林的转变是个人与环境发生冲突的结果，他本来是一个工作懒散、不修边幅却很有个性的大学生，却不能见容于那死气沉沉、百无聊赖的机关生活。这是个人与社会间的盾，而这样的矛盾却是通过小林与同办公室里老张、老孙、老何、老乔和小彭等人之间的关系表现出来。为了生存，落拓不羁的大学生小林不得不改变自己，去适应周围的环境。在剧里，这些冲突一步步地推动着情节向前发展。首先，小林与李靖未婚先孕，不得不结婚。结婚后为了争得房子，他不得收敛起自己的个性，为讨得领导的好感和欢心，他不得不迫使自己成为一个循规蹈矩的人，每天早晨来到办公室，擦桌子，打开水，他学会了圆滑，学会了给领导送礼，最后把自己锻炼成一个没有个性碌碌无为的人。而这种转变，这些冲突说到底就是为了一己之利。不仅小林，办公室所有的人，他们之间之所以产生矛盾冲突也是因为各自的利益。老张是为了当上局长，老孙是为了提升为正处长，老何是为了房子，老乔是看别人得了好处心里不平衡„„而所有这些又是通过各自不同的性格体现出来：老张的圆滑，老孙的狭隘，老何的小气，老乔的刻薄，小彭的尖刻等等。
我们说，电视剧是要有戏的，没有戏也就无所谓电视剧。可是，作为一个编剧，有一个问题必须想清楚：受众在电视剧里真正要看的是什么?我们到底应该靠什么来打动受众?
在《一地鸡毛》这部电视剧里，我们看到，这里并没有激烈的矛盾冲突，更没有惊心动魄的情节。在这里，写的都是些生活琐事，从头到尾都没有大的矛盾冲突。如果不是因为原小说很有名气，在国内可能很少有导演会接这样的戏。但是对于一个真正懂得艺术，而且有深厚艺术功力的编剧来说，没有什么事情作不出戏来。这使我们想起了卓别林，在这位艺术大师手里，任何一件事，任何一种道具，任何一个动作，都能做出戏来。一个真正的艺术家是不会为没戏发愁的，因为他们能够在生活的散文中挖掘出诗意来。看过《党员二愣妈》的人，固然会记住二愣妈把林业局长从车上揪下来在泥地痛打那样大快人心的场面，但肯定也能记住二愣妈来到林业局长家时，面对着红地毯脚趾头蠕动的那个特写，这都是戏。
说到情节，我们说在电视剧里没有冲突就没有情节，冲突是情节的基础和动力，情节就是由冲突而产生的，冲突推动情节的发展。在电视剧《喊叫水》里，人与自然的矛盾造成了人们
生活的贫穷，于是就有小尔舍因为没有水洗脸而受辱的情节，就有尔舍与家人的矛盾，然后又有小尔舍到卖水老爷爷那里恳求他同意让她跟着去卖水的情节，卖水老爷爷被摔伤后，因为没钱交住院费，于是引发了新的矛盾，就有小尔舍去卖水赚钱为老爷爷治病的情节，还有由此而引发的小尔舍与家人之间的矛盾。实际上，我们可以说，每个情节里都蕴含着矛盾冲突。通常来说，在电视剧里，没有蕴含冲突的情节是没有意义的。我们注意到，在电视剧里每个场景里，剧作家往往在冲突前落笔，完结后收笔，绝不拖泥带水。