摘要:西方文艺复兴时期正处于中国元明时期,在此时期,中西方的绘画领袖人物也体现出了各自所代表的时代精神,体现出了中西方文化的差异和共同点。徐渭和提香以他们独特的艺术表现成为14――16世纪中国文人画和西方文艺复兴的绝响。
关键词:徐渭;提香;人文主义;对比
艺术史首先是艺术风格的发展史,在这其中,各个时期和流派的领袖人物组成了艺术风格的起伏变化。一个时代的领袖人物不仅代表了所处时代和流派的独特性,更是决定了整个艺术史发展的复杂性。处在中国元明时代末期的徐渭与西方文艺复兴末期的提香,同样也体现出了这种时代特征,他们以独特的个性特色丰富点亮了这个时代,成为14――16世纪中国文人画和西方文艺复兴的绝响。
一、逐渐消逝的艺术盛宴
中国传统文人画经过了两宋时期的萌芽发展,迄于元代,发展到新的阶段,臻至了一个近乎巅峰的表现时期。自明代以后,盛极而衰。士族文化情结已在历史的发展演变中逐渐被削弱、异化、重构或变化了。一些末期文人画一味地追求复古,陈陈相因而失去了生活的个性和独特的创造性。明代中后期的人物画、山水画中出现了对前人形式的过分抄袭。更多的追随者把守复古的主张不放,成为只重视笔墨形式而沦为纯粹的笔墨游戏者。艺术复古运动本身的弊病已经成为其进一步发展的障碍。明代大画家徐渭站在全新的立场上排斥复古思潮,以独特的个性重新诠释了文人画的涵义。
意大利经济的衰退、宗教改革运动的冲击和反宗教改革势力的影响都使人们的理想和信仰都出现了动摇和危机。盛期建立在科学和理性基础上的完美艺术的权威性开始动摇。完美的典范使后人望尘莫及,甚或有人有意同完美背道而驰,抛掉了它那种自然、和谐、单纯的艺术风貌。而追求一种视觉效果独特的、形式感很强的风格。表现自己的特色,夸张变形手法大量运用,强调细节的修饰,突出个性的表现,反对理性、典雅、优美的原则,强调想象,这些特征成为新的美术家们艺术创作的准则。这一美术现象,流行于盛期文艺复兴之后,巴洛克时代之前,历史学家称之为样式主义美术。它的早期代表是庞多尔莫和罗素。提香生活的威尼斯却保持了文艺复兴时期的最后辉煌。这和威尼斯特殊的地理环境及提香本人的个性特征是联系在一起的。
二、独特的个性特征和环境因素
徐渭一生的经历充满坎坷、险恶和痛苦。他少负才名,却八次应试,未中举人;家庭屡遭变故,婚姻也多挫折。因政治牵连入狱,精神屡遭刺激,以致多次自杀,后又在狂病发作时杀死继妻,下狱多年,出狱时已年逾五十,最终潦倒而死。
艺术风格必将受到时代思潮、自然环境的影响和制约。背靠意大利半岛、面向东方的威尼斯,它的社会生活中洋溢着浓重的世俗色彩和欢乐情调。它集中表现在绘画上大大发挥了富于感官魅力的表现力的是色彩,而不是线条和素描。如果说佛罗伦萨的画家们重素描和遵从构图的对称、均衡与和谐,那么威尼斯的画家们则竭立追求色彩和激情传达。
三、伟大的绘画成就及艺术思想
徐渭是继陈淳以后,从根本上完成水墨写意花鸟画变革的一代大家。他一反纯粹的“古格”“古调”之类的审美趣味,强悍泼辣的画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展,画史称为青藤画派。他的花鸟画,吸取了宋元及沈周、林良、陈淳等水墨花鸟的长处,又有重大革新。在题材方面,新�f奇特,打破了花鸟画、山水画、人物画的题材界限,赋予物象以强烈的个人情感。在艺术形式上,他的水墨大写意笔势狂逸,以狂草般的笔法纵情挥洒,不拘成法。作品风格一反吴门派文人画恬适闲雅的意趣,泼墨淋漓而直指胸臆。徐渭的画风,对清代的朱耷、石涛、扬州八怪、海派乃至现代的齐白石等都产生了深远影响。
威尼斯画派画家素以擅长用色著称,提香更是在深刻理解色彩的基础上把油画的色彩、造型和笔触的运用推进到新的阶段,被称为威尼斯最伟大的色彩画家。在提香晚年的作品中,油画语言的特点得到了淋漓尽致的发挥。创作时,他运用阔大奔放的笔触涂抹着不同的色彩,并用它们来塑造形体、渲染气势。画面上已没有了清晰的形与线,也没有以往作品中的明朗欢快气息,而是浑厚凝重的色彩配置。提香擅长表现人体美,他的作品塑造了在文艺复兴时期众多绘画作品中独树一帜的、辉煌夺目的、健美的、充满旺盛生命力的女性形象。他在油画技法上对后期欧洲油画的发展,有较大影响。委拉斯贵支、德拉克洛瓦等人深受其影响。
西方艺术精神注重“物”的再现,彰显出积极进取的人文主义者的心态,中国艺术精神则体现着传统文人遁世逃逸的心境。从某种意义上说,本文对领袖人物的对比实际上是对文艺复兴时期代表性画派的佛罗伦萨画派的写实精神和作为中国文人画重要代表的元明画家绘画传统的写意精神的对比。这两种精神是各自文化的代表,是各自绘画艺术精神中的核心内容。
参考文献:
[1]周群,谢建华著.徐渭评传.南京大学出版社
[2]李祥林, 李馨编著.徐渭.中国人民大学出版社
[3]李少林主编.西方美术史.内蒙古人民出版社
[4]李宏编著.西方美术史图像手册.中国美术学院出版社
[5]张昕,湖北美术学院主编.《中国美术史》.湖北美术出版社
摘要:西方文艺复兴时期正处于中国元明时期,在此时期,中西方的绘画领袖人物也体现出了各自所代表的时代精神,体现出了中西方文化的差异和共同点。徐渭和提香以他们独特的艺术表现成为14――16世纪中国文人画和西方文艺复兴的绝响。
关键词:徐渭;提香;人文主义;对比
艺术史首先是艺术风格的发展史,在这其中,各个时期和流派的领袖人物组成了艺术风格的起伏变化。一个时代的领袖人物不仅代表了所处时代和流派的独特性,更是决定了整个艺术史发展的复杂性。处在中国元明时代末期的徐渭与西方文艺复兴末期的提香,同样也体现出了这种时代特征,他们以独特的个性特色丰富点亮了这个时代,成为14――16世纪中国文人画和西方文艺复兴的绝响。
一、逐渐消逝的艺术盛宴
中国传统文人画经过了两宋时期的萌芽发展,迄于元代,发展到新的阶段,臻至了一个近乎巅峰的表现时期。自明代以后,盛极而衰。士族文化情结已在历史的发展演变中逐渐被削弱、异化、重构或变化了。一些末期文人画一味地追求复古,陈陈相因而失去了生活的个性和独特的创造性。明代中后期的人物画、山水画中出现了对前人形式的过分抄袭。更多的追随者把守复古的主张不放,成为只重视笔墨形式而沦为纯粹的笔墨游戏者。艺术复古运动本身的弊病已经成为其进一步发展的障碍。明代大画家徐渭站在全新的立场上排斥复古思潮,以独特的个性重新诠释了文人画的涵义。
意大利经济的衰退、宗教改革运动的冲击和反宗教改革势力的影响都使人们的理想和信仰都出现了动摇和危机。盛期建立在科学和理性基础上的完美艺术的权威性开始动摇。完美的典范使后人望尘莫及,甚或有人有意同完美背道而驰,抛掉了它那种自然、和谐、单纯的艺术风貌。而追求一种视觉效果独特的、形式感很强的风格。表现自己的特色,夸张变形手法大量运用,强调细节的修饰,突出个性的表现,反对理性、典雅、优美的原则,强调想象,这些特征成为新的美术家们艺术创作的准则。这一美术现象,流行于盛期文艺复兴之后,巴洛克时代之前,历史学家称之为样式主义美术。它的早期代表是庞多尔莫和罗素。提香生活的威尼斯却保持了文艺复兴时期的最后辉煌。这和威尼斯特殊的地理环境及提香本人的个性特征是联系在一起的。
二、独特的个性特征和环境因素
徐渭一生的经历充满坎坷、险恶和痛苦。他少负才名,却八次应试,未中举人;家庭屡遭变故,婚姻也多挫折。因政治牵连入狱,精神屡遭刺激,以致多次自杀,后又在狂病发作时杀死继妻,下狱多年,出狱时已年逾五十,最终潦倒而死。
艺术风格必将受到时代思潮、自然环境的影响和制约。背靠意大利半岛、面向东方的威尼斯,它的社会生活中洋溢着浓重的世俗色彩和欢乐情调。它集中表现在绘画上大大发挥了富于感官魅力的表现力的是色彩,而不是线条和素描。如果说佛罗伦萨的画家们重素描和遵从构图的对称、均衡与和谐,那么威尼斯的画家们则竭立追求色彩和激情传达。
三、伟大的绘画成就及艺术思想
徐渭是继陈淳以后,从根本上完成水墨写意花鸟画变革的一代大家。他一反纯粹的“古格”“古调”之类的审美趣味,强悍泼辣的画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展,画史称为青藤画派。他的花鸟画,吸取了宋元及沈周、林良、陈淳等水墨花鸟的长处,又有重大革新。在题材方面,新�f奇特,打破了花鸟画、山水画、人物画的题材界限,赋予物象以强烈的个人情感。在艺术形式上,他的水墨大写意笔势狂逸,以狂草般的笔法纵情挥洒,不拘成法。作品风格一反吴门派文人画恬适闲雅的意趣,泼墨淋漓而直指胸臆。徐渭的画风,对清代的朱耷、石涛、扬州八怪、海派乃至现代的齐白石等都产生了深远影响。
威尼斯画派画家素以擅长用色著称,提香更是在深刻理解色彩的基础上把油画的色彩、造型和笔触的运用推进到新的阶段,被称为威尼斯最伟大的色彩画家。在提香晚年的作品中,油画语言的特点得到了淋漓尽致的发挥。创作时,他运用阔大奔放的笔触涂抹着不同的色彩,并用它们来塑造形体、渲染气势。画面上已没有了清晰的形与线,也没有以往作品中的明朗欢快气息,而是浑厚凝重的色彩配置。提香擅长表现人体美,他的作品塑造了在文艺复兴时期众多绘画作品中独树一帜的、辉煌夺目的、健美的、充满旺盛生命力的女性形象。他在油画技法上对后期欧洲油画的发展,有较大影响。委拉斯贵支、德拉克洛瓦等人深受其影响。
西方艺术精神注重“物”的再现,彰显出积极进取的人文主义者的心态,中国艺术精神则体现着传统文人遁世逃逸的心境。从某种意义上说,本文对领袖人物的对比实际上是对文艺复兴时期代表性画派的佛罗伦萨画派的写实精神和作为中国文人画重要代表的元明画家绘画传统的写意精神的对比。这两种精神是各自文化的代表,是各自绘画艺术精神中的核心内容。
参考文献:
[1]周群,谢建华著.徐渭评传.南京大学出版社
[2]李祥林, 李馨编著.徐渭.中国人民大学出版社
[3]李少林主编.西方美术史.内蒙古人民出版社
[4]李宏编著.西方美术史图像手册.中国美术学院出版社
[5]张昕,湖北美术学院主编.《中国美术史》.湖北美术出版社