2010年编导考试题目
一、 简答题（每题12分，共60分） 1、在影视作品中，导演构思应考虑什么？ 2、导演从哪些方面对人物进行再创造？ 3、以下影片属于什么类型？或包含几种类型？ 如：《小鬼当家》 喜剧片、儿童片； 《小鞋子》 《双旗镇刀客》 《廊桥遗梦》 《音乐之声》 尼罗
一、 简答题（每题12分，共60分）
1、在影视作品中，导演构思应考虑什么？
2、导演从哪些方面对人物进行再创造？
3、以下影片属于什么类型？或包含几种类型？
如：《小鬼当家》 喜剧片、儿童片；
《小鞋子》
《双旗镇刀客》
《廊桥遗梦》
《音乐之声》
尼罗河惨案》
《罗拉快跑》
《拯救大兵瑞恩》
《北方的纳努克》
《德州电锯杀人狂》
《迷魂记》
《美国往事》
《霸王别姬》
《泰坦尼克号》
《刺杀肯尼迪》
4、请将以下影片按照现实主义、现代主义、后现代主义分类。
《罗生门》、《小武》、《广岛之恋》、《偷自行车的人》、《低俗小说》、《野草莓》、《两杆大烟枪》、《发条橙》、《秋菊打官司》、《迷墙》、《橄榄树下的情人》、《罗拉快跑》。
现实主义：
现代主义：
后现代主义：
5、以下影片属于什么结构？
《秋菊打官司》
《辛德勒名单》
《城南旧事》
《法国中尉的女人》
《老枪》
《撞车》
《大象》
《低俗小说》
二、创作题（每题10分，共40分）
1、本学期，在你创作的作品中，你对主题立意的思考是如何一步步确立的？
2、在塑造人物中，你都考虑了哪些因素？
3、在故事中，你是如何发挥“开端--发展--高潮--结局”各部分的功能的？
4、请写出一段简短的关于“我爱你”的对话。但不能用“我爱你”三个字。
简答题中1.2题答案是
1、在影视作品中，导演构思应考虑什么？
（1）、挖掘主题立意。主题立意的高下，决定作品的深度、新意和思想内涵。
（2）、调整、修改、增删人物形象与人物关系及人物的动作行为。这必然要牵连的情节结构的变动与调整，叙述方式，冲突点，商业卖点，情绪点的设置编排。
（3）、对影片总体空间情境做出构想和安排。
如主场景与次要场景的设计，是实景加工还是在摄影棚搭置；构想全片的空间造型风格，是纪实、表现、室内剧等。
（4）、演员的选择以及相关人物形象及演员阵容上的配置。
如是以明星为中心的配置，还是以适合人物形象的演员群搭配？是职业演员阵容，还是非职业演员的出演？
（5）、对全片整体风格、样式的确立，与摄影师的协调，镜头运作方式，影调、色调的设计。
（6）、声音系统，包括音乐的制定、配置。
（7）、全片总体节奏把握。
构思的表述：导演阐述和导演工作台本。
2、导演从哪些方面对人物进行再创造？
（1）、对主要人物与其他人物关系配置上进行以立意为核心的调整、增删、再创；
（2）、导演再造人物的核心，是抓住人物的性格。
（3）、人物性格同时也体现在人物的语言中。
（4）、刻画人物性格，最中心的任务是揭示人物的内心世界。
《美国往事》 黑帮片；
《霸王别姬》 人物传记片、历史片；
《泰坦尼克号》 爱情片、灾难片；
B 卷简答题与A 卷不同的有:
4、蒙太奇的创造作用：
（1）、创造运动。
蒙太奇是运动的创造者，两个分别拍摄的镜头一旦连接在一起便产生一种连续的运动感。所谓运动，是指画面内部的活动、移动和时间或空间延续的实际表现。
（2）、创造节奏。
节奏是镜头按不同的长度（对观众来说，就是同事取决于镜头的实际长度和动人程度不等的戏剧内容的时间延续感）和幅度（即心理冲击，景越近，冲击越大）关系将镜头连接起来产生的。
（3）、创造思想。
除叙事功能外，就表现性而言，创造思想是蒙太奇最重要的作用。将不同元素的镜头接合在一起，通过镜头间的对称相比激发出一种新的意义。
5、场景转换的要求与技巧。
场景转换的要求：流畅、自然、有机、深刻，给观众的视觉感受、情绪感受、心理感受，要舒适、贴切、生动，具有美感。
场景转换的技巧：
（1）、淡出淡入。
前一场最后一个镜头渐渐隐没，后一场第一个镜头渐渐显出，中间有一段黑场。
（2）、化出化入。
前一个画面渐渐隐去之前，后一个画面开始渐渐显现，两个画面同时重叠进行衔接。
（3）、划。
将画面掀开，露出后一个画面，达到时空转换效果。可用于特殊内容需要，如快速掀日历，表示时间飞速流逝。
于此相同的有：撕开、圈开、帘开、上下左右划开，露出后一个画面，完成场景转换。花样很多，但都大同小异，在视觉感受上差别不大。这种方法比较人为、做作。
（4）、切。
不用任何光学技巧作为过渡，直接由一个镜头转换为另一个镜头，完成场与场的转换。切的效果强烈，节奏快，紧凑有力，是场景转换最基本的也是最常用的转换技巧。
B 卷创作题中最后一题与A 卷不同.
4、人物对话的功能？请写出一段简短的关于“我等你”的对话。但不能用“我等你”三个字。 《辛德勒名单》 小说结构；
《城南旧事》 散文结构；
《撞车》 块状结构；
《大象》 圆形结构；
《低俗小说》 环形结构。
现实主义：《偷自行车的人》、《秋菊打官司》、《橄榄树下的情人》、《小武》； 现代主义：《罗生门》、《广岛之恋》、《野草莓》、《发条城》；
后现代主义：《迷墙》、《低俗小说》、《两杆大烟枪》、《罗拉快跑》。
《小鞋子》 儿童片；
《双旗镇刀客》 西部片；
《廊桥遗梦》 爱情片；
《音乐之声》 音乐片；
《尼罗河惨案》 推理片；
《罗拉快跑》 后现代片；
《拯救大兵瑞恩》 战争片；
《北方的纳努克》 记录片。
《德州电锯杀人狂》 恐怖片；
《迷魂记》 悬念片、惊险片；
《美国往事》 黑帮片；
《霸王别姬》 人物传记片、历史片；
《泰坦尼克号》 爱情片、灾难片；
《刺杀肯尼迪》 人物传记片、历史片、推理片、记录片；
《法国中尉的女人》 戏中戏结构；
《秋菊打官司》 戏剧结构；
《老枪》 时空交错结构（心理结构）；
本学期，在你创作的作品中，你对主题立意的思考是如何一步步确立的？ 主题立意的思考，至少要写出两个层次
观众可以直接看到的浅层次，和挖掘后的深层次 深层次是你不断提高的认识
2、导演从哪些方面对人物进行再创造？
（1）、对主要人物与其他人物关系配置上进行以立意为核心的调整、增删、再创；
（2）、导演再造人物的核心，是抓住人物的性格。
（3）、人物性格同时也体现在人物的语言中。
（4）、刻画人物性格，最中心的任务是揭示人物的内心世界。
2010年编导考试题目
一、 简答题（每题12分，共60分） 1、在影视作品中，导演构思应考虑什么？ 2、导演从哪些方面对人物进行再创造？ 3、以下影片属于什么类型？或包含几种类型？ 如：《小鬼当家》 喜剧片、儿童片； 《小鞋子》 《双旗镇刀客》 《廊桥遗梦》 《音乐之声》 尼罗
一、 简答题（每题12分，共60分）
1、在影视作品中，导演构思应考虑什么？
2、导演从哪些方面对人物进行再创造？
3、以下影片属于什么类型？或包含几种类型？
如：《小鬼当家》 喜剧片、儿童片；
《小鞋子》
《双旗镇刀客》
《廊桥遗梦》
《音乐之声》
尼罗河惨案》
《罗拉快跑》
《拯救大兵瑞恩》
《北方的纳努克》
《德州电锯杀人狂》
《迷魂记》
《美国往事》
《霸王别姬》
《泰坦尼克号》
《刺杀肯尼迪》
4、请将以下影片按照现实主义、现代主义、后现代主义分类。
《罗生门》、《小武》、《广岛之恋》、《偷自行车的人》、《低俗小说》、《野草莓》、《两杆大烟枪》、《发条橙》、《秋菊打官司》、《迷墙》、《橄榄树下的情人》、《罗拉快跑》。
现实主义：
现代主义：
后现代主义：
5、以下影片属于什么结构？
《秋菊打官司》
《辛德勒名单》
《城南旧事》
《法国中尉的女人》
《老枪》
《撞车》
《大象》
《低俗小说》
二、创作题（每题10分，共40分）
1、本学期，在你创作的作品中，你对主题立意的思考是如何一步步确立的？
2、在塑造人物中，你都考虑了哪些因素？
3、在故事中，你是如何发挥“开端--发展--高潮--结局”各部分的功能的？
4、请写出一段简短的关于“我爱你”的对话。但不能用“我爱你”三个字。
简答题中1.2题答案是
1、在影视作品中，导演构思应考虑什么？
（1）、挖掘主题立意。主题立意的高下，决定作品的深度、新意和思想内涵。
（2）、调整、修改、增删人物形象与人物关系及人物的动作行为。这必然要牵连的情节结构的变动与调整，叙述方式，冲突点，商业卖点，情绪点的设置编排。
（3）、对影片总体空间情境做出构想和安排。
如主场景与次要场景的设计，是实景加工还是在摄影棚搭置；构想全片的空间造型风格，是纪实、表现、室内剧等。
（4）、演员的选择以及相关人物形象及演员阵容上的配置。
如是以明星为中心的配置，还是以适合人物形象的演员群搭配？是职业演员阵容，还是非职业演员的出演？
（5）、对全片整体风格、样式的确立，与摄影师的协调，镜头运作方式，影调、色调的设计。
（6）、声音系统，包括音乐的制定、配置。
（7）、全片总体节奏把握。
构思的表述：导演阐述和导演工作台本。
2、导演从哪些方面对人物进行再创造？
（1）、对主要人物与其他人物关系配置上进行以立意为核心的调整、增删、再创；
（2）、导演再造人物的核心，是抓住人物的性格。
（3）、人物性格同时也体现在人物的语言中。
（4）、刻画人物性格，最中心的任务是揭示人物的内心世界。
《美国往事》 黑帮片；
《霸王别姬》 人物传记片、历史片；
《泰坦尼克号》 爱情片、灾难片；
B 卷简答题与A 卷不同的有:
4、蒙太奇的创造作用：
（1）、创造运动。
蒙太奇是运动的创造者，两个分别拍摄的镜头一旦连接在一起便产生一种连续的运动感。所谓运动，是指画面内部的活动、移动和时间或空间延续的实际表现。
（2）、创造节奏。
节奏是镜头按不同的长度（对观众来说，就是同事取决于镜头的实际长度和动人程度不等的戏剧内容的时间延续感）和幅度（即心理冲击，景越近，冲击越大）关系将镜头连接起来产生的。
（3）、创造思想。
除叙事功能外，就表现性而言，创造思想是蒙太奇最重要的作用。将不同元素的镜头接合在一起，通过镜头间的对称相比激发出一种新的意义。
5、场景转换的要求与技巧。
场景转换的要求：流畅、自然、有机、深刻，给观众的视觉感受、情绪感受、心理感受，要舒适、贴切、生动，具有美感。
场景转换的技巧：
（1）、淡出淡入。
前一场最后一个镜头渐渐隐没，后一场第一个镜头渐渐显出，中间有一段黑场。
（2）、化出化入。
前一个画面渐渐隐去之前，后一个画面开始渐渐显现，两个画面同时重叠进行衔接。
（3）、划。
将画面掀开，露出后一个画面，达到时空转换效果。可用于特殊内容需要，如快速掀日历，表示时间飞速流逝。
于此相同的有：撕开、圈开、帘开、上下左右划开，露出后一个画面，完成场景转换。花样很多，但都大同小异，在视觉感受上差别不大。这种方法比较人为、做作。
（4）、切。
不用任何光学技巧作为过渡，直接由一个镜头转换为另一个镜头，完成场与场的转换。切的效果强烈，节奏快，紧凑有力，是场景转换最基本的也是最常用的转换技巧。
B 卷创作题中最后一题与A 卷不同.
4、人物对话的功能？请写出一段简短的关于“我等你”的对话。但不能用“我等你”三个字。 《辛德勒名单》 小说结构；
《城南旧事》 散文结构；
《撞车》 块状结构；
《大象》 圆形结构；
《低俗小说》 环形结构。
现实主义：《偷自行车的人》、《秋菊打官司》、《橄榄树下的情人》、《小武》； 现代主义：《罗生门》、《广岛之恋》、《野草莓》、《发条城》；
后现代主义：《迷墙》、《低俗小说》、《两杆大烟枪》、《罗拉快跑》。
《小鞋子》 儿童片；
《双旗镇刀客》 西部片；
《廊桥遗梦》 爱情片；
《音乐之声》 音乐片；
《尼罗河惨案》 推理片；
《罗拉快跑》 后现代片；
《拯救大兵瑞恩》 战争片；
《北方的纳努克》 记录片。
《德州电锯杀人狂》 恐怖片；
《迷魂记》 悬念片、惊险片；
《美国往事》 黑帮片；
《霸王别姬》 人物传记片、历史片；
《泰坦尼克号》 爱情片、灾难片；
《刺杀肯尼迪》 人物传记片、历史片、推理片、记录片；
《法国中尉的女人》 戏中戏结构；
《秋菊打官司》 戏剧结构；
《老枪》 时空交错结构（心理结构）；
本学期，在你创作的作品中，你对主题立意的思考是如何一步步确立的？ 主题立意的思考，至少要写出两个层次
观众可以直接看到的浅层次，和挖掘后的深层次 深层次是你不断提高的认识
2、导演从哪些方面对人物进行再创造？
（1）、对主要人物与其他人物关系配置上进行以立意为核心的调整、增删、再创；
（2）、导演再造人物的核心，是抓住人物的性格。
（3）、人物性格同时也体现在人物的语言中。
（4）、刻画人物性格，最中心的任务是揭示人物的内心世界。