《白日焰火》—致淤泥潭一般的现实 白日焰火就名字而言确是令人沉思，焰火在黑夜里才有它的意义，给人光明、予以希望、可是白日绽放的焰火却显得极尽孤独、苍白无力。它不能像黑夜的焰火般做不一样的我，它只能被白日束缚着绽放不了自己的美丽。
《白日焰火》里面的人物都是活在深陷淤泥潭无力挣脱的形象，都是爱残缺的角色。许多的影评说影片突出的是性与暴力，讲的是人文主义救赎，或许这正是他能打动国际裁判拿双奖的原因。影片导演追求商业与艺术的平衡，导演的这部作品超出了期许的商业价值目标，在这之前国内没人想到它会拿双奖。但是它的艺术价值在国内却未曾体现出多少，至少从影片在国内的反映中就可以看出。国民身上已经缺乏对现实社会人性思考的特质，所以才对这部影片的艺术价值以及反映的人性挣扎没有感触。在商业片氛围浓厚的国内，无论是导演还是观众，都是缺乏对影片艺术价值的追求。这是我们国民的可悲，亦是《白日焰火》的可悲！
男主人公张自力是迷恋性的角色，影片开始就可以看出他是一位性瘾者，但他也是一个极度矛盾的综合体，从影片开始到他对吴至贞是爱还是性哪个居主位是很模糊的，在影片结尾部分张自力在白日里放焰火给吴至贞看才能确定他对吴至贞是爱情多于性欲的，他这一举动表示他爱吴至贞就
像那焰火一样，但是那焰火却怎样也突破不了那白日的束缚，尽管他在犹豫在挣扎却依旧在对吴至贞的爱情中他选择了“背叛”，将她送进监狱。或许在爱情与准则中他选择了他的信仰会显得他无比的高大，但他其实比任何人都要可悲，一直到他举报吴至贞之后，他依然会徘徊不定的找地方看着坐在警车上的吴至贞，他跳的那只舞看似潇洒随意、无比欢快，但现实的痛苦确是让他的心深处泥潭，吴至贞怀揣的他对她的爱心灵上解脱了，身体却遭到禁锢，而张自力却依然在泥潭深处沉沦。
女主人公吴至贞她是一位外表冷艳内心却极度渴望爱的人物形象，她获得梁志军、张自力、王景春的“爱” 但是她想爱却爱不了。因为梁志军像个活死人般束缚她，凡是她喜欢的男性或是纠缠她的角色，都会被梁志军碎尸。致使她的生活缺乏爱，尽管王景春爱她但是王景春却是性无能，而且没有担当这份爱的胆量，所以对她而言这种爱却是困扰，更是把她禁锢在黑暗的枷锁。然后张自力出现在她的生活里，然而刚开始她对他是抱着一种抵触的状态的，对张对他的跟踪也是非常困扰，但是当张自力邀请她去滑野冰时她却接受了张的邀请并且提出教张滑冰，在滑冰的过程中她却只是自己一个人滑着滑的无拘无束，潇洒随意。甚至连张摔倒了她也不管，即使她滑到了场外面快撞到东西上她也不管，她就是想这样无拘无束的滑着。她是这样的向往自由。最终她接
受了张自力，且背叛了梁志军。是因为张给她种下了一颗向往自由自在的生活的种子，她想摆脱自己原有的生活她想摆脱这束缚自己的泥潭，但是到在摩天轮上张指出那个白日焰火的酒吧时，她才明白她这个焰火永远摆脱不了白日的束缚，即使在黑夜。但是在这之后他将一切寄予张对她的爱或许她想张对她的爱足以让她摆脱这个深潭，但是她没想到在这场爱情中张背叛了她，她无所释怀不是因为她即将步入监狱，而是因为她始终收获到她想要的爱情，知道最后她看到那白日里的焰火她才露出解脱的笑容。
梁志军，梁志军他是在最吴至贞的爱情里牺牲的那个人，从这一层面上来说，他的爱很伟大。但是他的爱却又很自私，他将吴至贞喜欢的男性全部无情的碎尸，他想一个人霸占吴的爱与所有。但是他却无法给予吴正常的生活，因为他是一个“活死人”，曝不得光。在这一层面上讲我个人认为梁志军这个角色的塑造，是较为贴近人性，虽然他比较畸形、变态，但是他对爱表现出的牺牲和占有，是可以反映人性的特点。
我认为滑冰鞋是影片的主线，它象征着自由，它能让吴至贞获得无拘无束的快感。在影片中它的存在或许就是焰火想突破白日的象征，但是在梁志军手上却成了杀人工具，这是不是意味着自由的种子，就像罂粟花一样，最终会使人灭亡。这就让我们深思或许社会的现实将永远的束缚着我们，
我们每个人都活在淤泥潭，我们每个人都是白日焰火！
《白日焰火》—致淤泥潭一般的现实 白日焰火就名字而言确是令人沉思，焰火在黑夜里才有它的意义，给人光明、予以希望、可是白日绽放的焰火却显得极尽孤独、苍白无力。它不能像黑夜的焰火般做不一样的我，它只能被白日束缚着绽放不了自己的美丽。
《白日焰火》里面的人物都是活在深陷淤泥潭无力挣脱的形象，都是爱残缺的角色。许多的影评说影片突出的是性与暴力，讲的是人文主义救赎，或许这正是他能打动国际裁判拿双奖的原因。影片导演追求商业与艺术的平衡，导演的这部作品超出了期许的商业价值目标，在这之前国内没人想到它会拿双奖。但是它的艺术价值在国内却未曾体现出多少，至少从影片在国内的反映中就可以看出。国民身上已经缺乏对现实社会人性思考的特质，所以才对这部影片的艺术价值以及反映的人性挣扎没有感触。在商业片氛围浓厚的国内，无论是导演还是观众，都是缺乏对影片艺术价值的追求。这是我们国民的可悲，亦是《白日焰火》的可悲！
男主人公张自力是迷恋性的角色，影片开始就可以看出他是一位性瘾者，但他也是一个极度矛盾的综合体，从影片开始到他对吴至贞是爱还是性哪个居主位是很模糊的，在影片结尾部分张自力在白日里放焰火给吴至贞看才能确定他对吴至贞是爱情多于性欲的，他这一举动表示他爱吴至贞就
像那焰火一样，但是那焰火却怎样也突破不了那白日的束缚，尽管他在犹豫在挣扎却依旧在对吴至贞的爱情中他选择了“背叛”，将她送进监狱。或许在爱情与准则中他选择了他的信仰会显得他无比的高大，但他其实比任何人都要可悲，一直到他举报吴至贞之后，他依然会徘徊不定的找地方看着坐在警车上的吴至贞，他跳的那只舞看似潇洒随意、无比欢快，但现实的痛苦确是让他的心深处泥潭，吴至贞怀揣的他对她的爱心灵上解脱了，身体却遭到禁锢，而张自力却依然在泥潭深处沉沦。
女主人公吴至贞她是一位外表冷艳内心却极度渴望爱的人物形象，她获得梁志军、张自力、王景春的“爱” 但是她想爱却爱不了。因为梁志军像个活死人般束缚她，凡是她喜欢的男性或是纠缠她的角色，都会被梁志军碎尸。致使她的生活缺乏爱，尽管王景春爱她但是王景春却是性无能，而且没有担当这份爱的胆量，所以对她而言这种爱却是困扰，更是把她禁锢在黑暗的枷锁。然后张自力出现在她的生活里，然而刚开始她对他是抱着一种抵触的状态的，对张对他的跟踪也是非常困扰，但是当张自力邀请她去滑野冰时她却接受了张的邀请并且提出教张滑冰，在滑冰的过程中她却只是自己一个人滑着滑的无拘无束，潇洒随意。甚至连张摔倒了她也不管，即使她滑到了场外面快撞到东西上她也不管，她就是想这样无拘无束的滑着。她是这样的向往自由。最终她接
受了张自力，且背叛了梁志军。是因为张给她种下了一颗向往自由自在的生活的种子，她想摆脱自己原有的生活她想摆脱这束缚自己的泥潭，但是到在摩天轮上张指出那个白日焰火的酒吧时，她才明白她这个焰火永远摆脱不了白日的束缚，即使在黑夜。但是在这之后他将一切寄予张对她的爱或许她想张对她的爱足以让她摆脱这个深潭，但是她没想到在这场爱情中张背叛了她，她无所释怀不是因为她即将步入监狱，而是因为她始终收获到她想要的爱情，知道最后她看到那白日里的焰火她才露出解脱的笑容。
梁志军，梁志军他是在最吴至贞的爱情里牺牲的那个人，从这一层面上来说，他的爱很伟大。但是他的爱却又很自私，他将吴至贞喜欢的男性全部无情的碎尸，他想一个人霸占吴的爱与所有。但是他却无法给予吴正常的生活，因为他是一个“活死人”，曝不得光。在这一层面上讲我个人认为梁志军这个角色的塑造，是较为贴近人性，虽然他比较畸形、变态，但是他对爱表现出的牺牲和占有，是可以反映人性的特点。
我认为滑冰鞋是影片的主线，它象征着自由，它能让吴至贞获得无拘无束的快感。在影片中它的存在或许就是焰火想突破白日的象征，但是在梁志军手上却成了杀人工具，这是不是意味着自由的种子，就像罂粟花一样，最终会使人灭亡。这就让我们深思或许社会的现实将永远的束缚着我们，
我们每个人都活在淤泥潭，我们每个人都是白日焰火！