寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
[译文] 暮春时节，空庭寂寞，梨花满地，无人来过问，故终日门不打开。
[出典] 刘方平 《春怨》
注：
1、 《春怨》 刘方平
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
2、注释：
金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
3、译文1：
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
译文2：
一位失宠的宫女在夕阳将落的黄昏伫立在纱窗之侧久久地凝望着西天，在她的脸颊上一行行热泪垂挂而下。然而在这冷清的宫室中却只是她一人独居，谁也不能见到她的泪痕。这位宫女透过纱窗所能见到的庭院晚春景象又是如此荒芜不堪，更令她倍感寂寞。那满地的梨花堆积了厚厚的一层，她见了也不开门出去扫一扫。
4、刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军 ，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
5、这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
6、梨花是伤感的花。白居易曾用“一枝红艳露凝香”形容杨贵妃牡丹花容之美，而用“梨花一枝春带雨”描写她泪流满面，痛苦的心境。梨花，是等待，是别离。
刘方平在《春怨》中这样写道“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”夕阳西下，落日黄昏，满窗的灿烂，是伊人归来的时候。然，只换来，金屋藏娇，独守空房，静守流年的寂寞。梨花的灿烂，还没有为他开，就老去了容颜。一首春怨，一声叹息，一帘寂寞。深宫中的女子，倚靠窗前，望日落，盼君来，想着心事，用丝绸的帕子，擦着泪滴。庭院深深深几许。院中的梨花开了，谢了，一年又一年。想的人儿至今还没有出现。深宫虽好，寂寞难耐，对于美若天仙的女子，不能不说是残酷的等待。后宫佳丽三千人，得到赏识，遥遥无期。地上凋零的哪里是花瓣，分明是女子破碎的心。
梨花的花语，纯真的爱，守候，分离。任何的花语都是人们根据花朵的秉性赋予。梨花的弱不禁风，赐予她爱的孤寂。“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。”春来，芳草萋萋，独上高楼，遥望远方，盼着远方的他归来。日日的思，夜夜的念。鸟鸣，惊了心，滴了泪。
一样的黄昏，一样的梨花，一样的寂寞，一样的守候，一样的春愁闺怨。中国古代的女子，就是这样，以寂寞之心，孤苦之意，守着忠贞。梨花，熬过漫长冬季，终于等到了春暖花开。盼来的却是等待，在等待中逝去了容颜。生命最光鲜的时候，浪费过去。叹漫长守候，叹深闺寂寞，叹容颜老去，叹远方的你，不知思念的浓。
7、古人关于梨花的诗句最有名的，是岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。但是这两个诗句不是写梨花，而是写树上的雪花。如果是写梨花，这两句并未见得高明；用梨花来写雪，倒可能是前所未有，空谷足音。
苏轼写了一首七绝《东栏梨花》：梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。语言干净，性灵飘动，美景中含蕴着“人生苦短”的思索。
岑参以梨花喻雪花，苏轼以雪花比梨花，对比来读，有异曲同工之妙。
看到梨花的时候，河边细草如茵，但却不是“洛阳梨花落如雪”。因为平日没工夫去赏花观蕊，这次看到梨花，是出差学习时，因为对梨花与杏花分辨不清，见到的时候，模糊混沌。旁边有人指点说：这是梨花；杏花不同时段花色变化，坠时如雪；梨花自开至落，始终白色。
这棵梨树依着一座二层小红楼。枝干在二楼的窗口前伸展，如虬弯攀，为浅铜色。花朵繁多细碎，未闻到香味，因为窗关着。颜色洁白，一尘不染；恰如黄庭坚的诗句所赞,“总向风尘尘莫染，轻轻笼月倚墙东”。
只是，此时，正是阳光热烈的时候，没有那种月笼轻愁的意境：月上西楼，清辉微洒，那淡淡的白，不就是一笼轻灵的幽梦？然而，此时定睛看来，却也点点莹白，清爽亮眼。
应该是一处有水的院落。这水可以是流觞曲水，声音叮咚，像是敲着玉镯；最好三五好友，能够临水赋诗传杯。也可以是一泓不必太大的水，在树下，就那么氤氲着一团飘渺。梨花开着，最好有一丝清香，阵阵传来，素娥淡妆，眼眸轻转，让人沉迷。如果有霏霏细雨，飘然而来，转瞬又飘忽而去，想是意境幽幽：“黄昏著了素衣裳，深闭重门听夜雨”，雨声婉转，玉手纤纤，弹拨着思绪。
唐诗人刘方平有一首诗歌写到了梨花：“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”现在不是晚春，梨花也未凋零。但是，如果春暮时满地梨花，晚风不扫，簌簌中，仿佛裙裾摆动的声音，不给你无尘遐想？
8、寂寞，是诗人的诗句，是名传千古者必有的。
没有寂寞，就没有“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”的惆怅，就没有“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”的悲恸，就没有“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的痛苦……
没有寂寞，就没有李白“举杯邀明月，对影成三人”的花间独酌，就没有李清照“凝眸处，从今又添，一段新愁”的倚窗观雨，就没有林黛玉“花飞花谢花满天，红销香断有谁怜”的泣泪葬花……
寂寞，让残余的一缕花香散发“高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春”的幽然；让单影的寒鸦隐露“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”的清寂；让深秋的落雨弥漫“自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁”的廖幽……这，只因寂寞开出了艳丽的花朵。
寂寞，给诗人的心灵插上了透明的翅膀，使诗人的笔尖溢满了出世之幽，让诗人的文字凝结成妖艳而凄丽的血色花朵，在翻滚的乱世红尘中飘扬着巴山夜雨般的迷离空幽……这，只因寂寞的美丽绽放心头。
寂寞是一种境界，比浪漫更可靠。
我愿在翻滚红尘中永携寂寞之花，让那一丝丝清冽的香气萦绕心河，笑看大千世界是非对错，独立其中……
9、爱过，无悔。他在远方，远方很遥远，却又在她的心深处，落地生根。爱情，从来没有值得和不值得，也没有后悔和抱怨。初见的倾心，曾经在她的世界里开满花香，那一刻，他们曾经倾心爱恋，即使到了最后，他让她疼痛无比，她依然感激，和他的遇见。
她无声地笑了，轻轻念着：寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
只是她知道，今天以后，她会活得好好的，她将微笑着前行，远远地遥望他的幸福。人生凉薄，她能遇见过自己一眼就爱上的人，还有何憾呢？这份情，天会知道，时光会知道，她会知道。
10、又到了那春归四月，花开遍野，好似娇羞的新嫁娘，凤冠霞帔，盛装而立。那两岸的杨柳摇曳生姿，婆娑的身影让人想起那妙龄芳华的女子，而院中的那一株梨花孤单的立着，仿佛远眺那远去的迟迟未归的人。我盛装而立，只为你归时从那千万人之中一眼便能寻到我，我一直在等你，一直在等你。
“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”不过二月天便已是那般让人沉迷，奈何这烟雨蒙蒙，花团锦簇的四月呢？四月的春正值盛时，不似初春的羞赧，亦不似暮春的哀婉，而是悲喜交加。喜的是花开又一年，春满园；喜的是新芽初发，百花争妍；喜的是春光明媚，风景醉人。然而悲喜相生，欢喜过了也就悲伤了。四月的春悲的是“杏花满枝头，清明思故友”；悲的是“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”；悲的是春雨绵绵如青丝，故人迟迟无归期；悲的是“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”
伤春悲秋，自古便是文人的心头所好，越是美的景越容易让人想起那些伤心的过往，时光如梭，一如李后主笔下“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。”想起往日的誓言相许，花前月下，你有你的抱负，我有我的坚守，不管花开花落多少次，我依旧在这花下等你。可是日复一日，年复一年，你为何迟迟未归，迟迟未归。于是在这四月的春里，我看着这满园的花，心生嗟叹，泪眼婆娑的问那落花，可是花无言语，不能告诉我你的归期，本是拾掇好的落花，可惜春风不解风情，拂过千山绿意归，却把乱红吹，就这样飞过秋千去，吹到我心里，吹散思念满地。
四月的春就是这样一个女子，在回忆中苦苦挣扎着，等待良人归。时而喜上眉梢，时而梨花带雨，任东风拂过春雨打落，终是不曾改变，只多了那一地落英，只多了那满天乱红，那即将踏向暮春的丝丝哀怨。
春风起，梨花落，落在那庭前阶上，徒增寂寞。若留不住春，不如放手让她离去，何叹春逝，然后独自落寞。花无言语，问也不答，不如让它随风飞过秋千去，去一个没有忧伤的地方，不求永生，但求再无来世。
11、春天不寂寞。河堤岸上明媚着的是迎春花，黄的歇斯底里，小小的花朵爆发出团队的力量，潜伏在翠绿的枝条里，把黄色点染到极致；桃花是春光里的红粉佳人，恣肆地绽放在枝干扶疏里，一树树风情万种，总是欢喜，笑着春风；樱花拥簇在枝头，花瓣如雨，随风飘落，有种遗世而独立的美；梨花白衣胜雪，是仙子的模样，让人想起那句“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”；偶见一棵白玉兰，仙气十足，朵朵玉兰如卧在枝头的白鸽展翅欲飞，一树风华一树诗；还有紫色的、红色的叫不出名字的花朵，各自安好，布满春的角落，端然自在地绽放着，让我想起几米曾写过：“花瓣们已经说好，她们要一起绽放，也要一起凋谢。这辈子要一起美丽，也要一起老去。”
踏青赏花，在这样的园子里，我比武则天更幸福，虽然没有前呼后拥，至高无上，但我有平平淡淡才是真的安然；游园惊梦，我比杜丽娘更幸运，可以尽看春天泼洒出的浓墨重彩，无须伤春思春，可以在春光里放飞心灵，自由而温暖。
12、曾经以为，红尘很美，那些长着翅膀在午夜起舞的梦也不会碎。年少时，谁会懂寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门的落寞；谁会懂深锁春光一院愁的悲哀。走过那一季又一季的姹紫嫣红，回眸来时的路，那最美的风景，不在未来，而在曾经，那再也回不去的曾经。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
[译文] 暮春时节，空庭寂寞，梨花满地，无人来过问，故终日门不打开。
[出典] 刘方平 《春怨》
注：
1、 《春怨》 刘方平
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
2、注释：
金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
3、译文1：
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
译文2：
一位失宠的宫女在夕阳将落的黄昏伫立在纱窗之侧久久地凝望着西天，在她的脸颊上一行行热泪垂挂而下。然而在这冷清的宫室中却只是她一人独居，谁也不能见到她的泪痕。这位宫女透过纱窗所能见到的庭院晚春景象又是如此荒芜不堪，更令她倍感寂寞。那满地的梨花堆积了厚厚的一层，她见了也不开门出去扫一扫。
4、刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军 ，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
5、这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
6、梨花是伤感的花。白居易曾用“一枝红艳露凝香”形容杨贵妃牡丹花容之美，而用“梨花一枝春带雨”描写她泪流满面，痛苦的心境。梨花，是等待，是别离。
刘方平在《春怨》中这样写道“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”夕阳西下，落日黄昏，满窗的灿烂，是伊人归来的时候。然，只换来，金屋藏娇，独守空房，静守流年的寂寞。梨花的灿烂，还没有为他开，就老去了容颜。一首春怨，一声叹息，一帘寂寞。深宫中的女子，倚靠窗前，望日落，盼君来，想着心事，用丝绸的帕子，擦着泪滴。庭院深深深几许。院中的梨花开了，谢了，一年又一年。想的人儿至今还没有出现。深宫虽好，寂寞难耐，对于美若天仙的女子，不能不说是残酷的等待。后宫佳丽三千人，得到赏识，遥遥无期。地上凋零的哪里是花瓣，分明是女子破碎的心。
梨花的花语，纯真的爱，守候，分离。任何的花语都是人们根据花朵的秉性赋予。梨花的弱不禁风，赐予她爱的孤寂。“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。”春来，芳草萋萋，独上高楼，遥望远方，盼着远方的他归来。日日的思，夜夜的念。鸟鸣，惊了心，滴了泪。
一样的黄昏，一样的梨花，一样的寂寞，一样的守候，一样的春愁闺怨。中国古代的女子，就是这样，以寂寞之心，孤苦之意，守着忠贞。梨花，熬过漫长冬季，终于等到了春暖花开。盼来的却是等待，在等待中逝去了容颜。生命最光鲜的时候，浪费过去。叹漫长守候，叹深闺寂寞，叹容颜老去，叹远方的你，不知思念的浓。
7、古人关于梨花的诗句最有名的，是岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。但是这两个诗句不是写梨花，而是写树上的雪花。如果是写梨花，这两句并未见得高明；用梨花来写雪，倒可能是前所未有，空谷足音。
苏轼写了一首七绝《东栏梨花》：梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。语言干净，性灵飘动，美景中含蕴着“人生苦短”的思索。
岑参以梨花喻雪花，苏轼以雪花比梨花，对比来读，有异曲同工之妙。
看到梨花的时候，河边细草如茵，但却不是“洛阳梨花落如雪”。因为平日没工夫去赏花观蕊，这次看到梨花，是出差学习时，因为对梨花与杏花分辨不清，见到的时候，模糊混沌。旁边有人指点说：这是梨花；杏花不同时段花色变化，坠时如雪；梨花自开至落，始终白色。
这棵梨树依着一座二层小红楼。枝干在二楼的窗口前伸展，如虬弯攀，为浅铜色。花朵繁多细碎，未闻到香味，因为窗关着。颜色洁白，一尘不染；恰如黄庭坚的诗句所赞,“总向风尘尘莫染，轻轻笼月倚墙东”。
只是，此时，正是阳光热烈的时候，没有那种月笼轻愁的意境：月上西楼，清辉微洒，那淡淡的白，不就是一笼轻灵的幽梦？然而，此时定睛看来，却也点点莹白，清爽亮眼。
应该是一处有水的院落。这水可以是流觞曲水，声音叮咚，像是敲着玉镯；最好三五好友，能够临水赋诗传杯。也可以是一泓不必太大的水，在树下，就那么氤氲着一团飘渺。梨花开着，最好有一丝清香，阵阵传来，素娥淡妆，眼眸轻转，让人沉迷。如果有霏霏细雨，飘然而来，转瞬又飘忽而去，想是意境幽幽：“黄昏著了素衣裳，深闭重门听夜雨”，雨声婉转，玉手纤纤，弹拨着思绪。
唐诗人刘方平有一首诗歌写到了梨花：“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”现在不是晚春，梨花也未凋零。但是，如果春暮时满地梨花，晚风不扫，簌簌中，仿佛裙裾摆动的声音，不给你无尘遐想？
8、寂寞，是诗人的诗句，是名传千古者必有的。
没有寂寞，就没有“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”的惆怅，就没有“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”的悲恸，就没有“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的痛苦……
没有寂寞，就没有李白“举杯邀明月，对影成三人”的花间独酌，就没有李清照“凝眸处，从今又添，一段新愁”的倚窗观雨，就没有林黛玉“花飞花谢花满天，红销香断有谁怜”的泣泪葬花……
寂寞，让残余的一缕花香散发“高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春”的幽然；让单影的寒鸦隐露“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”的清寂；让深秋的落雨弥漫“自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁”的廖幽……这，只因寂寞开出了艳丽的花朵。
寂寞，给诗人的心灵插上了透明的翅膀，使诗人的笔尖溢满了出世之幽，让诗人的文字凝结成妖艳而凄丽的血色花朵，在翻滚的乱世红尘中飘扬着巴山夜雨般的迷离空幽……这，只因寂寞的美丽绽放心头。
寂寞是一种境界，比浪漫更可靠。
我愿在翻滚红尘中永携寂寞之花，让那一丝丝清冽的香气萦绕心河，笑看大千世界是非对错，独立其中……
9、爱过，无悔。他在远方，远方很遥远，却又在她的心深处，落地生根。爱情，从来没有值得和不值得，也没有后悔和抱怨。初见的倾心，曾经在她的世界里开满花香，那一刻，他们曾经倾心爱恋，即使到了最后，他让她疼痛无比，她依然感激，和他的遇见。
她无声地笑了，轻轻念着：寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
只是她知道，今天以后，她会活得好好的，她将微笑着前行，远远地遥望他的幸福。人生凉薄，她能遇见过自己一眼就爱上的人，还有何憾呢？这份情，天会知道，时光会知道，她会知道。
10、又到了那春归四月，花开遍野，好似娇羞的新嫁娘，凤冠霞帔，盛装而立。那两岸的杨柳摇曳生姿，婆娑的身影让人想起那妙龄芳华的女子，而院中的那一株梨花孤单的立着，仿佛远眺那远去的迟迟未归的人。我盛装而立，只为你归时从那千万人之中一眼便能寻到我，我一直在等你，一直在等你。
“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”不过二月天便已是那般让人沉迷，奈何这烟雨蒙蒙，花团锦簇的四月呢？四月的春正值盛时，不似初春的羞赧，亦不似暮春的哀婉，而是悲喜交加。喜的是花开又一年，春满园；喜的是新芽初发，百花争妍；喜的是春光明媚，风景醉人。然而悲喜相生，欢喜过了也就悲伤了。四月的春悲的是“杏花满枝头，清明思故友”；悲的是“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”；悲的是春雨绵绵如青丝，故人迟迟无归期；悲的是“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”
伤春悲秋，自古便是文人的心头所好，越是美的景越容易让人想起那些伤心的过往，时光如梭，一如李后主笔下“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。”想起往日的誓言相许，花前月下，你有你的抱负，我有我的坚守，不管花开花落多少次，我依旧在这花下等你。可是日复一日，年复一年，你为何迟迟未归，迟迟未归。于是在这四月的春里，我看着这满园的花，心生嗟叹，泪眼婆娑的问那落花，可是花无言语，不能告诉我你的归期，本是拾掇好的落花，可惜春风不解风情，拂过千山绿意归，却把乱红吹，就这样飞过秋千去，吹到我心里，吹散思念满地。
四月的春就是这样一个女子，在回忆中苦苦挣扎着，等待良人归。时而喜上眉梢，时而梨花带雨，任东风拂过春雨打落，终是不曾改变，只多了那一地落英，只多了那满天乱红，那即将踏向暮春的丝丝哀怨。
春风起，梨花落，落在那庭前阶上，徒增寂寞。若留不住春，不如放手让她离去，何叹春逝，然后独自落寞。花无言语，问也不答，不如让它随风飞过秋千去，去一个没有忧伤的地方，不求永生，但求再无来世。
11、春天不寂寞。河堤岸上明媚着的是迎春花，黄的歇斯底里，小小的花朵爆发出团队的力量，潜伏在翠绿的枝条里，把黄色点染到极致；桃花是春光里的红粉佳人，恣肆地绽放在枝干扶疏里，一树树风情万种，总是欢喜，笑着春风；樱花拥簇在枝头，花瓣如雨，随风飘落，有种遗世而独立的美；梨花白衣胜雪，是仙子的模样，让人想起那句“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”；偶见一棵白玉兰，仙气十足，朵朵玉兰如卧在枝头的白鸽展翅欲飞，一树风华一树诗；还有紫色的、红色的叫不出名字的花朵，各自安好，布满春的角落，端然自在地绽放着，让我想起几米曾写过：“花瓣们已经说好，她们要一起绽放，也要一起凋谢。这辈子要一起美丽，也要一起老去。”
踏青赏花，在这样的园子里，我比武则天更幸福，虽然没有前呼后拥，至高无上，但我有平平淡淡才是真的安然；游园惊梦，我比杜丽娘更幸运，可以尽看春天泼洒出的浓墨重彩，无须伤春思春，可以在春光里放飞心灵，自由而温暖。
12、曾经以为，红尘很美，那些长着翅膀在午夜起舞的梦也不会碎。年少时，谁会懂寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门的落寞；谁会懂深锁春光一院愁的悲哀。走过那一季又一季的姹紫嫣红，回眸来时的路，那最美的风景，不在未来，而在曾经，那再也回不去的曾经。