必须精通的理论知识
引报起纸读，者这的是关大注家。所在熟报悉纸的上宣刊传登媒广介告。有而着设自计身新的颖特的
点广
。告
必
然
会报纸种类很多，发行面广、阅读者多。所以报纸上既可刊登生产资料类的广告，也可刊登生活资料的广告；既可刊登医药滋补类广告也可刊登文笔艺术类广告等。可用黑白广告。也可套红和彩印，内容形式是很丰富的。报纸的印刷和销售速度非常快。第一天的设计稿第二天就能见报．并且不管是寒冬酷暑．还是刮风下雨都能送到读者手中、所以能适合于时间性强的新产品广告和快件广告。诸如展销、展览、
劳务、庆祝、航运、通知等。
正因为报纸每日发行，具有连续性，广告利用这一点，可发挥重复性和
由于报纸本身的新闻报导、学术研究、文化生活、市场信息具有吸引力．给广告引来了读者．所以报纸广告要在文字的海洋中形成个性．让读者的目光多停留一会儿，从中得到信息和美感。表现方法可根据情况采用图形和文
字。而运用黑白构成的色设计，无疑会相对方便且经济。
根据报纸广告的特点、发挥广告艺术的表现性．做到针对性强．形象突出和有利于仔细欣赏和阅读。
•
广
告
效果•
•报纸广告有无效果，很难预期定量衡量。以设计者而言，所谓有效的广告是有一定标准的，设计师本身必须具有独特的方法。其标准尺度，可以把它放在“消费者的反应”上，这是比较正确的方法。用什么样的广告表现才能发挥最大效果？实际上，重视消费者的存在，意义相当重大。也就是说，商品(企业)经常与消费者同在，每位广告设计人员，负有为消费者服务的职能。站在消费者的立场上，细致入微地替消费者着想，提高消费水平及为社会作贡献，这既是商品生产企业的职责也是广告设计师的职责。设计精良的报纸广告，人们看到它，其反应该是这样的：注意到了它；感到它有吸引力，于是看完了它的内容；对其涌起了商品的欲求；（相当一部分潜在消费者）因为它而决定了购买意志，最终购买了商品。要达到好的广告效果，报纸广告设计必须重视广告设计表现的两方面——形式和内容。前者是属于广告的篇幅、字体、文案多寡、图文排版、刊载位置等形态上能够处理的问题；而后者是广告的情感表现——即气氛、印象程度、插图的视觉语义、文字内涵等。其实一般广告设计所着重考虑的，也是这两方面的问题。
广告创意：煤油灯所装的油量可跑32公里；相当于小半瓶涮笔水的油量可跑23公里；打火机里所装的油量可跑
2公里。借助常人可以想象的容器来表述大众路波车省油这一专业概念。广告简洁明了，又撩人心魄。广告语：路波车百公里耗油3升
关于彩报、海报设计用色的几个问题。近年来，我国报业然而，由于科技的进步、竞争的必然和读者审美的要求，
造成目前彩报用色问题的原因有许多，主要有以下几点：一是编彩报用色，即印刷色彩通常为四色：红、黄、蓝、黑，也就是三。三原色混合可产生间色（两色混合）、复色（三色混这样，所出的彩报才能真正受到读者的喜爱和认可。
在标题上做文章
标题是彩报的亮点，是彩报重要的标色区域。黑色的内文和彩色黑色是基础，黑色是版面稳定的重要因素。彩色图片可变具体运用中，有时一个标题可分成几部分用色，其原则是突出主标题字用色（含网纹）一般不宜三种色既可对比，又可在同种色中追时，标题色彩要丰富，因为它肩负着调节版面整体色彩的重任。
重视色彩的装饰手段运用色彩是为了取得理想的装饰效果，所以版面上所有色彩都是为了同标题区辅网深时，应全使用；标题区铺网浅时，标题字就要用深色，彩报上色彩量丰富的地方在彩。
巧妙运用对比手法
两种颜色分开和并置时效果不一样，这就是色彩的对比效应。彩红与绿、蓝与橙、黄与紫，又称互补色。互补色在使红与绿色并用时，面积对等或接近时并“万绿丛中一点红”和“万红”都会给人以很好的对比美感。如果标题字是紫色，勾边时——黄色，由于两色面积差别较大，有主有次，看起来醒色彩的对比要有个度，即适可而止。为避免反差过大，用色时一应使小标题醒目突出，以调节版面，造成视觉跳跃和分割，即化整为零的手段。
总之，彩报用色是一种手段，又是
风格——结合载体，保持一致。
响。作为广告专刊版面设计者，要熟悉报纸业务，掌握报纸的版面语言及所属载体报纸的版面风格特征，学习相关理论知识。只有这样，才能在广告客户的各种要求与限制下保持清醒的头脑，在尽可能满足广告客户的各种合理要求的同时，以专业的理论知识讲清道理，说服客户局部要与整体协调，风格要与载体统一。
设计——熟悉印刷，科学设计。
响（冷色调的新闻纸彩色印刷要注意设计时去掉5%左右的青，而时则要去掉5%左右的黄应是CMYK四色模式，套红印刷则要注意C版和Y置的限制（黑色文字一定要用单色K100，标题、底纹用色最好是CMYK四色模式两个色版以内的颜色，浅色底纹上压文字的话，文字最好用黑色）、阴字字号与字体的要求（阴字底纹用色最好是单色，其字体最好用等线体，字号也不能小于6号字），还有报纸印刷对图片质量的要求（图片的电子文件后缀一般用TIF或JPG格式，彩色或黑白印刷的图片分辨率应在300DPI(Dots Per Inch 打印分辨率)以上，等等这些，都是设计者在设计报纸版面时要考虑的问题。否则，脱离印刷要求的设计只会是遗憾的设计。另一方面，版面设计者还应紧跟时代，积极学习和掌握新的印刷信息、知识与技术，以免因现有的印刷设备而限制了自己的设计思维。
架构——方便阅读，合理布局。
报纸，如《21都是以简洁、明快的设计形式体现。－广告专刊，其版面设计思想同样应与以上观点同步。在设计报纸版面时，要注意内容清晰、有条理、主次分明，具有一定的逻辑性，做到主题鲜明突出、一目了然，促使版面信息内容得到快速、准确、清晰的传播，从而最大化地为其市场、行业、广告客户及读者服务。
字体——避繁就简，易读易懂。
纸的办报理念。的传播功能，其大小、清晰度都要符合方便阅读的基本要求。选择字体时还要注意各种字体具有不同的个性，如体、罗马体表现为古典感，等线体表现为清晰感，则表示典雅与浪漫……字体的选用要紧贴主体的信息内容，要与版面中其它元素相协调，这样才能做到外在与内涵、内容与形式的有机统一。再就是，不能因为广告客户对版面中非主体的局部要求醒目而加大标题字号，或一个标题变化多种字体等类似这些不合理的要求，而打乱了版面的整体布局，影响版面的主题思想，更不能随意满足每一位客户对每一文章块的特殊要求而放弃自己对版面的总体把握。
图片——注重质量，精挑细选。
1.要重质量，精挑选。2.要注重图片与内容相结合。协调、信息相左或情感殊异的图文强行组合在一起，导致稿件组合所体现的版面思想混乱，使读者无法从图文的阅读中获得一致的信息和感受。
3.要有法律意识。有时，在设计广告专刊时需要找一些配图美化版面，但在使用时要注意避免给报纸带来肖像权和版权的法律纠纷。
色彩——以墨为主，惜色如金。
进入20世纪80报。色彩的运用日趋流行。要体现的思想给淹没了。其实，色彩的运用不在多而在于合理。首先，色彩有冷、暖之分，切忌混杂。色彩有感情倾向。版面的色彩是一种版面语言，它可向读者传递版面编辑及设计者的思想感情。因此，色彩切不可随意乱用，要充分考虑整个版面的主题思想，运用与主题思想相关、能表达主题思想的色调。一个版面上不同色彩的运用要考虑是否与主色调过于冲突，不同色块的面积大小是否影响主色调等等。笔者以为，一张报纸尤其是党报，有时应借鉴中国画的写意风格，以墨为主，惜色如金，方显庄重大方，格调高雅。
装饰——衬托主体，宜少而精。
一个黑底翻白，结果适得其反，版面粗俗、零乱，毫无美感可言。都要体现其版面主题思想，而不能随意盲目。相信今后还将会有更贴近市场，更贴近读者的设计观念运用于报纸版面设计中。作为报纸版面设计者，不管是设计新闻版面，还是设计广告专刊，只有紧跟时代脉搏，及时学习与掌握新的传播理念和设计思想，才能做好设计工作。
——营造版面视觉冲击波人们在欣赏绘画作品时，都会遵循这样的欣赏次序：先通观全画，之所以有这这一理论，运用于报纸编排，主要是加大版面视觉中心的处理，让
视觉中心理论能更好地活跃版面，较好地处理版面全局与局部、局部与局部的关系，甚至可以通过版面表现力的强弱，明确视觉层次，让读者在不知不觉中按编辑的要求，做到先看什么、再看什么、最后看什么。但是，版面视觉中心不能过多，是在版面中需突出两条有时也可为三条重要的稿件或图片时采取的一种非常有效的版面编排形式，突出处理的稿件过多，也就谈不上视觉中心。
“生动表情”——视觉美感的形成
精良的版式设计能够刻画报纸的“生动表情”，给我们留下深刻的视内容与形式的统一是创造版面美的前提，版面的美感是通过视觉感
体现对比、统一、平衡、节奏、动感的原则，并处理好主次与聚散、图与地（即背景）、群组与间距、四角与对角线、空白与版面率等等关系。此外，比例法则也是实现形式美感的重要基础，达·芬奇说：“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上”，版面的比例，我们可以采用“三三黄金律”（两条垂直线和两条水平线交汇的四点，是视觉中心）；“四分法”（版面作纵三横四分割，几个相邻矩形组合一起，形成美丽的匀称和平衡）；“黄金分割”理论（长宽之比为1：0.618，以此设定字号的大小、线条的粗细、围框的大小、点线面组合的比例）等，达到版面视觉的均衡。
减轻视觉的生理和心理压力
而今是信息爆炸的社会，现代的读者又是多元化的读者，是匆匆忙大众传播学理论将新闻传播的过程，即从记者采写到读者接受的过从生理学的研究我们知道：眼球只有停下时才看到字，跳动时看不6个字，眼球跳动次数越多感觉越疲劳……我们掌握了这些知识，
彩报也是如此，如今，有不少彩报编辑热衷于色彩的使用，凭喜好罗列一些漂亮的颜色，涂抹在版面上，色彩或突兀凸出或过于凹陷，翻开报纸，读者有一种在百货公司流览各种颜色面料的感觉，视觉极易疲劳。高明的编辑从不滥用色彩，只是让报纸的颜色更接近于自然，正如达·芬奇所说：“如果你希望使相近的颜色并排而又要美观悦目，请注意组成霓虹的阳光的次序”。
此外，模块式编排基本上以横题横排为主，从生理学上分析，眼球转动，是由眼球上下6根筋肉运动而来，当眼球上下转动时，不象左右转动那样只是眼球自身转动，它还要连上下眼盖一起转动，较费力，容易疲倦，因而横向阅读比直向阅读省力。本文开头介绍杭州报纸创新的横题编排，简洁明快，干净利落，读者在这种版式上阅读稿件，视线以横向阅读为主，移动基本顺畅，用不着因为稿件的藏头露尾而东寻西找，阅读省力。
报社只重利益而不在乎效果；
排版时应把颜色分层次；
印刷质量、设计的是这个颜色，印出来是哪个颜色？
突出个性、品位和理念。丛中脱颖而出，鲜明地扯起了品牌大旗。报业市场变得丰富起来，原先千报一面的版面模式改变了，各报纷纷通过版面来彰显品牌，上个世纪８０年代末９０年代初，《北京青年报》抢先采用浓眉大眼的特色版式使自己在报今天的一些报纸在塑造品牌时就显得更为成熟了。如何将报纸的办报理念融合到版式中，并
通过版式将这些内涵传达给读者是这些报纸考虑的问题。这种考虑使他们在报纸品牌、版面风格的塑造上更理性。如广州市委机关报《广州日报》强调自己是一份上能直陈国政，下能关注民生，严肃性与平民性交相辉映的主流报纸，并致力于办一份“质量新报”。生活服务类报纸《精品购物指南》则根据自己服务性报纸的特质以及以白领女性为目标读者的定位，借鉴美国小报的版面编排手法，走上了软性杂志化道路。
为了塑造独特的风格，一些新锐报纸甚至还在印刷介质上动脑筋，如《经济观察报》模仿英国《金融时报》，采用橙色新闻纸。
重视读者的感受已成为我国报纸的普遍做法。报纸读者意识的增强在版面上最鲜明的体现是
重视报纸的易读性。
1对内容进行合理整合１９９９年改版后将１２个版面分为３个版组。增加头版有限版面空间内的信息含量。
2
对编排布局进行调整
中国报纸开始引进美国报纸的设计理念，尽量考虑读者的视觉习惯和心理生理承受特点，通过对版面编排布局的调整为读者营造舒畅的版面视觉感受。中国报纸纷纷告别正文竖排和标题竖排，在这方面率先尝试的是《解放军报》，《深圳商报》等一些报纸还在编辑手册中明文规定不许使用竖题竖文。中国传统的穿插式版面也因阅读不便而逐渐淡出版面舞台，新兴报纸引进西方模块式版面的操作理念，使之渐成整个中国报纸版面设计的主流。
3
采用方便读者阅读的“窄报”
自“窄报”纸也先后采用了“窄报”２００２年８月，《南方日报》成为第一份启用“窄报”极大大促进了“窄报”潮流的蔓延。
“窄报”：一种新式报纸的开本规格，特指印刷面积（版心）在厘米*30厘米48厘米*31厘米52厘米*32狭窄或移动空间阅读而设计的，比如在火车，公交车上阅读报纸时，旧式版面展开后宽度太宽，影响他人，不便阅读。改为窄报后能方便折叠为便于阅读的形状。国内相当多的报纸在改版时也采用了这个比例（大致符合1:0.615）如新京报，都市快报，重庆时报，北京青年报等。
在中国报社内部，文字编辑充任版面编辑不足为奇。近年来，这个传统也在美国等西方报纸编辑概念的冲击下被打破了。许多报纸启用专门的设计公司或专职的美编来设计，体现出报纸版面设计意识的加强。
在版面设计过程中，有着专业素养的美编还引进美国的现代设计思想来处理各种视觉元素，注重对图像、色彩、留白的合理运用：
1重视图片运用重视更是不容置疑，头版没有图片的报纸是难以想象的。2
理智使用色彩和留白
中国报纸从上世纪９０年代开始引进彩版，很多报纸以彩色化作为读图时代竞争的主要手段。按美术设计的专业眼光，一张报纸首先应确立色彩基调，以体现报纸的办报理念、市场定位及独有的神韵，确立主色调后，还要注意营造色调的变化，以活跃版面。留白也是近些年来报纸借鉴西方版式较为突出的表现。此外，报纸还借鉴杂志版面设计中的一些独到之处，对版面进行艺术化处理，如在内页上半版中使用超出版心的插图等，丰富了版面的艺术美感。
Thank You!
必须精通的理论知识
引报起纸读，者这的是关大注家。所在熟报悉纸的上宣刊传登媒广介告。有而着设自计身新的颖特的
点广
。告
必
然
会报纸种类很多，发行面广、阅读者多。所以报纸上既可刊登生产资料类的广告，也可刊登生活资料的广告；既可刊登医药滋补类广告也可刊登文笔艺术类广告等。可用黑白广告。也可套红和彩印，内容形式是很丰富的。报纸的印刷和销售速度非常快。第一天的设计稿第二天就能见报．并且不管是寒冬酷暑．还是刮风下雨都能送到读者手中、所以能适合于时间性强的新产品广告和快件广告。诸如展销、展览、
劳务、庆祝、航运、通知等。
正因为报纸每日发行，具有连续性，广告利用这一点，可发挥重复性和
由于报纸本身的新闻报导、学术研究、文化生活、市场信息具有吸引力．给广告引来了读者．所以报纸广告要在文字的海洋中形成个性．让读者的目光多停留一会儿，从中得到信息和美感。表现方法可根据情况采用图形和文
字。而运用黑白构成的色设计，无疑会相对方便且经济。
根据报纸广告的特点、发挥广告艺术的表现性．做到针对性强．形象突出和有利于仔细欣赏和阅读。
•
广
告
效果•
•报纸广告有无效果，很难预期定量衡量。以设计者而言，所谓有效的广告是有一定标准的，设计师本身必须具有独特的方法。其标准尺度，可以把它放在“消费者的反应”上，这是比较正确的方法。用什么样的广告表现才能发挥最大效果？实际上，重视消费者的存在，意义相当重大。也就是说，商品(企业)经常与消费者同在，每位广告设计人员，负有为消费者服务的职能。站在消费者的立场上，细致入微地替消费者着想，提高消费水平及为社会作贡献，这既是商品生产企业的职责也是广告设计师的职责。设计精良的报纸广告，人们看到它，其反应该是这样的：注意到了它；感到它有吸引力，于是看完了它的内容；对其涌起了商品的欲求；（相当一部分潜在消费者）因为它而决定了购买意志，最终购买了商品。要达到好的广告效果，报纸广告设计必须重视广告设计表现的两方面——形式和内容。前者是属于广告的篇幅、字体、文案多寡、图文排版、刊载位置等形态上能够处理的问题；而后者是广告的情感表现——即气氛、印象程度、插图的视觉语义、文字内涵等。其实一般广告设计所着重考虑的，也是这两方面的问题。
广告创意：煤油灯所装的油量可跑32公里；相当于小半瓶涮笔水的油量可跑23公里；打火机里所装的油量可跑
2公里。借助常人可以想象的容器来表述大众路波车省油这一专业概念。广告简洁明了，又撩人心魄。广告语：路波车百公里耗油3升
关于彩报、海报设计用色的几个问题。近年来，我国报业然而，由于科技的进步、竞争的必然和读者审美的要求，
造成目前彩报用色问题的原因有许多，主要有以下几点：一是编彩报用色，即印刷色彩通常为四色：红、黄、蓝、黑，也就是三。三原色混合可产生间色（两色混合）、复色（三色混这样，所出的彩报才能真正受到读者的喜爱和认可。
在标题上做文章
标题是彩报的亮点，是彩报重要的标色区域。黑色的内文和彩色黑色是基础，黑色是版面稳定的重要因素。彩色图片可变具体运用中，有时一个标题可分成几部分用色，其原则是突出主标题字用色（含网纹）一般不宜三种色既可对比，又可在同种色中追时，标题色彩要丰富，因为它肩负着调节版面整体色彩的重任。
重视色彩的装饰手段运用色彩是为了取得理想的装饰效果，所以版面上所有色彩都是为了同标题区辅网深时，应全使用；标题区铺网浅时，标题字就要用深色，彩报上色彩量丰富的地方在彩。
巧妙运用对比手法
两种颜色分开和并置时效果不一样，这就是色彩的对比效应。彩红与绿、蓝与橙、黄与紫，又称互补色。互补色在使红与绿色并用时，面积对等或接近时并“万绿丛中一点红”和“万红”都会给人以很好的对比美感。如果标题字是紫色，勾边时——黄色，由于两色面积差别较大，有主有次，看起来醒色彩的对比要有个度，即适可而止。为避免反差过大，用色时一应使小标题醒目突出，以调节版面，造成视觉跳跃和分割，即化整为零的手段。
总之，彩报用色是一种手段，又是
风格——结合载体，保持一致。
响。作为广告专刊版面设计者，要熟悉报纸业务，掌握报纸的版面语言及所属载体报纸的版面风格特征，学习相关理论知识。只有这样，才能在广告客户的各种要求与限制下保持清醒的头脑，在尽可能满足广告客户的各种合理要求的同时，以专业的理论知识讲清道理，说服客户局部要与整体协调，风格要与载体统一。
设计——熟悉印刷，科学设计。
响（冷色调的新闻纸彩色印刷要注意设计时去掉5%左右的青，而时则要去掉5%左右的黄应是CMYK四色模式，套红印刷则要注意C版和Y置的限制（黑色文字一定要用单色K100，标题、底纹用色最好是CMYK四色模式两个色版以内的颜色，浅色底纹上压文字的话，文字最好用黑色）、阴字字号与字体的要求（阴字底纹用色最好是单色，其字体最好用等线体，字号也不能小于6号字），还有报纸印刷对图片质量的要求（图片的电子文件后缀一般用TIF或JPG格式，彩色或黑白印刷的图片分辨率应在300DPI(Dots Per Inch 打印分辨率)以上，等等这些，都是设计者在设计报纸版面时要考虑的问题。否则，脱离印刷要求的设计只会是遗憾的设计。另一方面，版面设计者还应紧跟时代，积极学习和掌握新的印刷信息、知识与技术，以免因现有的印刷设备而限制了自己的设计思维。
架构——方便阅读，合理布局。
报纸，如《21都是以简洁、明快的设计形式体现。－广告专刊，其版面设计思想同样应与以上观点同步。在设计报纸版面时，要注意内容清晰、有条理、主次分明，具有一定的逻辑性，做到主题鲜明突出、一目了然，促使版面信息内容得到快速、准确、清晰的传播，从而最大化地为其市场、行业、广告客户及读者服务。
字体——避繁就简，易读易懂。
纸的办报理念。的传播功能，其大小、清晰度都要符合方便阅读的基本要求。选择字体时还要注意各种字体具有不同的个性，如体、罗马体表现为古典感，等线体表现为清晰感，则表示典雅与浪漫……字体的选用要紧贴主体的信息内容，要与版面中其它元素相协调，这样才能做到外在与内涵、内容与形式的有机统一。再就是，不能因为广告客户对版面中非主体的局部要求醒目而加大标题字号，或一个标题变化多种字体等类似这些不合理的要求，而打乱了版面的整体布局，影响版面的主题思想，更不能随意满足每一位客户对每一文章块的特殊要求而放弃自己对版面的总体把握。
图片——注重质量，精挑细选。
1.要重质量，精挑选。2.要注重图片与内容相结合。协调、信息相左或情感殊异的图文强行组合在一起，导致稿件组合所体现的版面思想混乱，使读者无法从图文的阅读中获得一致的信息和感受。
3.要有法律意识。有时，在设计广告专刊时需要找一些配图美化版面，但在使用时要注意避免给报纸带来肖像权和版权的法律纠纷。
色彩——以墨为主，惜色如金。
进入20世纪80报。色彩的运用日趋流行。要体现的思想给淹没了。其实，色彩的运用不在多而在于合理。首先，色彩有冷、暖之分，切忌混杂。色彩有感情倾向。版面的色彩是一种版面语言，它可向读者传递版面编辑及设计者的思想感情。因此，色彩切不可随意乱用，要充分考虑整个版面的主题思想，运用与主题思想相关、能表达主题思想的色调。一个版面上不同色彩的运用要考虑是否与主色调过于冲突，不同色块的面积大小是否影响主色调等等。笔者以为，一张报纸尤其是党报，有时应借鉴中国画的写意风格，以墨为主，惜色如金，方显庄重大方，格调高雅。
装饰——衬托主体，宜少而精。
一个黑底翻白，结果适得其反，版面粗俗、零乱，毫无美感可言。都要体现其版面主题思想，而不能随意盲目。相信今后还将会有更贴近市场，更贴近读者的设计观念运用于报纸版面设计中。作为报纸版面设计者，不管是设计新闻版面，还是设计广告专刊，只有紧跟时代脉搏，及时学习与掌握新的传播理念和设计思想，才能做好设计工作。
——营造版面视觉冲击波人们在欣赏绘画作品时，都会遵循这样的欣赏次序：先通观全画，之所以有这这一理论，运用于报纸编排，主要是加大版面视觉中心的处理，让
视觉中心理论能更好地活跃版面，较好地处理版面全局与局部、局部与局部的关系，甚至可以通过版面表现力的强弱，明确视觉层次，让读者在不知不觉中按编辑的要求，做到先看什么、再看什么、最后看什么。但是，版面视觉中心不能过多，是在版面中需突出两条有时也可为三条重要的稿件或图片时采取的一种非常有效的版面编排形式，突出处理的稿件过多，也就谈不上视觉中心。
“生动表情”——视觉美感的形成
精良的版式设计能够刻画报纸的“生动表情”，给我们留下深刻的视内容与形式的统一是创造版面美的前提，版面的美感是通过视觉感
体现对比、统一、平衡、节奏、动感的原则，并处理好主次与聚散、图与地（即背景）、群组与间距、四角与对角线、空白与版面率等等关系。此外，比例法则也是实现形式美感的重要基础，达·芬奇说：“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上”，版面的比例，我们可以采用“三三黄金律”（两条垂直线和两条水平线交汇的四点，是视觉中心）；“四分法”（版面作纵三横四分割，几个相邻矩形组合一起，形成美丽的匀称和平衡）；“黄金分割”理论（长宽之比为1：0.618，以此设定字号的大小、线条的粗细、围框的大小、点线面组合的比例）等，达到版面视觉的均衡。
减轻视觉的生理和心理压力
而今是信息爆炸的社会，现代的读者又是多元化的读者，是匆匆忙大众传播学理论将新闻传播的过程，即从记者采写到读者接受的过从生理学的研究我们知道：眼球只有停下时才看到字，跳动时看不6个字，眼球跳动次数越多感觉越疲劳……我们掌握了这些知识，
彩报也是如此，如今，有不少彩报编辑热衷于色彩的使用，凭喜好罗列一些漂亮的颜色，涂抹在版面上，色彩或突兀凸出或过于凹陷，翻开报纸，读者有一种在百货公司流览各种颜色面料的感觉，视觉极易疲劳。高明的编辑从不滥用色彩，只是让报纸的颜色更接近于自然，正如达·芬奇所说：“如果你希望使相近的颜色并排而又要美观悦目，请注意组成霓虹的阳光的次序”。
此外，模块式编排基本上以横题横排为主，从生理学上分析，眼球转动，是由眼球上下6根筋肉运动而来，当眼球上下转动时，不象左右转动那样只是眼球自身转动，它还要连上下眼盖一起转动，较费力，容易疲倦，因而横向阅读比直向阅读省力。本文开头介绍杭州报纸创新的横题编排，简洁明快，干净利落，读者在这种版式上阅读稿件，视线以横向阅读为主，移动基本顺畅，用不着因为稿件的藏头露尾而东寻西找，阅读省力。
报社只重利益而不在乎效果；
排版时应把颜色分层次；
印刷质量、设计的是这个颜色，印出来是哪个颜色？
突出个性、品位和理念。丛中脱颖而出，鲜明地扯起了品牌大旗。报业市场变得丰富起来，原先千报一面的版面模式改变了，各报纷纷通过版面来彰显品牌，上个世纪８０年代末９０年代初，《北京青年报》抢先采用浓眉大眼的特色版式使自己在报今天的一些报纸在塑造品牌时就显得更为成熟了。如何将报纸的办报理念融合到版式中，并
通过版式将这些内涵传达给读者是这些报纸考虑的问题。这种考虑使他们在报纸品牌、版面风格的塑造上更理性。如广州市委机关报《广州日报》强调自己是一份上能直陈国政，下能关注民生，严肃性与平民性交相辉映的主流报纸，并致力于办一份“质量新报”。生活服务类报纸《精品购物指南》则根据自己服务性报纸的特质以及以白领女性为目标读者的定位，借鉴美国小报的版面编排手法，走上了软性杂志化道路。
为了塑造独特的风格，一些新锐报纸甚至还在印刷介质上动脑筋，如《经济观察报》模仿英国《金融时报》，采用橙色新闻纸。
重视读者的感受已成为我国报纸的普遍做法。报纸读者意识的增强在版面上最鲜明的体现是
重视报纸的易读性。
1对内容进行合理整合１９９９年改版后将１２个版面分为３个版组。增加头版有限版面空间内的信息含量。
2
对编排布局进行调整
中国报纸开始引进美国报纸的设计理念，尽量考虑读者的视觉习惯和心理生理承受特点，通过对版面编排布局的调整为读者营造舒畅的版面视觉感受。中国报纸纷纷告别正文竖排和标题竖排，在这方面率先尝试的是《解放军报》，《深圳商报》等一些报纸还在编辑手册中明文规定不许使用竖题竖文。中国传统的穿插式版面也因阅读不便而逐渐淡出版面舞台，新兴报纸引进西方模块式版面的操作理念，使之渐成整个中国报纸版面设计的主流。
3
采用方便读者阅读的“窄报”
自“窄报”纸也先后采用了“窄报”２００２年８月，《南方日报》成为第一份启用“窄报”极大大促进了“窄报”潮流的蔓延。
“窄报”：一种新式报纸的开本规格，特指印刷面积（版心）在厘米*30厘米48厘米*31厘米52厘米*32狭窄或移动空间阅读而设计的，比如在火车，公交车上阅读报纸时，旧式版面展开后宽度太宽，影响他人，不便阅读。改为窄报后能方便折叠为便于阅读的形状。国内相当多的报纸在改版时也采用了这个比例（大致符合1:0.615）如新京报，都市快报，重庆时报，北京青年报等。
在中国报社内部，文字编辑充任版面编辑不足为奇。近年来，这个传统也在美国等西方报纸编辑概念的冲击下被打破了。许多报纸启用专门的设计公司或专职的美编来设计，体现出报纸版面设计意识的加强。
在版面设计过程中，有着专业素养的美编还引进美国的现代设计思想来处理各种视觉元素，注重对图像、色彩、留白的合理运用：
1重视图片运用重视更是不容置疑，头版没有图片的报纸是难以想象的。2
理智使用色彩和留白
中国报纸从上世纪９０年代开始引进彩版，很多报纸以彩色化作为读图时代竞争的主要手段。按美术设计的专业眼光，一张报纸首先应确立色彩基调，以体现报纸的办报理念、市场定位及独有的神韵，确立主色调后，还要注意营造色调的变化，以活跃版面。留白也是近些年来报纸借鉴西方版式较为突出的表现。此外，报纸还借鉴杂志版面设计中的一些独到之处，对版面进行艺术化处理，如在内页上半版中使用超出版心的插图等，丰富了版面的艺术美感。
Thank You!