第 一 章 古 代 文 学
西方古代文学包括古代希腊、古代罗马文学、早期基督教文学。
第 一 节 概 述
西方古代文学主要指：古希腊文学、古罗马文学
①．古希腊文学有着鲜明的人本色彩和命运观念。
②．现实主义与浪漫主义并存。
③．种类繁多，具有开创性。
古希腊文学发展的3个时期：
①．【公元前12世纪—前8世纪】 史称“荷马时代”或“英雄时代”。
主要成就：神话、荷马史诗
，古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作。
，是一部最早的比较系统的叙述关于宇宙起源和神的谱系的作品。 ②．【公元前8世纪—前4世纪中叶】 历史称大移民时代。
主要成就：抒情诗、寓言
古希腊的抒情诗源于民歌。抒情诗的体裁中以琴歌成就最大。
独唱琴歌：萨福、阿那克瑞翁 合唱琴歌：品达 。（P17）
。
17
世纪古典主义把他的诗看做是“崇高诗歌”的典范 （P18）
从公元前5世纪—公元前4世纪初，是希腊奴隶制发展全盛时期，“古典时期”。代表繁荣的是戏剧、散文、文艺理论
“历史之父”希罗多德
柏拉图、亚里士多德代表。【创立“理念论”、称为西方客观唯心主义的始祖。“灵感说”】
亚里士多德【古希腊学术的集大成者，代表作《诗学》】
③．【公元前4世纪末—前2世纪中叶】 古希腊奴隶制衰亡时期，亦称“希腊化”时期
主要成就：新喜剧、田园诗
新喜剧——又称世态喜剧，代表作家【米南德（雅典），《恨世者》《萨摩斯女子》】
田园诗——又称牧歌，代表作家【忒奥克里托斯】
罗马人塑造了自己心中的神：
把奥林波斯之王宙斯改名 主神朱庇特；天后赫拉改作 神后朱诺；爱与美之神阿佛洛狄忒改作 维纳斯。
古罗马文学发展的3个时期：
①．【公元前3世纪—前2世纪】 罗马文学的发展、繁荣时期
古罗马文学的奠基者——利维乌斯·安德罗尼库斯
罗马戏剧——普劳图斯、泰伦斯 普劳图斯：《孪生兄弟》《一坛黄金》（P18）
泰伦斯：只写过6部喜剧，《婆母》《两兄弟》
散文、诗歌取得较大成就
， 哲理长诗《物性论》是流传下来的唯一著作。
屋大维执政后，称为奥古斯都时代。
《埃涅阿斯纪》，是欧洲文人史诗的开端，是世界文学上上第一部文人史诗。
他关于文学的论文称为《诗艺》，提出“寓教于乐”，强调文艺创作要合乎“情理”，强调形式的完美。
、神话诗《变形记》【250多个故事，是古希腊罗
马神话和英雄传说的汇编。采用故事套故事、人物讲故事的方式。】
③．【公元
1世纪—5世纪】罗马奴隶制、文学走向衰落。
成就——悲剧、讽刺文学、小说。
早期的基督教文学史古希腊文学、希伯来文学相互融合产生的新文学。产生于公元前1世纪中叶到2世纪末。 代表早期基督教文学最高成就的是《新约全书》，是基督教的正典。
基督教将希伯来犹太教的经典称作《旧约全书》且全部继承，并把《旧约》《新约》合成《圣经》
《新约全书》用希腊文写成，有“福音书”、“史传”、“书信”、“启示书”4种文体。
腊 神 话
希腊神话包括：神的故事、英雄传说
“奥林波斯神系”——是希腊诸神按父权制氏族的方式在奥林波斯山上建立起以宙斯为首的庞大家族。
希腊神话体现出浓郁的人文主义色彩。希腊神话“神人合一”，神所经历的生活实际上就是人的社会化生活，对神的肯定和赞扬就是对人的肯定和赞扬。希腊神话体现了人类童年时代的天真纯朴，以及希腊人希望征服自然地愿望。 艺术表现上，希腊神话想象丰富，内容生动，故事优美。体现了丰富的想象力和极大创造力。
第 三 节 荷 马 史
诗 荷马史诗包括《伊利昂纪》（《伊里亚特》）、《奥德修纪》（《奥德赛》），是古希腊最早的两部史诗。 荷马史诗被视为古希腊社会生活的百科全书。以特洛伊战争为背景。“不和的金苹果”是战争的起因。
《伊利昂纪》以“阿喀琉斯的愤怒”开篇，在赫克托耳的葬仪中结束。展现了一幅惊心动魄的战争场景，讴歌了他们
的机智勇敢、不怕牺牲，献身集体的英雄主义精神。
《奥德修纪》表现得是一场争夺和维护私有财产的斗争。
————人物形象分析：
阿喀琉斯——他是神与人之子，是男性美的典范。他集勇敢、义气、暴躁、凶狠、善良、诚挚于一身。为了部落集体的利益，他作战勇猛过人，表现出死而无怨的英雄主义精神。把个人荣誉和尊严看做比生命还重要的东西。强烈的个人英雄主义，表现了他热爱生活，肯定和追求人的现世价值的积极乐观的人本思想。珍视友谊，从个人的愤怒中醒悟过来，再度上阵为朋友报仇雪恨。残忍又富有同情心。
答案P24—25
第 四 节 古 希 腊 悲 剧
古希腊戏剧是欧洲戏剧的源头。成就最高的是悲剧、喜剧。 古希腊的戏剧起源于酒神祭祀，
悲剧在古希腊语中意为“山羊之歌”。 古希腊悲剧基本取材于神话、传说、荷马史诗。 公元前5世纪是古希腊悲剧的繁荣时期。 在艺术形式方面，悲剧由话语、唱段组成。 悲剧的布局一般包含开场白、入场歌、场、场次之间的唱段、终场5部分。
“悲剧之父”，流传下悲剧只有7部。
创作大多取材于神话传说，但都与现实紧密结合。又被称为“有强烈倾向的诗人”。
《俄瑞斯忒亚》是流传至今唯一一部完整的古希腊三联剧。
《普罗米修斯》三联剧取材于希腊神话中普罗米修斯盗神火给人类的故事。其中普罗米修斯是反抗暴
君的具有民主精神的英雄人物，为了人类的幸福可以忍受一切苦难。马克思赞誉他是“哲学日历中
最高尚的圣者和殉道者”。
对希腊悲剧的贡献————把演员从1个增加到2个，加强了对话部分；演出技巧上首先采用布景、道具、戏剧服装、 演员布局也初步定型化；悲剧风格庄严崇高、雄浑古朴、抒情气氛浓，但情节简单，动作少，人物性格一般没有发展。
“戏剧艺术的荷马”。《安提戈涅》《俄狄浦斯王》被列为最著名的古希腊悲剧之中。
《安提戈涅》取材于希腊神话传说。
剧中反映了雅典由盛而衰的社会动荡及人们对即将到来的变革的惶恐、困惑。 《俄狄浦斯王》是其代表作，以忒拜王室故事为题材。
亚里士多德认为《俄》是“十全十美的悲剧”，是希腊悲剧典范
对希腊悲剧的贡献————诗作标着着希腊悲剧已进入成熟阶段。首先在悲剧中采用第3个演员，加强了戏剧对白与动作；打破了“三联剧”传统；悲剧矛盾冲突尖锐，结构精巧。
“舞台上的哲学家”。三大悲剧诗人中，他最富有民主精神，创造更接近现实。
他的创作标着着昔日英雄悲剧的结束，宣告了新型戏剧社会问题剧的诞生。具有跨时代的意义。 《特洛亚妇女》，以反对战争为主题。取材于特洛伊战争。
对妇女命运非常关心，其中以妇女为题材最著名是《美狄亚》，是诗人创造中最著名一部。 对希腊悲剧的贡献————坚持写实手法，以“现实中本来的样子”塑造人物，因更接近生活。注重心理描写，以揭示人物内心世界为塑造人物的主要手法，被誉为“心理戏剧鼻祖”，开创了后来戏剧心理线索和情节线索二者融合模式。
【注：人的意志与命运冲突是古希腊悲剧常见主题，三大悲剧诗人的观点是什么？】
1.埃斯库罗斯：深信命运的存在和不可抗拒性，认为命运可以支配人的一切。
2.
索福克勒斯：也相信命运，但命运在他心中不是具体的神物，是一种不可捉摸的神秘力量。应向不合理的命运抗争 3.欧里庇得斯：对命运存在表示怀疑，不再相信命运。人的命运取决于自己的行为。
古希腊喜剧多为政治讽刺剧、社会问题剧。
发展分为3个阶段：古典时期的旧喜剧、中期喜剧、希腊化时期的新喜剧。
“喜剧之父”。
《阿卡奈人》就是反战喜剧中最著名一部。 《鸟》是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品。
【艺术特色】其喜剧紧紧联系现实，采取的手法是及其夸张的。诗人想象力丰富，常用虚构、离奇、荒诞的情
节、漫画式的形象来反映生活本质，在嬉笑怒骂中表现严肃主题。恩格斯称他“有强烈倾向的诗
人”。善于运用民间语言加强喜剧效果，语言诙谐、生动，既有粗俗的，也有优美的抒情诗作。
喜剧： 阿里斯托芬后期的《公民大会妇女》《财神》有其某些特点。
【艺术特色】广泛运用独白形式，十分注意人物的刻画和内心世界的表现，不追求表面的有趣场景。多通过
爱情故事和家庭关系反映日常生活。结构紧凑，情节曲折，人物性格鲜明。
第 二 章 中 古 文 学
第 一 节 概 述
中古文学突出特征：宗教色彩、民间文学色彩、开创性
中古文学最杰出的代表——————意大利诗人、但丁
。 艺术上多采用梦幻故事的形式、象征寓意的手法。
世纪西欧封建制度巩固繁荣时期，法国成就最高。
内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神。 有2种：骑士抒情诗、骑士叙事诗。
3个系统：古代系统；不列颠系统；拜占庭系统
爱国主义。
。 体裁：韵文故事、讽刺故事、抒情诗、市民戏剧。
层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。）
、维庸。
第 二 节 但 丁
但丁：意大利第一位民族诗人、是中世纪欧洲文学的巅峰。“是中世纪的最后一位诗人，又是新时代的最初一位诗人”。 一生围绕2件事：①、写给挚爱贝雅特丽。整理成诗集《新生》 ②、因政治斗争客死异乡。 《神曲》：按宗教思想构思分三部《地狱》、《炼狱》、《天堂》。 采用梦幻文学的形式。
①．构思严谨，结构完整。《神曲》全书3章。每章篇幅大致相等。 ②．象征手法。黑森林：邪恶的世界；豹、狮、狼：淫欲、傲慢、贪婪；维吉尔：智慧；贝雅特丽齐：爱。 ③．虚构和写实结合。
④．人物形象的丰富多彩。例如贪婪残暴的教皇。
⑤．俗语写作。
第 三 章 文 艺 复 兴 时 期 文 学
第 一 节
概 述
文艺复兴：14—16世纪发生在欧洲的一场资产阶级思想文化运动。发端于意大利。
①． 以人反对神，宣扬人性反对神性神权。 ②．提倡科学，反对蒙昧主义。
③．以个性解放反对禁欲主义。 ④．主张统一，反对封建格局。
以十四行诗为主，开辟道路。
2种倾向：贵族（以“七星诗社”成员、蒙田为主）、平民（拉伯雷为主）。
作诗歌的诗人。
）、骑士文学发展繁荣。
的。代表作《羊泉村》。
持续时间最长的国家。欧洲人文主义文学的高峰。
最早的作家，代表作《坎特伯雷故事集》（受《十日谈》影响）
《乌托邦》，一部对话幻想小说。成为欧洲空想社会主义最初重要著作之一。
①．是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。
②．代表人物：马洛（贡献最大的，被看到是莎士比亚的先驱。代表作《浮士德博士的悲剧史》）、李利。
第 二 节 塞 万 提 斯
是西班牙文艺复兴时期人文主义文学的代表、欧洲近代现实主义小说的先驱。
代表作：《堂吉诃德》、历史剧《努曼西亚》、短篇小说集《惩恶扬善故事集》。
①．创作上，巧妙的运用讽刺艺术，采取对比、夸张的手法塑造人物，突出人物个性。例如堂吉诃德和桑丘主仆2人就有着明显的对比。 ②．利用骑士小说的模式，进行了巧妙的替换，将骑士小说的训诫改造成人文主义思想的宣传，用堂吉诃德种种荒唐的行侠冒险行为戏拟骑士小说中骑士的“壮举”，作者通过骑士们到处游走而构成情节展开的基本线索，再加以各自独立又与主题联系密切的故事，加深主题的深度性。
第 三 节 莎 士 比
亚
一生共创：37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。 3个时期：历史剧和喜剧时期、悲剧时期、传奇剧时期
能代表其艺术成就的是：戏剧
共10部历史剧，除《亨利八世》写于晚期，其余都是早期。
他的历史剧被称为“时代的缩影”。 代表作是《亨利四世》
《仲夏夜之梦》标志着其喜剧的高峰期的到来。
《罗密欧与朱丽叶》是一部充满诗意的反封建意识的爱情悲剧。
第一个“吝啬鬼”的形象————夏洛克。
“四大悲剧”——————《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》
；伊阿古
。
第 四 章 17 世 纪 文 学
第 一 节 概 述
2者） 意大利和西班牙巴洛克文学较为盛行。
巴洛克文学中成就最高的事西班牙剧作家卡尔德隆，《人生如梦》充分体现巴洛克文学特点。 ，代表人物马里诺，成名作《阿都尼斯》
、《复乐园》和诗剧《力士参孙》，以圣经为题材。
“灵”与“肉”截然对立起来。
采用诗体创作了《诗的艺术》，明确提出古典主义的美学原则。该作成为古典主义的艺术法典。
第二节 莫里哀
莫里哀：法国古典主义喜剧的杰出代表。
作品：《可笑的女才子》、《妇人学堂》（标志法国古典主义喜剧的形成）、《伪君子》、《恨世者》、《吝啬鬼》、《唐璜》（莫、《无病呻吟》（最后一部喜剧）。
阿巴贡：是一个典型的吝啬鬼形象。文章集中表现了阿巴贡性格中的主要特征——吝啬。
①．阿巴贡所有的言行都围绕着金钱进行。他只崇拜金钱，对名誉、爱情等一切都轻视。他与儿女的关系由金钱支配。 ②．阿巴贡吝啬的特点表现了资本原始积累时期资产者的特征。将搜刮来的钱财掩藏起来，装穷，掩饰富有。
③．他的吝啬与其贪得无厌的掠夺占有财富的冲动之间密不可分。想方设法放高利贷，不顾别人需要钱时迫切的心情。
第 五 章 18 世 纪 文 学
第 一 节 概 述
18世纪欧洲文学。包括：、和 体裁：哲理小说、书信体小说、戏剧
英国的现代小说先驱。《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。
(第一人称自述方式)。
。
代表作《弃儿汤姆·琼斯的故事》。
斯威夫特讽刺小说《格列佛游记》、斯特恩为代表。
“感伤主义”
卢梭。
主要作品：《查第格》、《天真汉》、《老实人》（是伏尔泰最出色的哲理小说）。
“百科全书派”领袖。创造了一种新的戏剧“正剧”，又称“严肃剧”。
：《私生子》、《一家之主》《拉摩的侄儿》《宿命论者雅克》；
主要作品：书信体小说《新爱洛伊丝》、教育小说《爱弥儿》、自传体小说《忏悔录》
主张创作“市民悲剧”。
最有名作品《爱米丽亚·伽洛提》《智者纳坦》
。作品有歌德《少年维特之烦恼》、席勒《海盗》《阴谋与爱情》 “狂飙突进”运动的名称源于克林格尔的《狂飙突进》。
运动中诞生了2位伟大的德国诗人：、
。早期创作的剧本。
代表作：市民悲剧《阴谋与爱情》，被称作“德国第一部有政治倾向性的戏剧”。
第 二 节 歌 德
书信体小说《少年维特之烦恼》：是德国“狂飙突进”运动的最大成果，是德国第一部具有世界意义的作品。 戏剧《托尔夸托·塔索》是歌德及其看重的作品，被称之为“骨中的肉，肉中的肉”。
明确的提出了“世界文学”的思想。 被誉为“最后一位文艺复兴式的伟大作家”。
浮士德的精神：表现了一种自强不息、积极进取、勇于探索的精神。
既受生命本能欲望的驱使，沉迷于对名利、权势、地位、女人等现实欲望的追求，又能摆脱诱惑，勇于超越自我，不断向更高的目标奋进。浮士德形象表现出的这种“灵”与“肉”的矛盾，体现了普通人的2种性格特征，实质也是人类自身复杂性的体现。浮士德是个积极进取精神的代表，是个处在上升时期的欧洲阶级优秀知识分子形象的概括。
第 六 章 19 世 纪 文 学 （ 一 ）
第 一 节 概 述
浪漫主义思潮是：法国大革命、欧洲民主民族解放运动高涨时期的产物。
浪漫主义的兴起、与空想社会主义思潮、德国古典哲学有密切关系。
德国古典哲学的基调是唯心主义。
3个中心：
①．早期称为“耶拿派”，代表诗人诺瓦利斯、蒂克。活动中心是耶拿。
②．另一个是“海德堡”派。代表人：阿尔尼姆、布伦塔诺。贡献主要是在于收集和整理德国民间文学。
《西里西亚纺织工人之歌》被恩格斯称为“宣传社会主义”
《德国——一个冬天的童话》是海涅的代表作，长诗对德国的检查制度、封建制度、教会等进行了
无情的揭露批判，对社会革命进行预言。作品具有浪漫主义和现实主义相结合的风格，运用夸张、讽刺、想象等手法，结合民间文学的传统，进行叙事抒情。
2组代表人物：①．开创浪漫主义潮流的“湖畔派”三诗人（华兹华斯、柯勒律治、
骚塞） 代表作：《抒情诗歌谣》。“桂冠诗人”。
拜伦、雪莱、济慈。
、政治长诗《“虐政“的假面游行》、《给英国人民的歌》
描写自然景物中的名篇《西风颂》（名句“冬天已经来临，春天还会远吗?”）、《致云雀》、《云》。
《解放了的普罗米修斯》被恩格斯称为“天才的预言家”。
、
《圣阿格尼斯节前夕》抒情诗《夜莺颂》、《希腊古翁颂》等。
历史小说的创始人。“威弗利小说” 代表作《艾凡赫》司各特的去世标志着英国浪漫
主义的结束 《基督教的真谛》是法国第一部浪漫主义小说，开了浪漫主义文学对异国情调和“废墟美”描绘的先河。《勒内》写一个忧郁的贵族青年的一生，
文学史上第一个忧郁的“世纪病”形象————勒内。
《论文学》《德意志论》传播浪漫主义。 分为：爱情婚姻小说、社会小说、田园小说。《康素埃洛》《安吉堡的磨工》
一个“世纪病患者”形象——阿克达夫。
普希金的先驱。别林斯基评价他“使俄
《沃伊纳罗夫斯基》
二者皆可抛。
5部组成的《皮袜子故事
集》是其成就。还开拓了美国文学中的。
。是侦探小说、恐怖小说、象征主义的先驱。
作为象征主义的先驱，影响了波德莱尔，被认为是西方现代派文学的远祖。
、《带有七个尖角阁的房子》、《福谷传奇》、《玉石雕像》
。其《啊，我 的船长》。大胆运用了
第 二 节 拜 伦
①．第一部诗集
《懒散的时刻》 ②．著名诗篇《制定者颂》
③．《东方叙事诗》是以东方故事为题材的富有浪漫主义色彩的一组传奇诗，
塑造了一系列“拜伦式英雄”的形象（分析见名词解释），其中《海盗》主人公康拉特很具代表性。
④．《锡隆德囚徒》、《普罗米修斯》写革命者坚强不屈精神。《卢德分子之歌》是英诗歌史上第一首号召工人斗争的诗。 ⑤．《曼弗雷德》——代表诗人个人反叛高峰的作品。
第 三 节 雨
果 人道主义。
“第二文社”。
发表剧本《克伦威尔》。
《序言》的发表奠定了雨果在浪漫主义文学运动中的旗手和领袖地位。
剧本《欧那尼》成功上演标志着浪漫主义彻底战胜古代主义。 发表重要中篇小说《克洛德·格》。诗集《秋叶集》、《微明之歌》、《心声集》、《光与影》 《惩罚集》。长篇社会小说《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》 《九三年》：集中体现了雨果晚年人道主义思想的作品。
《历代传说》：抒情叙事诗集，是人们公认的世界文学中优美的抒情叙事诗作之一。
《悲惨世界》是雨果的代表作，贯穿整部小说的中心人物——冉阿让。
①．小说首先从人道主义出发，对劳动者的苦难命运表示同情。
②．小说对资本主义社会的法律进行了猛烈批判。
③．小说对共和主义英雄、巴黎人民起义进行热情赞赏。
第 四 节 普 希 金
是19世纪俄国浪漫主义文学的代表，也是俄国批判现实主义文学的奠基人。
被誉为“俄国文学之父”。 俄罗斯伟大民族诗人
①．写了一组叙事长诗，即“南方诗篇”，
其中的《茨冈》是“南方诗篇”代表作，是诗人过渡到现实主义创作的最后一部浪漫主义叙事诗。
②．剧作《鲍里斯·戈都诺夫》
③．《别尔金小说集》，《驿站长》是《别尔金小说集》中代表性作品，
塑造了俄国文学史上第一个“小人物”————维林的形象，开创了写“小人物”的传统。
④．30年代是其丰收的时期，长篇小说《上尉的女儿》、创办了《现代人》杂志。
⑤．诗体长篇小说《叶甫盖尼·奥涅金》，被认为是俄国文学史上第一部经典性的现实主义杰作。将抒情诗、叙事诗、
小说创作的艺术形式结合一起，别林斯基评价这部作品“是俄罗斯生活的百科全书和最富于人民性的作品”。
第 七 章 19 世 纪 文 学 （二）
第 一 节 概 述
。
写工人阶级生活斗争的长篇小说。 推向高潮。
他的短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河（名词解释）。
《当代英雄》，塑造了俄国文学史上第二个“多余人”的形象————毕巧林。 。
奥勃洛摩夫。 《罗亭》塑造了一个“多余人”的形象————“语言的巨人、行动的侏儒”的罗亭。
第 二 节 斯 丹 达 尔
19世纪现实主义奠基作。《巴马修道院》 斯丹达尔最主要的贡献：开创了现实主义的道路、杰出的心理描写。 被誉为“近代小说之父”。
第 三 节 巴 尔 扎 克 《舒昂党人》是巴尔扎克严肃文学创作的开始。 巴尔扎克被尊为法国现代小说之父。 《人间喜剧》创作分为3个阶段：
①．1829—1835年．主要作品《高布塞克》、《苏镇舞会》、《夏倍上校》、《驴皮记》、《欧也妮·葛朗台》、《高老头》。 《驴皮记》是一部哲理小说，歌德认为这是“一部新型的小说”。
②．1835—1842.，主要作品《古物陈列室》、《赛查·皮罗托盛衰记》、《纽沁根银行》、《幻灭》（塑造野心家吕西安形象） ③．1842—1848，主要作品《贝姨》、《邦斯舅舅》、《农民》
“分析研究”。
第 四 节 狄 更 斯
①．1836—1841．发表《匹克威客外传》、《奥立佛·退斯特》、《老古玩店》。《匹克威客外传》是其成名作。
艺术方面受流浪汉小说影响，小说结构较松散。 此时期的创作基调为：乐观向上。
、《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》
③．1858—1870．发表《双城记》、《远大前程》、《我们共同的朋友》、《艾德温·德鲁德的秘密》（未完成）
第 五 节 果 戈 理
第 六 节 陀 思 妥 耶 夫 斯 基
《穷人》发展了“小人物”的主题。被誉为“新的果戈理”。
《女房东》、《白夜》、《脆弱的心》不同程度地体现了“幻想家”这一主题。
《地下室手记》：不仅是一部“社会哲理小说”，更是一部心理分析小说。
《罪与罚》（创作小说中许多特点得到体现）、《赌徒》；《白痴》、《群魔》、《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》
《白痴》：象征着基督。《卡拉马佐夫兄弟》是陀思妥耶夫斯基创作的总结，囊括了作者曾开拓过的主题。
第 八 章 19 世 纪 文 学 （三）
第 一 节 概 述
19世纪欧美文学呈现多元化：（主流）、、、
（一）．现实主义文学：
“短篇小说之王”。《羊脂球》一举成名。
。最著名为《樱桃园》。
①．小说多选取普通生活中平常事，通过人物对话、细节朴素描绘，自然的反映社会现象后的善恶是非，揭示本质。 ②．小说中采取不动声色的叙述态度，不论作者对故事中人物持什么态度，都能做到含而不露，不轻易发表言论。
《白牙》。《铁蹄》。代表作 指情节在意料之中，结局却出人意料。
（二）．自然主义文学
《翟米尼·拉赛特》。自然主义文学（名词解释）在龚古尔兄弟
倡导下诞生于法国。
。
长篇巨著《卢贡—马卡尔家族》，这部作品将成为
“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。 描写工人生活的小说是左拉优秀的作品。致共和国总理的公开信
（三）．前期象征主义文学
崛起于法国。他开启了象征主义的先河，成为现代文学的先驱。
诗集：标志着其诗歌从巴纳斯诗派的 。
15岁写出《元音》，演奏了一首“感觉交响乐”。
泰斗。代表作《牧神的午后》。
（四）．唯美主义文学
十九世纪中期源于法国，兴盛于英国。提出“为艺术而艺术”口号。
《序言》中明确提出“为艺术而艺术”主张，被公认为唯美主义的“始作俑者”。
（五）．巴黎公社文学
、 让·巴蒂斯特·克莱芒、 路易丝·米歇尔、 儒勒·瓦莱斯
第 二 节 哈 代
第 三 节 列夫·托尔斯泰
问题。
从《战争与和平》，《安娜·卡列尼娜》，《复活》中分析，自己总结。
第 四 节 易卜生
戏剧家，欧洲近代戏剧的创始人。被称为“现代戏剧之父”。
《凯替莱恩》、后又有戏剧《勇士坟》
哲理诗剧《布朗德·金特》——表明易卜生创作开始从浪漫主义向现实主义的转变。
散文体创作社会问题剧的开始。
“社会问题剧”（名词解释）：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》（称为“社会问
题剧”登峰造极之作）。
第 五 节 马 克 · 吐 温
第 九 章 20世纪文学（一）
第 一 节 概述
（一）．俄罗斯—苏联文学：（白银时代——名词解释）
《乡村》《苏霍多尔》《伊格纳特》《旧金山来的绅士》。后期创作的基本主题是死亡、爱情和大自然。
《幽暗的林荫道》。《没有主人公的叙事诗》
、讽刺喜剧《臭虫》《澡堂》、长诗《好！》
《青年近卫军》塑造了一系列爱国青年的形象。
“解冻”是以爱伦堡的中篇小说《解冻》命名的。
部作品引起《最后的炮轰》，巴克拉诺夫《一寸土》，贝科夫
代表作（二）．欧美国家文学
世纪法国现实文学的主要特点：
、马丁·杜·伽尔《蒂博一家》
《印度之行》被誉为“本世纪最后一部用英语写作的成功的传统小说”。
20世家具创作个性又颇多争议的作家。成名作具有自传性质。
《虹》《恋爱中的女人》。《恰特莱夫人的情人》影响很大的小说。
通过编写寓言与神话来表达观点。代表作是典型的
《垃圾教授》。批判德国帝国主义的“帝国三部曲”：《臣仆》《穷人》《首脑》 《
资本主义社会的衰败，称自己小说为
叙事诗。创造一种称为“间离效果”（陌生化）的艺术方法。
将戏剧分2类：①．戏剧式戏剧或亚里士多德式戏剧。
②．违反亚里士多德的标准而创作的戏剧，称为“史诗式戏剧”。
将按《措施》等
：《四川好人》《潘蒂拉老爷和他的男仆马狄》《高加索灰阑记》等
《美国》被誉为“现代美国小说中第一部伟大的民族史诗”，写的是美国生活全景图。
《人与鼠》《愤怒的葡萄》
《麦田里的守望者》引起轰动。
、《洪堡的礼物》
《赫索格》中的的
第 二 节 高 尔 基
并存。 经常用象征的形象和讽刺的手法。
著有《马卡尔·楚德拉》、《少女与死神》、《鹰之歌》。 创作了大量《福马·高尔杰捷耶夫》
的作品。
《我的大学》、《阿尔达莫诺夫家的事业》、《克里姆·萨姆金的一生》、
一组剧本如
《耶戈尔·布雷乔夫和别的人》。
《克里姆·萨姆金的一生》：是那一时代“俄罗斯精神生活的编年史”。副标题为“40年间”。
其“萨姆金习气”指：个人主义者、市侩知识分子的典型，自私渺小又目空一
切，缺乏信仰又怀疑一切，孤芳自赏又才疏学浅，自视清高又灵魂空虚。
第
三 节 肖 洛 霍 夫
以描写顿河哥萨克的生活、命运“悲剧史诗”而闻名。
处女作《胎记》。 《死敌》《牧童》《看瓜田的人》 闻名世界的宏伟悲剧史诗《静静的顿河》
第 四 节 罗 曼 · 罗 兰
法国：作家、公共知识分子、社会活动家。
系列“革命戏剧”：《群狼》、《丹东》、《七月十四》等。 系列“信仰悲剧”：《圣路易》、《艾哀尔》等
写一系列“英雄”传记：《贝多芬传》《米开朗琪罗传》《托尔斯泰传》
由于《约翰·克里斯多夫》，获得诺贝尔文学奖。 发表《精神独立宣言》，二战是其创作高峰期 发表《向过去告别》，批判了自己过去所走道路，积极投入保护和平战争中。
第 五 节 海明威
早期创作主题：强调世界的残酷性、人痛苦迷茫的命运。
第一部长篇小说《太阳照常升起》，美、女作家斯泰因给这部小说题词是“你们是迷惘的一代”。
《太阳照常升起》也成为“迷惘的一代”的宣言书。（名词解释） “迷惘的一代”代表作家：菲茨杰拉德（更多关注“美国梦”在年轻人中的幻灭）、海明威、多斯·帕索斯 残酷战争撕开了世界的荒诞这方面海明威的代表作是《永别了，武器》
第 十 章 20 世 纪 文 学 （
二 ）
20世纪出现了总称为现代主义文学和后现代主义文学的不同流派。
第 一 节 概 述
“唯意志论”的倡导者。
精神分析学说。将人意识分为“无意识”“意识”2类。人格分为“本我”“自我”“超我”。 最早出现的一个文学流派。后期象征主义出现在一战后。
象征主义多把情感作为文学表现的目的和任务，其象征主要是一种
感性的象征；而后期象征主义则多是一种理智的象征。
广泛的运用象征、暗示、隐喻、联想手法，诗作具有强烈的音
乐性与视觉美感和神秘主义色彩。后期象征主义把波德莱尔“通感
说”奉为指导思想；把人物自我和内心的“最高真实”最为表现的
主要内容。强调创造一种朦朦胧胧的意境；强调诗歌的音乐性。
奥尼尔；小说创作代表是卡夫卡。
《毛猿》是奥尼尔表现主义代表作。 。
对表现主义的贡献是把科幻题材引入表现主义创作，拓宽了表现主义创作的题材范围。
）布勒东《超现实主义宣言》，明确提出超现实主义的定义。
诞生。
》
《窥探者》）
第 二 节 艾 略 特
20世纪西方最重要的、文学评论家。
3个时期：
“通往《荒原》的道路”。
。
“荒原后时期”。
重要作品：《灰色星期三》(诗人转向宗教的标志)、《四个四重奏》
第 三 节 萨特
表现主义代表作家，现实主义小说的鼻祖。被尊为“现代文学之父”。
卡夫卡小说创作包括3部分：①．发表过的短篇小说。《判决》《变形记》《司炉》（后改为《美国》）、《在流放营》
《乡村医生》《饥饿艺术家》《骑桶者》
《一场斗争的描述》《乡村教师》《地洞》
③．未曾写完的长篇小说。《美国》《审判》《城堡》
卡夫卡一生成就最大的作品：《美国》、《城堡》、《审判》、《变形记》
《城堡》是最具“卡夫卡式”特色的一部小说。是一个有关现代人在荒诞世界中生存状态的寓言。
城堡的寓意,或即是终极真理。作为测量员的K,也就是人类千万年来,不曲不饶地探寻真理的一个象征性缩影。这个具有坚强理性的K,面对可望而不可即的城堡,运用百般手段,设法接近城堡,结果至死,也不得而入。卡夫卡洞察人性,通过K此人的言行,浓缩并反映了人类行为中的一些特性。比如,K曾经这样估计自己,“不管这一切多么微不足道,我好歹已经有了一个家,一个职位和实实在在的工作,我有了一个未婚妻,我工作忙不过来,她可以帮我点忙,我将娶她为妻并且
成为村里的一个居民。”,这些愿望,事后大多并没有实现。西哲波普尔也曾说过相类的话,“一切都不会完全如愿以偿。事情的结果总是与预期的有点不一样。”
〈城堡〉一书,令人惊叹地寓言了人类在探寻终极真理的过程中,彷徨困惑而又奋斗不息的宿命感。
第 四 节 萨 特 《恶心》（日记体）让萨特被认可。由于这部作品萨特被誉为“法国的卡夫卡”，剧中罗冈丹也成为第一个萨特式人物。 入伍发表：《存在与虚无》、剧本《苍蝇》《禁闭》《死无葬身之地》《恭顺的妓女》《脏手》、
小说《自由之路》3部曲：《不惑之年》《缓期执行》《痛心疾首》
①．构思奇特、故事发生的场景被限定在所谓的“地狱”中，“一间第三帝国时期风格的客厅”。
②．成功地渲染了地狱境遇的极端特点。 ③．戏剧的象征性。《禁闭》中最震撼力的台词：“他人就是地狱”，深刻的象征性。
第 五 节 贝 克 特
堪称后现代文学的先驱者。
小说《瓦特》、《梅西埃和卡米耶》、小说“三部曲”《莫洛伊》《马龙之死》《不可命名的》、剧本《自由》《等待戈多》 剧本的代表作：《终局》、《克拉普的最后一盘磁带》、《啊美好的日子》
《等待戈多》的主题和核心是等待希望。是一出表现人类永恒的在无望中寻找希望的现代悲剧。 戈多虽然没有露面，却是决定人物命运的首要人物，成为贯穿全局的中心线索。戈多似乎会来，又老是不来。
戈戈和狄狄生活在如此恶劣的环境中，想活连骨头也吃不到，想死连绳子也没有。但他们还是在执着地希望着、憧憬着。无论戈多会不会来，也不管希望会不会成真，它毕竟使绝望中的人多了一层精神寄托。如果说，戈戈和狄狄在荒诞的世界中百无聊赖地活着、希望着，具有一种幽默滑稽成分的话，那么，他们在无望的希望中执着地等待也令人感动。他们既不知道戈多是谁，也不知道戈多什么时候来，只是一味的苦苦等待。剧中的两天等待情景，是漫长人生岁月的象征。真是“戈多迟迟不来，苦死了等他的人”。《等待戈多》向我们揭示了一个残酷的社会现实，也给我们以极大的启迪：希望是存在的，但要等待希望的实现是未知的，等待就是意味着幻灭。尽管如此，人类还是应该“明知不可为而为之”。《等待戈多》中对希望的等待，体现了贝克特不愿将痛苦的人类推入绝望的深渊，于无望之中给人留下一道希望之光的存在主义人道主义的思想。
第 六 节 加 西 亚 · 马 尔 克 斯
拉丁美洲“魔幻现实主义小说”杰出的代表。
中篇小说《没有人给他写信的上校》、长篇小说《族长的没落》、中篇小说《一桩事先张扬的凶杀案》
长篇小说《迷宫里的将军》、《霍乱时期的爱情》
第 一 章 古 代 文 学
第 一 节 概 述
英雄史诗，达到美苏尔—巴比伦文学的最高峰。
在世界文学史上的史诗中，目前它是最老的。是古巴比伦神话故事的总汇。
是迄今为止发现最早的完整的英雄史诗，具有特殊地位。
神话传说、诗歌、《亡灵书》、故事
神话传说以“太阳神拉开天辟地”神话最有名。而“奥西里斯的神话”则流传的极快。
古埃及最著名的，是古埃及诗歌成就最高的其中一篇。 。
“吠陀”： 古印度文学最早出现的诗体文献。知识、学问的意思。“吠陀”是古代印度婆罗门教的经书，
是以人生与宗教为主题的较短的抒情诗。最初由印度人民口头流传的集体创作，后编订成册。
主要包括等
。将前者称为；后者称为
《诗境》《诗庄严论》等 《旧约》。
①．古代东方文学具有鲜明的民间文学色彩。
古巴比伦产生了现存人类社会最早的完整史诗《吉尔伽美什》；在印度出现了2大史诗《摩诃婆罗多》《罗摩衍那》 ②．古代东方文学表现出强烈的宗教色彩。
《摩诃婆罗多》是一部以英雄史诗为核心的长诗，内容庞杂。
《罗摩衍那》虽然也有插入的成分，但人物和故事相对而言较为集中。
《摩诃婆罗多》、《罗摩衍那》2大史诗中的英雄品质都有一个共同点：强烈的宗教伦理色彩，以“正法”为典范。 2大史诗的主要内容重在通过颂扬传说中的英雄的业绩，宣言当时那些有识之士的生活理想。肯定人类对利益、爱情 追求，但这种追求应符合正法，而人生的最终目的就是最求解脱，
2大史诗显示出印度有识之士对人类各种困惑的理解。
第 二 节 旧 约
《旧约》：犹太教的经典，希伯来民族的文学总集。
4部分）：律法书、历史书、先知书、诗文集
《出埃及记》《利未记》《民数记》《申民记》。
这部分成书最早，公元前444年被确立为“圣经”。
《士师记》《撒母耳记》《列王记》《历代志》《以斯拉记》《尼希米记》 《以西结书》《耶利米书》《阿摩司书》《哈巴谷书》
《雅歌》《耶利米哀歌》《约伯记》《路得记》《以斯帖记》《但以理书》
。
。
：简称，是《旧约》中最富有犹太民族特色的一首抒情长诗。
的主题。 反映是主题。
第 三 节 迦 梨 陀 娑
是印度古代文学史上最杰出的诗人、剧作家。当时的“宫廷九宝”之一。
沙恭达罗：是作者心中理想女性的化身。她天真无邪、温柔多情、刚烈勇敢、不忍凌辱。沙恭达罗在净修林这种远离 尘世的美丽、恬静的自然环境里长大，热爱自然、秀丽天成，非常纯真，完全不了解人世间的诡诈。她初见豆扇陀就 产生了好感，听到他的甜言蜜语就产生了爱情。她非常聪慧，一再试探国王对爱情的态度，唯怕自己弄成始乱终弃的 下场，但当她一旦以身相许就以极大的勇气冲破净修林的清规戒律，不顾一切后果的用干闼婆的方式结了婚，以追求 自由幸福的爱情生活。她因思念国王而遭受仙人的诅咒，国王不计前情，当她明白自己上当受骗时，它有勇气谴责豆 扇陀的负义，却没有勇气和他决裂。她虽不是个叛逆的女性，也绝不是一味屈从的女奴，而是个受侮辱迫害又有不满
的善良的妇女典型。 豆扇陀：是个矛盾形象。有二重性，既是个喜新厌旧、玩弄女性、始乱终弃的国王，又是个对沙恭达罗有真挚爱情的 情种。他爱沙恭达罗，不过是寻欢作乐，逢场作戏，所以当他的欲望一旦得到满足，就把山盟海誓抛到九霄云外去了。 至于写到他见到戒指不忘情于沙恭达罗，思念甚深，则是作者将自己的爱情婚姻理想寄托到现实中国王豆扇陀身上。
第 二 章 中 古 文 学
第 一 节 概 述
奈良时期，代表作《古事记》《日本书纪》《怀风藻》《万叶集》 《古事记》：日本第一部文学作品，开拓了日本书面文学的创作天地。
《古事记》、《日本书纪》被日本文学界合称为“记纪”，被认为是模仿中国《汉书》所写的日本编年体史书。 诗歌方面的成就：《万叶集》《怀风藻》（是日本现存的最早的汗诗集）
《万叶集》：日本的第一部和歌总集。（名词解释）+物语文学（名词解释）
俳句：（名词解释）是世界上最短小的诗歌。俳句的重要代表是被称为“俳圣”的松尾芭蕉。
朝鲜文学：
越南文学：
波斯文学：
阿拉伯文学：
第 二 节 紫 式 部
日本传统文学的集大成者。
《源氏物语》：世界上最早
第 一 章 古 代 文 学
西方古代文学包括古代希腊、古代罗马文学、早期基督教文学。
第 一 节 概 述
西方古代文学主要指：古希腊文学、古罗马文学
①．古希腊文学有着鲜明的人本色彩和命运观念。
②．现实主义与浪漫主义并存。
③．种类繁多，具有开创性。
古希腊文学发展的3个时期：
①．【公元前12世纪—前8世纪】 史称“荷马时代”或“英雄时代”。
主要成就：神话、荷马史诗
，古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作。
，是一部最早的比较系统的叙述关于宇宙起源和神的谱系的作品。 ②．【公元前8世纪—前4世纪中叶】 历史称大移民时代。
主要成就：抒情诗、寓言
古希腊的抒情诗源于民歌。抒情诗的体裁中以琴歌成就最大。
独唱琴歌：萨福、阿那克瑞翁 合唱琴歌：品达 。（P17）
。
17
世纪古典主义把他的诗看做是“崇高诗歌”的典范 （P18）
从公元前5世纪—公元前4世纪初，是希腊奴隶制发展全盛时期，“古典时期”。代表繁荣的是戏剧、散文、文艺理论
“历史之父”希罗多德
柏拉图、亚里士多德代表。【创立“理念论”、称为西方客观唯心主义的始祖。“灵感说”】
亚里士多德【古希腊学术的集大成者，代表作《诗学》】
③．【公元前4世纪末—前2世纪中叶】 古希腊奴隶制衰亡时期，亦称“希腊化”时期
主要成就：新喜剧、田园诗
新喜剧——又称世态喜剧，代表作家【米南德（雅典），《恨世者》《萨摩斯女子》】
田园诗——又称牧歌，代表作家【忒奥克里托斯】
罗马人塑造了自己心中的神：
把奥林波斯之王宙斯改名 主神朱庇特；天后赫拉改作 神后朱诺；爱与美之神阿佛洛狄忒改作 维纳斯。
古罗马文学发展的3个时期：
①．【公元前3世纪—前2世纪】 罗马文学的发展、繁荣时期
古罗马文学的奠基者——利维乌斯·安德罗尼库斯
罗马戏剧——普劳图斯、泰伦斯 普劳图斯：《孪生兄弟》《一坛黄金》（P18）
泰伦斯：只写过6部喜剧，《婆母》《两兄弟》
散文、诗歌取得较大成就
， 哲理长诗《物性论》是流传下来的唯一著作。
屋大维执政后，称为奥古斯都时代。
《埃涅阿斯纪》，是欧洲文人史诗的开端，是世界文学上上第一部文人史诗。
他关于文学的论文称为《诗艺》，提出“寓教于乐”，强调文艺创作要合乎“情理”，强调形式的完美。
、神话诗《变形记》【250多个故事，是古希腊罗
马神话和英雄传说的汇编。采用故事套故事、人物讲故事的方式。】
③．【公元
1世纪—5世纪】罗马奴隶制、文学走向衰落。
成就——悲剧、讽刺文学、小说。
早期的基督教文学史古希腊文学、希伯来文学相互融合产生的新文学。产生于公元前1世纪中叶到2世纪末。 代表早期基督教文学最高成就的是《新约全书》，是基督教的正典。
基督教将希伯来犹太教的经典称作《旧约全书》且全部继承，并把《旧约》《新约》合成《圣经》
《新约全书》用希腊文写成，有“福音书”、“史传”、“书信”、“启示书”4种文体。
腊 神 话
希腊神话包括：神的故事、英雄传说
“奥林波斯神系”——是希腊诸神按父权制氏族的方式在奥林波斯山上建立起以宙斯为首的庞大家族。
希腊神话体现出浓郁的人文主义色彩。希腊神话“神人合一”，神所经历的生活实际上就是人的社会化生活，对神的肯定和赞扬就是对人的肯定和赞扬。希腊神话体现了人类童年时代的天真纯朴，以及希腊人希望征服自然地愿望。 艺术表现上，希腊神话想象丰富，内容生动，故事优美。体现了丰富的想象力和极大创造力。
第 三 节 荷 马 史
诗 荷马史诗包括《伊利昂纪》（《伊里亚特》）、《奥德修纪》（《奥德赛》），是古希腊最早的两部史诗。 荷马史诗被视为古希腊社会生活的百科全书。以特洛伊战争为背景。“不和的金苹果”是战争的起因。
《伊利昂纪》以“阿喀琉斯的愤怒”开篇，在赫克托耳的葬仪中结束。展现了一幅惊心动魄的战争场景，讴歌了他们
的机智勇敢、不怕牺牲，献身集体的英雄主义精神。
《奥德修纪》表现得是一场争夺和维护私有财产的斗争。
————人物形象分析：
阿喀琉斯——他是神与人之子，是男性美的典范。他集勇敢、义气、暴躁、凶狠、善良、诚挚于一身。为了部落集体的利益，他作战勇猛过人，表现出死而无怨的英雄主义精神。把个人荣誉和尊严看做比生命还重要的东西。强烈的个人英雄主义，表现了他热爱生活，肯定和追求人的现世价值的积极乐观的人本思想。珍视友谊，从个人的愤怒中醒悟过来，再度上阵为朋友报仇雪恨。残忍又富有同情心。
答案P24—25
第 四 节 古 希 腊 悲 剧
古希腊戏剧是欧洲戏剧的源头。成就最高的是悲剧、喜剧。 古希腊的戏剧起源于酒神祭祀，
悲剧在古希腊语中意为“山羊之歌”。 古希腊悲剧基本取材于神话、传说、荷马史诗。 公元前5世纪是古希腊悲剧的繁荣时期。 在艺术形式方面，悲剧由话语、唱段组成。 悲剧的布局一般包含开场白、入场歌、场、场次之间的唱段、终场5部分。
“悲剧之父”，流传下悲剧只有7部。
创作大多取材于神话传说，但都与现实紧密结合。又被称为“有强烈倾向的诗人”。
《俄瑞斯忒亚》是流传至今唯一一部完整的古希腊三联剧。
《普罗米修斯》三联剧取材于希腊神话中普罗米修斯盗神火给人类的故事。其中普罗米修斯是反抗暴
君的具有民主精神的英雄人物，为了人类的幸福可以忍受一切苦难。马克思赞誉他是“哲学日历中
最高尚的圣者和殉道者”。
对希腊悲剧的贡献————把演员从1个增加到2个，加强了对话部分；演出技巧上首先采用布景、道具、戏剧服装、 演员布局也初步定型化；悲剧风格庄严崇高、雄浑古朴、抒情气氛浓，但情节简单，动作少，人物性格一般没有发展。
“戏剧艺术的荷马”。《安提戈涅》《俄狄浦斯王》被列为最著名的古希腊悲剧之中。
《安提戈涅》取材于希腊神话传说。
剧中反映了雅典由盛而衰的社会动荡及人们对即将到来的变革的惶恐、困惑。 《俄狄浦斯王》是其代表作，以忒拜王室故事为题材。
亚里士多德认为《俄》是“十全十美的悲剧”，是希腊悲剧典范
对希腊悲剧的贡献————诗作标着着希腊悲剧已进入成熟阶段。首先在悲剧中采用第3个演员，加强了戏剧对白与动作；打破了“三联剧”传统；悲剧矛盾冲突尖锐，结构精巧。
“舞台上的哲学家”。三大悲剧诗人中，他最富有民主精神，创造更接近现实。
他的创作标着着昔日英雄悲剧的结束，宣告了新型戏剧社会问题剧的诞生。具有跨时代的意义。 《特洛亚妇女》，以反对战争为主题。取材于特洛伊战争。
对妇女命运非常关心，其中以妇女为题材最著名是《美狄亚》，是诗人创造中最著名一部。 对希腊悲剧的贡献————坚持写实手法，以“现实中本来的样子”塑造人物，因更接近生活。注重心理描写，以揭示人物内心世界为塑造人物的主要手法，被誉为“心理戏剧鼻祖”，开创了后来戏剧心理线索和情节线索二者融合模式。
【注：人的意志与命运冲突是古希腊悲剧常见主题，三大悲剧诗人的观点是什么？】
1.埃斯库罗斯：深信命运的存在和不可抗拒性，认为命运可以支配人的一切。
2.
索福克勒斯：也相信命运，但命运在他心中不是具体的神物，是一种不可捉摸的神秘力量。应向不合理的命运抗争 3.欧里庇得斯：对命运存在表示怀疑，不再相信命运。人的命运取决于自己的行为。
古希腊喜剧多为政治讽刺剧、社会问题剧。
发展分为3个阶段：古典时期的旧喜剧、中期喜剧、希腊化时期的新喜剧。
“喜剧之父”。
《阿卡奈人》就是反战喜剧中最著名一部。 《鸟》是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品。
【艺术特色】其喜剧紧紧联系现实，采取的手法是及其夸张的。诗人想象力丰富，常用虚构、离奇、荒诞的情
节、漫画式的形象来反映生活本质，在嬉笑怒骂中表现严肃主题。恩格斯称他“有强烈倾向的诗
人”。善于运用民间语言加强喜剧效果，语言诙谐、生动，既有粗俗的，也有优美的抒情诗作。
喜剧： 阿里斯托芬后期的《公民大会妇女》《财神》有其某些特点。
【艺术特色】广泛运用独白形式，十分注意人物的刻画和内心世界的表现，不追求表面的有趣场景。多通过
爱情故事和家庭关系反映日常生活。结构紧凑，情节曲折，人物性格鲜明。
第 二 章 中 古 文 学
第 一 节 概 述
中古文学突出特征：宗教色彩、民间文学色彩、开创性
中古文学最杰出的代表——————意大利诗人、但丁
。 艺术上多采用梦幻故事的形式、象征寓意的手法。
世纪西欧封建制度巩固繁荣时期，法国成就最高。
内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神。 有2种：骑士抒情诗、骑士叙事诗。
3个系统：古代系统；不列颠系统；拜占庭系统
爱国主义。
。 体裁：韵文故事、讽刺故事、抒情诗、市民戏剧。
层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。）
、维庸。
第 二 节 但 丁
但丁：意大利第一位民族诗人、是中世纪欧洲文学的巅峰。“是中世纪的最后一位诗人，又是新时代的最初一位诗人”。 一生围绕2件事：①、写给挚爱贝雅特丽。整理成诗集《新生》 ②、因政治斗争客死异乡。 《神曲》：按宗教思想构思分三部《地狱》、《炼狱》、《天堂》。 采用梦幻文学的形式。
①．构思严谨，结构完整。《神曲》全书3章。每章篇幅大致相等。 ②．象征手法。黑森林：邪恶的世界；豹、狮、狼：淫欲、傲慢、贪婪；维吉尔：智慧；贝雅特丽齐：爱。 ③．虚构和写实结合。
④．人物形象的丰富多彩。例如贪婪残暴的教皇。
⑤．俗语写作。
第 三 章 文 艺 复 兴 时 期 文 学
第 一 节
概 述
文艺复兴：14—16世纪发生在欧洲的一场资产阶级思想文化运动。发端于意大利。
①． 以人反对神，宣扬人性反对神性神权。 ②．提倡科学，反对蒙昧主义。
③．以个性解放反对禁欲主义。 ④．主张统一，反对封建格局。
以十四行诗为主，开辟道路。
2种倾向：贵族（以“七星诗社”成员、蒙田为主）、平民（拉伯雷为主）。
作诗歌的诗人。
）、骑士文学发展繁荣。
的。代表作《羊泉村》。
持续时间最长的国家。欧洲人文主义文学的高峰。
最早的作家，代表作《坎特伯雷故事集》（受《十日谈》影响）
《乌托邦》，一部对话幻想小说。成为欧洲空想社会主义最初重要著作之一。
①．是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。
②．代表人物：马洛（贡献最大的，被看到是莎士比亚的先驱。代表作《浮士德博士的悲剧史》）、李利。
第 二 节 塞 万 提 斯
是西班牙文艺复兴时期人文主义文学的代表、欧洲近代现实主义小说的先驱。
代表作：《堂吉诃德》、历史剧《努曼西亚》、短篇小说集《惩恶扬善故事集》。
①．创作上，巧妙的运用讽刺艺术，采取对比、夸张的手法塑造人物，突出人物个性。例如堂吉诃德和桑丘主仆2人就有着明显的对比。 ②．利用骑士小说的模式，进行了巧妙的替换，将骑士小说的训诫改造成人文主义思想的宣传，用堂吉诃德种种荒唐的行侠冒险行为戏拟骑士小说中骑士的“壮举”，作者通过骑士们到处游走而构成情节展开的基本线索，再加以各自独立又与主题联系密切的故事，加深主题的深度性。
第 三 节 莎 士 比
亚
一生共创：37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。 3个时期：历史剧和喜剧时期、悲剧时期、传奇剧时期
能代表其艺术成就的是：戏剧
共10部历史剧，除《亨利八世》写于晚期，其余都是早期。
他的历史剧被称为“时代的缩影”。 代表作是《亨利四世》
《仲夏夜之梦》标志着其喜剧的高峰期的到来。
《罗密欧与朱丽叶》是一部充满诗意的反封建意识的爱情悲剧。
第一个“吝啬鬼”的形象————夏洛克。
“四大悲剧”——————《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》
；伊阿古
。
第 四 章 17 世 纪 文 学
第 一 节 概 述
2者） 意大利和西班牙巴洛克文学较为盛行。
巴洛克文学中成就最高的事西班牙剧作家卡尔德隆，《人生如梦》充分体现巴洛克文学特点。 ，代表人物马里诺，成名作《阿都尼斯》
、《复乐园》和诗剧《力士参孙》，以圣经为题材。
“灵”与“肉”截然对立起来。
采用诗体创作了《诗的艺术》，明确提出古典主义的美学原则。该作成为古典主义的艺术法典。
第二节 莫里哀
莫里哀：法国古典主义喜剧的杰出代表。
作品：《可笑的女才子》、《妇人学堂》（标志法国古典主义喜剧的形成）、《伪君子》、《恨世者》、《吝啬鬼》、《唐璜》（莫、《无病呻吟》（最后一部喜剧）。
阿巴贡：是一个典型的吝啬鬼形象。文章集中表现了阿巴贡性格中的主要特征——吝啬。
①．阿巴贡所有的言行都围绕着金钱进行。他只崇拜金钱，对名誉、爱情等一切都轻视。他与儿女的关系由金钱支配。 ②．阿巴贡吝啬的特点表现了资本原始积累时期资产者的特征。将搜刮来的钱财掩藏起来，装穷，掩饰富有。
③．他的吝啬与其贪得无厌的掠夺占有财富的冲动之间密不可分。想方设法放高利贷，不顾别人需要钱时迫切的心情。
第 五 章 18 世 纪 文 学
第 一 节 概 述
18世纪欧洲文学。包括：、和 体裁：哲理小说、书信体小说、戏剧
英国的现代小说先驱。《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。
(第一人称自述方式)。
。
代表作《弃儿汤姆·琼斯的故事》。
斯威夫特讽刺小说《格列佛游记》、斯特恩为代表。
“感伤主义”
卢梭。
主要作品：《查第格》、《天真汉》、《老实人》（是伏尔泰最出色的哲理小说）。
“百科全书派”领袖。创造了一种新的戏剧“正剧”，又称“严肃剧”。
：《私生子》、《一家之主》《拉摩的侄儿》《宿命论者雅克》；
主要作品：书信体小说《新爱洛伊丝》、教育小说《爱弥儿》、自传体小说《忏悔录》
主张创作“市民悲剧”。
最有名作品《爱米丽亚·伽洛提》《智者纳坦》
。作品有歌德《少年维特之烦恼》、席勒《海盗》《阴谋与爱情》 “狂飙突进”运动的名称源于克林格尔的《狂飙突进》。
运动中诞生了2位伟大的德国诗人：、
。早期创作的剧本。
代表作：市民悲剧《阴谋与爱情》，被称作“德国第一部有政治倾向性的戏剧”。
第 二 节 歌 德
书信体小说《少年维特之烦恼》：是德国“狂飙突进”运动的最大成果，是德国第一部具有世界意义的作品。 戏剧《托尔夸托·塔索》是歌德及其看重的作品，被称之为“骨中的肉，肉中的肉”。
明确的提出了“世界文学”的思想。 被誉为“最后一位文艺复兴式的伟大作家”。
浮士德的精神：表现了一种自强不息、积极进取、勇于探索的精神。
既受生命本能欲望的驱使，沉迷于对名利、权势、地位、女人等现实欲望的追求，又能摆脱诱惑，勇于超越自我，不断向更高的目标奋进。浮士德形象表现出的这种“灵”与“肉”的矛盾，体现了普通人的2种性格特征，实质也是人类自身复杂性的体现。浮士德是个积极进取精神的代表，是个处在上升时期的欧洲阶级优秀知识分子形象的概括。
第 六 章 19 世 纪 文 学 （ 一 ）
第 一 节 概 述
浪漫主义思潮是：法国大革命、欧洲民主民族解放运动高涨时期的产物。
浪漫主义的兴起、与空想社会主义思潮、德国古典哲学有密切关系。
德国古典哲学的基调是唯心主义。
3个中心：
①．早期称为“耶拿派”，代表诗人诺瓦利斯、蒂克。活动中心是耶拿。
②．另一个是“海德堡”派。代表人：阿尔尼姆、布伦塔诺。贡献主要是在于收集和整理德国民间文学。
《西里西亚纺织工人之歌》被恩格斯称为“宣传社会主义”
《德国——一个冬天的童话》是海涅的代表作，长诗对德国的检查制度、封建制度、教会等进行了
无情的揭露批判，对社会革命进行预言。作品具有浪漫主义和现实主义相结合的风格，运用夸张、讽刺、想象等手法，结合民间文学的传统，进行叙事抒情。
2组代表人物：①．开创浪漫主义潮流的“湖畔派”三诗人（华兹华斯、柯勒律治、
骚塞） 代表作：《抒情诗歌谣》。“桂冠诗人”。
拜伦、雪莱、济慈。
、政治长诗《“虐政“的假面游行》、《给英国人民的歌》
描写自然景物中的名篇《西风颂》（名句“冬天已经来临，春天还会远吗?”）、《致云雀》、《云》。
《解放了的普罗米修斯》被恩格斯称为“天才的预言家”。
、
《圣阿格尼斯节前夕》抒情诗《夜莺颂》、《希腊古翁颂》等。
历史小说的创始人。“威弗利小说” 代表作《艾凡赫》司各特的去世标志着英国浪漫
主义的结束 《基督教的真谛》是法国第一部浪漫主义小说，开了浪漫主义文学对异国情调和“废墟美”描绘的先河。《勒内》写一个忧郁的贵族青年的一生，
文学史上第一个忧郁的“世纪病”形象————勒内。
《论文学》《德意志论》传播浪漫主义。 分为：爱情婚姻小说、社会小说、田园小说。《康素埃洛》《安吉堡的磨工》
一个“世纪病患者”形象——阿克达夫。
普希金的先驱。别林斯基评价他“使俄
《沃伊纳罗夫斯基》
二者皆可抛。
5部组成的《皮袜子故事
集》是其成就。还开拓了美国文学中的。
。是侦探小说、恐怖小说、象征主义的先驱。
作为象征主义的先驱，影响了波德莱尔，被认为是西方现代派文学的远祖。
、《带有七个尖角阁的房子》、《福谷传奇》、《玉石雕像》
。其《啊，我 的船长》。大胆运用了
第 二 节 拜 伦
①．第一部诗集
《懒散的时刻》 ②．著名诗篇《制定者颂》
③．《东方叙事诗》是以东方故事为题材的富有浪漫主义色彩的一组传奇诗，
塑造了一系列“拜伦式英雄”的形象（分析见名词解释），其中《海盗》主人公康拉特很具代表性。
④．《锡隆德囚徒》、《普罗米修斯》写革命者坚强不屈精神。《卢德分子之歌》是英诗歌史上第一首号召工人斗争的诗。 ⑤．《曼弗雷德》——代表诗人个人反叛高峰的作品。
第 三 节 雨
果 人道主义。
“第二文社”。
发表剧本《克伦威尔》。
《序言》的发表奠定了雨果在浪漫主义文学运动中的旗手和领袖地位。
剧本《欧那尼》成功上演标志着浪漫主义彻底战胜古代主义。 发表重要中篇小说《克洛德·格》。诗集《秋叶集》、《微明之歌》、《心声集》、《光与影》 《惩罚集》。长篇社会小说《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》 《九三年》：集中体现了雨果晚年人道主义思想的作品。
《历代传说》：抒情叙事诗集，是人们公认的世界文学中优美的抒情叙事诗作之一。
《悲惨世界》是雨果的代表作，贯穿整部小说的中心人物——冉阿让。
①．小说首先从人道主义出发，对劳动者的苦难命运表示同情。
②．小说对资本主义社会的法律进行了猛烈批判。
③．小说对共和主义英雄、巴黎人民起义进行热情赞赏。
第 四 节 普 希 金
是19世纪俄国浪漫主义文学的代表，也是俄国批判现实主义文学的奠基人。
被誉为“俄国文学之父”。 俄罗斯伟大民族诗人
①．写了一组叙事长诗，即“南方诗篇”，
其中的《茨冈》是“南方诗篇”代表作，是诗人过渡到现实主义创作的最后一部浪漫主义叙事诗。
②．剧作《鲍里斯·戈都诺夫》
③．《别尔金小说集》，《驿站长》是《别尔金小说集》中代表性作品，
塑造了俄国文学史上第一个“小人物”————维林的形象，开创了写“小人物”的传统。
④．30年代是其丰收的时期，长篇小说《上尉的女儿》、创办了《现代人》杂志。
⑤．诗体长篇小说《叶甫盖尼·奥涅金》，被认为是俄国文学史上第一部经典性的现实主义杰作。将抒情诗、叙事诗、
小说创作的艺术形式结合一起，别林斯基评价这部作品“是俄罗斯生活的百科全书和最富于人民性的作品”。
第 七 章 19 世 纪 文 学 （二）
第 一 节 概 述
。
写工人阶级生活斗争的长篇小说。 推向高潮。
他的短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河（名词解释）。
《当代英雄》，塑造了俄国文学史上第二个“多余人”的形象————毕巧林。 。
奥勃洛摩夫。 《罗亭》塑造了一个“多余人”的形象————“语言的巨人、行动的侏儒”的罗亭。
第 二 节 斯 丹 达 尔
19世纪现实主义奠基作。《巴马修道院》 斯丹达尔最主要的贡献：开创了现实主义的道路、杰出的心理描写。 被誉为“近代小说之父”。
第 三 节 巴 尔 扎 克 《舒昂党人》是巴尔扎克严肃文学创作的开始。 巴尔扎克被尊为法国现代小说之父。 《人间喜剧》创作分为3个阶段：
①．1829—1835年．主要作品《高布塞克》、《苏镇舞会》、《夏倍上校》、《驴皮记》、《欧也妮·葛朗台》、《高老头》。 《驴皮记》是一部哲理小说，歌德认为这是“一部新型的小说”。
②．1835—1842.，主要作品《古物陈列室》、《赛查·皮罗托盛衰记》、《纽沁根银行》、《幻灭》（塑造野心家吕西安形象） ③．1842—1848，主要作品《贝姨》、《邦斯舅舅》、《农民》
“分析研究”。
第 四 节 狄 更 斯
①．1836—1841．发表《匹克威客外传》、《奥立佛·退斯特》、《老古玩店》。《匹克威客外传》是其成名作。
艺术方面受流浪汉小说影响，小说结构较松散。 此时期的创作基调为：乐观向上。
、《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》
③．1858—1870．发表《双城记》、《远大前程》、《我们共同的朋友》、《艾德温·德鲁德的秘密》（未完成）
第 五 节 果 戈 理
第 六 节 陀 思 妥 耶 夫 斯 基
《穷人》发展了“小人物”的主题。被誉为“新的果戈理”。
《女房东》、《白夜》、《脆弱的心》不同程度地体现了“幻想家”这一主题。
《地下室手记》：不仅是一部“社会哲理小说”，更是一部心理分析小说。
《罪与罚》（创作小说中许多特点得到体现）、《赌徒》；《白痴》、《群魔》、《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》
《白痴》：象征着基督。《卡拉马佐夫兄弟》是陀思妥耶夫斯基创作的总结，囊括了作者曾开拓过的主题。
第 八 章 19 世 纪 文 学 （三）
第 一 节 概 述
19世纪欧美文学呈现多元化：（主流）、、、
（一）．现实主义文学：
“短篇小说之王”。《羊脂球》一举成名。
。最著名为《樱桃园》。
①．小说多选取普通生活中平常事，通过人物对话、细节朴素描绘，自然的反映社会现象后的善恶是非，揭示本质。 ②．小说中采取不动声色的叙述态度，不论作者对故事中人物持什么态度，都能做到含而不露，不轻易发表言论。
《白牙》。《铁蹄》。代表作 指情节在意料之中，结局却出人意料。
（二）．自然主义文学
《翟米尼·拉赛特》。自然主义文学（名词解释）在龚古尔兄弟
倡导下诞生于法国。
。
长篇巨著《卢贡—马卡尔家族》，这部作品将成为
“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。 描写工人生活的小说是左拉优秀的作品。致共和国总理的公开信
（三）．前期象征主义文学
崛起于法国。他开启了象征主义的先河，成为现代文学的先驱。
诗集：标志着其诗歌从巴纳斯诗派的 。
15岁写出《元音》，演奏了一首“感觉交响乐”。
泰斗。代表作《牧神的午后》。
（四）．唯美主义文学
十九世纪中期源于法国，兴盛于英国。提出“为艺术而艺术”口号。
《序言》中明确提出“为艺术而艺术”主张，被公认为唯美主义的“始作俑者”。
（五）．巴黎公社文学
、 让·巴蒂斯特·克莱芒、 路易丝·米歇尔、 儒勒·瓦莱斯
第 二 节 哈 代
第 三 节 列夫·托尔斯泰
问题。
从《战争与和平》，《安娜·卡列尼娜》，《复活》中分析，自己总结。
第 四 节 易卜生
戏剧家，欧洲近代戏剧的创始人。被称为“现代戏剧之父”。
《凯替莱恩》、后又有戏剧《勇士坟》
哲理诗剧《布朗德·金特》——表明易卜生创作开始从浪漫主义向现实主义的转变。
散文体创作社会问题剧的开始。
“社会问题剧”（名词解释）：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》（称为“社会问
题剧”登峰造极之作）。
第 五 节 马 克 · 吐 温
第 九 章 20世纪文学（一）
第 一 节 概述
（一）．俄罗斯—苏联文学：（白银时代——名词解释）
《乡村》《苏霍多尔》《伊格纳特》《旧金山来的绅士》。后期创作的基本主题是死亡、爱情和大自然。
《幽暗的林荫道》。《没有主人公的叙事诗》
、讽刺喜剧《臭虫》《澡堂》、长诗《好！》
《青年近卫军》塑造了一系列爱国青年的形象。
“解冻”是以爱伦堡的中篇小说《解冻》命名的。
部作品引起《最后的炮轰》，巴克拉诺夫《一寸土》，贝科夫
代表作（二）．欧美国家文学
世纪法国现实文学的主要特点：
、马丁·杜·伽尔《蒂博一家》
《印度之行》被誉为“本世纪最后一部用英语写作的成功的传统小说”。
20世家具创作个性又颇多争议的作家。成名作具有自传性质。
《虹》《恋爱中的女人》。《恰特莱夫人的情人》影响很大的小说。
通过编写寓言与神话来表达观点。代表作是典型的
《垃圾教授》。批判德国帝国主义的“帝国三部曲”：《臣仆》《穷人》《首脑》 《
资本主义社会的衰败，称自己小说为
叙事诗。创造一种称为“间离效果”（陌生化）的艺术方法。
将戏剧分2类：①．戏剧式戏剧或亚里士多德式戏剧。
②．违反亚里士多德的标准而创作的戏剧，称为“史诗式戏剧”。
将按《措施》等
：《四川好人》《潘蒂拉老爷和他的男仆马狄》《高加索灰阑记》等
《美国》被誉为“现代美国小说中第一部伟大的民族史诗”，写的是美国生活全景图。
《人与鼠》《愤怒的葡萄》
《麦田里的守望者》引起轰动。
、《洪堡的礼物》
《赫索格》中的的
第 二 节 高 尔 基
并存。 经常用象征的形象和讽刺的手法。
著有《马卡尔·楚德拉》、《少女与死神》、《鹰之歌》。 创作了大量《福马·高尔杰捷耶夫》
的作品。
《我的大学》、《阿尔达莫诺夫家的事业》、《克里姆·萨姆金的一生》、
一组剧本如
《耶戈尔·布雷乔夫和别的人》。
《克里姆·萨姆金的一生》：是那一时代“俄罗斯精神生活的编年史”。副标题为“40年间”。
其“萨姆金习气”指：个人主义者、市侩知识分子的典型，自私渺小又目空一
切，缺乏信仰又怀疑一切，孤芳自赏又才疏学浅，自视清高又灵魂空虚。
第
三 节 肖 洛 霍 夫
以描写顿河哥萨克的生活、命运“悲剧史诗”而闻名。
处女作《胎记》。 《死敌》《牧童》《看瓜田的人》 闻名世界的宏伟悲剧史诗《静静的顿河》
第 四 节 罗 曼 · 罗 兰
法国：作家、公共知识分子、社会活动家。
系列“革命戏剧”：《群狼》、《丹东》、《七月十四》等。 系列“信仰悲剧”：《圣路易》、《艾哀尔》等
写一系列“英雄”传记：《贝多芬传》《米开朗琪罗传》《托尔斯泰传》
由于《约翰·克里斯多夫》，获得诺贝尔文学奖。 发表《精神独立宣言》，二战是其创作高峰期 发表《向过去告别》，批判了自己过去所走道路，积极投入保护和平战争中。
第 五 节 海明威
早期创作主题：强调世界的残酷性、人痛苦迷茫的命运。
第一部长篇小说《太阳照常升起》，美、女作家斯泰因给这部小说题词是“你们是迷惘的一代”。
《太阳照常升起》也成为“迷惘的一代”的宣言书。（名词解释） “迷惘的一代”代表作家：菲茨杰拉德（更多关注“美国梦”在年轻人中的幻灭）、海明威、多斯·帕索斯 残酷战争撕开了世界的荒诞这方面海明威的代表作是《永别了，武器》
第 十 章 20 世 纪 文 学 （
二 ）
20世纪出现了总称为现代主义文学和后现代主义文学的不同流派。
第 一 节 概 述
“唯意志论”的倡导者。
精神分析学说。将人意识分为“无意识”“意识”2类。人格分为“本我”“自我”“超我”。 最早出现的一个文学流派。后期象征主义出现在一战后。
象征主义多把情感作为文学表现的目的和任务，其象征主要是一种
感性的象征；而后期象征主义则多是一种理智的象征。
广泛的运用象征、暗示、隐喻、联想手法，诗作具有强烈的音
乐性与视觉美感和神秘主义色彩。后期象征主义把波德莱尔“通感
说”奉为指导思想；把人物自我和内心的“最高真实”最为表现的
主要内容。强调创造一种朦朦胧胧的意境；强调诗歌的音乐性。
奥尼尔；小说创作代表是卡夫卡。
《毛猿》是奥尼尔表现主义代表作。 。
对表现主义的贡献是把科幻题材引入表现主义创作，拓宽了表现主义创作的题材范围。
）布勒东《超现实主义宣言》，明确提出超现实主义的定义。
诞生。
》
《窥探者》）
第 二 节 艾 略 特
20世纪西方最重要的、文学评论家。
3个时期：
“通往《荒原》的道路”。
。
“荒原后时期”。
重要作品：《灰色星期三》(诗人转向宗教的标志)、《四个四重奏》
第 三 节 萨特
表现主义代表作家，现实主义小说的鼻祖。被尊为“现代文学之父”。
卡夫卡小说创作包括3部分：①．发表过的短篇小说。《判决》《变形记》《司炉》（后改为《美国》）、《在流放营》
《乡村医生》《饥饿艺术家》《骑桶者》
《一场斗争的描述》《乡村教师》《地洞》
③．未曾写完的长篇小说。《美国》《审判》《城堡》
卡夫卡一生成就最大的作品：《美国》、《城堡》、《审判》、《变形记》
《城堡》是最具“卡夫卡式”特色的一部小说。是一个有关现代人在荒诞世界中生存状态的寓言。
城堡的寓意,或即是终极真理。作为测量员的K,也就是人类千万年来,不曲不饶地探寻真理的一个象征性缩影。这个具有坚强理性的K,面对可望而不可即的城堡,运用百般手段,设法接近城堡,结果至死,也不得而入。卡夫卡洞察人性,通过K此人的言行,浓缩并反映了人类行为中的一些特性。比如,K曾经这样估计自己,“不管这一切多么微不足道,我好歹已经有了一个家,一个职位和实实在在的工作,我有了一个未婚妻,我工作忙不过来,她可以帮我点忙,我将娶她为妻并且
成为村里的一个居民。”,这些愿望,事后大多并没有实现。西哲波普尔也曾说过相类的话,“一切都不会完全如愿以偿。事情的结果总是与预期的有点不一样。”
〈城堡〉一书,令人惊叹地寓言了人类在探寻终极真理的过程中,彷徨困惑而又奋斗不息的宿命感。
第 四 节 萨 特 《恶心》（日记体）让萨特被认可。由于这部作品萨特被誉为“法国的卡夫卡”，剧中罗冈丹也成为第一个萨特式人物。 入伍发表：《存在与虚无》、剧本《苍蝇》《禁闭》《死无葬身之地》《恭顺的妓女》《脏手》、
小说《自由之路》3部曲：《不惑之年》《缓期执行》《痛心疾首》
①．构思奇特、故事发生的场景被限定在所谓的“地狱”中，“一间第三帝国时期风格的客厅”。
②．成功地渲染了地狱境遇的极端特点。 ③．戏剧的象征性。《禁闭》中最震撼力的台词：“他人就是地狱”，深刻的象征性。
第 五 节 贝 克 特
堪称后现代文学的先驱者。
小说《瓦特》、《梅西埃和卡米耶》、小说“三部曲”《莫洛伊》《马龙之死》《不可命名的》、剧本《自由》《等待戈多》 剧本的代表作：《终局》、《克拉普的最后一盘磁带》、《啊美好的日子》
《等待戈多》的主题和核心是等待希望。是一出表现人类永恒的在无望中寻找希望的现代悲剧。 戈多虽然没有露面，却是决定人物命运的首要人物，成为贯穿全局的中心线索。戈多似乎会来，又老是不来。
戈戈和狄狄生活在如此恶劣的环境中，想活连骨头也吃不到，想死连绳子也没有。但他们还是在执着地希望着、憧憬着。无论戈多会不会来，也不管希望会不会成真，它毕竟使绝望中的人多了一层精神寄托。如果说，戈戈和狄狄在荒诞的世界中百无聊赖地活着、希望着，具有一种幽默滑稽成分的话，那么，他们在无望的希望中执着地等待也令人感动。他们既不知道戈多是谁，也不知道戈多什么时候来，只是一味的苦苦等待。剧中的两天等待情景，是漫长人生岁月的象征。真是“戈多迟迟不来，苦死了等他的人”。《等待戈多》向我们揭示了一个残酷的社会现实，也给我们以极大的启迪：希望是存在的，但要等待希望的实现是未知的，等待就是意味着幻灭。尽管如此，人类还是应该“明知不可为而为之”。《等待戈多》中对希望的等待，体现了贝克特不愿将痛苦的人类推入绝望的深渊，于无望之中给人留下一道希望之光的存在主义人道主义的思想。
第 六 节 加 西 亚 · 马 尔 克 斯
拉丁美洲“魔幻现实主义小说”杰出的代表。
中篇小说《没有人给他写信的上校》、长篇小说《族长的没落》、中篇小说《一桩事先张扬的凶杀案》
长篇小说《迷宫里的将军》、《霍乱时期的爱情》
第 一 章 古 代 文 学
第 一 节 概 述
英雄史诗，达到美苏尔—巴比伦文学的最高峰。
在世界文学史上的史诗中，目前它是最老的。是古巴比伦神话故事的总汇。
是迄今为止发现最早的完整的英雄史诗，具有特殊地位。
神话传说、诗歌、《亡灵书》、故事
神话传说以“太阳神拉开天辟地”神话最有名。而“奥西里斯的神话”则流传的极快。
古埃及最著名的，是古埃及诗歌成就最高的其中一篇。 。
“吠陀”： 古印度文学最早出现的诗体文献。知识、学问的意思。“吠陀”是古代印度婆罗门教的经书，
是以人生与宗教为主题的较短的抒情诗。最初由印度人民口头流传的集体创作，后编订成册。
主要包括等
。将前者称为；后者称为
《诗境》《诗庄严论》等 《旧约》。
①．古代东方文学具有鲜明的民间文学色彩。
古巴比伦产生了现存人类社会最早的完整史诗《吉尔伽美什》；在印度出现了2大史诗《摩诃婆罗多》《罗摩衍那》 ②．古代东方文学表现出强烈的宗教色彩。
《摩诃婆罗多》是一部以英雄史诗为核心的长诗，内容庞杂。
《罗摩衍那》虽然也有插入的成分，但人物和故事相对而言较为集中。
《摩诃婆罗多》、《罗摩衍那》2大史诗中的英雄品质都有一个共同点：强烈的宗教伦理色彩，以“正法”为典范。 2大史诗的主要内容重在通过颂扬传说中的英雄的业绩，宣言当时那些有识之士的生活理想。肯定人类对利益、爱情 追求，但这种追求应符合正法，而人生的最终目的就是最求解脱，
2大史诗显示出印度有识之士对人类各种困惑的理解。
第 二 节 旧 约
《旧约》：犹太教的经典，希伯来民族的文学总集。
4部分）：律法书、历史书、先知书、诗文集
《出埃及记》《利未记》《民数记》《申民记》。
这部分成书最早，公元前444年被确立为“圣经”。
《士师记》《撒母耳记》《列王记》《历代志》《以斯拉记》《尼希米记》 《以西结书》《耶利米书》《阿摩司书》《哈巴谷书》
《雅歌》《耶利米哀歌》《约伯记》《路得记》《以斯帖记》《但以理书》
。
。
：简称，是《旧约》中最富有犹太民族特色的一首抒情长诗。
的主题。 反映是主题。
第 三 节 迦 梨 陀 娑
是印度古代文学史上最杰出的诗人、剧作家。当时的“宫廷九宝”之一。
沙恭达罗：是作者心中理想女性的化身。她天真无邪、温柔多情、刚烈勇敢、不忍凌辱。沙恭达罗在净修林这种远离 尘世的美丽、恬静的自然环境里长大，热爱自然、秀丽天成，非常纯真，完全不了解人世间的诡诈。她初见豆扇陀就 产生了好感，听到他的甜言蜜语就产生了爱情。她非常聪慧，一再试探国王对爱情的态度，唯怕自己弄成始乱终弃的 下场，但当她一旦以身相许就以极大的勇气冲破净修林的清规戒律，不顾一切后果的用干闼婆的方式结了婚，以追求 自由幸福的爱情生活。她因思念国王而遭受仙人的诅咒，国王不计前情，当她明白自己上当受骗时，它有勇气谴责豆 扇陀的负义，却没有勇气和他决裂。她虽不是个叛逆的女性，也绝不是一味屈从的女奴，而是个受侮辱迫害又有不满
的善良的妇女典型。 豆扇陀：是个矛盾形象。有二重性，既是个喜新厌旧、玩弄女性、始乱终弃的国王，又是个对沙恭达罗有真挚爱情的 情种。他爱沙恭达罗，不过是寻欢作乐，逢场作戏，所以当他的欲望一旦得到满足，就把山盟海誓抛到九霄云外去了。 至于写到他见到戒指不忘情于沙恭达罗，思念甚深，则是作者将自己的爱情婚姻理想寄托到现实中国王豆扇陀身上。
第 二 章 中 古 文 学
第 一 节 概 述
奈良时期，代表作《古事记》《日本书纪》《怀风藻》《万叶集》 《古事记》：日本第一部文学作品，开拓了日本书面文学的创作天地。
《古事记》、《日本书纪》被日本文学界合称为“记纪”，被认为是模仿中国《汉书》所写的日本编年体史书。 诗歌方面的成就：《万叶集》《怀风藻》（是日本现存的最早的汗诗集）
《万叶集》：日本的第一部和歌总集。（名词解释）+物语文学（名词解释）
俳句：（名词解释）是世界上最短小的诗歌。俳句的重要代表是被称为“俳圣”的松尾芭蕉。
朝鲜文学：
越南文学：
波斯文学：
阿拉伯文学：
第 二 节 紫 式 部
日本传统文学的集大成者。
《源氏物语》：世界上最早