黄永玉《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》：喜
忧参半的人生书写
图为黄永玉在《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》首发式上上
世纪40年代，黄永玉开始动笔写长篇自传体小说《无愁河
的浪荡汉子》，之后几经周折，多次无奈停笔，最终在作者
80岁时得以续写。经过一个甲子的磨砺和雕琢，这部体量
庞大的长篇小说的第一部《朱雀城》终于在近日面世。9
月3日，《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》首发式在京举行。黄永玉在首发式上深情地说：“一个老头到了90岁，脸上、身上都长了‘青苔’的时候才出这部书，是喜剧也是悲
剧。”
《朱雀城》全书分为上、中、下三卷，共计80余万字，2009
年来曾陆续在《收获》杂志上连载。小说描写了1926年到
1937年前后10年发生在朱雀城的故事，小说笔法看似随
意，实则取材严谨、细节准确。在小说中，黄永玉从日常
细节入手，深入表现民间世界，其中涉及人物90多位，他
们的语言活泼形象具有独特的湘西地方特色。通过这些原
汁原味的故事，作者生动还原了上世纪二三十年代湘西丰
富多彩的生活景象，细致地刻画了朱雀城、朱雀人的各个
侧面及其所经历的重要历史事件。
在现场，黄永玉告诉读者，在绘画、雕塑、木刻等众多艺
术门类中，自己始终将文学视为最倾心的“行当”。他说，文学好比乐器中的钢琴，表现力最全面、最丰富。而不管
是绘画还是文学，自己都没有受过专业的训练，这一方面
是他的缺点，但同时，这种缺点也恰好成就了他独特的艺
术风格。《朱雀城》鲜明地体现了黄永玉的艺术风格，书中
所描写的朱雀城是一个极具生命力的原生态文化范本。在
作品中，黄永玉力求全面地表现故乡生活和故乡人的各个
方面，对于其背后的历史、文化、政治意义却并不关心。
他说：“至于对历史的归纳，就让读者去研究、考虑，或
者批评吧。”
在《朱雀城》的封底上，黄永玉写了这样一句话：“文学
上我依靠永不枯竭的古老的故乡思维。”黄永玉1924年出
生于湖南常德，几个月后，父母将他带回老家凤凰。从此，这个被自己的表叔沈从文无数次倾心描摹过的湘西“边
城”，成了黄永玉一生挥之不去的生命印迹。12岁时，黄
永玉外出谋生，从此漂泊大半生。然而，凤凰人的行为准
则、行事风格、价值观念，却时时影响着这位游子。小说
中的朱雀城便是凤凰的化身，其中活灵活现的人物、富有
地方特色的对话，无不激活了这座古城的勃勃生机。黄永
玉说，自己对故乡有着极为复杂的感情，这种感情包括爱、眷恋、怀念，也包括追悼和伤心。故乡凤凰对他来说，“是
温馨的故土，也是肠断的故土”。
据悉，《无愁河的浪荡汉子》共计划写作3部，每部约80
万字，时间跨度从上世纪20年代一直到“文革”结束。目
前，黄永玉正在进行第二部的创作，是关于“八年抗战时
期”的作品。谈及后两部作品，黄永玉表示，自己会努力
直面历史，尽量做到不漏下重要人物、不漏下重要事件。
同时，他认为，应该以正常的人情和怜悯之心来看待历史、对待问题，“不用谴责，老老实实地把事实写给大家，而
不是要掀起一种激烈的情绪”。
圖為黃永玉在《無愁河的浪蕩漢子·朱雀城》首發式上上
世紀40年代，黃永玉開始動筆寫長篇自傳體小說《無愁河
的浪蕩漢子》，之後幾經周折，多次無奈停筆，最終在作者
80歲時得以續寫。經過一個甲子的磨礪和雕琢，這部體量
龐大的長篇小說的第一部《朱雀城》終於在近日面世。9
月3日，《無愁河的浪蕩漢子·朱雀城》首發式在京舉行。黃永玉在首發式上深情地說：“一個老頭到瞭90歲，臉上、身上都長瞭‘青苔’的時候才出這部書，是喜劇也是悲
劇。”
《朱雀城》全書分為上、中、下三卷，共計80餘萬字，2009
年來曾陸續在《收獲》雜志上連載。小說描寫瞭1926年到
1937年前後10年發生在朱雀城的故事，小說筆法看似隨
意，實則取材嚴謹、細節準確。在小說中，黃永玉從日常
細節入手，深入表現民間世界，其中涉及人物90多位，他
們的語言活潑形象具有獨特的湘西地方特色。通過這些原
汁原味的故事，作者生動還原瞭上世紀二三十年代湘西豐
富多彩的生活景象，細致地刻畫瞭朱雀城、朱雀人的各個
側面及其所經歷的重要歷史事件。
在現場，黃永玉告訴讀者，在繪畫、雕塑、木刻等眾多藝
術門類中，自己始終將文學視為最傾心的“行當”。他說，
文學好比樂器中的鋼琴，表現力最全面、最豐富。而不管是繪畫還是文學，自己都沒有受過專業的訓練，這一方面是他的缺點，但同時，這種缺點也恰好成就瞭他獨特的藝術風格。《朱雀城》鮮明地體現瞭黃永玉的藝術風格，書中所描寫的朱雀城是一個極具生命力的原生態文化范本。在作品中，黃永玉力求全面地表現故鄉生活和故鄉人的各個方面，對於其背後的歷史、文化、政治意義卻並不關心。他說：“至於對歷史的歸納，就讓讀者去研究、考慮，或
者批評吧。”
在《朱雀城》的封底上，黃永玉寫瞭這樣一句話：“文學
上我依靠永不枯竭的古老的故鄉思維。”黃永玉1924年出
生於湖南常德，幾個月後，父母將他帶回老傢鳳凰。從此，這個被自己的表叔沈從文無數次傾心描摹過的湘西“邊
城”，成瞭黃永玉一生揮之不去的生命印跡。12歲時，黃
永玉外出謀生，從此漂泊大半生。然而，鳳凰人的行為準
則、行事風格、價值觀念，卻時時影響著這位遊子。小說
中的朱雀城便是鳳凰的化身，其中活靈活現的人物、富有
地方特色的對話，無不激活瞭這座古城的勃勃生機。黃永
玉說，自己對故鄉有著極為復雜的感情，這種感情包括愛、眷戀、懷念，也包括追悼和傷心。故鄉鳳凰對他來說，“是
溫馨的故土，也是腸斷的故土”。
據悉，《無愁河的浪蕩漢子》共計劃寫作3部，每部約80
萬字，時間跨度從上世紀20年代一直到“文革”結束。目
前，黃永玉正在進行第二部的創作，是關於“八年抗戰時
期”的作品。談及後兩部作品，黃永玉表示，自己會努力
直面歷史，盡量做到不漏下重要人物、不漏下重要事件。
同時，他認為，應該以正常的人情和憐憫之心來看待歷史、對待問題，“不用譴責，老老實實地把事實寫給大傢，而
不是要掀起一種激烈的情緒”。
黄永玉《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》：喜
忧参半的人生书写
图为黄永玉在《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》首发式上上
世纪40年代，黄永玉开始动笔写长篇自传体小说《无愁河
的浪荡汉子》，之后几经周折，多次无奈停笔，最终在作者
80岁时得以续写。经过一个甲子的磨砺和雕琢，这部体量
庞大的长篇小说的第一部《朱雀城》终于在近日面世。9
月3日，《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》首发式在京举行。黄永玉在首发式上深情地说：“一个老头到了90岁，脸上、身上都长了‘青苔’的时候才出这部书，是喜剧也是悲
剧。”
《朱雀城》全书分为上、中、下三卷，共计80余万字，2009
年来曾陆续在《收获》杂志上连载。小说描写了1926年到
1937年前后10年发生在朱雀城的故事，小说笔法看似随
意，实则取材严谨、细节准确。在小说中，黄永玉从日常
细节入手，深入表现民间世界，其中涉及人物90多位，他
们的语言活泼形象具有独特的湘西地方特色。通过这些原
汁原味的故事，作者生动还原了上世纪二三十年代湘西丰
富多彩的生活景象，细致地刻画了朱雀城、朱雀人的各个
侧面及其所经历的重要历史事件。
在现场，黄永玉告诉读者，在绘画、雕塑、木刻等众多艺
术门类中，自己始终将文学视为最倾心的“行当”。他说，文学好比乐器中的钢琴，表现力最全面、最丰富。而不管
是绘画还是文学，自己都没有受过专业的训练，这一方面
是他的缺点，但同时，这种缺点也恰好成就了他独特的艺
术风格。《朱雀城》鲜明地体现了黄永玉的艺术风格，书中
所描写的朱雀城是一个极具生命力的原生态文化范本。在
作品中，黄永玉力求全面地表现故乡生活和故乡人的各个
方面，对于其背后的历史、文化、政治意义却并不关心。
他说：“至于对历史的归纳，就让读者去研究、考虑，或
者批评吧。”
在《朱雀城》的封底上，黄永玉写了这样一句话：“文学
上我依靠永不枯竭的古老的故乡思维。”黄永玉1924年出
生于湖南常德，几个月后，父母将他带回老家凤凰。从此，这个被自己的表叔沈从文无数次倾心描摹过的湘西“边
城”，成了黄永玉一生挥之不去的生命印迹。12岁时，黄
永玉外出谋生，从此漂泊大半生。然而，凤凰人的行为准
则、行事风格、价值观念，却时时影响着这位游子。小说
中的朱雀城便是凤凰的化身，其中活灵活现的人物、富有
地方特色的对话，无不激活了这座古城的勃勃生机。黄永
玉说，自己对故乡有着极为复杂的感情，这种感情包括爱、眷恋、怀念，也包括追悼和伤心。故乡凤凰对他来说，“是
温馨的故土，也是肠断的故土”。
据悉，《无愁河的浪荡汉子》共计划写作3部，每部约80
万字，时间跨度从上世纪20年代一直到“文革”结束。目
前，黄永玉正在进行第二部的创作，是关于“八年抗战时
期”的作品。谈及后两部作品，黄永玉表示，自己会努力
直面历史，尽量做到不漏下重要人物、不漏下重要事件。
同时，他认为，应该以正常的人情和怜悯之心来看待历史、对待问题，“不用谴责，老老实实地把事实写给大家，而
不是要掀起一种激烈的情绪”。
圖為黃永玉在《無愁河的浪蕩漢子·朱雀城》首發式上上
世紀40年代，黃永玉開始動筆寫長篇自傳體小說《無愁河
的浪蕩漢子》，之後幾經周折，多次無奈停筆，最終在作者
80歲時得以續寫。經過一個甲子的磨礪和雕琢，這部體量
龐大的長篇小說的第一部《朱雀城》終於在近日面世。9
月3日，《無愁河的浪蕩漢子·朱雀城》首發式在京舉行。黃永玉在首發式上深情地說：“一個老頭到瞭90歲，臉上、身上都長瞭‘青苔’的時候才出這部書，是喜劇也是悲
劇。”
《朱雀城》全書分為上、中、下三卷，共計80餘萬字，2009
年來曾陸續在《收獲》雜志上連載。小說描寫瞭1926年到
1937年前後10年發生在朱雀城的故事，小說筆法看似隨
意，實則取材嚴謹、細節準確。在小說中，黃永玉從日常
細節入手，深入表現民間世界，其中涉及人物90多位，他
們的語言活潑形象具有獨特的湘西地方特色。通過這些原
汁原味的故事，作者生動還原瞭上世紀二三十年代湘西豐
富多彩的生活景象，細致地刻畫瞭朱雀城、朱雀人的各個
側面及其所經歷的重要歷史事件。
在現場，黃永玉告訴讀者，在繪畫、雕塑、木刻等眾多藝
術門類中，自己始終將文學視為最傾心的“行當”。他說，
文學好比樂器中的鋼琴，表現力最全面、最豐富。而不管是繪畫還是文學，自己都沒有受過專業的訓練，這一方面是他的缺點，但同時，這種缺點也恰好成就瞭他獨特的藝術風格。《朱雀城》鮮明地體現瞭黃永玉的藝術風格，書中所描寫的朱雀城是一個極具生命力的原生態文化范本。在作品中，黃永玉力求全面地表現故鄉生活和故鄉人的各個方面，對於其背後的歷史、文化、政治意義卻並不關心。他說：“至於對歷史的歸納，就讓讀者去研究、考慮，或
者批評吧。”
在《朱雀城》的封底上，黃永玉寫瞭這樣一句話：“文學
上我依靠永不枯竭的古老的故鄉思維。”黃永玉1924年出
生於湖南常德，幾個月後，父母將他帶回老傢鳳凰。從此，這個被自己的表叔沈從文無數次傾心描摹過的湘西“邊
城”，成瞭黃永玉一生揮之不去的生命印跡。12歲時，黃
永玉外出謀生，從此漂泊大半生。然而，鳳凰人的行為準
則、行事風格、價值觀念，卻時時影響著這位遊子。小說
中的朱雀城便是鳳凰的化身，其中活靈活現的人物、富有
地方特色的對話，無不激活瞭這座古城的勃勃生機。黃永
玉說，自己對故鄉有著極為復雜的感情，這種感情包括愛、眷戀、懷念，也包括追悼和傷心。故鄉鳳凰對他來說，“是
溫馨的故土，也是腸斷的故土”。
據悉，《無愁河的浪蕩漢子》共計劃寫作3部，每部約80
萬字，時間跨度從上世紀20年代一直到“文革”結束。目
前，黃永玉正在進行第二部的創作，是關於“八年抗戰時
期”的作品。談及後兩部作品，黃永玉表示，自己會努力
直面歷史，盡量做到不漏下重要人物、不漏下重要事件。
同時，他認為，應該以正常的人情和憐憫之心來看待歷史、對待問題，“不用譴責，老老實實地把事實寫給大傢，而
不是要掀起一種激烈的情緒”。