2016年安乐出品的几部片子都有不错的成绩，比如《寒战2》《北京也遇上西雅图2》。《捉妖记》的续集也在10月份开拍了，它是我跟许诚毅导演一辈子的计划。什么是一辈子的计划？《哈利波特》拍了8集，从一本书变成一个企业，到现在还在拍，拍了20年。
我最有兴趣的就是拍电影、发行电影，拍一些好的能够留存下来的电影是我一辈子追求的目标。我希望100年以后，人们还能看到江志强做的电影，我觉得这就是我能为这个世界做的贡献。至于其他的野心，对我来说并不重要。
当然，也要赚钱，没钱怎么经营下去呢？每个人都要生活。但是我并不追求每部电影都能赚钱。记得拍《英雄》的时候，人家会说，最卖座的是你拍的，票房最惨的又是你拍的。在我做过的所有电影项目里，最让我有成就感的是《海洋天堂》，但那个片子是赔钱的。《海洋天堂》在香港首映的时候，我们请了很多自闭症患儿家庭来观看，放映结束以后有15个妈妈站在我面前说“谢谢你”，我觉得这三个字是对我最好的赞美。
很多人都觉得，学会讨好今天的观众是很牛的事。但我们做电影，最看重的是这些电影能不能带给人好的影响。比如我们投的《黄金时代》，全部赔光，一分钱都没拿回来。但我们还是会说“恭喜，又拍了一部好电影”。这是一部可以留得下来的电影。当然，人家追求票房没什么不对，但我对电影的看法就是如此。
我是个香港人，来内地做电影，至今都抱着学习的心态。在我这里打工的年轻人，他们都是我的老师，因为我们现在做的东西是卖给他们这一代人的。这两年有很多年轻导演崛起，这是很自然的现象，因为市场大了。以前一年的票房只有几个亿，十几个亿，2015年已经超过了400亿。我拍过一部《不能说的秘密》，当时拍这个电影就是因为周杰伦说所有中国的粉丝、年轻学生都会去看，一定大卖。但拍完以后发现大学生没人去看电影，因为那时候所有的学生都没钱，只能看盗版。我相信《不能说的秘密》放在今天，肯定能卖到10个亿。市场在变，观众对不同类型电影的需求也越来越多了。
我喜欢跟那些看到一个东西就排除万难、追求到底的导演合作。比如《狼图腾》的导演花了六年时间做这部片子。一个人能够投入六年做一件事情不容易，我很敬佩 。这也是为什么我无论如何都要帮许诚毅完成《捉妖记》系列的原因。
我听过有些人说“江老板很抠”。《捉妖记》为什么要花这么多钱？因为第一天确定要拍这个电影的时候就知道要花钱。给你5000万成本做《捉妖记》不会有人来看的，因为连一个特效都做不到。但我很多电影是很省的，比如《北京遇上西雅图》《海洋天堂》，特别是《海洋天堂》，我甚至没给李连杰一分钱，完全是免费出演。包括《捉妖记》，我每天骂人，跟特技公司吵架，逼他减价。
但我愿意为好编剧多付钱。现在在中国做电影，最大的困难就是找不到编剧――不是缺乏，是没有。呼吁大家都去做编剧，遇到好的本子，我买下来，100万一部。但是现状是你出几百万也找不到一个好编剧帮你写剧本。只要有一天我们的编剧能像美国那么多，我们的电影肯定超越美国。在美国写一个电影剧本可以获得600万美金，够花一辈子的。所以就有人会想尽办法找好多朋友一起来写一个很牛的剧本，有这个市场，自然就有人来做。值得欣慰的是，现在中国有些人已经开始回去写东西了，因为市场开始变好了。
2016年安乐出品的几部片子都有不错的成绩，比如《寒战2》《北京也遇上西雅图2》。《捉妖记》的续集也在10月份开拍了，它是我跟许诚毅导演一辈子的计划。什么是一辈子的计划？《哈利波特》拍了8集，从一本书变成一个企业，到现在还在拍，拍了20年。
我最有兴趣的就是拍电影、发行电影，拍一些好的能够留存下来的电影是我一辈子追求的目标。我希望100年以后，人们还能看到江志强做的电影，我觉得这就是我能为这个世界做的贡献。至于其他的野心，对我来说并不重要。
当然，也要赚钱，没钱怎么经营下去呢？每个人都要生活。但是我并不追求每部电影都能赚钱。记得拍《英雄》的时候，人家会说，最卖座的是你拍的，票房最惨的又是你拍的。在我做过的所有电影项目里，最让我有成就感的是《海洋天堂》，但那个片子是赔钱的。《海洋天堂》在香港首映的时候，我们请了很多自闭症患儿家庭来观看，放映结束以后有15个妈妈站在我面前说“谢谢你”，我觉得这三个字是对我最好的赞美。
很多人都觉得，学会讨好今天的观众是很牛的事。但我们做电影，最看重的是这些电影能不能带给人好的影响。比如我们投的《黄金时代》，全部赔光，一分钱都没拿回来。但我们还是会说“恭喜，又拍了一部好电影”。这是一部可以留得下来的电影。当然，人家追求票房没什么不对，但我对电影的看法就是如此。
我是个香港人，来内地做电影，至今都抱着学习的心态。在我这里打工的年轻人，他们都是我的老师，因为我们现在做的东西是卖给他们这一代人的。这两年有很多年轻导演崛起，这是很自然的现象，因为市场大了。以前一年的票房只有几个亿，十几个亿，2015年已经超过了400亿。我拍过一部《不能说的秘密》，当时拍这个电影就是因为周杰伦说所有中国的粉丝、年轻学生都会去看，一定大卖。但拍完以后发现大学生没人去看电影，因为那时候所有的学生都没钱，只能看盗版。我相信《不能说的秘密》放在今天，肯定能卖到10个亿。市场在变，观众对不同类型电影的需求也越来越多了。
我喜欢跟那些看到一个东西就排除万难、追求到底的导演合作。比如《狼图腾》的导演花了六年时间做这部片子。一个人能够投入六年做一件事情不容易，我很敬佩 。这也是为什么我无论如何都要帮许诚毅完成《捉妖记》系列的原因。
我听过有些人说“江老板很抠”。《捉妖记》为什么要花这么多钱？因为第一天确定要拍这个电影的时候就知道要花钱。给你5000万成本做《捉妖记》不会有人来看的，因为连一个特效都做不到。但我很多电影是很省的，比如《北京遇上西雅图》《海洋天堂》，特别是《海洋天堂》，我甚至没给李连杰一分钱，完全是免费出演。包括《捉妖记》，我每天骂人，跟特技公司吵架，逼他减价。
但我愿意为好编剧多付钱。现在在中国做电影，最大的困难就是找不到编剧――不是缺乏，是没有。呼吁大家都去做编剧，遇到好的本子，我买下来，100万一部。但是现状是你出几百万也找不到一个好编剧帮你写剧本。只要有一天我们的编剧能像美国那么多，我们的电影肯定超越美国。在美国写一个电影剧本可以获得600万美金，够花一辈子的。所以就有人会想尽办法找好多朋友一起来写一个很牛的剧本，有这个市场，自然就有人来做。值得欣慰的是，现在中国有些人已经开始回去写东西了，因为市场开始变好了。