2010年9月，诗人北岛出版了新书《城门开》，书中描述了北京城夜晚的光亮
“二零零一年底，我重返阔别十三年的故乡。飞机降落时，万家灯火涌进舷窗，滴溜溜儿转。我着实吃了一惊，北京就像一个被放大了的灯光足球场。……在儿时，北京的夜晚很暗很暗，比如今至少暗一百倍，……当全家过年或豁出去不过日子的话，总耗电量才不过十四瓦……”
将夜晚的生活照亮，在如今的城市中已不是一件难事，按照《城门开》一书中的形容，这照亮的程度，已是“铺天盖地、无遮无拦”。人们需要越来越高超的化妆术，以避免外形的瑕疵被曝露无遗，霓虹灯在孩子眼里，早已没有他们父辈儿时所体验到的兴奋，因为五光十色的灯箱，显示屏已在城市泛滥：有人偶尔会怀念七八十年代停电的日子，喧嚣的心意随着光照的消失反而归于闲适沉着，隔着朦胧幽微的烛火，或促膝轻谈，或低吟浅唱。
夜晚的灯光，究竟要照亮城市、建筑，景观中的什么?怎么照亮?为谁照亮，
北京市建筑设计研究院灯光工作室，他们的努力，为这些问题提供了初步的答案。灯光设计在中国应该算是“新兴”专业。传统意义上的几大工程专业，并不包含灯光设计。作为建筑设计的一种延伸，他们就像是乐团中优秀的伴奏乐手，除了对自己的乐谱烂熟于心之外，还精心研读社会、城市以及建筑学所形成的交响乐的总乐谱，从中认识到本专业的定位、作用和方向，用恰当的分寸弥合了传统专业间的裂隙。以细腻优雅的音色，减少了几分城市生活的粗砺。
瑞士建筑师彼得・卒姆托在《思考建筑》中写道，
“从日落后到日出前，我们给自己配备自制的照明，光亮可以随意接通，这些光亮不能和日光相比；它们闪烁不定，碎影散乱，显得太暗淡太微弱。”
但是，当我并不把这些我们自制的光看作是尝试驱除黑暗的努力，而是把它们看作是夜间之光，看作是亲切亮堂的明净从一片漆黑当中雕琢出来，那么它们就会变得美丽，那么它们就会拥有完全属于自己的魅力。”
2010年9月，诗人北岛出版了新书《城门开》，书中描述了北京城夜晚的光亮
“二零零一年底，我重返阔别十三年的故乡。飞机降落时，万家灯火涌进舷窗，滴溜溜儿转。我着实吃了一惊，北京就像一个被放大了的灯光足球场。……在儿时，北京的夜晚很暗很暗，比如今至少暗一百倍，……当全家过年或豁出去不过日子的话，总耗电量才不过十四瓦……”
将夜晚的生活照亮，在如今的城市中已不是一件难事，按照《城门开》一书中的形容，这照亮的程度，已是“铺天盖地、无遮无拦”。人们需要越来越高超的化妆术，以避免外形的瑕疵被曝露无遗，霓虹灯在孩子眼里，早已没有他们父辈儿时所体验到的兴奋，因为五光十色的灯箱，显示屏已在城市泛滥：有人偶尔会怀念七八十年代停电的日子，喧嚣的心意随着光照的消失反而归于闲适沉着，隔着朦胧幽微的烛火，或促膝轻谈，或低吟浅唱。
夜晚的灯光，究竟要照亮城市、建筑，景观中的什么?怎么照亮?为谁照亮，
北京市建筑设计研究院灯光工作室，他们的努力，为这些问题提供了初步的答案。灯光设计在中国应该算是“新兴”专业。传统意义上的几大工程专业，并不包含灯光设计。作为建筑设计的一种延伸，他们就像是乐团中优秀的伴奏乐手，除了对自己的乐谱烂熟于心之外，还精心研读社会、城市以及建筑学所形成的交响乐的总乐谱，从中认识到本专业的定位、作用和方向，用恰当的分寸弥合了传统专业间的裂隙。以细腻优雅的音色，减少了几分城市生活的粗砺。
瑞士建筑师彼得・卒姆托在《思考建筑》中写道，
“从日落后到日出前，我们给自己配备自制的照明，光亮可以随意接通，这些光亮不能和日光相比；它们闪烁不定，碎影散乱，显得太暗淡太微弱。”
但是，当我并不把这些我们自制的光看作是尝试驱除黑暗的努力，而是把它们看作是夜间之光，看作是亲切亮堂的明净从一片漆黑当中雕琢出来，那么它们就会变得美丽，那么它们就会拥有完全属于自己的魅力。”