硬质景观材料在现代景观设计中的认识与应用
随着社会的发展，物质生活水平的提高，人们也越来越关注自己的生活质量，从居住环境上来讲，也带来了景观行业的高速发展，而城市化进程和工业文明的加剧，也带来了大地环境的恶化与工业污染的日益加重，这也使人们的目光从寻求舒适的室内居住条件扩展到追求健康、自然的室外活动空间。
做为一名景观设计师，自然也希望为居民生活提供一处优美、让人亲近的室外活动空间，当然一个好的室外活动空间的体现，需要硬质景观与软质景观的相互配合、相互协调与烘托才能够得以营造。软质景观主要体现在植物种植材料上的设计上，而这里我们着重说一下硬质景观材料在景观设计中的认识与应用。一个好的景观设计方案，需要具体的材料来体现。
赖特曾经说过“首位重要的问题是对材料性质的研究”
当谈到“材料”一词时，有两种明显不同的含义：
一方面它表示的是实际而具体的，可用化学分子式表示的那类东西，是真实物体的组成成分，制造产品的原材料。
而另一方面它表示的是一种环境即人们在其中工作、生活而不得不考虑的环境。就此而言，它是一种完全不同于用“无情”的计量方法进行测量的物质，因而只能定义为多种经验与多方面知识的积累的总和，定义为抽象的、非物质的东西。
如果不只考虑技术因素，而同时把观察范围扩大到历史、类型、功能、式样、技术、经济、商业诸要素的影响时，对材料的理解将超越第一种含义(技术) 含义而取第二种含义——环境含义。
1. 传统材料的重新诠释
传统材料，以砖、石、木材为代表在现代建造技术体系中依然具有生命力，。这些材料中的非物质因素：其自然形态保存了人与自然的联系，其建筑的传统技艺保存了人与历史的联系，而这两者对人而言是无法舍弃的。以应用最广的石材与木材而言，石材是最能体现设计者的性格的材料，而木材则最能营造出贴近自然的居住和休闲环境的材料，这在中西方传统园林中的应用中得到体现，这里面也包含着建造者东西方文化的哲学思想内涵在其中。
传统材料是与手工艺分不开的。设计师与工匠的关系远比今天模糊，对材料特性的敏锐感觉直接影响建造工作。工业化、机器时代、社会分工的加剧使设计师作为“知识专家”远离了工匠，从而也远离了“手工艺品性”。机器出现的目的克服了人们有限的思维及运作能力，其重复性曾是一种解放束缚的因素。然而，机械的电子的不负责任的简单重复给人带来了异化的恶果：建造往往作为一项工程而不是设计。恩佐·马里(Enzo Mari)认为，一个有创造性的作品反对的是由简单重复而导致的异化，而“创造性”一词在艺术、设计领域，曾被视为是直接与材料打交道的。在高度机械化的今天，手工艺品性意味着感知能力的培养、开发；意味着对抗基于虚构与模拟的扼杀感知力的社会的异化现象。
传统建造材料今天必然要与现代技术相结合，机械电子技术必然要与手工技艺结合，这是基于当今社会的矛盾：一方面，在人们的一般日常生活以及与机器一般性关系之中，自动化程序越来越高；但与此同时，设计领域又在追求一种无目的性的抒情价值，即“能引起诗意反应”的环境。这产生了设计的新的常规标准，这种标准既是理性的，又是非理性的；它是高技术与原材料的结合，是即时性与永久性的结合，是大批量生产与作品原件的结合。而这种结合是新的手工艺品性在当代社会存在的条件。
高超的手工艺品性得以延续至今，源于三个因素。独特性——手工艺品性意味着独特与不可重复性。特定的条件，要求特定的解决，个性化生活需求希望“量体裁衣”的设计。持久性——现代建筑的更新往往并非工业生产不能生产坚固耐用的建筑，而是由于利益的驱动。作为对这种商业利益决定论的抵制的以一个“维修型”的社会取代“绩效型”社会的努力中，手工艺品性的“修复”本性得到极大发挥。历史性——设计方法、材料、及蕴含于其中的古老智慧使历史在当代得到保存、延续。
2. 现代新型材料的应用
随着科学的不断进步，不断涌现的新型材料在各个方面影响着人们的生活，改善着我们的生活品质。同样，在景观行业现代景观营造过程中也借鉴了许多新型建筑材料，如钢材、玻璃、铝合金、膜结构等也都应用到了景观建筑当中，就以传统园林中最常用的花架来说，就经历了木质、石材、混凝土到钢材、玻璃、拉索结构等多种形式。而且随着可持续发展的观念不断的深入人心，减少能源消耗、环保的需求也促使市场上涌现出许多石材和木材等自然材料的替代产品，如引玉艺术地坪、仿真木材、仿真铝质茅草瓦等，就市场验证来看，部分工艺还有待改进，但这肯定是材料工业其中的一个发展方向。
3. 材料应用中应该关注的几个问题：
结合环境需求：就如同麦克哈格在《设计结合自然》中所讲的，既不把重点放在设计上面，也不放在自然本身上面，而是把重点放在“结合”("with")上面一样，这包含着人类的合作和生物的伙伴关系的意思。他寻求的不是武断的硬性的设计，而是取充分地利用自然提供的潜力，最为合理的途径也许就是对不同的环境进行调查，弄清不同的环境作为人们一般使用及特殊使用，其可能承受和不能承受的程度。
也就是说，一种材料的选用不但要体现设计者的思想，而且要充分考虑到与周围环境的融合与协调，考虑到使用者的环境感受，你所要他从中体会到什么。
重视现场：这又要重申设计师与手工匠之间的关系，一个好的设计构思的实现，离不开你合适的选材与施工人员的精细操作，这就如同一个雕塑作品需要艺术家亲自创作一样，需要你深入现场，不断的把握每一个过程，根据环境的变化与协调，调整与完善。
敢于思考与创新：在实际的材料应用中，我们也发现许多材料的传统应用模式也发生了改变，玻璃用在了临水平台、楼梯、围墙，钢材用在地面铺装，青石板用在亭子屋面，这也启发我们在设计过程中，要敢于思考大胆实践，当然这一切要基于你对材料性质的了解上。
硬质景观材料在现代景观设计中的认识与应用
随着社会的发展，物质生活水平的提高，人们也越来越关注自己的生活质量，从居住环境上来讲，也带来了景观行业的高速发展，而城市化进程和工业文明的加剧，也带来了大地环境的恶化与工业污染的日益加重，这也使人们的目光从寻求舒适的室内居住条件扩展到追求健康、自然的室外活动空间。
做为一名景观设计师，自然也希望为居民生活提供一处优美、让人亲近的室外活动空间，当然一个好的室外活动空间的体现，需要硬质景观与软质景观的相互配合、相互协调与烘托才能够得以营造。软质景观主要体现在植物种植材料上的设计上，而这里我们着重说一下硬质景观材料在景观设计中的认识与应用。一个好的景观设计方案，需要具体的材料来体现。
赖特曾经说过“首位重要的问题是对材料性质的研究”
当谈到“材料”一词时，有两种明显不同的含义：
一方面它表示的是实际而具体的，可用化学分子式表示的那类东西，是真实物体的组成成分，制造产品的原材料。
而另一方面它表示的是一种环境即人们在其中工作、生活而不得不考虑的环境。就此而言，它是一种完全不同于用“无情”的计量方法进行测量的物质，因而只能定义为多种经验与多方面知识的积累的总和，定义为抽象的、非物质的东西。
如果不只考虑技术因素，而同时把观察范围扩大到历史、类型、功能、式样、技术、经济、商业诸要素的影响时，对材料的理解将超越第一种含义(技术) 含义而取第二种含义——环境含义。
1. 传统材料的重新诠释
传统材料，以砖、石、木材为代表在现代建造技术体系中依然具有生命力，。这些材料中的非物质因素：其自然形态保存了人与自然的联系，其建筑的传统技艺保存了人与历史的联系，而这两者对人而言是无法舍弃的。以应用最广的石材与木材而言，石材是最能体现设计者的性格的材料，而木材则最能营造出贴近自然的居住和休闲环境的材料，这在中西方传统园林中的应用中得到体现，这里面也包含着建造者东西方文化的哲学思想内涵在其中。
传统材料是与手工艺分不开的。设计师与工匠的关系远比今天模糊，对材料特性的敏锐感觉直接影响建造工作。工业化、机器时代、社会分工的加剧使设计师作为“知识专家”远离了工匠，从而也远离了“手工艺品性”。机器出现的目的克服了人们有限的思维及运作能力，其重复性曾是一种解放束缚的因素。然而，机械的电子的不负责任的简单重复给人带来了异化的恶果：建造往往作为一项工程而不是设计。恩佐·马里(Enzo Mari)认为，一个有创造性的作品反对的是由简单重复而导致的异化，而“创造性”一词在艺术、设计领域，曾被视为是直接与材料打交道的。在高度机械化的今天，手工艺品性意味着感知能力的培养、开发；意味着对抗基于虚构与模拟的扼杀感知力的社会的异化现象。
传统建造材料今天必然要与现代技术相结合，机械电子技术必然要与手工技艺结合，这是基于当今社会的矛盾：一方面，在人们的一般日常生活以及与机器一般性关系之中，自动化程序越来越高；但与此同时，设计领域又在追求一种无目的性的抒情价值，即“能引起诗意反应”的环境。这产生了设计的新的常规标准，这种标准既是理性的，又是非理性的；它是高技术与原材料的结合，是即时性与永久性的结合，是大批量生产与作品原件的结合。而这种结合是新的手工艺品性在当代社会存在的条件。
高超的手工艺品性得以延续至今，源于三个因素。独特性——手工艺品性意味着独特与不可重复性。特定的条件，要求特定的解决，个性化生活需求希望“量体裁衣”的设计。持久性——现代建筑的更新往往并非工业生产不能生产坚固耐用的建筑，而是由于利益的驱动。作为对这种商业利益决定论的抵制的以一个“维修型”的社会取代“绩效型”社会的努力中，手工艺品性的“修复”本性得到极大发挥。历史性——设计方法、材料、及蕴含于其中的古老智慧使历史在当代得到保存、延续。
2. 现代新型材料的应用
随着科学的不断进步，不断涌现的新型材料在各个方面影响着人们的生活，改善着我们的生活品质。同样，在景观行业现代景观营造过程中也借鉴了许多新型建筑材料，如钢材、玻璃、铝合金、膜结构等也都应用到了景观建筑当中，就以传统园林中最常用的花架来说，就经历了木质、石材、混凝土到钢材、玻璃、拉索结构等多种形式。而且随着可持续发展的观念不断的深入人心，减少能源消耗、环保的需求也促使市场上涌现出许多石材和木材等自然材料的替代产品，如引玉艺术地坪、仿真木材、仿真铝质茅草瓦等，就市场验证来看，部分工艺还有待改进，但这肯定是材料工业其中的一个发展方向。
3. 材料应用中应该关注的几个问题：
结合环境需求：就如同麦克哈格在《设计结合自然》中所讲的，既不把重点放在设计上面，也不放在自然本身上面，而是把重点放在“结合”("with")上面一样，这包含着人类的合作和生物的伙伴关系的意思。他寻求的不是武断的硬性的设计，而是取充分地利用自然提供的潜力，最为合理的途径也许就是对不同的环境进行调查，弄清不同的环境作为人们一般使用及特殊使用，其可能承受和不能承受的程度。
也就是说，一种材料的选用不但要体现设计者的思想，而且要充分考虑到与周围环境的融合与协调，考虑到使用者的环境感受，你所要他从中体会到什么。
重视现场：这又要重申设计师与手工匠之间的关系，一个好的设计构思的实现，离不开你合适的选材与施工人员的精细操作，这就如同一个雕塑作品需要艺术家亲自创作一样，需要你深入现场，不断的把握每一个过程，根据环境的变化与协调，调整与完善。
敢于思考与创新：在实际的材料应用中，我们也发现许多材料的传统应用模式也发生了改变，玻璃用在了临水平台、楼梯、围墙，钢材用在地面铺装，青石板用在亭子屋面，这也启发我们在设计过程中，要敢于思考大胆实践，当然这一切要基于你对材料性质的了解上。