我对书法笔法的认识
经过对各代各书法名家作品的理解和临摹,以及这一段时间的书法练习,我对书法笔法有了一定的认识。
元代书法家赵孟頫曾说:“书法以用笔为上,而结字亦须用功,盖结字因时相传,用笔千古不易。”清代康有为也曾讲过:“书法之妙,全在用笔”。可见笔法是书法中关键的技法,不仅直接影响到是否入书法艺术的大门,而且直接影响到今后书法水平的高低。
什么是用笔呢?通过了解,我知道了用笔包括下笔、行笔和收笔,这就是要求充分利用笔豪柔软而富有弹性的功能。要想做到这一点,不仅需要长期反复的练习,而且还需要勤于思考,通过对名家作品的临摹思考体会,从而产生适合自己的书法方式。
我想说说我对方笔、圆笔的认识。方笔和圆笔是笔画的二种不同形态,一般来讲以有棱角者为方笔,无棱角者为圆笔。方笔是在起止转折上,运用“顿笔方折”的方法形成棱角,给人以刚健挺拔、方正严谨之感,魏碑打多用此方法形成棱角分明锋颖犀利的点画线条。圆笔是在点画线条的起止转折上,运用“提笔圆转”的方法形成圆润之势,使之不露筋骨,内含浑厚。
作为初学者,在运笔时慢一点较好,要做到笔笔认真,缓慢行笔,不能一笔带过,只求速度,不讲效果。因为,运笔慢些可以使笔画写的较为完美,而不是草率了事。不能为了追求所谓的气势,信笔急书,粗野不堪,点画破碎。同时,作为初学者,我们不能看见碑帖上的字
体很优美,而自己写始终不好看,于是边写边描,修修补补,只求形似不求神似这样就养成了描改的坏习惯,严重影响自己的进步。其实只要运笔方法对头,就算是一下子达不到那种程度,也不要紧,只要坚持练习,我想熟能生巧,就会有所进步的。谈到神似,我的感悟就是:一是,书法如生活。人生有起有伏,有高潮有低潮,因此,我觉得书法也应如此,应该有轻有重,有浅有深。所以我比较喜欢那种不是每笔每画都很饱满的字体。而是,我喜欢那些将书法和绘画相结合的字体。我觉得结合绘画写出的字比较有神,感觉一看见这个字就想到了这个东西,栩栩如生的感觉。
以上就是我对书法笔法的一些基础简单的认识,我想我继续反复的练习书法,应该会得到更多的认识。
我对书法笔法的认识
经过对各代各书法名家作品的理解和临摹,以及这一段时间的书法练习,我对书法笔法有了一定的认识。
元代书法家赵孟頫曾说:“书法以用笔为上,而结字亦须用功,盖结字因时相传,用笔千古不易。”清代康有为也曾讲过:“书法之妙,全在用笔”。可见笔法是书法中关键的技法,不仅直接影响到是否入书法艺术的大门,而且直接影响到今后书法水平的高低。
什么是用笔呢?通过了解,我知道了用笔包括下笔、行笔和收笔,这就是要求充分利用笔豪柔软而富有弹性的功能。要想做到这一点,不仅需要长期反复的练习,而且还需要勤于思考,通过对名家作品的临摹思考体会,从而产生适合自己的书法方式。
我想说说我对方笔、圆笔的认识。方笔和圆笔是笔画的二种不同形态,一般来讲以有棱角者为方笔,无棱角者为圆笔。方笔是在起止转折上,运用“顿笔方折”的方法形成棱角,给人以刚健挺拔、方正严谨之感,魏碑打多用此方法形成棱角分明锋颖犀利的点画线条。圆笔是在点画线条的起止转折上,运用“提笔圆转”的方法形成圆润之势,使之不露筋骨,内含浑厚。
作为初学者,在运笔时慢一点较好,要做到笔笔认真,缓慢行笔,不能一笔带过,只求速度,不讲效果。因为,运笔慢些可以使笔画写的较为完美,而不是草率了事。不能为了追求所谓的气势,信笔急书,粗野不堪,点画破碎。同时,作为初学者,我们不能看见碑帖上的字
体很优美,而自己写始终不好看,于是边写边描,修修补补,只求形似不求神似这样就养成了描改的坏习惯,严重影响自己的进步。其实只要运笔方法对头,就算是一下子达不到那种程度,也不要紧,只要坚持练习,我想熟能生巧,就会有所进步的。谈到神似,我的感悟就是:一是,书法如生活。人生有起有伏,有高潮有低潮,因此,我觉得书法也应如此,应该有轻有重,有浅有深。所以我比较喜欢那种不是每笔每画都很饱满的字体。而是,我喜欢那些将书法和绘画相结合的字体。我觉得结合绘画写出的字比较有神,感觉一看见这个字就想到了这个东西,栩栩如生的感觉。
以上就是我对书法笔法的一些基础简单的认识,我想我继续反复的练习书法,应该会得到更多的认识。