[海上钢琴师]视听语言分析

《海上钢琴师》视听语言分析

一、影片简介

出品时间:1998年 制片地区:意大利

导演:吉赛贝·托纳多雷 编剧:亚历山大·巴利科

主演:蒂姆·罗斯,比尔·努恩,梅兰尼·蒂埃里 上映时间:1998年10月28日 主要奖项:意大利电影金像奖

二、影片情节

1900年,一个被人遗弃在蒸气船上的孤儿被船上一位好心的烧炉工收养,取名为“1900”。然而好人不得好报,烧炉工在一次意外中死亡,只有几岁大的1900又再度成为了孤儿。过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师,但宿命也令他天然地对红尘俗世深怀戒意,他从不敢离船上岸去,只因纽约无际的高楼和川流不息的人群令他没有安全感。从此,1900展开了在海上弹奏钢琴的旅程,吸引了愈来愈多慕名而来的旅客。而麻烦也接踵而至„„。

三、影片结构分析

四、镜头运用

《海上钢琴师》中用很多仰摄、俯摄镜头和通过推、拉镜头的淡入淡出或者叠画完成大全景与特写的镜头切换。在画面中,拍摄角度不同,对象在视觉范围内的方位、形象就会变化,从而改变观众的心理。 一分钟拉片:

丰富,镜头数量较多的一段。导演运用了固定镜头、推镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头,通过平拍、仰拍、俯拍来表现。 五、轴线

1 2

3

4

5

6

7

8

1、一号机,移动机位,平视,交代运动轨迹。 2、二号机,固定机位,平视,拍摄人物近景。 3、三号机,固定机位,平视,拍摄背部全景。

4、四号机,固定机位,平视,拍摄人与钢琴冲破玻璃围墙中景。 5、五号机,固定机位,平视,右后侧拍摄钢琴冲破玻璃围墙全景。 6、六号机,固定机位,仰视,左前侧拍摄钢琴冲破玻璃围墙全景。 7、七号机,固定机位,俯视,侧上方拍摄钢琴冲破玻璃围墙全景。

六、构图

《海上钢琴师》画面构图无可挑剔,几乎每张截图都是非常好的一张照片。 三分法构图:

对角线构图

黄金分割构图

七、光线与色彩

《海上钢琴师》的主色调是蓝色,蓝色是大海的颜色,以蓝色为主色调十分符合电影的大环境。影片中贯穿一种比较含蓄甚至是有点悲剧色彩的格调,用光整部电影的画面很少出现明快的色调。

在“钢琴决斗”一段中,从人群进入舞台开始色调由冷色调转入暖色调并贯穿整个场景。

场景中两个主角Jelly和1900都身穿白色礼服。在整个环境中穿白色礼服的人物非常多,导演在光线的把握上明显使两人突出于所有人之外。

并且在本段的结尾处Jelly被打败后默默离开的时候采用的侧光,使之没入大片的黑暗之中,用来渲染人物的内心情绪。

八、 剪辑

《海上钢琴师》最开头就是一连串缓慢的移动镜头。开始是台阶,然后向下移动,当MAX在画面中位置正确了之后,又开始缓缓的推进。

《海上钢琴师》从大全景到局部特写切换多次运用推镜头与拉镜头形成两个场景的切换。突出主体。在“钢琴决斗”前Jelly与1900的对话一场中由Jelly面部表情一直把镜头推到一颗牙齿上的镶金上。

九、 分镜头

在开始的镜头的运动,画面的构图上,舒缓而充满诗意。首先镜头的运动上,导演用缓缓的运动镜头,而且每个镜头的时长相对很长,创造出一种诗一般、舒缓、优美的情绪。 拉片:

《海上钢琴师》视听语言分析

一、影片简介

出品时间:1998年 制片地区:意大利

导演:吉赛贝·托纳多雷 编剧:亚历山大·巴利科

主演:蒂姆·罗斯,比尔·努恩,梅兰尼·蒂埃里 上映时间:1998年10月28日 主要奖项:意大利电影金像奖

二、影片情节

1900年,一个被人遗弃在蒸气船上的孤儿被船上一位好心的烧炉工收养,取名为“1900”。然而好人不得好报,烧炉工在一次意外中死亡,只有几岁大的1900又再度成为了孤儿。过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师,但宿命也令他天然地对红尘俗世深怀戒意,他从不敢离船上岸去,只因纽约无际的高楼和川流不息的人群令他没有安全感。从此,1900展开了在海上弹奏钢琴的旅程,吸引了愈来愈多慕名而来的旅客。而麻烦也接踵而至„„。

三、影片结构分析

四、镜头运用

《海上钢琴师》中用很多仰摄、俯摄镜头和通过推、拉镜头的淡入淡出或者叠画完成大全景与特写的镜头切换。在画面中,拍摄角度不同,对象在视觉范围内的方位、形象就会变化,从而改变观众的心理。 一分钟拉片:

丰富,镜头数量较多的一段。导演运用了固定镜头、推镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头,通过平拍、仰拍、俯拍来表现。 五、轴线

1 2

3

4

5

6

7

8

1、一号机,移动机位,平视,交代运动轨迹。 2、二号机,固定机位,平视,拍摄人物近景。 3、三号机,固定机位,平视,拍摄背部全景。

4、四号机,固定机位,平视,拍摄人与钢琴冲破玻璃围墙中景。 5、五号机,固定机位,平视,右后侧拍摄钢琴冲破玻璃围墙全景。 6、六号机,固定机位,仰视,左前侧拍摄钢琴冲破玻璃围墙全景。 7、七号机,固定机位,俯视,侧上方拍摄钢琴冲破玻璃围墙全景。

六、构图

《海上钢琴师》画面构图无可挑剔,几乎每张截图都是非常好的一张照片。 三分法构图:

对角线构图

黄金分割构图

七、光线与色彩

《海上钢琴师》的主色调是蓝色,蓝色是大海的颜色,以蓝色为主色调十分符合电影的大环境。影片中贯穿一种比较含蓄甚至是有点悲剧色彩的格调,用光整部电影的画面很少出现明快的色调。

在“钢琴决斗”一段中,从人群进入舞台开始色调由冷色调转入暖色调并贯穿整个场景。

场景中两个主角Jelly和1900都身穿白色礼服。在整个环境中穿白色礼服的人物非常多,导演在光线的把握上明显使两人突出于所有人之外。

并且在本段的结尾处Jelly被打败后默默离开的时候采用的侧光,使之没入大片的黑暗之中,用来渲染人物的内心情绪。

八、 剪辑

《海上钢琴师》最开头就是一连串缓慢的移动镜头。开始是台阶,然后向下移动,当MAX在画面中位置正确了之后,又开始缓缓的推进。

《海上钢琴师》从大全景到局部特写切换多次运用推镜头与拉镜头形成两个场景的切换。突出主体。在“钢琴决斗”前Jelly与1900的对话一场中由Jelly面部表情一直把镜头推到一颗牙齿上的镶金上。

九、 分镜头

在开始的镜头的运动,画面的构图上,舒缓而充满诗意。首先镜头的运动上,导演用缓缓的运动镜头,而且每个镜头的时长相对很长,创造出一种诗一般、舒缓、优美的情绪。 拉片:


相关文章

  • 中外电影史课程大纲
  • 中外电影史课程大纲 主讲:仝晓锋 课程简介 本课程通过对100多年来中外电影艺术发展历史(包括剧情和纪录片)的描绘和勾勒,来深入讲解不同阶段世界电影美学流派的发生.发展和演变,并对重要电影大师及经典电影作品进行视听语言的详细分析和读解:同时 ...查看


  • 钢的琴影片分析
  • 影片分析 <钢的琴>人物:陈桂林女儿小元淑娴朋友们小菊 陈桂林下岗工人和妻子离婚,女儿归属问题,女儿提出谁有钢琴就跟谁.为了得到一部钢琴,和下岗的工友们和淑娴想方设法,完成女儿的心愿.所有人因为小元的钢琴连在一起. 东北衰败的老 ...查看


  • [光荣绽放]中国十大青年钢琴家音乐会
  • <光荣绽放>朗朗主持,中国十大青年钢琴家音乐会 主持人任鲁豫刘芳菲和郎朗 全球首个纯生态虚拟音乐学院,100+欧美顶级音乐学府,1000+海内外顶尖音乐大师高清在线1对1,大师班/公开课高清在线直播. "光荣绽放&qu ...查看


  • 声音信号的处理_2_
  • 声音信号的处理(2) □徐 岩 一.唱片噪声的去除 唱机的唱针在唱片的沟槽中划动时所产生的噪声.划痕噪声除了与沟槽中存在有灰尘.沟槽有划痕有关之外,唱片的材料也会引发噪声.材质较粗的SP唱片(standardplayrecord)的划痕噪声 ...查看


  • _海上钢琴师_的主题意蕴
  • 环球纵横 海上钢琴师 的主题意蕴 ! 毛丽丹 马晓莉 王 宁(河北农业大学, 河北保定 071000) [摘 要] 海上钢琴师 主人公1900的一生在船上度过, 生于船, 长于船, 死于船.本文从现今意义的∀宅# 文化着眼, 以影片的发展为 ...查看


  • 电影原声音乐在影视作品中的运用
  • 摘   要:电影被赋予了文学性.戏剧性.绘画性.音乐性等特征,是一门综合性艺术.由于影像在电影艺术中始终处于主导地位,致使电影音乐没能得到学术界的充分重视.鉴于这种情况,笔者欲对<海上钢琴师>的电影原声音乐进行梳理分析,积累影视 ...查看


  • 海上钢琴师观后感
  • 海上钢琴师观后感 1900可能是移民的后代,被偷偷地从甲板上生出来,但剩下后就被丢弃在弗吉尼亚号头等舱上.父母指望着有富佬带走他,可是却被锅炉工丹尼捡到收养.1900就生活在一个像船大的摇篮里,但没有出生纸和护照,丹尼怕他被带走,所以190 ...查看


  • 和声听觉能力对于钢琴即兴伴奏学习的重要性
  • [摘 要]钢琴即兴伴奏是一门集多种技能于一体的表演艺术能力.一般认为它需要有钢琴基础和作曲相关理论方面的知识作为基础.但就我从事这门课的教学实践来看,有一方面的能力是不可或缺的,这就是和声听觉能力.在课堂上,往往具备这种能力的通常是那些爱听 ...查看


  • 海上钢琴师的感悟
  • <海上钢琴师>的感悟 <海上钢琴师>是对人如何存在的哲理追寻.它用梦一般的音乐,诗一般的语言,雾一般的画面.组合而成.如翠柳后边的晚霞,完美而又凝重. 电影背景选择在人类工业时代的繁荣期,美国作为既英国之后又一个超级 ...查看


热门内容