浅析《 哪吒闹海》 中艺术语言的时代含义
■ 文／ 王 春 蛟 张广 军
－ ≥ 摘要 ： 在张仃先生 的壁画生涯 当中 ， 其创作壁画的峰期 出现在 文革之后 。因为人耿直而在 文革中备受迫害的张仃先生 刚一 回 归画坛 便主持了首都机场壁画运动 ， 成为了领头羊式的人物 ， 其创作 的《 哪吒 闹海》 在 当时 名噪 一时。《 哪吒闹海 》 采用的是工笔重
彩的创作手法 ， 在 形象的设 计上大胆 创新 ， 运用了装饰画的元素 ， 每一 个细 节当中都 拥有其独特 的时代 含义 。
而在动漫领域 ， 哪吒 闹海 的形 象 可 以说 是 深入 一 代人 的心 中。 而 张仃 先 生 主攻 的焦 墨 画被
，
细 数 的 国 徽 近 ， 其 便 代 涉 是 的 及 众 出 的 多 自 艺 美 它 术 术 山 领 大 先 域 师 生 十 之 ， 分 张 手 广 仃 泛 这 。 个 在 名 设 字 计 是 方 被 面 反 ， 复 共 提 和 及 国
后 世 誉 为独 树 一 帜 ， 丰姿 厚 重 。但 是 在 张仃 先 生 众 多 的 艺术 成 就 中， 壁画总是常常被人们提及却没有得到足够重 视的方面， 这其 中的原 因就是一副首都机场壁画《 哪吒闹海 》 的横空出世掩盖了
其他壁画的光芒。 《 哪吒闹海》 这幅作品除了在艺术性和社会 意义 上 都 极具 研 究 价值 。
一
、
创 作 的 时代 背 景
象， 将 一 个 喜 庆 的 中 国红 赋 予在 一 个 儿 童 形象 上 ， 显 而 易 见是 中 国年 画 手法 的 升华 。再 反 观 龙王 三 太 子 ， 用 的是 浅 色 的主 色 调配 以黑 色 的细 节 变化 ， 衬 托 出龙 王 三太 子 的 威武 ， 却 给 人 以单 调 ， 厌 烦 的 视 觉感 受 ， 而三 太 子 的面 部施 以 白色 ， 在 传统 京 剧 中 ， 白面郎 君 的 形 象代 表着 人 物 的奸 诈 ， 比如 曹 操 ， 严嵩 。 张仃 先 生 色彩 的运 用 上 充分 考 虑 到 了人们 刚 刚脱 离 文 化 大革 命 的摧 残 ， 还 没 有新 知 识 的补 充 ， 为 了让 人 们 可 以 直接 地 感 受 到作 者 的用 意 ， 所 以取 材 于传 统京 剧 元 素和 年 画元 素 ， 让整 个 画 面 的故 事 性更 加 直 观 。 在 这 幅 壁 画 中除 了人 物形 象 的创新 ， 在 背 景 的处 理 上 也 独具 匠心 ， 云 朵 的设 计 只是 简单 地 勾 勒 ， 通 过 直 线 和弧 线 的结合 ， 表现 出云朵 的层 次却 又 不会 喧 宾夺 主 。山脉 的形象 如 果 进 行简 化 ， 可 以看 出 只是 几个 简单 三角 形 的重 叠 ， 但 是寥 寥 数 笔却 将 山的形 象 跃然壁上 ， 施 以赭石 ， 土黄等色 ， 与画面和谐相融。在建筑物的造 型设计上 ， 线 条 规 矩 却 不显 单 板 ， 以 白色 和 蓝 色作 为建 筑 物
的主 色 调 反 衬 出 人物 形 象 地 多 彩 化 ， 体 现 出 了重 视 “ 人” 的 思想 ， 而 这 正 是 与文 革 当 中摧 残人 性 的 思想 形 成 了鲜 明的对 比 ，由此 可 见 ， 作 者在 背 景 的设 置 上都 不 曾 大意 ， 表 现 出 了张 仃先 生 对 文革 的痛 恨， 极 欲 唤起 民众 对 “ 人” 的重视 ， 对 思 想的 解 放 。
在彭茹娜的《 张仃 艺术设计思想研究》 中提 到 １ ９ ５ ８年， 经张 仃提议， 国家 正 式批 准在 中央 工 艺美 术 学 院 建 立 中 国历 史 上 第 一 个 壁画艺术工作室 ， 随后 ， 张仃 在 壁 画 专 业 的 课 程 设 置 ， 师 资 配 置 ，理论研究与创作 实践 等方 面从事 了一系列建设性的开拓工 作 ，为 复 兴 中 国壁 画 事业 的宏 图 远 志打 下 了丰 富 而 坚 实 的基 础 。 然而 ， 正 当 张 仃 踌 躇 满 志 地 准 备 实 现 复 兴 壁 画 的理 想 之 时 ， 文革 的厄 运 从 天 而 降 。在 历尽 各 种 劫 难 之后 的拨 乱 反 正 之 后 ， 张 仃 于 １ ９ ７ ８年复任中央工艺美术学 院第一副院长 ， 次年， 受命 主持首都 国际 机 场 大 型壁 画群 总体 设 计 ， 从 而 拉 开 了 中 国壁 画艺 术 复 兴 运 动 的序 幕 ， 机场 壁 画设 计 建立 了 中 国现代 壁 画与 历 史迥 异 的全新 形象， 在 国 内 外 产 生 了巨 大 的 影 响 ， 成 为 中 国走 出文 革 ， 走 向开放
的第 一簇 报 春 。 为了装饰机场 ，时任机场建设总指挥的李瑞环请来了江丰、 张仃 ， 主 持 为机 场 创 作 壁 画 ， 并 表 示 画什 么 ， 怎么 画 ， 都 由 艺术 家 们 讨 论 决定 。经 过 ｌ ０ 个 月创 作 ， ７幅壁 画 问 世 ， 这 是 新 中国 成立 以来 中 国美 术 工 作 者 第一 次 大 规 模 壁 画 创 作 ， 被认为是粉碎“ 四 人帮” 之 后 中 国美术 界 的一个 重大 成 就 。正 是 有 了 这样 的时 代背 景， 《 哪吒闹海》 从一 问世就已经背负了一定 的政治功能 。
二、 《 哪 吒闹海》 中的艺术语言 以及 时代含义
从 整 幅 壁 画 中人 物 的造 型方 面进 行 解 读 ， 哪 吒 闹海 中的 人物 形象又有 了新的含义。 画面当中的哪吒形象在在肢体动作上极富
三、 结语
张仃先生认为《 哪吒闹海》 是 自己 在 工艺 美 术 方 面 的一 个 了 结， 至此 之 后 ， 便 潜心 于 焦 墨 山水 的创 作 ， 包 括 后期 的壁 画 中多 是 以水 墨 画中 的 山水语 言作 为 主要 创作 对 象 ， 所 以《 哪 吒 闹海 》 无 论 是 在 时代 背景 下 还是 作 者 的创 作 理念 上 都 属 于分 水 岭 式 的作 品 。 将 如此 一 副 鸿篇 巨制进 行 解读 ， 可 能 无 法
一言 以蔽之 。但是 张 仃 先 生在 创 作 这 幅壁 画 时 ，可 以看 出无 论 是 造型 还 是 色 彩 的运 用 ， 张仃先生都是取材于传统却不拘泥于传统 ， 既符合观者的艺术 品 位又另辟蹊径 ， 以夸张的艺术表现手法将 画面的思想带到了一个 新 的高 度 。
舒展性 ， 赤 身躲体 ， 手持乾坤圈 ， 围着混天绫 ， 头上扎着双髻 ， 身上 带 着肚 兜 ，一个 可 爱 的儿 童 形象 却长 着 一 双剑 眉 显 得 格外 英 武 ， 与 文革 期 间 的政 治 壁 画偏 版 画 的风 格 形 成 了鲜 明的 对 比 ， 表现出 了作者希望通过新形 象打破传统 ，挣脱文革禁锢人们思想 的决
心 。而 用 一 个儿 童 的形 象 作 为 画 面 的主 角 ， 既 可 以 唤起 大 众 对于 哪吒这个形象的喜欢又能够在表达矛盾冲突时不会让人反感。 作 为 反 面代 表 的龙 王 三太 子 造 型丑 陋 ， 手持 双 锤 ， 夸 张 的 面部 结 构 ， 直入双鬓的眼睛 ， 让 人 看 到 后 心生 憎 恶 ， 完 全 脱 胎 于脸 谱 的造 型 语言， 体现出了中国人 民对于反面人物形象 的普遍想象 。两者之 间 的 显 著对 比帮助 观 赏者 在 第 一 眼 的视 觉感 受 上 就 将 情 感 得 以
抒发。
【 参考文献】
¨】 李 兆忠 大 家谈 张仃 【 Ｍ】 北京 ： 紫 禁城 出版社 ， ２ ０ ０ ９ 【 ２ 】 袁 新 大象 无颜 大音稀 声 张仃 ： 顶天 立地一 画 翁【 Ｊ 】 文 史参 考 ２ ０ １ ０ （ ０ ６ ）
【 ３ 】 彭 茹娜 张仃 艺 术设 计思 想研 究【 Ｄ 】 武 汉理工 大学． ２ ０ １ １
从 画 面 的色 彩 语 言 中人 手 ， 哪 吒 的颜 色 简 单 大方 ， 明快 干 练 ， 运 用 工 笔 重 彩 的 手法 ，将 哪 吒 的 红 肚兜 作 为 颜 色 的重 点 表 达 对
【 作者单位 ： 河北联合大学】
Ｃ ｉ ｔ ｙ． 城市 ｌ ０ ９ ９
浅析《 哪吒闹海》 中艺术语言的时代含义
■ 文／ 王 春 蛟 张广 军
－ ≥ 摘要 ： 在张仃先生 的壁画生涯 当中 ， 其创作壁画的峰期 出现在 文革之后 。因为人耿直而在 文革中备受迫害的张仃先生 刚一 回 归画坛 便主持了首都机场壁画运动 ， 成为了领头羊式的人物 ， 其创作 的《 哪吒 闹海》 在 当时 名噪 一时。《 哪吒闹海 》 采用的是工笔重
彩的创作手法 ， 在 形象的设 计上大胆 创新 ， 运用了装饰画的元素 ， 每一 个细 节当中都 拥有其独特 的时代 含义 。
而在动漫领域 ， 哪吒 闹海 的形 象 可 以说 是 深入 一 代人 的心 中。 而 张仃 先 生 主攻 的焦 墨 画被
，
细 数 的 国 徽 近 ， 其 便 代 涉 是 的 及 众 出 的 多 自 艺 美 它 术 术 山 领 大 先 域 师 生 十 之 ， 分 张 手 广 仃 泛 这 。 个 在 名 设 字 计 是 方 被 面 反 ， 复 共 提 和 及 国
后 世 誉 为独 树 一 帜 ， 丰姿 厚 重 。但 是 在 张仃 先 生 众 多 的 艺术 成 就 中， 壁画总是常常被人们提及却没有得到足够重 视的方面， 这其 中的原 因就是一副首都机场壁画《 哪吒闹海 》 的横空出世掩盖了
其他壁画的光芒。 《 哪吒闹海》 这幅作品除了在艺术性和社会 意义 上 都 极具 研 究 价值 。
一
、
创 作 的 时代 背 景
象， 将 一 个 喜 庆 的 中 国红 赋 予在 一 个 儿 童 形象 上 ， 显 而 易 见是 中 国年 画 手法 的 升华 。再 反 观 龙王 三 太 子 ， 用 的是 浅 色 的主 色 调配 以黑 色 的细 节 变化 ， 衬 托 出龙 王 三太 子 的 威武 ， 却 给 人 以单 调 ， 厌 烦 的 视 觉感 受 ， 而三 太 子 的面 部施 以 白色 ， 在 传统 京 剧 中 ， 白面郎 君 的 形 象代 表着 人 物 的奸 诈 ， 比如 曹 操 ， 严嵩 。 张仃 先 生 色彩 的运 用 上 充分 考 虑 到 了人们 刚 刚脱 离 文 化 大革 命 的摧 残 ， 还 没 有新 知 识 的补 充 ， 为 了让 人 们 可 以 直接 地 感 受 到作 者 的用 意 ， 所 以取 材 于传 统京 剧 元 素和 年 画元 素 ， 让整 个 画 面 的故 事 性更 加 直 观 。 在 这 幅 壁 画 中除 了人 物形 象 的创新 ， 在 背 景 的处 理 上 也 独具 匠心 ， 云 朵 的设 计 只是 简单 地 勾 勒 ， 通 过 直 线 和弧 线 的结合 ， 表现 出云朵 的层 次却 又 不会 喧 宾夺 主 。山脉 的形象 如 果 进 行简 化 ， 可 以看 出 只是 几个 简单 三角 形 的重 叠 ， 但 是寥 寥 数 笔却 将 山的形 象 跃然壁上 ， 施 以赭石 ， 土黄等色 ， 与画面和谐相融。在建筑物的造 型设计上 ， 线 条 规 矩 却 不显 单 板 ， 以 白色 和 蓝 色作 为建 筑 物
的主 色 调 反 衬 出 人物 形 象 地 多 彩 化 ， 体 现 出 了重 视 “ 人” 的 思想 ， 而 这 正 是 与文 革 当 中摧 残人 性 的 思想 形 成 了鲜 明的对 比 ，由此 可 见 ， 作 者在 背 景 的设 置 上都 不 曾 大意 ， 表 现 出 了张 仃先 生 对 文革 的痛 恨， 极 欲 唤起 民众 对 “ 人” 的重视 ， 对 思 想的 解 放 。
在彭茹娜的《 张仃 艺术设计思想研究》 中提 到 １ ９ ５ ８年， 经张 仃提议， 国家 正 式批 准在 中央 工 艺美 术 学 院 建 立 中 国历 史 上 第 一 个 壁画艺术工作室 ， 随后 ， 张仃 在 壁 画 专 业 的 课 程 设 置 ， 师 资 配 置 ，理论研究与创作 实践 等方 面从事 了一系列建设性的开拓工 作 ，为 复 兴 中 国壁 画 事业 的宏 图 远 志打 下 了丰 富 而 坚 实 的基 础 。 然而 ， 正 当 张 仃 踌 躇 满 志 地 准 备 实 现 复 兴 壁 画 的理 想 之 时 ， 文革 的厄 运 从 天 而 降 。在 历尽 各 种 劫 难 之后 的拨 乱 反 正 之 后 ， 张 仃 于 １ ９ ７ ８年复任中央工艺美术学 院第一副院长 ， 次年， 受命 主持首都 国际 机 场 大 型壁 画群 总体 设 计 ， 从 而 拉 开 了 中 国壁 画艺 术 复 兴 运 动 的序 幕 ， 机场 壁 画设 计 建立 了 中 国现代 壁 画与 历 史迥 异 的全新 形象， 在 国 内 外 产 生 了巨 大 的 影 响 ， 成 为 中 国走 出文 革 ， 走 向开放
的第 一簇 报 春 。 为了装饰机场 ，时任机场建设总指挥的李瑞环请来了江丰、 张仃 ， 主 持 为机 场 创 作 壁 画 ， 并 表 示 画什 么 ， 怎么 画 ， 都 由 艺术 家 们 讨 论 决定 。经 过 ｌ ０ 个 月创 作 ， ７幅壁 画 问 世 ， 这 是 新 中国 成立 以来 中 国美 术 工 作 者 第一 次 大 规 模 壁 画 创 作 ， 被认为是粉碎“ 四 人帮” 之 后 中 国美术 界 的一个 重大 成 就 。正 是 有 了 这样 的时 代背 景， 《 哪吒闹海》 从一 问世就已经背负了一定 的政治功能 。
二、 《 哪 吒闹海》 中的艺术语言 以及 时代含义
从 整 幅 壁 画 中人 物 的造 型方 面进 行 解 读 ， 哪 吒 闹海 中的 人物 形象又有 了新的含义。 画面当中的哪吒形象在在肢体动作上极富
三、 结语
张仃先生认为《 哪吒闹海》 是 自己 在 工艺 美 术 方 面 的一 个 了 结， 至此 之 后 ， 便 潜心 于 焦 墨 山水 的创 作 ， 包 括 后期 的壁 画 中多 是 以水 墨 画中 的 山水语 言作 为 主要 创作 对 象 ， 所 以《 哪 吒 闹海 》 无 论 是 在 时代 背景 下 还是 作 者 的创 作 理念 上 都 属 于分 水 岭 式 的作 品 。 将 如此 一 副 鸿篇 巨制进 行 解读 ， 可 能 无 法
一言 以蔽之 。但是 张 仃 先 生在 创 作 这 幅壁 画 时 ，可 以看 出无 论 是 造型 还 是 色 彩 的运 用 ， 张仃先生都是取材于传统却不拘泥于传统 ， 既符合观者的艺术 品 位又另辟蹊径 ， 以夸张的艺术表现手法将 画面的思想带到了一个 新 的高 度 。
舒展性 ， 赤 身躲体 ， 手持乾坤圈 ， 围着混天绫 ， 头上扎着双髻 ， 身上 带 着肚 兜 ，一个 可 爱 的儿 童 形象 却长 着 一 双剑 眉 显 得 格外 英 武 ， 与 文革 期 间 的政 治 壁 画偏 版 画 的风 格 形 成 了鲜 明的 对 比 ， 表现出 了作者希望通过新形 象打破传统 ，挣脱文革禁锢人们思想 的决
心 。而 用 一 个儿 童 的形 象 作 为 画 面 的主 角 ， 既 可 以 唤起 大 众 对于 哪吒这个形象的喜欢又能够在表达矛盾冲突时不会让人反感。 作 为 反 面代 表 的龙 王 三太 子 造 型丑 陋 ， 手持 双 锤 ， 夸 张 的 面部 结 构 ， 直入双鬓的眼睛 ， 让 人 看 到 后 心生 憎 恶 ， 完 全 脱 胎 于脸 谱 的造 型 语言， 体现出了中国人 民对于反面人物形象 的普遍想象 。两者之 间 的 显 著对 比帮助 观 赏者 在 第 一 眼 的视 觉感 受 上 就 将 情 感 得 以
抒发。
【 参考文献】
¨】 李 兆忠 大 家谈 张仃 【 Ｍ】 北京 ： 紫 禁城 出版社 ， ２ ０ ０ ９ 【 ２ 】 袁 新 大象 无颜 大音稀 声 张仃 ： 顶天 立地一 画 翁【 Ｊ 】 文 史参 考 ２ ０ １ ０ （ ０ ６ ）
【 ３ 】 彭 茹娜 张仃 艺 术设 计思 想研 究【 Ｄ 】 武 汉理工 大学． ２ ０ １ １
从 画 面 的色 彩 语 言 中人 手 ， 哪 吒 的颜 色 简 单 大方 ， 明快 干 练 ， 运 用 工 笔 重 彩 的 手法 ，将 哪 吒 的 红 肚兜 作 为 颜 色 的重 点 表 达 对
【 作者单位 ： 河北联合大学】
Ｃ ｉ ｔ ｙ． 城市 ｌ ０ ９ ９