中图分类号:J821.2文献标识码:A文章编号:1673-0992(2009)06-095-02
1997年上半年接到让我饰演《丑嫂》中扬大丑的任务时,我还是一个刚从戏校毕业两年的学员。在这之前,我虽演过几个角色,但那都是唱不几句的配角。于是我拿着本子,心里却忐忑不安,手心里捏着一把汗。
就在我下不了决心,犹豫不决的时候,几个同时从戏校毕业进团的青年伙伴鼓励我说“水英,勇敢点,接住它,别人想接还接不到呢?”我的两位剧团老师也语重心长地对我说:“这是一个锻炼你,提高你的好机会,接上好好排演,别错过这个大好机遇。”
同学姊妹们对我的鼓励打气,老师们那语重心长的谆谆教诲,使我鼓足了饰演《丑嫂主角的勇气。于是,我怀着复杂的心情接下了这一任务。正如一位慈祥的老师对我说的:“面对挑战,开阔视野,迎难而上,勇于创新,拓宽戏路,敢挑重担,战胜自我,勇攀高峰。水英,你一定能成功。”
我拿到《丑嫂》剧本,便一头扎进了剧本里。如饥似渴地读,废寝忘食地读,认真仔细地去分析剧情,一点一点地去理解剧情,揣摩和吃透人物性格特征。我深记,要演好一场戏,扮演好一个角色,塑造好一个戏剧人物,并把这个角色饰演得活灵活现、栩栩如生,不认真研读剧本不行,不把握好人物性格特征更不行。
通过研究剧本,我深刻理解了《丑嫂》是一个反映农村精神文明建设的好剧;主角杨大丑则是一位脾气不好,心灵优美,行动粗鲁但心眼不坏,又敢打抱不平,敢说敢做,敢怒敢骂心底纯洁善良的农村新型女性。
我深深懂得:要演好一个角色,必须准确把握人物性格。。人物性格理解得越深刻,表演中就会把角色刻画地更淋漓尽致,就会把人物演得栩栩如生、惟妙惟肖。性格是人物的魂,是。人物的本质特征。
为了把握好杨大丑这个农村新型女性的个性特征,我在认真研读剧本的同时:几次抽时间下农村,回老家,亲自找与丑嫂杨大丑性格特征接近的农村妇女,与他们屈膝谈心,仔细观察她们的一举一动、―言一行。于是我不仅理解了剧本中的杨大丑,我还把握住了生活中的“杨大丑”,这为我演好杨大丑这个角色奠定了扎实的基础。
通过学习和体验生活,我认识到杨大丑确实是一位泼辣、胆大、嫉恶如仇、敢于同农村中以强霸世、不孝敬老人、虐待老。丑恶现象作针锋相对地斗争的妇女。但她又是矛盾中的人物,一方面敢作敢为、不怕得罪人、敢爱敢骂、敢斗敢打。于是在农村被说成是爱管闲事、爱惹是非的粗人。但她确实是一位纯洁,善良的好人。她心胸宽广、没有私心,认死理、爱帮助人,处处为别人着想、乐善好施,从不计较个人得失。
由于我深刻地把握了杨大丑的基本特征,于是我在舞台上就得心应手,就娴熟自然、浑然天成。你看她(我),当名正言顺,又毛遂自荐当上了村里文明小组长后,便名正言顺地管起来。她不顾身为村委会主任丈夫常留柱的百般阻拦,立即召开村全体会。在会上:她又不顾常留柱的多次暗示、阻拦,依然一本:正经地讲起来、训起来,并当场让依仗兄弟多,仗势欺人的二赖、三赖当众站起来。在三赖、二赖的激将中,杨大丑又将矛头指向乡长夫人陈大风。并且当场批评她不孝顺老人、打骂嫂子,虐待老人的不法行为。
杨大丑对待大赖这个人物,我在演出时,是又爱又恨又帮,你看,她无私给大赖钱让他致富,又热情地为她和枣花牵线搭桥。但当她得知有人半路欺负枣花时,她又义愤填膺,坚持报了案。但当她得知在路上用纱巾勒枣花的正是大赖时,她(我)更是怒火满腔,恨不得让他们一刀两断。到后来,当大赖苦诉衷肠、说明真爱,并赠送纱巾时,她(我)是又恨又气又喜又无奈。当派出所下乡来要带大赖走时,她(我)与丈夫留住百般解释,好言挽留,并坚决保护大赖,理正辞严地为大赖证明和解释。我在处理这一系列矛盾冲突中,能把握住尺度,让感情之水随着剧情的发展而随波逐流、顺畅自然。同时我的成功表演也深深打动了观众。
再如,村主任丈夫常留柱劝她(我)要少批评、多表扬、多做耐心细致的思想工作时。她(我)怀着忐忑不安的复杂心情来到大风门前。结果就是吃了一个闭门羹。在这时她(我)是又恨又气又急、恨不得把门给踹开。但一想到自己是小组长,想到丈夫的话,我又忍住了。于是我该批评为表扬,单挑大凤的好处讲,大风哪里痒我就往她哪地方去抓挠。结果,效果十分明显,大风转气为喜,自动开门。岂不皆大欢喜。但她(我)一见大风把婆母赶进一个关羊的小黑屋并不让她吃饭时,她(我)由怒不可遏地大发雷霆。但这次不是破口大骂,也不是不分青红皂白地;乱骂一通。而是理直气壮、情真意切、有理有据地骂起来。大风指责其骂人要罚款时,她(我)毅然掏出50元钱,并说别找了,让我再骂一句。我认为,这就是杨大丑的性格。如果让她―当小组长,就缩手缩脚、胆小,怕事、时时谨慎、谨小慎微起来,这才不是杨大丑的本来面目,
由于我认真研读剧本,深刻理解剧情,牢牢把握剧中人物性格,加上我较好的戏曲基本功,把握生活与艺术之关系,我才能成功地塑造了杨大丑这位新型农村女性艺术形象。我的成功演出不仅受到了文艺界的好评,同时也博得了广大观众的认可和喜欢。在以后的几十场演出中,场场都有喝彩声和掌声。同时,也:为我以后较好地饰演《女大十八变》中的张亚非、《儿大不由爹》中的玉芹、《豆腐王三世》中的银花、《窦娥冤》中的窦娥、《抬花轿中的周凤莲、《赵匡胤困河东》中的罗氏、《绣花女传奇》中的柳明月、《好人一生平安》中的巧妹、《七品芝麻官》中的唐妻等众多性格各异的戏剧人物,打下了坚实地基础,增强了演出信心。我切记,生活的真实是生活,艺术的真实是艺术, 艺术来源于生活,又高于生活。生活是一切艺术取之不尽的源泉。
中图分类号:J821.2文献标识码:A文章编号:1673-0992(2009)06-095-02
1997年上半年接到让我饰演《丑嫂》中扬大丑的任务时,我还是一个刚从戏校毕业两年的学员。在这之前,我虽演过几个角色,但那都是唱不几句的配角。于是我拿着本子,心里却忐忑不安,手心里捏着一把汗。
就在我下不了决心,犹豫不决的时候,几个同时从戏校毕业进团的青年伙伴鼓励我说“水英,勇敢点,接住它,别人想接还接不到呢?”我的两位剧团老师也语重心长地对我说:“这是一个锻炼你,提高你的好机会,接上好好排演,别错过这个大好机遇。”
同学姊妹们对我的鼓励打气,老师们那语重心长的谆谆教诲,使我鼓足了饰演《丑嫂主角的勇气。于是,我怀着复杂的心情接下了这一任务。正如一位慈祥的老师对我说的:“面对挑战,开阔视野,迎难而上,勇于创新,拓宽戏路,敢挑重担,战胜自我,勇攀高峰。水英,你一定能成功。”
我拿到《丑嫂》剧本,便一头扎进了剧本里。如饥似渴地读,废寝忘食地读,认真仔细地去分析剧情,一点一点地去理解剧情,揣摩和吃透人物性格特征。我深记,要演好一场戏,扮演好一个角色,塑造好一个戏剧人物,并把这个角色饰演得活灵活现、栩栩如生,不认真研读剧本不行,不把握好人物性格特征更不行。
通过研究剧本,我深刻理解了《丑嫂》是一个反映农村精神文明建设的好剧;主角杨大丑则是一位脾气不好,心灵优美,行动粗鲁但心眼不坏,又敢打抱不平,敢说敢做,敢怒敢骂心底纯洁善良的农村新型女性。
我深深懂得:要演好一个角色,必须准确把握人物性格。。人物性格理解得越深刻,表演中就会把角色刻画地更淋漓尽致,就会把人物演得栩栩如生、惟妙惟肖。性格是人物的魂,是。人物的本质特征。
为了把握好杨大丑这个农村新型女性的个性特征,我在认真研读剧本的同时:几次抽时间下农村,回老家,亲自找与丑嫂杨大丑性格特征接近的农村妇女,与他们屈膝谈心,仔细观察她们的一举一动、―言一行。于是我不仅理解了剧本中的杨大丑,我还把握住了生活中的“杨大丑”,这为我演好杨大丑这个角色奠定了扎实的基础。
通过学习和体验生活,我认识到杨大丑确实是一位泼辣、胆大、嫉恶如仇、敢于同农村中以强霸世、不孝敬老人、虐待老。丑恶现象作针锋相对地斗争的妇女。但她又是矛盾中的人物,一方面敢作敢为、不怕得罪人、敢爱敢骂、敢斗敢打。于是在农村被说成是爱管闲事、爱惹是非的粗人。但她确实是一位纯洁,善良的好人。她心胸宽广、没有私心,认死理、爱帮助人,处处为别人着想、乐善好施,从不计较个人得失。
由于我深刻地把握了杨大丑的基本特征,于是我在舞台上就得心应手,就娴熟自然、浑然天成。你看她(我),当名正言顺,又毛遂自荐当上了村里文明小组长后,便名正言顺地管起来。她不顾身为村委会主任丈夫常留柱的百般阻拦,立即召开村全体会。在会上:她又不顾常留柱的多次暗示、阻拦,依然一本:正经地讲起来、训起来,并当场让依仗兄弟多,仗势欺人的二赖、三赖当众站起来。在三赖、二赖的激将中,杨大丑又将矛头指向乡长夫人陈大风。并且当场批评她不孝顺老人、打骂嫂子,虐待老人的不法行为。
杨大丑对待大赖这个人物,我在演出时,是又爱又恨又帮,你看,她无私给大赖钱让他致富,又热情地为她和枣花牵线搭桥。但当她得知有人半路欺负枣花时,她又义愤填膺,坚持报了案。但当她得知在路上用纱巾勒枣花的正是大赖时,她(我)更是怒火满腔,恨不得让他们一刀两断。到后来,当大赖苦诉衷肠、说明真爱,并赠送纱巾时,她(我)是又恨又气又喜又无奈。当派出所下乡来要带大赖走时,她(我)与丈夫留住百般解释,好言挽留,并坚决保护大赖,理正辞严地为大赖证明和解释。我在处理这一系列矛盾冲突中,能把握住尺度,让感情之水随着剧情的发展而随波逐流、顺畅自然。同时我的成功表演也深深打动了观众。
再如,村主任丈夫常留柱劝她(我)要少批评、多表扬、多做耐心细致的思想工作时。她(我)怀着忐忑不安的复杂心情来到大风门前。结果就是吃了一个闭门羹。在这时她(我)是又恨又气又急、恨不得把门给踹开。但一想到自己是小组长,想到丈夫的话,我又忍住了。于是我该批评为表扬,单挑大凤的好处讲,大风哪里痒我就往她哪地方去抓挠。结果,效果十分明显,大风转气为喜,自动开门。岂不皆大欢喜。但她(我)一见大风把婆母赶进一个关羊的小黑屋并不让她吃饭时,她(我)由怒不可遏地大发雷霆。但这次不是破口大骂,也不是不分青红皂白地;乱骂一通。而是理直气壮、情真意切、有理有据地骂起来。大风指责其骂人要罚款时,她(我)毅然掏出50元钱,并说别找了,让我再骂一句。我认为,这就是杨大丑的性格。如果让她―当小组长,就缩手缩脚、胆小,怕事、时时谨慎、谨小慎微起来,这才不是杨大丑的本来面目,
由于我认真研读剧本,深刻理解剧情,牢牢把握剧中人物性格,加上我较好的戏曲基本功,把握生活与艺术之关系,我才能成功地塑造了杨大丑这位新型农村女性艺术形象。我的成功演出不仅受到了文艺界的好评,同时也博得了广大观众的认可和喜欢。在以后的几十场演出中,场场都有喝彩声和掌声。同时,也:为我以后较好地饰演《女大十八变》中的张亚非、《儿大不由爹》中的玉芹、《豆腐王三世》中的银花、《窦娥冤》中的窦娥、《抬花轿中的周凤莲、《赵匡胤困河东》中的罗氏、《绣花女传奇》中的柳明月、《好人一生平安》中的巧妹、《七品芝麻官》中的唐妻等众多性格各异的戏剧人物,打下了坚实地基础,增强了演出信心。我切记,生活的真实是生活,艺术的真实是艺术, 艺术来源于生活,又高于生活。生活是一切艺术取之不尽的源泉。