文 | 安祥
一、你可能未注意到的米芾横画惊人之变
上一篇文章（就凭这一“点”，米芾已把我们甩出了多少条街！），归纳整理了米芾写点的一些特色。今天着重分析和整理米芾横画的特征。
横画的写法，在永字八法中称为“勒法”。我们在网络上也能看到很多米芾写横的文章，有些冠以米芾之横以各种名称，读起来让人云山雾罩，也并不容易识记。
其实如果从笔法的角度来探讨，那么米芾横的写法，主要体现在起笔的变化上。顺锋起笔、逆锋起笔、侧锋起笔，从而出现横画的几个主要变体：顺锋横、逆锋横和侧锋横。我们大体可以从这三个方面来把握米芾横画的基本写法，是不是记忆起来更容易呢？当然，米芾在横画的组合上还有很多变化，那我们可以作为横画的变体来对待。这样横画的基本特征我们就能把握住了。
几种横的写法
顺锋横
顺锋横，是米芾在写横时经常使用的方法。下笔时，笔锋从左到右顺锋入纸，线条简洁轻松。需要注意的是，即使这轻轻的一横，由于米芾笔力功夫的扎实，其体现出来的力量和形态，也是让人感觉很厚重沉着的。
枝的木字旁，横画起笔，顺锋入纸，收笔时出锋向上，引出下一笔竖。
同样是木字旁，松字的起笔横画收笔厚重，逆锋回笔后向上引出竖画。
顺锋入纸，中间纤细，收笔略顿，状如扁担，回锋引出下一撇
无字第二横和最后一横，均是顺锋起笔，干脆利落
可以看到的是，米芾的顺锋横写起来也不是一成不变的，或起笔粗收笔细，或起笔细收笔粗，或起收笔均衡用力，或起收笔粗中间细，变化万千，全需根据每个字的结构和字与字之间的上下关系来平衡把握。
逆锋横
逆锋圆笔入，提笔右上，收笔略顿，而又引出下一笔。米芾书写时，可能左粗右细，或左重右轻，走势上突出左低右高的态势。起笔处虽为逆入，间或也会纤丝痕迹，整体上显得既沉稳又轻灵。
写完点之后，逆入出横，收笔引出下一笔
最后一笔主横，逆入细收，略顿回收引出下面两点
有字一横，逆锋起笔，厚重有力，收笔粗顿，空势引出下一撇
同样，我们把握米芾逆锋横用笔时，也可以从线条的粗细、角度、长短、力度等几个方面仔细观察，体会横画的丰富变化。
侧锋横
米芾行书大量使用侧锋。这在历代书家中是很少见的。说到底，米芾这么做，也是为了丰富自己的笔法语言而已。他直接将笔锋斜切入纸，然后在收笔时又能回归到中锋上来。线条的厚实和爽利气势便从中出。这种现象除了在《蜀素帖》和《苕溪诗帖》中可以看到外，我们更多地是在他之后的手札中发现这种侧锋横。
五字的最末一横，侧锋起笔，收笔回归中锋，顺势带出下一笔
子字的横画主笔，侧锋明显，笔锋在横画顶端游走，末端则显粗糙
支字侧锋入纸，但迅速回归中锋，线条显得多么爽利
横画也能变形组合
一字之中出现多个横，在汉字里是非常多的。这个时候，我们写横就不能千篇一律。行书在这方面要求尤高。米芾在遇到多横字时，总是能将各种变化体现于毫端。或在起收笔上做变化，或在线条的粗细、长短、角度曲度等方面施展变化之能事，说白了，就是将横的各种写法综合运用，结合字的态势来随机应变。
三条横画各部相同，或顺锋入纸，或搓笔右出，或逆锋右上，绝不雷同
逆锋横变化组合，粗细搭配，行距变化，不一而足
多个横画组合，角度变化多端，俯仰向背鲜明
同样是青字的三行，却体现出万千变化。上三横或顺锋或逆锋入纸，收笔形态或收或顿，三横的角度和长度也出现了不同的变化
轻盈的横画之变：王字旁三横的长短和角度变化；带字第一横曲度的丰富变化；何字一横仪态万千
最后我们截取《蜀素帖》中的两行字，来综合看一看，米芾在一行字中是如何处理横画的。
我们如果仔细观察，就可以发现，期间就横画的惊人变化就已经令我们叹为观止！而究其实，这都是为了字体造型的丰富多彩，同时也为了笔势的连绵态势需要。米芾在写横的时候，依然延续了他的变化之能事、夸张之性情。
（未完待续）
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其实如果从笔法的角度来探讨，那么米芾横的写法，主要体现在起笔的变化上。顺锋起笔、逆锋起笔、侧锋起笔，从而出现横画的几个主要变体：顺锋横、逆锋横和侧锋横。我们大体可以从这三个方面来把握米芾横画的基本写法，是不是记忆起来更容易呢？当然，米芾在横画的组合上还有很多变化，那我们可以作为横画的变体来对待。这样横画的基本特征我们就能把握住了。
几种横的写法
顺锋横
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枝的木字旁，横画起笔，顺锋入纸，收笔时出锋向上，引出下一笔竖。
同样是木字旁，松字的起笔横画收笔厚重，逆锋回笔后向上引出竖画。
顺锋入纸，中间纤细，收笔略顿，状如扁担，回锋引出下一撇
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逆锋横
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写完点之后，逆入出横，收笔引出下一笔
最后一笔主横，逆入细收，略顿回收引出下面两点
有字一横，逆锋起笔，厚重有力，收笔粗顿，空势引出下一撇
同样，我们把握米芾逆锋横用笔时，也可以从线条的粗细、角度、长短、力度等几个方面仔细观察，体会横画的丰富变化。
侧锋横
米芾行书大量使用侧锋。这在历代书家中是很少见的。说到底，米芾这么做，也是为了丰富自己的笔法语言而已。他直接将笔锋斜切入纸，然后在收笔时又能回归到中锋上来。线条的厚实和爽利气势便从中出。这种现象除了在《蜀素帖》和《苕溪诗帖》中可以看到外，我们更多地是在他之后的手札中发现这种侧锋横。
五字的最末一横，侧锋起笔，收笔回归中锋，顺势带出下一笔
子字的横画主笔，侧锋明显，笔锋在横画顶端游走，末端则显粗糙
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同样是青字的三行，却体现出万千变化。上三横或顺锋或逆锋入纸，收笔形态或收或顿，三横的角度和长度也出现了不同的变化
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