浅析钢琴四手联弹的演奏特点

科 技 信息

 浅析

钢 四手彗联弹帕 奏演特 

点 山艺术 东学音 乐院学  院陈 家贝 

[ 要摘] 前 目,钢 琴手四联弹这种 演奏式在形 国受到越我 越广泛来 的注和关用。钢琴应演 者奏 们逐渐识意到以 学独习奏形式为 主  的 同时 ,应全还 展面开多种演 形式 奏尝的试 ,以 提高合作其能 力及 合 音乐素综的培养质。琴四手联钢是弹培这养能些力 的有效形式   之一 , 钢琴在 教内容学中占有一 定 的重比。本 将文重点对 四手 联弹的演奏点加特分以 , 同时析与奏独双钢及的琴演进行 奏分和区比  , 为演较奏者学在习 琴四手联钢弹的过程 中提 供 定 一借的和鉴帮助 ,促钢琴进四手联在弹 音乐域 中领的大力展发。  [ 关键词 ]四手弹联  演奏 特 点独奏双 琴   

钢钢琴 手联 四是弹钢二 重琴的演奏奏形式之 , 一指两 人同时在一  个架钢琴上 演奏。两个演 奏 者在奏 同一 演乐曲时相互 首间契配合默 心,  灵交 汇,同表 达 曲乐的绪和情意境。在 西方 , 共种演奏这形 已式有 源 渊与历 史 , 可溯至 追1世纪 , 国 曲作家卡顿所作尔的 最早 《6 英 两供架维吉  琴那 管或风琴四 联手弹 曲诗》。 随 后 ,许作多 曲家都 有四手写弹 曲。联 莫扎特 9 就岁作创 第了首一四手联 弹作品 《 调大四手 弹联奏 曲鸣 》 作 ( 品cK )从此1以后 的 百多一年 里, 9, 四手联弹在 1 2世纪 里 品数量作大  9 0、 增, 在欧迅速美盛行 起来 , 经常有作 家曲把响交 曲 改成编四手弹 ,联使 其成 一种为好很 传播音的 的乐 形式。我 的国琴 钢四联弹起手步 晚较  ,作 品多不 。近年 , 来经在音常乐 等艺会术 动活中引人起 们关的 和注重 视, 钢在琴教学应 中用这种 式也形 益被推 广日和普及 。者笔 过 自身  通奏演钢四手琴弹联的得心和验 体 ,其演特点加 奏分 析探和 ,讨 对 与并  独及奏双钢琴 另一种(用常钢琴二重奏的式形 加以)分区和 较 比  。钢 琴 四联手要 弹演奏求者须必 学会聆他听人的 奏演 ,并将自 的己  声有 部机融的到入两个人 合配创 造的乐整体音之 。中演奏钢琴四 联 手弹不 但需 要运大脑的用协调能力控制来自己 左的、 右 , 还要手与合作者  保充分持 默的契 ,是这独在 奏很少中有的 验体在。个人两 的配过合程 中, 必 时 刻须意注音乐 的间平衡与协调 。双 钢琴 与四手联 的弹相之 同处 互 是间的配相合, 双 琴钢两个是 在两人架上琴演奏, 但 二者间在之演 奏上  有 很大 的 不 同 。  横线1条声部的织密性 、  钢四手琴 弹

联的高音部演奏 者, 右手 奏演高音最高的部 声 左,手  演的是奏次中声部音 而不是,奏或双独钢琴中通常奏的低声演 , 部而一另  低位部演音奏者左演手奏整首 乐曲低的声部, 右手却 并高非部声 ,而是   高男的声音部。而 因 ,在通常况情下, 四手联 作弹 品中声的部排安偏于  集密, 演 者奏 需仔细清各分声部的 比关 例系 ,然不容易成造 声部肿臃,   音响混 浊 的 结 。 以 扣果 赫玛尼 诺夫 钢的 琴手 四联 六弹首 小 0 l .o品   p N3 1《 俄罗 斯主题》 例为 (见谱 1例: )  合位作具者 多声部有 思的 ,维有 一部分品作部看声简单明 了, 似还 但  声和丰富 多 。变类这作品 面谱上 材料分 配确明 ,高 部音演奏者 弹多旋 奏 线 条律 ,部 演奏者多弹奏 奏织体 伴,低音 四联弹手品 中的作和织体声要  比独作奏品中 变的化富丰 ,合 作中求要两位演奏 者具备和 声听的 与  辨分析 能 力旋。律 演奏者的要对 伴奏织体 的声变和化 极为 敏 感,听觉 敏  锐 , 奏织 体的演奏要者 对和 声变加以化分 析 伴, 声转和要换奏演的严 谨 明确 。变丰化富 的伴奏织可 以表现体出 不 同的音乐意 境 旋律,与奏 伴织体 配的必须融合为一 , 体来共同达表富丰的感情变 化, 福雷以 的琴  四钢手联弹 多《莉组 ̄ ) 6p o{ } 5 2. 一咪一 噢》 O N啊 为例 (见谱 例 2: )   S  co

ndo  

谱例  2

在这 i十节里小 ,音乐快速跃以 的动奏跳一气呵成掀 起 曲的乐 高潮 。高 部演音奏 弹奏 者的律旋线 条高在声和部次 声中部 以度八奏弹同   时行 ,进音乐 积 肯极定, 部演奏音者弹 奏的和声织体 变丰化富 , 低两 

例谱 1  这音段乐中 四 声部个 密交织在 一紧 起,高声部是 两 节 的小旋 律 乐句 模 进次四现 ; 出声部中把声高部的旋 律机动减 成缩- 节并在 晚I   次 b- 拍之两模 后进行下了 七 次 男高;音 部声 中 现了两小 节一个 乐 的句新  料 ,材 为副作律与高声部旋交配织在合一起; 部 切以 音 型不分重 断 声 复低低音 B 。各个 部声仅要不把 乐 的细致句 气和层语次表 现出来, 还  要 音让 在乐静安稳 平中动 ,流不 要造成追你赶 , 互我不相的让混杂音响  。 纵线条和2的多变性声 、 在  钢琴四 联 弹手作 中, 品部一 作品分声部排的安偏于密 , 集求要两

 I 

间跨部度 大较 ,和弦快 多变速, 手交错右 ,定一的术难技 。演度 左 有  奏者 势注必意相配 互默契一合 ,致多变 的和声 织 更好体地与旋 融 律把 在合一

起 ,起到以绘背景描和烘气氛托作用。的   3 奏技演巧 的 综合协  、 钢调 四手联弹琴种形 式 , 这增一加双手 , 人分二T合作 ,充分发挥可 整个 键盘 能量的 ,不 仅音 更响加 宏大满丰 织,体也更 复加杂细 , 致从 而 要求 两演奏者位演在 技奏巧上有具 合协调综的能 。力较独 奏相之 ,比  四手弹联演在奏 巧技得 上简以化, 更 易在容没 有弹技奏 负术担情 况  下 的注重音乐对整 体行进合协综调, 双 在倾方 听此演彼 的同奏要时 随时  注意调 整 己旋 律自的行进、 度的缓速急 、奏节变化的 、力度 强弱的、 法  奏 的连 、跳 音的色暗明、 和声的化 变、 绪的情起对伏比 等 , 以达到期一种 高  和度 谐、 平衡的 乐 音  。 平4声部间衡关系 的 钢、琴 手四联弹 其由演奏特所点定 , 决品多作是 四个声由 部构成 的   为,平了 声衡间部的关 系 ,不仅求演要者认真奏将一个每部 弹得 声清晰  、 确明 , 意只可注突应出当突出的声部 , 还 属要背景 于部分应的 奏的弹  更些轻 切忌把,所有声部得一弹响 。在通样情况下 ,常高 音部演奏 者左的  要手控制 的很 , 而低轻音 部右手的也 不弹响 。两能 个声外可 部突出以  表的现一多 。这些与钢琴 奏独中调复 作品的演技奏巧类相似 有 。时 ,   为了突出表 现旋 律, 音部演 高者奏 左 手、两个 声演部奏 样同的材 料,右   声间 部的平衡 系就关 要着随 音材乐 的料变做 出化相应 的调 整在。 此,  析分好声部 间的 系关 , 耳用朵检验 声部间 响音的 效果, 据乐音的  需 根 , 从音 求量上不按 分同配 比例 , 到多次层的 力度控制 做 力求, 声间部 的 

平衡一统。   坐姿与手位 的5协 调、

23 ・ —6— —

钢 琴手联弹四需 位弹奏 者同时坐在两 一架琴前钢 共 同演 奏,与平   里一日人个奏独 坐的和姿手都不太一位样。 当两个独立练人习 自己 的  声时部, 坐 姿手和位基 本不过多必考虑, 间很 不受局限 大。两个当  人 合 作空 习时 练 坐,各偏 姿一侧, 也会跟位着 影 受响, 手 还经 常会 作在品   中遇次到中 声 部男与高 音声部 互干扰 相 用,个一手位 的情 。况时为有  了避共免相碰互 撞,不 得 将不型收手 , 拢正 把常弹奏的法手转成变适两  应共人演奏同 的要 。这在需奏独和双钢演琴 中奏是遇到不的问 。极少题 的情 下况, 们我会还 遇高到 音演奏 部者的左与手低 部音演奏 者右手的 位 置互 , 凋以福雷 的钢琴四 联弹手 多《 组 曲莉 } p6 ( o0 5 . 6西班 舞牙曲 》N

(  为( 见谱例 例3 :  )

6、

板 的 运 用  踏踏板运用在的琴钢四手联 演 弹中奏独与奏双钢和截琴不然同。在 

联 弹手 ,中由低 音部演奏担任踩 踏者 的板 , 这样多做要主符 合了体 身姿 态 的协调。但低音 演部 奏踩踏者板 有也其足 不之 处,一 是音部低演  奏者承担 高了音部演者奏踩踏 板的任 务 ,有时声 效果音达 不到想 的理  态 。状这时 ,高音 部演奏者 以根可据 律与伴旋奏织 的需要 体来用踏  运板 二。是 音高 演奏 者部由 于必须依 另靠 一方来踩踏 板而感 到 不调  协时  以根可据曲目的 体具况来情任踩踏担 板的工作 。总之 ,四 联弹手中 运 用板踏 格外要注意音的乐晰 ,清 有稍不慎会 导致音响的就乱混 , 音乐 的层 次乱无杂 章。最在好方双没 完全熟 有悉掌握彼此的声和 部内时容 先 不加踏 板, 在此彼对 品作解透理 后再彻踏板 对的运用行 研进究切和 磋。

 7 读

谱翻谱的特点与 、 琴钢四手 联弹乐谱 与独 的奏及双 琴钢作品 乐的谱排版 有 不所 , 同 钢琴独 谱 是单奏大行表谱 , 双琴是双行大谱钢 表平行 排列, 供位演奏两 者 时同奏演方 读谱便, 手 四联的乐谱 分成左 、 弹面 , 右 两别 是分音部低  高和音 部演奏者 的行 单谱表 , 这大样 版利排于 两位奏演者 谱读视时觉  方便的, 在左侧 的看坐谱 乐的左 ,页坐在 右 侧看的谱乐右的页。当合  作中遇 到 翻谱时 ,多数情 况 由侧右音高部 演 奏者用手右翻谱, 以避 免奏弹 

中手 左低 音部演与奏者右的手产 冲生撞 。果如 遇高音到演奏的音乐 部 体织 法无断 , 翻谱打影响到会奏 演完 整的性时 , 由低部演音者奏替代  谱 翻情况也是的 合情合 的理双方。要以演奏的 贯连 畅 通,音乐 表现的 完  性整为原则 ,翻 谱时相互作默合 。契 在 

结  小例3 谱

 男

高声 部音的 旋与律 中次 音声部 的旋律在 手 位互上调 ,音部演高

 奏的左手者与低 部 演奏者音的 手交右错 手位奏 演,种 情况 两个人在  独 这演奏自当 中是不存 或无在法解 的决 题问 ,只 在有 作合练演中 互相协  调, 配合默 。契四 联 手弹奏演中的 手变化 需要位 弹 奏者活机灵动的  去 对应 两,坐人姿和位 手的整调与调协必须合作 在中复反磨的炼, 能才 达

和到 谐 统一 。 

四琴手联 弹这形种有式 着独一具 格的演 奏特 ,点 炼 锻了奏者演 协调 合 , 作多部声思和维全面术 的技力 能 ,培于演奏者养综的音乐 合 对素质起着 重要的作用 。  参考文 献 [] 晓生铜琴 奏演道 之 .[1赵 M

]上 :海 海上界 世书出版图 司,公99 91 [  ]嘉 .禄 2 钢琴李 演表术E艺 .]北京 M: 人民音 乐版出社 9, 319   因素. ,一方 面 传 文化统入可导 以高服提 的装化文价值 ,满足时 尚 消费 需求 体, 物现文 化质和精神 化 文整合 ,的 以 及美主审 内体心 热情炽感 外  化,具有 会社价值 人和价值 、文艺术 值 , 价在 种情这绪 的刺激非主流下 ,  手工 制的作 。生态的 限量 版的服设装 计饰物, 原藏饰 ,久经不 衰棉的  布衣麻丝绸法扎染蜡染等备受穿重 。 视 情 需 求是感艺术 创 造内在 的动力, 也是 服装 计作设品 得成取功的  重要 会社心 基理础, 化的 感情需和求生新代感需求情 创,设 计  多作元 是的无限动力 , 找 些 那内 在 的 寻、 隐 藏的但却 关重要 的至响影因 素, 对  将设计 展起发到重 要示预作用。研究各 情感需求类对设 计的发展起将 到重

要 作的  用 考文参献  [ ]1李 祖. 砚设之计维E . ]重M庆:重 庆学 出大社,版 0   2 4 7

0 (上接 3第4)页是 设师计 得切人 的以好 的情最感对 点 ,接 2  民族情 感 释解经长过期的 史历积在 特淀 人群 中逐定渐成形 的 心理势定情和定 感 。中势国元 素 在计领设 大域量 用运, 女装 牌品 天意 ” 静“ 天听簌 以、“   写人意生” 为 涵内, 并将之定 位于 含蓄隽永 休 闲女的 装 ,天人 合”一   使 的“品牌理念 贯 于设穿 计 开发的各 环个节之中 。 其 首度 计设师 粱 擅子 长本 位地演 绎 国文中化底 蕴 ,中传统国 精的 工艺与美现 的 代时尚 元素 将  为融体 。一端庄 于表中风雅 现 ,朴 质中含蕴灵动, 穿着使 搭与配 呼吸  如轻 松样自在 , 流 自转 ,如 达超 脱潮于流之外的悠 闲 适。在面意料 运 表上, 用梁子公司亦首 天选环然保的麻 、、 , 棉 并成功 丝开 发“了绸 ” 其 莨 ,  清凉幼 的滑触感犹如抚摸婴 儿的肌肤。 设计们借用师“ 绸 ” 莨天形然成  肌的 理路进行巧纹妙构 出落思成 每款的精 都是品一独无 二风的。景  在她 的们 巧手 绘描 下 ,莨 ”绸 这一“ 古老的制布 工艺终 得于 焕发新以颜。   梁子 意的是 中国传统美境学 想 范畴 思,意 境的中意是艺 术家主 情 观感 流  露 意境,中境是外的社在 会境或 自然环境 环的 映再反 现 ,意与的结境  , 情合境交融的境界蕴 含 着无无 尽 的穷 韵味是 。民族性和 域性 地装服 品 牌的好诠最释 , 原原 汁的文化底蕴味 ,国中素元复兴流 ,行 代 文化古,   典 型 文学, 统服传意饰 蕴可

以感动牵动消费者 内心 , 激起 念怀怀旧理心 

一[ ] 2成杨寅. 术艺学美[. M ]海: 出上版社, 0.   学林 218 01 ] [3 张烈.虚 拟验设体计 的构结层面 析 分[] . 装饰. J0年 第1   期29 01 [] 4尚芳.慧 代当计风格设 情感的 需密求码[ ] 析解Il 装饰. 1 年 第 0 02 

2  期

上接 3 5第 2页) 陆春龙关节角度膝化变最 量 大, 现表出髋节关 角 董栋 度最大 ,叶帅 在这项两 据均数 低另于两外名运动员 j。运名 员动髋 关 节和关 节角膝变化量较度大的 运动 员离时网体身重垂心直速度和 空腾 高 度较 高 ,关节两变化小的运动 员 腾空高度对较低 相 ,说 明压网这程  过膝关 和节关髋节的蹬伸幅 与蹦床度 运员的动 网时身离重体 速度心身  体和心 高重有一度定的影 响 蹦床运 动。员要成 完一定度难 系的动列作 ,  要高需度 作 为证保 ,因运动此员 网压生 产反力弹的 合方 力应该 向尽 是 垂直量 向的 ,上如果产 的反 生弹方力是向 偏的,向就会 严 重响动影作的  接连 ,影而响落网 位的 置 。根从力学原据运理动预员跳 离过程中身 网体重 和心支撑 连线在垂点直 方所 向生产 合 力最的大, 就是说离 网角   度在 也9度最合 理, 0 所就要以压 求网角和度起网角 度尽接量近 09度三。  运动名员 着的 角分网别 为 8. 、度2 度 8和 度 。离.网 分角为 别 83 7 8.1 1 8

641

秀子男蹦床运动 员 网过触 程的 时间 结表构现为起 网 间时 大.优 压于 网间时 , 增量压 加网时间和减少起网时 间有 利提高蹦于 床动  运 尽员腾空的度 和高腾 空间。   时4 2.名三动运员 触在网程过个三时刻 肘 关节角度异差 显明 ,关膝节  和髋 节角度变关 化律相规 同, 现表从触 为网瞬开间 始关膝和节关 髋 节 角逐度渐大 。增 4  二名 运员动完成成在作套动预前 跳术较合技 理 ,网时技特术 -三 3 起不点 同所表 相现应 的运动学参具有数定 的一差 异。性压过网程关膝节  髋关 节和角度差较 大的动运 员腾高空 和度时间长较 , 明动运员的蹬  说 伸幅 度对空高度和腾间均有时定一的 影响。  

参 文考 献

、 . 度和 8. 蹦。床 运员在 离动前网主 要靠依上臂 摆的动 引 来84 4O8 度  领起跳 的方向 ,而对预跳于而 言跳 的方 起向垂是直 向上 。i名运 动的

 员离网 前 臂与上 平面 水的夹角 则表 现明显 出的异性 , 差生产异性差 的  要主原因 董是栋和叶 在 帅离前上臂 已网 经上 向动 摆,

春龙双在 足离   陆开 网面后 臂才上开 向上始摆 。蹦动运 床动员在起跳 后 , 人体 得获 定 一 的上初向动能, 过程升人体总动能 不中转断化 势成能 , 上腾空 时到的  受力 只有向 下的重 力和 气空力 。阻人体在空中唯一 能调够 的是节体 身姿 势。 体应该身 少关 减节的活 动, 双在手头 上顶向上方展 伸,双脚 尖朝 

脚] 1[ 予张. 中南外优 秀 子女床蹦 动运 竞员 技平水对的比 析分[ 北  D]

京体育 大硕士学论,0文 5 02  . ][2 陈 峰陈琪 林 . 前 屈周三转 5体0 动作 跟踪的诊断[I 蹦床 4 度1 l福  建体育科 ,技 05 ()2 2 , 06.4  [] 邵3梅俊, 危 焰.小蹦 床 网上技 的术物生力学 研究 展 []进I. 山 师 西 大体育 院学学 .0 6报2f 2 0 1 6 1 ] [,军4 李艳翎李, 等山. 欧岳试 现论 竞技代蹦运床动训 的练征 [  特 T 沈阳]育学院学体报,70 2(  02, 66 )[ ]5 杨红亚 ,颜慧 竞技蹦床. 性性 弹以及起 能技跳的 术物生力 学分  析lj川体 育科 四,学 073. . J 02( ) 

, 整个下 身体绷 与网面直垂 , 这直可 样减少空气 以阻力, 于保 持身 体利

平 ,衡 使体人 动能充的分的转为换势能 。  4

论 结

科 技 信息

 浅析

钢 四手彗联弹帕 奏演特 

点 山艺术 东学音 乐院学  院陈 家贝 

[ 要摘] 前 目,钢 琴手四联弹这种 演奏式在形 国受到越我 越广泛来 的注和关用。钢琴应演 者奏 们逐渐识意到以 学独习奏形式为 主  的 同时 ,应全还 展面开多种演 形式 奏尝的试 ,以 提高合作其能 力及 合 音乐素综的培养质。琴四手联钢是弹培这养能些力 的有效形式   之一 , 钢琴在 教内容学中占有一 定 的重比。本 将文重点对 四手 联弹的演奏点加特分以 , 同时析与奏独双钢及的琴演进行 奏分和区比  , 为演较奏者学在习 琴四手联钢弹的过程 中提 供 定 一借的和鉴帮助 ,促钢琴进四手联在弹 音乐域 中领的大力展发。  [ 关键词 ]四手弹联  演奏 特 点独奏双 琴   

钢钢琴 手联 四是弹钢二 重琴的演奏奏形式之 , 一指两 人同时在一  个架钢琴上 演奏。两个演 奏 者在奏 同一 演乐曲时相互 首间契配合默 心,  灵交 汇,同表 达 曲乐的绪和情意境。在 西方 , 共种演奏这形 已式有 源 渊与历 史 , 可溯至 追1世纪 , 国 曲作家卡顿所作尔的 最早 《6 英 两供架维吉  琴那 管或风琴四 联手弹 曲诗》。 随 后 ,许作多 曲家都 有四手写弹 曲。联 莫扎特 9 就岁作创 第了首一四手联 弹作品 《 调大四手 弹联奏 曲鸣 》 作 ( 品cK )从此1以后 的 百多一年 里, 9, 四手联弹在 1 2世纪 里 品数量作大  9 0、 增, 在欧迅速美盛行 起来 , 经常有作 家曲把响交 曲 改成编四手弹 ,联使 其成 一种为好很 传播音的 的乐 形式。我 的国琴 钢四联弹起手步 晚较  ,作 品多不 。近年 , 来经在音常乐 等艺会术 动活中引人起 们关的 和注重 视, 钢在琴教学应 中用这种 式也形 益被推 广日和普及 。者笔 过 自身  通奏演钢四手琴弹联的得心和验 体 ,其演特点加 奏分 析探和 ,讨 对 与并  独及奏双钢琴 另一种(用常钢琴二重奏的式形 加以)分区和 较 比  。钢 琴 四联手要 弹演奏求者须必 学会聆他听人的 奏演 ,并将自 的己  声有 部机融的到入两个人 合配创 造的乐整体音之 。中演奏钢琴四 联 手弹不 但需 要运大脑的用协调能力控制来自己 左的、 右 , 还要手与合作者  保充分持 默的契 ,是这独在 奏很少中有的 验体在。个人两 的配过合程 中, 必 时 刻须意注音乐 的间平衡与协调 。双 钢琴 与四手联 的弹相之 同处 互 是间的配相合, 双 琴钢两个是 在两人架上琴演奏, 但 二者间在之演 奏上  有 很大 的 不 同 。  横线1条声部的织密性 、  钢四手琴 弹

联的高音部演奏 者, 右手 奏演高音最高的部 声 左,手  演的是奏次中声部音 而不是,奏或双独钢琴中通常奏的低声演 , 部而一另  低位部演音奏者左演手奏整首 乐曲低的声部, 右手却 并高非部声 ,而是   高男的声音部。而 因 ,在通常况情下, 四手联 作弹 品中声的部排安偏于  集密, 演 者奏 需仔细清各分声部的 比关 例系 ,然不容易成造 声部肿臃,   音响混 浊 的 结 。 以 扣果 赫玛尼 诺夫 钢的 琴手 四联 六弹首 小 0 l .o品   p N3 1《 俄罗 斯主题》 例为 (见谱 1例: )  合位作具者 多声部有 思的 ,维有 一部分品作部看声简单明 了, 似还 但  声和丰富 多 。变类这作品 面谱上 材料分 配确明 ,高 部音演奏者 弹多旋 奏 线 条律 ,部 演奏者多弹奏 奏织体 伴,低音 四联弹手品 中的作和织体声要  比独作奏品中 变的化富丰 ,合 作中求要两位演奏 者具备和 声听的 与  辨分析 能 力旋。律 演奏者的要对 伴奏织体 的声变和化 极为 敏 感,听觉 敏  锐 , 奏织 体的演奏要者 对和 声变加以化分 析 伴, 声转和要换奏演的严 谨 明确 。变丰化富 的伴奏织可 以表现体出 不 同的音乐意 境 旋律,与奏 伴织体 配的必须融合为一 , 体来共同达表富丰的感情变 化, 福雷以 的琴  四钢手联弹 多《莉组 ̄ ) 6p o{ } 5 2. 一咪一 噢》 O N啊 为例 (见谱 例 2: )   S  co

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谱例  2

在这 i十节里小 ,音乐快速跃以 的动奏跳一气呵成掀 起 曲的乐 高潮 。高 部演音奏 弹奏 者的律旋线 条高在声和部次 声中部 以度八奏弹同   时行 ,进音乐 积 肯极定, 部演奏音者弹 奏的和声织体 变丰化富 , 低两 

例谱 1  这音段乐中 四 声部个 密交织在 一紧 起,高声部是 两 节 的小旋 律 乐句 模 进次四现 ; 出声部中把声高部的旋 律机动减 成缩- 节并在 晚I   次 b- 拍之两模 后进行下了 七 次 男高;音 部声 中 现了两小 节一个 乐 的句新  料 ,材 为副作律与高声部旋交配织在合一起; 部 切以 音 型不分重 断 声 复低低音 B 。各个 部声仅要不把 乐 的细致句 气和层语次表 现出来, 还  要 音让 在乐静安稳 平中动 ,流不 要造成追你赶 , 互我不相的让混杂音响  。 纵线条和2的多变性声 、 在  钢琴四 联 弹手作 中, 品部一 作品分声部排的安偏于密 , 集求要两

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间跨部度 大较 ,和弦快 多变速, 手交错右 ,定一的术难技 。演度 左 有  奏者 势注必意相配 互默契一合 ,致多变 的和声 织 更好体地与旋 融 律把 在合一

起 ,起到以绘背景描和烘气氛托作用。的   3 奏技演巧 的 综合协  、 钢调 四手联弹琴种形 式 , 这增一加双手 , 人分二T合作 ,充分发挥可 整个 键盘 能量的 ,不 仅音 更响加 宏大满丰 织,体也更 复加杂细 , 致从 而 要求 两演奏者位演在 技奏巧上有具 合协调综的能 。力较独 奏相之 ,比  四手弹联演在奏 巧技得 上简以化, 更 易在容没 有弹技奏 负术担情 况  下 的注重音乐对整 体行进合协综调, 双 在倾方 听此演彼 的同奏要时 随时  注意调 整 己旋 律自的行进、 度的缓速急 、奏节变化的 、力度 强弱的、 法  奏 的连 、跳 音的色暗明、 和声的化 变、 绪的情起对伏比 等 , 以达到期一种 高  和度 谐、 平衡的 乐 音  。 平4声部间衡关系 的 钢、琴 手四联弹 其由演奏特所点定 , 决品多作是 四个声由 部构成 的   为,平了 声衡间部的关 系 ,不仅求演要者认真奏将一个每部 弹得 声清晰  、 确明 , 意只可注突应出当突出的声部 , 还 属要背景 于部分应的 奏的弹  更些轻 切忌把,所有声部得一弹响 。在通样情况下 ,常高 音部演奏 者左的  要手控制 的很 , 而低轻音 部右手的也 不弹响 。两能 个声外可 部突出以  表的现一多 。这些与钢琴 奏独中调复 作品的演技奏巧类相似 有 。时 ,   为了突出表 现旋 律, 音部演 高者奏 左 手、两个 声演部奏 样同的材 料,右   声间 部的平衡 系就关 要着随 音材乐 的料变做 出化相应 的调 整在。 此,  析分好声部 间的 系关 , 耳用朵检验 声部间 响音的 效果, 据乐音的  需 根 , 从音 求量上不按 分同配 比例 , 到多次层的 力度控制 做 力求, 声间部 的 

平衡一统。   坐姿与手位 的5协 调、

23 ・ —6— —

钢 琴手联弹四需 位弹奏 者同时坐在两 一架琴前钢 共 同演 奏,与平   里一日人个奏独 坐的和姿手都不太一位样。 当两个独立练人习 自己 的  声时部, 坐 姿手和位基 本不过多必考虑, 间很 不受局限 大。两个当  人 合 作空 习时 练 坐,各偏 姿一侧, 也会跟位着 影 受响, 手 还经 常会 作在品   中遇次到中 声 部男与高 音声部 互干扰 相 用,个一手位 的情 。况时为有  了避共免相碰互 撞,不 得 将不型收手 , 拢正 把常弹奏的法手转成变适两  应共人演奏同 的要 。这在需奏独和双钢演琴 中奏是遇到不的问 。极少题 的情 下况, 们我会还 遇高到 音演奏 部者的左与手低 部音演奏 者右手的 位 置互 , 凋以福雷 的钢琴四 联弹手 多《 组 曲莉 } p6 ( o0 5 . 6西班 舞牙曲 》N

(  为( 见谱例 例3 :  )

6、

板 的 运 用  踏踏板运用在的琴钢四手联 演 弹中奏独与奏双钢和截琴不然同。在 

联 弹手 ,中由低 音部演奏担任踩 踏者 的板 , 这样多做要主符 合了体 身姿 态 的协调。但低音 演部 奏踩踏者板 有也其足 不之 处,一 是音部低演  奏者承担 高了音部演者奏踩踏 板的任 务 ,有时声 效果音达 不到想 的理  态 。状这时 ,高音 部演奏者 以根可据 律与伴旋奏织 的需要 体来用踏  运板 二。是 音高 演奏 者部由 于必须依 另靠 一方来踩踏 板而感 到 不调  协时  以根可据曲目的 体具况来情任踩踏担 板的工作 。总之 ,四 联弹手中 运 用板踏 格外要注意音的乐晰 ,清 有稍不慎会 导致音响的就乱混 , 音乐 的层 次乱无杂 章。最在好方双没 完全熟 有悉掌握彼此的声和 部内时容 先 不加踏 板, 在此彼对 品作解透理 后再彻踏板 对的运用行 研进究切和 磋。

 7 读

谱翻谱的特点与 、 琴钢四手 联弹乐谱 与独 的奏及双 琴钢作品 乐的谱排版 有 不所 , 同 钢琴独 谱 是单奏大行表谱 , 双琴是双行大谱钢 表平行 排列, 供位演奏两 者 时同奏演方 读谱便, 手 四联的乐谱 分成左 、 弹面 , 右 两别 是分音部低  高和音 部演奏者 的行 单谱表 , 这大样 版利排于 两位奏演者 谱读视时觉  方便的, 在左侧 的看坐谱 乐的左 ,页坐在 右 侧看的谱乐右的页。当合  作中遇 到 翻谱时 ,多数情 况 由侧右音高部 演 奏者用手右翻谱, 以避 免奏弹 

中手 左低 音部演与奏者右的手产 冲生撞 。果如 遇高音到演奏的音乐 部 体织 法无断 , 翻谱打影响到会奏 演完 整的性时 , 由低部演音者奏替代  谱 翻情况也是的 合情合 的理双方。要以演奏的 贯连 畅 通,音乐 表现的 完  性整为原则 ,翻 谱时相互作默合 。契 在 

结  小例3 谱

 男

高声 部音的 旋与律 中次 音声部 的旋律在 手 位互上调 ,音部演高

 奏的左手者与低 部 演奏者音的 手交右错 手位奏 演,种 情况 两个人在  独 这演奏自当 中是不存 或无在法解 的决 题问 ,只 在有 作合练演中 互相协  调, 配合默 。契四 联 手弹奏演中的 手变化 需要位 弹 奏者活机灵动的  去 对应 两,坐人姿和位 手的整调与调协必须合作 在中复反磨的炼, 能才 达

和到 谐 统一 。 

四琴手联 弹这形种有式 着独一具 格的演 奏特 ,点 炼 锻了奏者演 协调 合 , 作多部声思和维全面术 的技力 能 ,培于演奏者养综的音乐 合 对素质起着 重要的作用 。  参考文 献 [] 晓生铜琴 奏演道 之 .[1赵 M

]上 :海 海上界 世书出版图 司,公99 91 [  ]嘉 .禄 2 钢琴李 演表术E艺 .]北京 M: 人民音 乐版出社 9, 319   因素. ,一方 面 传 文化统入可导 以高服提 的装化文价值 ,满足时 尚 消费 需求 体, 物现文 化质和精神 化 文整合 ,的 以 及美主审 内体心 热情炽感 外  化,具有 会社价值 人和价值 、文艺术 值 , 价在 种情这绪 的刺激非主流下 ,  手工 制的作 。生态的 限量 版的服设装 计饰物, 原藏饰 ,久经不 衰棉的  布衣麻丝绸法扎染蜡染等备受穿重 。 视 情 需 求是感艺术 创 造内在 的动力, 也是 服装 计作设品 得成取功的  重要 会社心 基理础, 化的 感情需和求生新代感需求情 创,设 计  多作元 是的无限动力 , 找 些 那内 在 的 寻、 隐 藏的但却 关重要 的至响影因 素, 对  将设计 展起发到重 要示预作用。研究各 情感需求类对设 计的发展起将 到重

要 作的  用 考文参献  [ ]1李 祖. 砚设之计维E . ]重M庆:重 庆学 出大社,版 0   2 4 7

0 (上接 3第4)页是 设师计 得切人 的以好 的情最感对 点 ,接 2  民族情 感 释解经长过期的 史历积在 特淀 人群 中逐定渐成形 的 心理势定情和定 感 。中势国元 素 在计领设 大域量 用运, 女装 牌品 天意 ” 静“ 天听簌 以、“   写人意生” 为 涵内, 并将之定 位于 含蓄隽永 休 闲女的 装 ,天人 合”一   使 的“品牌理念 贯 于设穿 计 开发的各 环个节之中 。 其 首度 计设师 粱 擅子 长本 位地演 绎 国文中化底 蕴 ,中传统国 精的 工艺与美现 的 代时尚 元素 将  为融体 。一端庄 于表中风雅 现 ,朴 质中含蕴灵动, 穿着使 搭与配 呼吸  如轻 松样自在 , 流 自转 ,如 达超 脱潮于流之外的悠 闲 适。在面意料 运 表上, 用梁子公司亦首 天选环然保的麻 、、 , 棉 并成功 丝开 发“了绸 ” 其 莨 ,  清凉幼 的滑触感犹如抚摸婴 儿的肌肤。 设计们借用师“ 绸 ” 莨天形然成  肌的 理路进行巧纹妙构 出落思成 每款的精 都是品一独无 二风的。景  在她 的们 巧手 绘描 下 ,莨 ”绸 这一“ 古老的制布 工艺终 得于 焕发新以颜。   梁子 意的是 中国传统美境学 想 范畴 思,意 境的中意是艺 术家主 情 观感 流  露 意境,中境是外的社在 会境或 自然环境 环的 映再反 现 ,意与的结境  , 情合境交融的境界蕴 含 着无无 尽 的穷 韵味是 。民族性和 域性 地装服 品 牌的好诠最释 , 原原 汁的文化底蕴味 ,国中素元复兴流 ,行 代 文化古,   典 型 文学, 统服传意饰 蕴可

以感动牵动消费者 内心 , 激起 念怀怀旧理心 

一[ ] 2成杨寅. 术艺学美[. M ]海: 出上版社, 0.   学林 218 01 ] [3 张烈.虚 拟验设体计 的构结层面 析 分[] . 装饰. J0年 第1   期29 01 [] 4尚芳.慧 代当计风格设 情感的 需密求码[ ] 析解Il 装饰. 1 年 第 0 02 

2  期

上接 3 5第 2页) 陆春龙关节角度膝化变最 量 大, 现表出髋节关 角 董栋 度最大 ,叶帅 在这项两 据均数 低另于两外名运动员 j。运名 员动髋 关 节和关 节角膝变化量较度大的 运动 员离时网体身重垂心直速度和 空腾 高 度较 高 ,关节两变化小的运动 员 腾空高度对较低 相 ,说 明压网这程  过膝关 和节关髋节的蹬伸幅 与蹦床度 运员的动 网时身离重体 速度心身  体和心 高重有一度定的影 响 蹦床运 动。员要成 完一定度难 系的动列作 ,  要高需度 作 为证保 ,因运动此员 网压生 产反力弹的 合方 力应该 向尽 是 垂直量 向的 ,上如果产 的反 生弹方力是向 偏的,向就会 严 重响动影作的  接连 ,影而响落网 位的 置 。根从力学原据运理动预员跳 离过程中身 网体重 和心支撑 连线在垂点直 方所 向生产 合 力最的大, 就是说离 网角   度在 也9度最合 理, 0 所就要以压 求网角和度起网角 度尽接量近 09度三。  运动名员 着的 角分网别 为 8. 、度2 度 8和 度 。离.网 分角为 别 83 7 8.1 1 8

641

秀子男蹦床运动 员 网过触 程的 时间 结表构现为起 网 间时 大.优 压于 网间时 , 增量压 加网时间和减少起网时 间有 利提高蹦于 床动  运 尽员腾空的度 和高腾 空间。   时4 2.名三动运员 触在网程过个三时刻 肘 关节角度异差 显明 ,关膝节  和髋 节角度变关 化律相规 同, 现表从触 为网瞬开间 始关膝和节关 髋 节 角逐度渐大 。增 4  二名 运员动完成成在作套动预前 跳术较合技 理 ,网时技特术 -三 3 起不点 同所表 相现应 的运动学参具有数定 的一差 异。性压过网程关膝节  髋关 节和角度差较 大的动运 员腾高空 和度时间长较 , 明动运员的蹬  说 伸幅 度对空高度和腾间均有时定一的 影响。  

参 文考 献

、 . 度和 8. 蹦。床 运员在 离动前网主 要靠依上臂 摆的动 引 来84 4O8 度  领起跳 的方向 ,而对预跳于而 言跳 的方 起向垂是直 向上 。i名运 动的

 员离网 前 臂与上 平面 水的夹角 则表 现明显 出的异性 , 差生产异性差 的  要主原因 董是栋和叶 在 帅离前上臂 已网 经上 向动 摆,

春龙双在 足离   陆开 网面后 臂才上开 向上始摆 。蹦动运 床动员在起跳 后 , 人体 得获 定 一 的上初向动能, 过程升人体总动能 不中转断化 势成能 , 上腾空 时到的  受力 只有向 下的重 力和 气空力 。阻人体在空中唯一 能调够 的是节体 身姿 势。 体应该身 少关 减节的活 动, 双在手头 上顶向上方展 伸,双脚 尖朝 

脚] 1[ 予张. 中南外优 秀 子女床蹦 动运 竞员 技平水对的比 析分[ 北  D]

京体育 大硕士学论,0文 5 02  . ][2 陈 峰陈琪 林 . 前 屈周三转 5体0 动作 跟踪的诊断[I 蹦床 4 度1 l福  建体育科 ,技 05 ()2 2 , 06.4  [] 邵3梅俊, 危 焰.小蹦 床 网上技 的术物生力学 研究 展 []进I. 山 师 西 大体育 院学学 .0 6报2f 2 0 1 6 1 ] [,军4 李艳翎李, 等山. 欧岳试 现论 竞技代蹦运床动训 的练征 [  特 T 沈阳]育学院学体报,70 2(  02, 66 )[ ]5 杨红亚 ,颜慧 竞技蹦床. 性性 弹以及起 能技跳的 术物生力 学分  析lj川体 育科 四,学 073. . J 02( ) 

, 整个下 身体绷 与网面直垂 , 这直可 样减少空气 以阻力, 于保 持身 体利

平 ,衡 使体人 动能充的分的转为换势能 。  4

论 结


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