【名言警句】 故立志者，爲學之心也；爲學者，立志之事也。 —— 王陽明
張大千先生簡介及佳作
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1899～1983
中國現代中國畫家。名權，後改作爰，号大千，小名季爰。1899年5月10日生于四川省内江縣。先世廣東省番禺縣人，康熙二十二年(1683)遷蜀，蔔居内江。父張懷忠，早年從事教育，後從政，再改鹽業。母曾氏友貞，善繪事，姊名瓊枝，亦善畫。兄弟10人，二兄張澤，别号虎癡，以畫虎名于世。
張大千排行第八，7歲啓蒙課讀，9歲習畫，12歲能畫山水、花鳥和人物，見者呼爲神童。13歲就讀于新式學堂，至19歲與仲兄張澤留學日本京都，學習繪畫與染織。1919年，返上海，拜曾熙爲師，因未婚妻謝舜華去世，痛而在松江禅定寺出家，法号大千。3月後還俗，奉命歸川，與曾慶蓉結婚。婚後重返上海，從師于李瑞清，曾、李二師以清末遺老提倡書法、繪畫，對他影響頗深。曾熙始爲他取名曰“猨”（亦寫作蝯），省作爰。張大千在上海結識吳昌碩、黃賓虹、王震、馮超然、吳觀岱、吳待秋、吳湖帆、鄭午昌等。1924年，在上海首次舉行個人畫展。1929年籌辦全國美展，任幹事會員。1931年，與兄張澤一同作爲唐宋元明中國畫展代表赴日本。次年，全家移居蘇州，住網師園。其時，張大千潛心于曆代名家傑作，尤沉酣于石濤，凡能得見，靡不心摹手追。1933年，應南京中央大學校長羅家倫、藝術系主任徐悲鴻之邀，任中央大學藝術系教授，轉年即辭職，專事創作。1936年，上海中華書局出版《張大千畫集》，徐悲鴻作序，推譽“五百年來一大千”。1938年，經上海、香港返蜀，居青城山上清宮，臨摹宋元名迹。1940年，赴敦煌莫高窟臨摹曆代壁畫，前後共計2年零7個月，共臨摹276幅，并爲莫高窟重新編号。1943年，出版《大風堂臨摹敦煌壁畫》。敦煌之行，轟動了文化界，促進了藝術家、史學家對發掘敦煌寶藏的興趣。抗戰勝利後，張大千的作品先後在巴黎、倫敦、日内瓦和國内各地展出，聲名大震。1949年，暫居香港，遊台灣，次年應印度美術會之邀赴新德裏舉行畫展，并留居印度大吉嶺年餘，其間曾去阿旃陀石窟臨摹壁畫，以之與敦煌莫高窟壁畫作比較研究。在印期間所繪作品多精細工筆，且有《大吉嶺詩稿》1卷。
1951年返港，翌年遷居阿根廷；1953年，再移居巴西，在聖保羅購地150畝，建中國式莊園──八德園，留居17年。1955年，所藏畫以《大風堂名迹》4冊在日本東京出版。1956年，首次歐洲之行，赴法國與畢加索會見。1957年，以寫意畫《秋海棠》被紐約國際藝術學會選爲世界大畫家，并榮獲金獎。此後，又相繼在法國、比利時、希臘、西班牙、瑞士、新加坡、泰國、德國、英國、巴西、美國及香港等辦畫展。1969年，遷居美國舊金山，修園名曰環筚庵。居美10年，是張大千創作的鼎盛期。1972年，在舊金山舉辦四十年回顧展。1973年，捐贈作品108幅給台北曆史博物館。1974年，獲美國加州太平洋大學名譽人文博士學位。1978年，移居台北，于台北外雙溪築摩耶精舍。晚年思鄉而不得歸，于1983年4月2日因心髒病逝世。享年84歲。現在他生前台灣居住的“摩耶精舍” 建爲“張大千紀念館”。
張大千是天才型畫家，其創作達“包衆體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫，作家畫，宮廷畫和民間藝術爲一體。于中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸、工筆，無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸，外柔内剛，獨具風采。張大千的畫風，在早，中年時期主要以臨古仿古居多，花費了一生大部的時間和心力，從清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他們的作品，從臨摹到仿作，進而到僞作。
張大千的畫風，先後曾經數度改變，晚年時曆經探索，在57歲時自創潑彩畫法，是在繼承法唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西歐繪畫的色光關系，而發展出來的一種山水畫筆墨技法。可貴之處，是技法的變化始終能保持中國畫的傳統特色，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。張大千30歲以前的畫風可謂“清新俊逸”，50歲進于“瑰麗雄奇”,60歲以後達“蒼深淵穆”之境，80後氣質淳化，筆簡墨淡，其獨創潑墨山水，奇偉瑰麗，與天地融合。增強了意境的感染力和畫幅的整體效果。
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【名言警句】 希望是厄運的忠實的姐妹。 —— 普希金
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【名言警句】 過去屬于死神，未來屬于你自己。 —— 雪萊
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【名言警句】 故立志者，爲學之心也；爲學者，立志之事也。 —— 王陽明
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1899～1983
中國現代中國畫家。名權，後改作爰，号大千，小名季爰。1899年5月10日生于四川省内江縣。先世廣東省番禺縣人，康熙二十二年(1683)遷蜀，蔔居内江。父張懷忠，早年從事教育，後從政，再改鹽業。母曾氏友貞，善繪事，姊名瓊枝，亦善畫。兄弟10人，二兄張澤，别号虎癡，以畫虎名于世。
張大千排行第八，7歲啓蒙課讀，9歲習畫，12歲能畫山水、花鳥和人物，見者呼爲神童。13歲就讀于新式學堂，至19歲與仲兄張澤留學日本京都，學習繪畫與染織。1919年，返上海，拜曾熙爲師，因未婚妻謝舜華去世，痛而在松江禅定寺出家，法号大千。3月後還俗，奉命歸川，與曾慶蓉結婚。婚後重返上海，從師于李瑞清，曾、李二師以清末遺老提倡書法、繪畫，對他影響頗深。曾熙始爲他取名曰“猨”（亦寫作蝯），省作爰。張大千在上海結識吳昌碩、黃賓虹、王震、馮超然、吳觀岱、吳待秋、吳湖帆、鄭午昌等。1924年，在上海首次舉行個人畫展。1929年籌辦全國美展，任幹事會員。1931年，與兄張澤一同作爲唐宋元明中國畫展代表赴日本。次年，全家移居蘇州，住網師園。其時，張大千潛心于曆代名家傑作，尤沉酣于石濤，凡能得見，靡不心摹手追。1933年，應南京中央大學校長羅家倫、藝術系主任徐悲鴻之邀，任中央大學藝術系教授，轉年即辭職，專事創作。1936年，上海中華書局出版《張大千畫集》，徐悲鴻作序，推譽“五百年來一大千”。1938年，經上海、香港返蜀，居青城山上清宮，臨摹宋元名迹。1940年，赴敦煌莫高窟臨摹曆代壁畫，前後共計2年零7個月，共臨摹276幅，并爲莫高窟重新編号。1943年，出版《大風堂臨摹敦煌壁畫》。敦煌之行，轟動了文化界，促進了藝術家、史學家對發掘敦煌寶藏的興趣。抗戰勝利後，張大千的作品先後在巴黎、倫敦、日内瓦和國内各地展出，聲名大震。1949年，暫居香港，遊台灣，次年應印度美術會之邀赴新德裏舉行畫展，并留居印度大吉嶺年餘，其間曾去阿旃陀石窟臨摹壁畫，以之與敦煌莫高窟壁畫作比較研究。在印期間所繪作品多精細工筆，且有《大吉嶺詩稿》1卷。
1951年返港，翌年遷居阿根廷；1953年，再移居巴西，在聖保羅購地150畝，建中國式莊園──八德園，留居17年。1955年，所藏畫以《大風堂名迹》4冊在日本東京出版。1956年，首次歐洲之行，赴法國與畢加索會見。1957年，以寫意畫《秋海棠》被紐約國際藝術學會選爲世界大畫家，并榮獲金獎。此後，又相繼在法國、比利時、希臘、西班牙、瑞士、新加坡、泰國、德國、英國、巴西、美國及香港等辦畫展。1969年，遷居美國舊金山，修園名曰環筚庵。居美10年，是張大千創作的鼎盛期。1972年，在舊金山舉辦四十年回顧展。1973年，捐贈作品108幅給台北曆史博物館。1974年，獲美國加州太平洋大學名譽人文博士學位。1978年，移居台北，于台北外雙溪築摩耶精舍。晚年思鄉而不得歸，于1983年4月2日因心髒病逝世。享年84歲。現在他生前台灣居住的“摩耶精舍” 建爲“張大千紀念館”。
張大千是天才型畫家，其創作達“包衆體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫，作家畫，宮廷畫和民間藝術爲一體。于中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸、工筆，無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸，外柔内剛，獨具風采。張大千的畫風，在早，中年時期主要以臨古仿古居多，花費了一生大部的時間和心力，從清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他們的作品，從臨摹到仿作，進而到僞作。
張大千的畫風，先後曾經數度改變，晚年時曆經探索，在57歲時自創潑彩畫法，是在繼承法唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西歐繪畫的色光關系，而發展出來的一種山水畫筆墨技法。可貴之處，是技法的變化始終能保持中國畫的傳統特色，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。張大千30歲以前的畫風可謂“清新俊逸”，50歲進于“瑰麗雄奇”,60歲以後達“蒼深淵穆”之境，80後氣質淳化，筆簡墨淡，其獨創潑墨山水，奇偉瑰麗，與天地融合。增強了意境的感染力和畫幅的整體效果。
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