影视与传媒
结合电视剧《亮剑》浅谈影视艺术的美学特征 程岩
(西北民族大学藏语言文化学院06级少数民族艺术甘肃兰州730030)
【摘要】影视艺术是19世纪柬随着现代科学技术的迅猛发展而出现的新兴艺术门类，它是建立在科学技术基础之上的现代综合艺术。他们
融汇吸收了各门艺术在千百年实践中积累起来的艺术精华，成为一种大众文化，给人们的生活带采了新的生机。这样一门艺术，是有着它独
特的美学特征的。本文以电视剧《亮剑》为例来分析影视艺术的芙学特征。
【关键词】《亮剑》影视艺术美学特征
任何艺术都不是独立的，总是与其他艺术有着千丝万缕的联
系。影视艺术作为一门新兴的艺术门类，更凸显出它的综合性。
其次还有技术性，假定性，逼真性，造型性和运动性。《亮剑》
是近年来一部成功的表现战争题材的电视剧，它不同于其他一般
的战争题材电视剧，剧中把主人公李云龙塑造的有血有肉，充分
的体现出了影视艺术的美学特征。
一、综合性
综合性是影视艺术重要的美学特征之一。它的综合性首先表
现在他们综合了戏剧、文学、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等各门艺
术中的多种元素，并对其进行了具有质变意义的化合改造，使得
这些艺术元素进入电影和电视之后相互融合，形成电影和电视自
身新的特性，并且使得电影和电视最终成为两I ’J 崭新的、独立的
姊妹艺术。
(一) 与戏剧的密切关系
影视和戏剧网为表演艺术，最早的电影都足戏剧学派的。可
以说没有戏剧就没自．影视。戏剧产生了表演，剧本，对白，服装
等。戏剧的本身就是冲突，影视是讲故事的，故事也是要有冲突
的。《亮剑》本身就很有戏剧性，其中包括几个矛盾冲突。有李
云龙和日本人的国恨家仇，有他与赵政委的冲突，与楚云飞的较
量，与自己妻子的思想和精神方面的不和谐。通过几条矛盾来刻
画李云龙机智勇猛，敢爱敢恨的性格特征。
(二) 与文学的密切关系
电影、电视也受到文学的极大影响。文学融入电影和电视，
构成了故事片、电视剧和电视专题片的深厚的文学基础。影视艺
术的成功首先取决于剧本。在众多的影视剧中，有相当一部份得
成功作晶都足由文学著作改编的。影视艺术以其它独有的方式
把抽象的文学形象变为逼真直观的影像呈现}{j来，给观众以时空
感。例如我固的四人名著。《亮剑》也是由作家都梁于2001年出
版的长篇小说改编的。小说由书面搬到了银屏后，使更多的人对
李云龙家喻户晓，对亮剑精神记忆深刻。
(三) 与美术的密切关系
主要体现在对光、影、色彩、线条的独特处理和运用上。运
用二维平面去创造三维空间。《亮剑》中的战争场面给观众造成
了强烈的视觉冲击力，使人有身临其境的感觉。在色彩的运用上
也很恰如其分。
与音乐、舞蹈的密切关系’
影视艺术从音乐中吸取了节奏感与感染力，使音乐成为影
视作品概括主题、抒发情感、渲染气氛的重要艺术手段，影视歌
曲更足成为影视艺术美的重要组成部分，被人们广为流传。《亮
剑》中取得胜利时欢快的歌声，还有解放后赵刚与李云龙喝酒
时，影片里传出了近似绝望的曲调，让人们感觉到现实的残酷和
赵刚心中的凄苦。可见音乐在影视中的作用是不容忽视的。其
次，影视艺术综合性的美学特征，更体现在美学层次的综合性。
即时问艺术和空间艺术的综合，视觉艺术和听觉艺术的综合，再
现性和表现性的统一，纪实性和哲理性的统一，叙述因素和隐喻
因素的统一。
二、技术性
影视艺术的诞生与发展都离不开现代科学技术。从诞生到发
展，影视艺术始终足一门与现代科学技术紧密结合的艺术。以电
影的发展史来看，可以说电影的诞生就是科学技术发展的产物。
最初的电影都是无声电影，声音的引入，可以说是现代科学技术
在电影史．卜的第‘一次革命。最初的电影都是黑白片，而后依靠科
技的发展，发明了彩色胶片，从而彩色电影电视问世。到了20世
80
纪90年代，电影走向电子计算机时代。如今，电影电视进入了数
字时代，网络时代，都是科技发展进步的结果。所以说，技术性
也是影视艺术的美学特征之一。《亮剑》中逼真的战争场面就是
电子技术产牛的。
三、逼真性与假定性
把逼真性和假定性这俩个特性放在一起来谈，就是要正确的
区分和对待他们。逼真性和假定性都是影视美学的特性。
电影电视的摄影技术，能够逼真地记录和复现客观世界，
科技的发展更使得它们能够逼真地再现事物的声音和色彩。电影
电视的本性就是活动的照相性，也就是逼真性。影视艺术的逼真
性，首先表现在它们是一种直观的真实。这种直观的真实就足视
听的真实感。《亮剑》中李云龙在结婚的时候被日本兵偷袭，政
委受伤，还亲自炮轰了自己的媳妇。之后他在媳妇的墓前哭泣。
那时候人们忘了他足个驰骋杀场的将军，忘记了他的粗枝大叶，
只感觉面前是个遭受了打击的普通人。这种身临其境的感觉就是
逼真性的体现。如果影片只注重表现他的胆识气魄而忽略J ，他也
是一个普通的人也是有普通人应有的情感的。如果这时失去了逼
真性，相信这部电视剧就不会受到好评。当然，艺术的逼真性并
不排斥艺术创造和艺术加工，也不排斥影视艺术家的主观作用。
既可以最大限度的再现客观世界的物质形态，也可以最大限度的
表现艺术家的主观世界。逼真性是指影视艺术逼近于真实，而绝
不等同于真实。李云龙这个人在现实生活中即使是存在的，他的
很多经历也是艺术家主观缔造的。毕竟一个人不会有那么传奇的
一生，但他的经历首先是要符合年代场景内容的，不能凭空想
象，这就是艺术的逼真性。电影电视虽然可以高度逼真的再现物
质世界，但它展现的只是现实的影像而不是现实本身。任何艺术
都存在假定性，影视艺术也不例外。
影视艺术绝不是对现实生活的机械照相式反应，而是需要
遵循各门艺术所共有的规律。影视艺术的审美价值包含着客观的
再现和主观的表现两个方面，创作者的主观意识渗透在影视作品
中，并且通过作品表现出来。影视作品的假定性首先就表现在艺
术家强烈的主观因素的渗入。《亮剑》中创作者通过诸多事例多
个侧面来展现李云龙的性格特征，其问虽然也包括他的粗俗，不
文明，但更多的足侧重十他的亮剑精神，这就是艺术家在创作过
程中的假定性。与此间时，我们看剑的战争年代的场景，任务，
服装，道具，人物性格，语言等的设计都是一种假定，毕竟我们
已经回不到过去那个战火硝烟的年代了。
不难看出，逼真性和假定性都是影视艺术的特性，只是他
们的侧重点不同。逼真性强调再现，偏重f 纪实；假定性强调表
现，侧重于虚构。真正成功的影视艺术应该是现实主义和浪漫主
义相结合的，也就足逼真性与假定性相结合。
造型性与运动性
影视艺术是一门时空复合的艺术。影视艺术既注重空间的造
型性又注重时间上的运动性，所以说造型性和运动性也是影视艺
术重要的美学特征之一。
影视艺术是以视觉为毛的视听艺术，它通过影视画面来塑造
人物，叙述故事，抒发感情，阐明哲理，所以运动的画面是影视
艺术的基本表现手段。在影视艺术中，通过色彩，光线，画面构
图来表现。《亮剑》的造型性表现的不是十分明显。在造型性方
询，张艺谋对色彩光线构图的运用足是比较成功和有特点的。影
片《大红灯笼高高挂》中的红灯笼，充分显示了封建制度F 的大
家庭中女性的社会地位。《英雄》中的画面构图给人苍凉绝迹的
感觉。通过对光影构图等造型艺术的运用，可以使影片得到艺术
的升华，冲击人们的视觉，以达到声画合一的审美效果。
影视艺术不旧于绘画。雕塑，射向等其他造型艺术就在于
他的运动性。影视的运动性，包括被拍摄对象的运动，摄像机的
运动，主客体复合运动以及蒙太奇剪辑所造成的运动。这些运动
综合表现在屏幕上，使得电影电视具有了无限的视觉表现力。这
种运动场面有大有小，无论大小都会给人留下深刻的印象。《亮
剑》中李云龙炮轰城墙时重复炮轰那一瞬间所用的再现蒙太奇手
法；董存瑞炸碉堡的瞬间；还有那句“向我开炮”都让人难以忘
怀，这都是运动性所起的效果。
综L 所述，影视艺术的美学特征包括了综合性与技术性；逼
真性与假定性：造型性和运动性。一部成功的电影或电视都应该
具备以上这些特征才不失为一部好的作品。
万方数据
结合电视剧《亮剑》浅谈影视艺术的美学特征
作者： 程岩
作者单位： 西北民族大学藏语言文化学院06级少数民族艺术, 甘肃, 兰州,730030
刊名：
大众文艺
英文刊名： ART AND LITERATURE FOR THE MASSES
年，卷(期) ： 2008(9)
1. 朱怡 《亮剑》李云龙形象的" 农民文化" 内涵[期刊论文]-文学界·人文2008(10)
2. 罗婷. LUO Ting 文本外的故事——电视剧《亮剑》的意识形态和大众文化的双重叙事[期刊论文]-海南师范大学 学报（社会科学版）2008,21(6)
3. 华丹 试论《亮剑》现象的文化生成因素[期刊论文]-中学语文(下旬·大语文论坛) 2010(3)
4. 王佳宝. WANG Jia-bao 《亮剑》:中国影视美学的新景观[期刊论文]-宜宾学院学报2008,8(9)
5. 刘洪 让知识分子军人形象在军事题材影视剧中大放异彩——评电视连续剧《亮剑》[期刊论文]-电影评介 2008(4)
6. 华丹. HUA Dan "亮剑" 文化现象特征浅析[期刊论文]-湖北职业技术学院学报2009,12(3)
7. 申娟. 李天义. Shen Juan. Li Tian-yi 长空且为精魂舞——浅谈《亮剑》里的魂魄打造[期刊论文]-电影评介 2009(16)
8. 强兴国 语文课上说习惯——电视连续剧《亮剑》、美国电影《铁達尼克号》引发的话题[期刊论文]-新西部(下 半月) 2008(7)
9. 朱毅. Zhu Yi 张扬生命的高贵与尊严——电视连续剧《亮剑》之英雄主义解读[期刊论文]-重庆科技学院学报 （社会科学版）2010(16)
10. 刘奕华. LIU Yi-hua 从《亮剑》看中国战争小说审美模式的转变[期刊论文]-哈尔滨学院学报2009,30(3) 本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_dzwy200809062.aspx__
影视与传媒
结合电视剧《亮剑》浅谈影视艺术的美学特征 程岩
(西北民族大学藏语言文化学院06级少数民族艺术甘肃兰州730030)
【摘要】影视艺术是19世纪柬随着现代科学技术的迅猛发展而出现的新兴艺术门类，它是建立在科学技术基础之上的现代综合艺术。他们
融汇吸收了各门艺术在千百年实践中积累起来的艺术精华，成为一种大众文化，给人们的生活带采了新的生机。这样一门艺术，是有着它独
特的美学特征的。本文以电视剧《亮剑》为例来分析影视艺术的芙学特征。
【关键词】《亮剑》影视艺术美学特征
任何艺术都不是独立的，总是与其他艺术有着千丝万缕的联
系。影视艺术作为一门新兴的艺术门类，更凸显出它的综合性。
其次还有技术性，假定性，逼真性，造型性和运动性。《亮剑》
是近年来一部成功的表现战争题材的电视剧，它不同于其他一般
的战争题材电视剧，剧中把主人公李云龙塑造的有血有肉，充分
的体现出了影视艺术的美学特征。
一、综合性
综合性是影视艺术重要的美学特征之一。它的综合性首先表
现在他们综合了戏剧、文学、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等各门艺
术中的多种元素，并对其进行了具有质变意义的化合改造，使得
这些艺术元素进入电影和电视之后相互融合，形成电影和电视自
身新的特性，并且使得电影和电视最终成为两I ’J 崭新的、独立的
姊妹艺术。
(一) 与戏剧的密切关系
影视和戏剧网为表演艺术，最早的电影都足戏剧学派的。可
以说没有戏剧就没自．影视。戏剧产生了表演，剧本，对白，服装
等。戏剧的本身就是冲突，影视是讲故事的，故事也是要有冲突
的。《亮剑》本身就很有戏剧性，其中包括几个矛盾冲突。有李
云龙和日本人的国恨家仇，有他与赵政委的冲突，与楚云飞的较
量，与自己妻子的思想和精神方面的不和谐。通过几条矛盾来刻
画李云龙机智勇猛，敢爱敢恨的性格特征。
(二) 与文学的密切关系
电影、电视也受到文学的极大影响。文学融入电影和电视，
构成了故事片、电视剧和电视专题片的深厚的文学基础。影视艺
术的成功首先取决于剧本。在众多的影视剧中，有相当一部份得
成功作晶都足由文学著作改编的。影视艺术以其它独有的方式
把抽象的文学形象变为逼真直观的影像呈现}{j来，给观众以时空
感。例如我固的四人名著。《亮剑》也是由作家都梁于2001年出
版的长篇小说改编的。小说由书面搬到了银屏后，使更多的人对
李云龙家喻户晓，对亮剑精神记忆深刻。
(三) 与美术的密切关系
主要体现在对光、影、色彩、线条的独特处理和运用上。运
用二维平面去创造三维空间。《亮剑》中的战争场面给观众造成
了强烈的视觉冲击力，使人有身临其境的感觉。在色彩的运用上
也很恰如其分。
与音乐、舞蹈的密切关系’
影视艺术从音乐中吸取了节奏感与感染力，使音乐成为影
视作品概括主题、抒发情感、渲染气氛的重要艺术手段，影视歌
曲更足成为影视艺术美的重要组成部分，被人们广为流传。《亮
剑》中取得胜利时欢快的歌声，还有解放后赵刚与李云龙喝酒
时，影片里传出了近似绝望的曲调，让人们感觉到现实的残酷和
赵刚心中的凄苦。可见音乐在影视中的作用是不容忽视的。其
次，影视艺术综合性的美学特征，更体现在美学层次的综合性。
即时问艺术和空间艺术的综合，视觉艺术和听觉艺术的综合，再
现性和表现性的统一，纪实性和哲理性的统一，叙述因素和隐喻
因素的统一。
二、技术性
影视艺术的诞生与发展都离不开现代科学技术。从诞生到发
展，影视艺术始终足一门与现代科学技术紧密结合的艺术。以电
影的发展史来看，可以说电影的诞生就是科学技术发展的产物。
最初的电影都是无声电影，声音的引入，可以说是现代科学技术
在电影史．卜的第‘一次革命。最初的电影都是黑白片，而后依靠科
技的发展，发明了彩色胶片，从而彩色电影电视问世。到了20世
80
纪90年代，电影走向电子计算机时代。如今，电影电视进入了数
字时代，网络时代，都是科技发展进步的结果。所以说，技术性
也是影视艺术的美学特征之一。《亮剑》中逼真的战争场面就是
电子技术产牛的。
三、逼真性与假定性
把逼真性和假定性这俩个特性放在一起来谈，就是要正确的
区分和对待他们。逼真性和假定性都是影视美学的特性。
电影电视的摄影技术，能够逼真地记录和复现客观世界，
科技的发展更使得它们能够逼真地再现事物的声音和色彩。电影
电视的本性就是活动的照相性，也就是逼真性。影视艺术的逼真
性，首先表现在它们是一种直观的真实。这种直观的真实就足视
听的真实感。《亮剑》中李云龙在结婚的时候被日本兵偷袭，政
委受伤，还亲自炮轰了自己的媳妇。之后他在媳妇的墓前哭泣。
那时候人们忘了他足个驰骋杀场的将军，忘记了他的粗枝大叶，
只感觉面前是个遭受了打击的普通人。这种身临其境的感觉就是
逼真性的体现。如果影片只注重表现他的胆识气魄而忽略J ，他也
是一个普通的人也是有普通人应有的情感的。如果这时失去了逼
真性，相信这部电视剧就不会受到好评。当然，艺术的逼真性并
不排斥艺术创造和艺术加工，也不排斥影视艺术家的主观作用。
既可以最大限度的再现客观世界的物质形态，也可以最大限度的
表现艺术家的主观世界。逼真性是指影视艺术逼近于真实，而绝
不等同于真实。李云龙这个人在现实生活中即使是存在的，他的
很多经历也是艺术家主观缔造的。毕竟一个人不会有那么传奇的
一生，但他的经历首先是要符合年代场景内容的，不能凭空想
象，这就是艺术的逼真性。电影电视虽然可以高度逼真的再现物
质世界，但它展现的只是现实的影像而不是现实本身。任何艺术
都存在假定性，影视艺术也不例外。
影视艺术绝不是对现实生活的机械照相式反应，而是需要
遵循各门艺术所共有的规律。影视艺术的审美价值包含着客观的
再现和主观的表现两个方面，创作者的主观意识渗透在影视作品
中，并且通过作品表现出来。影视作品的假定性首先就表现在艺
术家强烈的主观因素的渗入。《亮剑》中创作者通过诸多事例多
个侧面来展现李云龙的性格特征，其问虽然也包括他的粗俗，不
文明，但更多的足侧重十他的亮剑精神，这就是艺术家在创作过
程中的假定性。与此间时，我们看剑的战争年代的场景，任务，
服装，道具，人物性格，语言等的设计都是一种假定，毕竟我们
已经回不到过去那个战火硝烟的年代了。
不难看出，逼真性和假定性都是影视艺术的特性，只是他
们的侧重点不同。逼真性强调再现，偏重f 纪实；假定性强调表
现，侧重于虚构。真正成功的影视艺术应该是现实主义和浪漫主
义相结合的，也就足逼真性与假定性相结合。
造型性与运动性
影视艺术是一门时空复合的艺术。影视艺术既注重空间的造
型性又注重时间上的运动性，所以说造型性和运动性也是影视艺
术重要的美学特征之一。
影视艺术是以视觉为毛的视听艺术，它通过影视画面来塑造
人物，叙述故事，抒发感情，阐明哲理，所以运动的画面是影视
艺术的基本表现手段。在影视艺术中，通过色彩，光线，画面构
图来表现。《亮剑》的造型性表现的不是十分明显。在造型性方
询，张艺谋对色彩光线构图的运用足是比较成功和有特点的。影
片《大红灯笼高高挂》中的红灯笼，充分显示了封建制度F 的大
家庭中女性的社会地位。《英雄》中的画面构图给人苍凉绝迹的
感觉。通过对光影构图等造型艺术的运用，可以使影片得到艺术
的升华，冲击人们的视觉，以达到声画合一的审美效果。
影视艺术不旧于绘画。雕塑，射向等其他造型艺术就在于
他的运动性。影视的运动性，包括被拍摄对象的运动，摄像机的
运动，主客体复合运动以及蒙太奇剪辑所造成的运动。这些运动
综合表现在屏幕上，使得电影电视具有了无限的视觉表现力。这
种运动场面有大有小，无论大小都会给人留下深刻的印象。《亮
剑》中李云龙炮轰城墙时重复炮轰那一瞬间所用的再现蒙太奇手
法；董存瑞炸碉堡的瞬间；还有那句“向我开炮”都让人难以忘
怀，这都是运动性所起的效果。
综L 所述，影视艺术的美学特征包括了综合性与技术性；逼
真性与假定性：造型性和运动性。一部成功的电影或电视都应该
具备以上这些特征才不失为一部好的作品。
万方数据
结合电视剧《亮剑》浅谈影视艺术的美学特征
作者： 程岩
作者单位： 西北民族大学藏语言文化学院06级少数民族艺术, 甘肃, 兰州,730030
刊名：
大众文艺
英文刊名： ART AND LITERATURE FOR THE MASSES
年，卷(期) ： 2008(9)
1. 朱怡 《亮剑》李云龙形象的" 农民文化" 内涵[期刊论文]-文学界·人文2008(10)
2. 罗婷. LUO Ting 文本外的故事——电视剧《亮剑》的意识形态和大众文化的双重叙事[期刊论文]-海南师范大学 学报（社会科学版）2008,21(6)
3. 华丹 试论《亮剑》现象的文化生成因素[期刊论文]-中学语文(下旬·大语文论坛) 2010(3)
4. 王佳宝. WANG Jia-bao 《亮剑》:中国影视美学的新景观[期刊论文]-宜宾学院学报2008,8(9)
5. 刘洪 让知识分子军人形象在军事题材影视剧中大放异彩——评电视连续剧《亮剑》[期刊论文]-电影评介 2008(4)
6. 华丹. HUA Dan "亮剑" 文化现象特征浅析[期刊论文]-湖北职业技术学院学报2009,12(3)
7. 申娟. 李天义. Shen Juan. Li Tian-yi 长空且为精魂舞——浅谈《亮剑》里的魂魄打造[期刊论文]-电影评介 2009(16)
8. 强兴国 语文课上说习惯——电视连续剧《亮剑》、美国电影《铁達尼克号》引发的话题[期刊论文]-新西部(下 半月) 2008(7)
9. 朱毅. Zhu Yi 张扬生命的高贵与尊严——电视连续剧《亮剑》之英雄主义解读[期刊论文]-重庆科技学院学报 （社会科学版）2010(16)
10. 刘奕华. LIU Yi-hua 从《亮剑》看中国战争小说审美模式的转变[期刊论文]-哈尔滨学院学报2009,30(3) 本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_dzwy200809062.aspx__