看过《霍乱时期的爱情》，其它任何有关人生、爱情的教科书都会显得黯然失色。在书看到一半的时候，我就按捺不住去查看作者写此书时的年龄。是接近60岁，比我想象的要远远年轻。我不知道加西亚·马尔克斯是如何能写出这样震撼人心的作品，我也不知道这世界上还有多少人拥有这样丰富的阅历和缜密的头脑。文学家之所以伟大，在于他们能把自己的人生、智慧、感悟用字母、用笔画深深植入他人的心灵并影响他们的一生。也许《霍乱》和《百年孤独》拥有一样的不朽地位，可我并不欣赏《百年孤独》，也许仅是因为没有读懂。但我深爱《霍乱时期的爱情》，这与作者身上的诺贝尔奖光环无关，与魔幻现实主义无关。在它面前，我几乎是一粒尘埃，确切地感到了它超乎寻常的质量，不能自控地被它牢牢吸引。
《霍乱》以它舒缓的节奏吸引了我。
无论漫长与短暂，它的确和人生一样从容。在经历和忍受感情的煎熬时，它显得那么的漫长，以至于我们怀疑，用一生来等待爱情是不是太久；在经历美妙青春和闪过爱情火花的时候，它又是那么的匆匆，让半个世纪后重逢的恋人不得不从对方的脸上证实自己的苍老，这又是怎样一种深刻的悲哀。
虽然故事从阿莫乌尔自杀开始，给全篇蒙上了一层恐惧衰老和失去的阴影，可这并没妨碍主人公们爱情的展开。 在那个普通得不能再普通的下午，阿里萨从窗口经过，女孩把头抬了起来，“谁也没有料到这偶然的一瞥，引起一场爱情大灾难，持续了半个世纪尚未结束。”
爱情与死亡是人生永恒的命题，把二者结合得如此完美，展现得如此淋漓，决非是一个普通老人所能做到的，甚至不是一个普通作家所能做到的。这本书里描写了很多人的爱情，可最打动人心的，还是阿里萨对费尔明娜·达萨的一生等待。这等待虽坚决，却始终无力与与舒缓人生相抗衡。
《霍乱》在爱的矛盾中演绎了生活的变迁。
在有些小说中作者常常出其不意地跳出来，身份不明地鼓噪出一大段议论，把哲理强加到读者脑子中，这种做法无疑是不明智的。而在《霍乱》中，加西亚始终用人物的命运说话，至于什么是爱情，作者到底也没下定义。哪怕是从主人公嘴里，我们也只能探听到一些含糊而矛盾的说法。
阿里萨扪心自问过：“哪种状态可能是所谓爱情，到底是在那张巨大的床上呢，还是在礼拜日的宁静的下午？”在历经了半个多世纪的等待之后，他认为，“唯一使我痛苦死去的是不为爱情而死。”萨拉·诺丽埃佳则说，不穿衣服所做的事情都是爱情。心灵的爱情在腰部以上，肉体的爱情在腰部往下。如果他们代表的是局外人的观点，那么身处婚姻之中的幸福的一对是怎么说的呢？
“如果真有爱情的话，那是另一回事，另一个生命”。“夫妻之间的疙瘩每天晚上消失了，但每天吃早饭之前又必须重新制造。”而费尔明娜在经历了自认没有哪对夫妇比他们更琴瑟和鸣的几十年婚姻生活后，却突然被藏在门背后的对往昔的怀念一下子击倒了。丈夫带给她的保障、和谐、幸福又到底是不是爱情？这些疑虑使她心乱如麻，使她不能坚信爱情是她生活中最需要的东西。
我同样不怀疑乌尔比诺医生深爱着他的妻子，可他却说，社会生活的症结在于学会控制胆怯，夫妻生活的症结在于学会控制反感。从这句话中，我们几乎可以断定，爱情已经演变成没有激情的妥协了。
矛盾贯穿了人生的始终，也贯穿了爱情的始终。我们无法相信别人的诺言，因为我们自己也在每时每刻地进行改变。于是，我们不难理解，为什么费尔明娜会因为偶然发现自己发狂恋着的青年并非想象的模样，而断然割舍了一切，却又
在日后和他人的婚姻生活中反复地怀恋起那个为她演奏圆舞曲的青年。什么是爱情，它能持续多久，这是一个愚蠢的问题。生活嘲弄了爱情，而爱情嘲弄了我们。主宰我们的，始终是变迁的生活。
《霍乱》创造了凌驾于现实主义之上的浪漫
加西亚.马尔克斯是公认的魔幻现实主义大师，可在这部小说中，却自始至终地透露出一种摧毁人心的浪漫。这个浪漫的代言人就是那个一直象影子一样生活，直到古稀之年才真实起来的阿里萨。如果这部小说中的爱情可以分为许多种的话，那么他对费尔明娜的爱无疑是其中最纯净最持久却又最伤感的了。在长达半个世界的追求中，他们甚至没有触摸过对方，然而就是这样一种存在于真空中的爱，却促使私生子身份的阿里萨忍受了一切折磨，赢得财富、地位和尊重，最终得以坦然地面对自己的爱人。
在这场漫长的等待中，他从为费尔明娜坚守童贞到不分日夜的放纵自己，不过是在寻求对无望爱情的解脱。可让人心痛的是，他一生阅女人无数，可却始终未曾把费尔明娜从心中抹去一丝一毫。甚至越到老年，爱越发激烈不可抑制。我们看到的是一个被爱折磨得体无完肤的人。因为太爱，他始终无法做到象费尔明娜丈夫那样的谈吐自由温文而雅，同样因为爱，他才能象狗一样顽强地活了下来。
他发疯一样思念着费尔明娜，可又离她如此之远，甚至在相逢的时候也形同路人。因为餐馆的一面镜子曾照出爱人的影像，他买下了它；因为在黑暗的电影院中爱人碰巧坐在他身后，使得他为有生以来第一次长久地坐在心上人身边而感激上帝；他日日驾车从她门前经过，却在遇雨车坏恰巧停在她门口的时候狼狈地逃开。
他等了半个世纪，从一个坐在扁桃树下读书的少年变成了年逾七旬的老人；而他的爱人也从戴着王冠的仙女变成了行动迟缓的老妪。他看着她结婚、多次怀孕生子，他默默地关心着她，为她短暂的失踪惶恐不已。在等待中，他发觉母亲去世已经许多年了，生活中曾经的女人先后离开或死去，而距费尔撒米娜给他回信答应永远爱他那个遥远的下午，则逝去了更长的岁月。在爱情中，时间的流逝仿佛只是对他人而言。如此深沉而长久的感情，我们只能称它为爱情。它之所以能跨越了五十年的岁月，恰恰是因为它从来没被得到过。
结尾是浪漫的，却是让人心碎的。当他们老得需要别人搀扶的时候终于走到了一起，踏上一次只有起点没有终点的航行。这是浪漫主义的手法，可它却从来没离开过悲惨的现实。
对于这样一部作品，说多少也是不够，说半句也是多余。
变通博尔赫斯的一句话，地老天荒的爱情在幽暗中荡漾，我第一次也是最后一次占有了它的形象。
看过《霍乱时期的爱情》，其它任何有关人生、爱情的教科书都会显得黯然失色。在书看到一半的时候，我就按捺不住去查看作者写此书时的年龄。是接近60岁，比我想象的要远远年轻。我不知道加西亚·马尔克斯是如何能写出这样震撼人心的作品，我也不知道这世界上还有多少人拥有这样丰富的阅历和缜密的头脑。文学家之所以伟大，在于他们能把自己的人生、智慧、感悟用字母、用笔画深深植入他人的心灵并影响他们的一生。也许《霍乱》和《百年孤独》拥有一样的不朽地位，可我并不欣赏《百年孤独》，也许仅是因为没有读懂。但我深爱《霍乱时期的爱情》，这与作者身上的诺贝尔奖光环无关，与魔幻现实主义无关。在它面前，我几乎是一粒尘埃，确切地感到了它超乎寻常的质量，不能自控地被它牢牢吸引。
《霍乱》以它舒缓的节奏吸引了我。
无论漫长与短暂，它的确和人生一样从容。在经历和忍受感情的煎熬时，它显得那么的漫长，以至于我们怀疑，用一生来等待爱情是不是太久；在经历美妙青春和闪过爱情火花的时候，它又是那么的匆匆，让半个世纪后重逢的恋人不得不从对方的脸上证实自己的苍老，这又是怎样一种深刻的悲哀。
虽然故事从阿莫乌尔自杀开始，给全篇蒙上了一层恐惧衰老和失去的阴影，可这并没妨碍主人公们爱情的展开。 在那个普通得不能再普通的下午，阿里萨从窗口经过，女孩把头抬了起来，“谁也没有料到这偶然的一瞥，引起一场爱情大灾难，持续了半个世纪尚未结束。”
爱情与死亡是人生永恒的命题，把二者结合得如此完美，展现得如此淋漓，决非是一个普通老人所能做到的，甚至不是一个普通作家所能做到的。这本书里描写了很多人的爱情，可最打动人心的，还是阿里萨对费尔明娜·达萨的一生等待。这等待虽坚决，却始终无力与与舒缓人生相抗衡。
《霍乱》在爱的矛盾中演绎了生活的变迁。
在有些小说中作者常常出其不意地跳出来，身份不明地鼓噪出一大段议论，把哲理强加到读者脑子中，这种做法无疑是不明智的。而在《霍乱》中，加西亚始终用人物的命运说话，至于什么是爱情，作者到底也没下定义。哪怕是从主人公嘴里，我们也只能探听到一些含糊而矛盾的说法。
阿里萨扪心自问过：“哪种状态可能是所谓爱情，到底是在那张巨大的床上呢，还是在礼拜日的宁静的下午？”在历经了半个多世纪的等待之后，他认为，“唯一使我痛苦死去的是不为爱情而死。”萨拉·诺丽埃佳则说，不穿衣服所做的事情都是爱情。心灵的爱情在腰部以上，肉体的爱情在腰部往下。如果他们代表的是局外人的观点，那么身处婚姻之中的幸福的一对是怎么说的呢？
“如果真有爱情的话，那是另一回事，另一个生命”。“夫妻之间的疙瘩每天晚上消失了，但每天吃早饭之前又必须重新制造。”而费尔明娜在经历了自认没有哪对夫妇比他们更琴瑟和鸣的几十年婚姻生活后，却突然被藏在门背后的对往昔的怀念一下子击倒了。丈夫带给她的保障、和谐、幸福又到底是不是爱情？这些疑虑使她心乱如麻，使她不能坚信爱情是她生活中最需要的东西。
我同样不怀疑乌尔比诺医生深爱着他的妻子，可他却说，社会生活的症结在于学会控制胆怯，夫妻生活的症结在于学会控制反感。从这句话中，我们几乎可以断定，爱情已经演变成没有激情的妥协了。
矛盾贯穿了人生的始终，也贯穿了爱情的始终。我们无法相信别人的诺言，因为我们自己也在每时每刻地进行改变。于是，我们不难理解，为什么费尔明娜会因为偶然发现自己发狂恋着的青年并非想象的模样，而断然割舍了一切，却又
在日后和他人的婚姻生活中反复地怀恋起那个为她演奏圆舞曲的青年。什么是爱情，它能持续多久，这是一个愚蠢的问题。生活嘲弄了爱情，而爱情嘲弄了我们。主宰我们的，始终是变迁的生活。
《霍乱》创造了凌驾于现实主义之上的浪漫
加西亚.马尔克斯是公认的魔幻现实主义大师，可在这部小说中，却自始至终地透露出一种摧毁人心的浪漫。这个浪漫的代言人就是那个一直象影子一样生活，直到古稀之年才真实起来的阿里萨。如果这部小说中的爱情可以分为许多种的话，那么他对费尔明娜的爱无疑是其中最纯净最持久却又最伤感的了。在长达半个世界的追求中，他们甚至没有触摸过对方，然而就是这样一种存在于真空中的爱，却促使私生子身份的阿里萨忍受了一切折磨，赢得财富、地位和尊重，最终得以坦然地面对自己的爱人。
在这场漫长的等待中，他从为费尔明娜坚守童贞到不分日夜的放纵自己，不过是在寻求对无望爱情的解脱。可让人心痛的是，他一生阅女人无数，可却始终未曾把费尔明娜从心中抹去一丝一毫。甚至越到老年，爱越发激烈不可抑制。我们看到的是一个被爱折磨得体无完肤的人。因为太爱，他始终无法做到象费尔明娜丈夫那样的谈吐自由温文而雅，同样因为爱，他才能象狗一样顽强地活了下来。
他发疯一样思念着费尔明娜，可又离她如此之远，甚至在相逢的时候也形同路人。因为餐馆的一面镜子曾照出爱人的影像，他买下了它；因为在黑暗的电影院中爱人碰巧坐在他身后，使得他为有生以来第一次长久地坐在心上人身边而感激上帝；他日日驾车从她门前经过，却在遇雨车坏恰巧停在她门口的时候狼狈地逃开。
他等了半个世纪，从一个坐在扁桃树下读书的少年变成了年逾七旬的老人；而他的爱人也从戴着王冠的仙女变成了行动迟缓的老妪。他看着她结婚、多次怀孕生子，他默默地关心着她，为她短暂的失踪惶恐不已。在等待中，他发觉母亲去世已经许多年了，生活中曾经的女人先后离开或死去，而距费尔撒米娜给他回信答应永远爱他那个遥远的下午，则逝去了更长的岁月。在爱情中，时间的流逝仿佛只是对他人而言。如此深沉而长久的感情，我们只能称它为爱情。它之所以能跨越了五十年的岁月，恰恰是因为它从来没被得到过。
结尾是浪漫的，却是让人心碎的。当他们老得需要别人搀扶的时候终于走到了一起，踏上一次只有起点没有终点的航行。这是浪漫主义的手法，可它却从来没离开过悲惨的现实。
对于这样一部作品，说多少也是不够，说半句也是多余。
变通博尔赫斯的一句话，地老天荒的爱情在幽暗中荡漾，我第一次也是最后一次占有了它的形象。