提起辛弃疾词，人们自然会想起那些意境阔大、笔力雄健、风格雄浑的豪放词。王士禛在《花草蒙拾》中称“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首”，正代表了历来词论家的看法。
但是，现存的六百二十多首稼轩词中，真正称得上“激昂排宕，不可一世”的豪放作品，恐怕只有五分之一，其余大部分作品仍属于委婉、含蓄的婉约词。就辛词的艺术效果看，不仅豪放词写得好，婉约词也写得别具一格，不亚于任何婉约词名家。正如刘克庄在《辛稼轩集序》中所说：“公所作大声螳鞳，小声铿訇，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见；其稼丽绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”婉约词是稼轩词的重要组成部分，无论就其数量、质量，还是就其对后世的影响来看，都应当像对待他的豪放词一样认真加以研究。
一
“诗庄词媚”，用词言情，表现“绮罗香泽”之态，抒写离别相思之情，是婉约词的传统内容和特色．但是辛弃疾的许多言情词，不大使用某些婉约派词人爱用的香艳词句，往往是用质朴的语言写出真挚、热烈、纯洁的爱情。且看他的一首《南歌子》：
万千千恨，前前后后山。傍人道我轿儿宽。不道被他遮得，望伊难。 今夜 江头树，船儿系那边。知他热后甚时眠？万万不成眠后，有谁扇？
山水无情，把游子思妇隔在天各一方，这位思妇只能凭着想象，从对丈夫起居生活的关心，寄托自己的相思之情，颇具生活情味。还有一首《寻芳草·调陈莘叟忆内》，以明白如话的家常语言，写雁群故意排成“人”字逗惹陈氏的离思别绪：
有得许多泪，更闲却许多鸳被。枕头儿，放处都不是，归家时，怎生睡。 更也没书来，那堪被，雁儿调戏。道无书，却有书中意。排几个人人字。
全词颇富幽默感。大约作者看不惯这位朋友太缺乏男子气，所以写了这首词，是想借以开开玩笑，通过幽默的语言，略尽友人规讽之谊的。
从这些作品可以看出，在辛弃疾的一部分写传统题材的婉约词中，仍然有一定的创新。这些作品用清新活泼的语言，表达了男女之间的真挚感情，充满了较多的生活情趣。
但是，辛弃疾的婉约词中，成就最大的还是那些写家国之恨、身世之感的作品。在这些词中，作者兼用比兴、象征等多种艺术手法，塑造一些情思缠绵的形象来寄托自己的忧伤情怀。
先看他的《祝英台近·晚春》：
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无 人管，更谁劝啼莺声住。 鬓边觑。试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏， 哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解带将愁去。
上片写风吹雨打，落红满地，啼莺乱飞的暮春景色，渲染出怨春怀人的凄清怅惘之情。下片写主人公百无聊赖的情态，细腻传达出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心理，似是典型的离别相思之作。不过细作分析，又可看出作者怨叹时光流逝，复国无期的心迹。张炎《词源》说：“辛稼轩《祝英台近》……皆景中带情而存骚雅。”黄蓼园《蓼园词选》也认为此词是“借闺怨以抒其志”，这些话是有道理的。辛弃疾从北方到南宋后，受到压抑，不被重用，他的恢复失土的壮志难以伸展，故假托闺怨之词以抒胸中的郁闷，词中的“愁”是思乡之愁，复国壮志难伸之愁。这样的心情，在另一首名作《摸鱼儿》中也有相似的表现：
更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数。春且住 。见说道，天涯芳草无归路，怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮 。 长门事，准拟佳期又误。峨眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情 谁诉？君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在， 烟柳断肠处。
上片写惜春的心情，下片写宫廷妇女失宠的悲怨，用春光易逝衬托美人的失宠，写得确实凄婉悱恻。此词是在他自湖北漕移湖南，同僚为他饯别时写的，却一点也没涉及到赠别之意。据罗大经的笔记《鹤林玉露》记载，宋孝宗看到这首词后还很不高兴。这些就说明此词是有深刻含义的。原来词中对春光零落的惋惜，也就是对国势衰微的惋惜；对陈皇后失宠于汉武帝的感叹，也就是对英雄见弃于朝廷的感叹，对杨玉环、赵飞燕的谴责，也就是对投降派的谴责。此时辛弃疾已南归17年，尽管他有志报国而又任事负责，却不为权臣所容，不受朝廷重用，甚至处于“言未脱口而祸不旋踵”的危险境地。他悲愤满腔而又不敢明说，只好托诸芳草美人以讽。伟大的爱国诗人屈原曾经发出“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹，辛弃疾继承着这一传统，用比兴手法，极其深刻地、凄楚地抒写了自己的身世之感、国势之忧，真是回肠荡气，哀婉至极。
然而，辛弃疾是不肯轻易放弃自己的崇高志向的，他尽管受朝廷冷落，得不到重用，但仍然坚持自己的抗战主张，不肯与投降派同流合污。《青玉案·元夕》一词，形象地表现了他的高洁情怀：
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤萧声动，玉壶光转， 一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回 首，那人却在，灯火阑珊处。
这首被梁启超称为“自怜幽独，伤心人别有怀抱”的词，用细腻的笔法，婉转的情调，描绘了一个不肯趋炎附势、不随便赶热闹，却甘处寂寞的艺术形象。这正是作者被劾落职后宁愿闲居，不肯同流合污的高尚品质的寄托。词中的“那人”，正是作者的化身。
辛词中像这样用委婉曲折的笔调，抒写自己报国无路、壮志难酬的抑郁情怀的作品还有不少。如《满江红·暮春》采用艺术象征的手法，通过一个少女在深院里思念她的意中人，寄托作者在政治上不得志的孤愤心情。在《汉宫春·立春日》中，作者看到眼前风光，想到国势衰微、山河沦陷，发出了深沉的感叹，以燕子梦回故都及怕见塞雁还北，表示了自己对收复失地、统一祖国的渴望。辛弃疾的这些词，“敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”，把慷慨悲凉、壮心未已的情怀，熔铸到缠绵悱恻的词句中，蕴藉含蓄，意境深远，把婉约词发展到了新的高峰。
二
辛弃疾的咏物词约有六十多首，其中有咏琵琶的《贺新郎》，有咏梁燕的《如梦令》，咏新开池的《南歌子》等，而咏花草的则多达四五十首。这些词也大多以婉约见长。托物言志，借物抒情，是其主要特点。如《贺新郎·赋琵琶》：
凤尾龙香拨。自开元，霓裳曲罢，几番风月？最苦当日江头客，画舸亭亭待发 。记出塞．黄云堆雪。马上离愁三万里，望昭阳宫殿孤鸿没。弦解语，恨难说 。 辽阳驿使音尘绝，琐窗寒，轻拢慢撚，泪珠盈睫。推手含情还却手，一 抹《梁州》哀彻。千古事，云飞烟灭。贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇。 弹到此，为呜咽。
这首词在写法上就很特别。它不是咏琵琶本身，而是引用了许多有关弹奏琵琶的故事，曲折地表达作者对北宋繁华时代的追念，感叹抗战派的不幸遭遇，谴责南宋统治者的对金屈辱妥协，不思复国。周济说：上阙“言谪逐正人，以致离乱”，下阕“言晏安江沱，不复北望”，正确地指出了这首词的深刻寓意。
婉约词家的咏花草之作，大都是单纯咏物的，也有些是以咏花写自己的爱情故事，很少触及社会现实。而辛弃疾的词，在咏花吟草之中，抒发自己逐敌复国的爱国理想和坚持抗战的不屈态度，感叹自己的身世遭遇，寄托了深沉的家国之忧。
辛弃疾的咏花词中，咏梅的有十多首。作者常常以梅花自比，表现坚持抗战、毫不妥协的坚贞品格。如《临江仙·探梅》：
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破三溪春。更无花态度，全是雪精神 。 剩向青山餐秀色，为渠着句清新。竹根流水带云去．醉中浑不记．归路 月黄昏。
这首词是作者第一次被劾落职、退隐带湖时写的。他虽闲居在家，仍时刻不忘北伐中原、收复失地。词中赞美梅花“更无花态度，全是雪精神”，实际上是作者坚贞品格的自我写照。然而，在那是非颠倒的社会，好人受妒，坏人当道，作者空有驱敌复国的远大抱负，也只能是“剩向青山餐秀色”，与竹根流水为伴，与白云明月为友，以醉忘忧了。
有感就发，不平则呜。辛弃疾的咏物词和他的言情词一样，大都是自己心声的表露。在《喜迁莺》一词中，作者写到：
暑风凉月，爱亭亭无数，绿衣持节。掩冉如羞，参差似妒，拥出芙蓉花发。 步衬潘娘堪恨，貌比六郎谁洁？添白鹭，晚晴时，公子佳人并列。 休说， 搴木末；当日灵均，恨与君王别。心阻媒劳，交流怨极，恩不甚兮轻绝。千 古《离骚》文字，芳至今犹未歇。都休问，但千杯快饮，露翻荷叶。
词的上片咏颂荷花，写出了荷花的姿态美品格美。下片化用楚辞诗句，赞美屈原有荷花那种“出污泥而不染”的崇高品质，同情他不为君王理解与重用的不幸遭遇。“休说”一词表现了作者感情上的激愤；“都休问”三句，借酒浇愤，渲泄了自己内心深处的牢骚不平。
像这样有寄托的咏花词还有许多。这些咏物词大多是他被迫退隐时期的作品。他在词中多以历史故事咏物，就是为了寄托自已被猜忌、被排斥的身世之感。他的咏物词比单纯的描写物象的咏物词寓意要深刻得多。
三
稼轩词中还有许多赠人、送别、纪行等内容的词，其中不少也属于婉约词。如《满庭芳·和洪丞相景伯韵，呈景卢内翰》：
急管哀弦，长歌慢舞，连娟十样宫眉。不堪红紫，风雨晓来稀。惟有杨花飞絮 ，依旧是，萍满方池。荼蘼在，青虬快剪，插遍古铜彝。 谁将春色去？鸾 胶难觅，弦断朱丝，恨牡丹多病，也费医治。梦里寻春不见，空肠断、怎得春 知？休惆怅，一觞一咏，须刻右军碑。
此词作于淳熙八年春季。当时洪景卢被罢官后将到南昌去，其兄景伯赋词钱行，稼轩也以同僚身份用景伯韵相与酬答。其时的南宋王朝，偏安江南，危机四伏，政治腐败，民不聊生，辛弃疾对此深感忧虑。适值僚友离职远行，不由得发出了深沉的喟叹。词一开始．作者就用忧郁的笔调，写出了南宋统治者沉耽歌舞、寻欢作乐，“直把杭州作汴州”的情形。当时敌军压境，旧仇未报，而统治者只求自己享乐，那管大好河山沦于敌人的铁蹄之下！面对这“牡丹多病，也费医治”的衰微国势，作者感叹道：“梦里寻春不见，空肠断，怎得春知？”那失地收复、祖国统一的春天究竟哪一天才能到来？
同样的慨叹，在《贺新郎·别茂嘉十二弟》中表现得更加凄婉、深沉；
绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇 。算未抵，人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾 。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满 座衣冠似雪。正壮士，悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共 我，醉明月？
词中一气列举出昭君出塞、戴妫归陈、李陵送别苏武、易水饯别荆轲等古代美人、英雄辞家去国的故事，淋漓尽致地倾诉了“人间离别”之苦。辛茂嘉也是一位志在报国的人物。此时作者被撤职闲居，茂嘉也获罪谪徙。看到国势日衰，志士遭贬，想到自己被迫闲居，报国无路，作者的心情该是多么沉痛啊 “料不啼清泪长啼血”，既是对统治者所发的怨恨之辞，也是作者一片爱国赤心的表白。
稼轩的这些赠别词，写得含蓄、委婉，既有赠别之情，又寓有自己对国势的关切之意，确实是赠别词中的佳作。
四
辛弃疾的婉约词，在学习传统的基础上推陈出新，使婉约词有了新的发展提高。
第一，扩大了婉约词的题材。婉约词自“花间派”以来，其传统题材无非是男女之情。离别之恨，即便后来题材有所扩大，如李煜写亡国之恨，柳永写都市的繁华，李清照写乱世之苦等，但总的说来，题材范围仍是比较狭窄的。辛弃疾大大突破了传统的题材范围，善用委婉的笔调抒写他对国势衰微的忧虑，对昏君奸臣的怨恨，对沦陷国土的思念，对自身遭遇的不满，深刻地反映了当时的社会现实，为婉约词开辟了广阔的创作领域。
第二，提高了婉约词的格调。传统的婉约词不仅内容狭窄，而且格调不高，语言华艳，剪翠裁红，铺金缀玉，散发着脂香粉气。辛弃疾的婉约词，就像他所咏的梅花那样，是“雪里温柔，水边明秀，不惜春工力。骨清香嫩，迥然天与奇绝”。那些寄寓家国之忧、身世之感的词，其格调之高自不必说；就是那些单写离别相思的作品，也多感情真挚，格调清新。
第三，增加了婉约词的表现手法。婉约词人一般采用比兴手法，用香草美人的故事，寄托自己的愁思。辛弃疾的婉约词，除了采用这些常用的表现手法外，还大量运用典故，给词注入了充实的内容，提高了词的表现能力。用典入词是辛词的主要艺术特色之一，对此前人誉毁不一。赞赏的称其 “笔力之峭”，诋毁的讥为“掉书袋”。实际上，稼轩词除极少数滥用典故，有卖弄才学之嫌外，绝大多数都用得精当，使词更精炼含蓄，内容广博，意境深远。正如陈霆称赞《贺新郎·赋琵琶》所说的：“用事最多，然回转流丽，不为事所使，的是妙手。”
以上对辛弃疾的婉约词作了大致的评析。当然，他的豪放词“雄浑雅健，自是本色”，也是他词作的精华之所在，决不能因其肯定婉约词而看低他的豪放词。稼轩词之所以兼备豪放、婉约多种风格，这是与作者的身世遭遇分不开的。辛弃疾是从北方归正来的武将，他的归正身份使得他很容易遭受打击排挤。因此，当他写国难之耻、写民族矛盾、写战争生活时，便有许多慷慨悲壮之作；但是一接触到他和统治者的冲突时，不能不担心“言未脱口而祸不旋踵”，只好收敛锋芒，化百炼钢为绕指柔，变作低沉压抑、哀愁婉转的唱叹了。辛弃疾的这些婉约作品和他的豪放作品一样，都是艺术珍品，值得我们认真加以研究。
提起辛弃疾词，人们自然会想起那些意境阔大、笔力雄健、风格雄浑的豪放词。王士禛在《花草蒙拾》中称“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首”，正代表了历来词论家的看法。
但是，现存的六百二十多首稼轩词中，真正称得上“激昂排宕，不可一世”的豪放作品，恐怕只有五分之一，其余大部分作品仍属于委婉、含蓄的婉约词。就辛词的艺术效果看，不仅豪放词写得好，婉约词也写得别具一格，不亚于任何婉约词名家。正如刘克庄在《辛稼轩集序》中所说：“公所作大声螳鞳，小声铿訇，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见；其稼丽绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”婉约词是稼轩词的重要组成部分，无论就其数量、质量，还是就其对后世的影响来看，都应当像对待他的豪放词一样认真加以研究。
一
“诗庄词媚”，用词言情，表现“绮罗香泽”之态，抒写离别相思之情，是婉约词的传统内容和特色．但是辛弃疾的许多言情词，不大使用某些婉约派词人爱用的香艳词句，往往是用质朴的语言写出真挚、热烈、纯洁的爱情。且看他的一首《南歌子》：
万千千恨，前前后后山。傍人道我轿儿宽。不道被他遮得，望伊难。 今夜 江头树，船儿系那边。知他热后甚时眠？万万不成眠后，有谁扇？
山水无情，把游子思妇隔在天各一方，这位思妇只能凭着想象，从对丈夫起居生活的关心，寄托自己的相思之情，颇具生活情味。还有一首《寻芳草·调陈莘叟忆内》，以明白如话的家常语言，写雁群故意排成“人”字逗惹陈氏的离思别绪：
有得许多泪，更闲却许多鸳被。枕头儿，放处都不是，归家时，怎生睡。 更也没书来，那堪被，雁儿调戏。道无书，却有书中意。排几个人人字。
全词颇富幽默感。大约作者看不惯这位朋友太缺乏男子气，所以写了这首词，是想借以开开玩笑，通过幽默的语言，略尽友人规讽之谊的。
从这些作品可以看出，在辛弃疾的一部分写传统题材的婉约词中，仍然有一定的创新。这些作品用清新活泼的语言，表达了男女之间的真挚感情，充满了较多的生活情趣。
但是，辛弃疾的婉约词中，成就最大的还是那些写家国之恨、身世之感的作品。在这些词中，作者兼用比兴、象征等多种艺术手法，塑造一些情思缠绵的形象来寄托自己的忧伤情怀。
先看他的《祝英台近·晚春》：
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无 人管，更谁劝啼莺声住。 鬓边觑。试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏， 哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解带将愁去。
上片写风吹雨打，落红满地，啼莺乱飞的暮春景色，渲染出怨春怀人的凄清怅惘之情。下片写主人公百无聊赖的情态，细腻传达出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心理，似是典型的离别相思之作。不过细作分析，又可看出作者怨叹时光流逝，复国无期的心迹。张炎《词源》说：“辛稼轩《祝英台近》……皆景中带情而存骚雅。”黄蓼园《蓼园词选》也认为此词是“借闺怨以抒其志”，这些话是有道理的。辛弃疾从北方到南宋后，受到压抑，不被重用，他的恢复失土的壮志难以伸展，故假托闺怨之词以抒胸中的郁闷，词中的“愁”是思乡之愁，复国壮志难伸之愁。这样的心情，在另一首名作《摸鱼儿》中也有相似的表现：
更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数。春且住 。见说道，天涯芳草无归路，怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮 。 长门事，准拟佳期又误。峨眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情 谁诉？君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在， 烟柳断肠处。
上片写惜春的心情，下片写宫廷妇女失宠的悲怨，用春光易逝衬托美人的失宠，写得确实凄婉悱恻。此词是在他自湖北漕移湖南，同僚为他饯别时写的，却一点也没涉及到赠别之意。据罗大经的笔记《鹤林玉露》记载，宋孝宗看到这首词后还很不高兴。这些就说明此词是有深刻含义的。原来词中对春光零落的惋惜，也就是对国势衰微的惋惜；对陈皇后失宠于汉武帝的感叹，也就是对英雄见弃于朝廷的感叹，对杨玉环、赵飞燕的谴责，也就是对投降派的谴责。此时辛弃疾已南归17年，尽管他有志报国而又任事负责，却不为权臣所容，不受朝廷重用，甚至处于“言未脱口而祸不旋踵”的危险境地。他悲愤满腔而又不敢明说，只好托诸芳草美人以讽。伟大的爱国诗人屈原曾经发出“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹，辛弃疾继承着这一传统，用比兴手法，极其深刻地、凄楚地抒写了自己的身世之感、国势之忧，真是回肠荡气，哀婉至极。
然而，辛弃疾是不肯轻易放弃自己的崇高志向的，他尽管受朝廷冷落，得不到重用，但仍然坚持自己的抗战主张，不肯与投降派同流合污。《青玉案·元夕》一词，形象地表现了他的高洁情怀：
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤萧声动，玉壶光转， 一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回 首，那人却在，灯火阑珊处。
这首被梁启超称为“自怜幽独，伤心人别有怀抱”的词，用细腻的笔法，婉转的情调，描绘了一个不肯趋炎附势、不随便赶热闹，却甘处寂寞的艺术形象。这正是作者被劾落职后宁愿闲居，不肯同流合污的高尚品质的寄托。词中的“那人”，正是作者的化身。
辛词中像这样用委婉曲折的笔调，抒写自己报国无路、壮志难酬的抑郁情怀的作品还有不少。如《满江红·暮春》采用艺术象征的手法，通过一个少女在深院里思念她的意中人，寄托作者在政治上不得志的孤愤心情。在《汉宫春·立春日》中，作者看到眼前风光，想到国势衰微、山河沦陷，发出了深沉的感叹，以燕子梦回故都及怕见塞雁还北，表示了自己对收复失地、统一祖国的渴望。辛弃疾的这些词，“敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”，把慷慨悲凉、壮心未已的情怀，熔铸到缠绵悱恻的词句中，蕴藉含蓄，意境深远，把婉约词发展到了新的高峰。
二
辛弃疾的咏物词约有六十多首，其中有咏琵琶的《贺新郎》，有咏梁燕的《如梦令》，咏新开池的《南歌子》等，而咏花草的则多达四五十首。这些词也大多以婉约见长。托物言志，借物抒情，是其主要特点。如《贺新郎·赋琵琶》：
凤尾龙香拨。自开元，霓裳曲罢，几番风月？最苦当日江头客，画舸亭亭待发 。记出塞．黄云堆雪。马上离愁三万里，望昭阳宫殿孤鸿没。弦解语，恨难说 。 辽阳驿使音尘绝，琐窗寒，轻拢慢撚，泪珠盈睫。推手含情还却手，一 抹《梁州》哀彻。千古事，云飞烟灭。贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇。 弹到此，为呜咽。
这首词在写法上就很特别。它不是咏琵琶本身，而是引用了许多有关弹奏琵琶的故事，曲折地表达作者对北宋繁华时代的追念，感叹抗战派的不幸遭遇，谴责南宋统治者的对金屈辱妥协，不思复国。周济说：上阙“言谪逐正人，以致离乱”，下阕“言晏安江沱，不复北望”，正确地指出了这首词的深刻寓意。
婉约词家的咏花草之作，大都是单纯咏物的，也有些是以咏花写自己的爱情故事，很少触及社会现实。而辛弃疾的词，在咏花吟草之中，抒发自己逐敌复国的爱国理想和坚持抗战的不屈态度，感叹自己的身世遭遇，寄托了深沉的家国之忧。
辛弃疾的咏花词中，咏梅的有十多首。作者常常以梅花自比，表现坚持抗战、毫不妥协的坚贞品格。如《临江仙·探梅》：
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破三溪春。更无花态度，全是雪精神 。 剩向青山餐秀色，为渠着句清新。竹根流水带云去．醉中浑不记．归路 月黄昏。
这首词是作者第一次被劾落职、退隐带湖时写的。他虽闲居在家，仍时刻不忘北伐中原、收复失地。词中赞美梅花“更无花态度，全是雪精神”，实际上是作者坚贞品格的自我写照。然而，在那是非颠倒的社会，好人受妒，坏人当道，作者空有驱敌复国的远大抱负，也只能是“剩向青山餐秀色”，与竹根流水为伴，与白云明月为友，以醉忘忧了。
有感就发，不平则呜。辛弃疾的咏物词和他的言情词一样，大都是自己心声的表露。在《喜迁莺》一词中，作者写到：
暑风凉月，爱亭亭无数，绿衣持节。掩冉如羞，参差似妒，拥出芙蓉花发。 步衬潘娘堪恨，貌比六郎谁洁？添白鹭，晚晴时，公子佳人并列。 休说， 搴木末；当日灵均，恨与君王别。心阻媒劳，交流怨极，恩不甚兮轻绝。千 古《离骚》文字，芳至今犹未歇。都休问，但千杯快饮，露翻荷叶。
词的上片咏颂荷花，写出了荷花的姿态美品格美。下片化用楚辞诗句，赞美屈原有荷花那种“出污泥而不染”的崇高品质，同情他不为君王理解与重用的不幸遭遇。“休说”一词表现了作者感情上的激愤；“都休问”三句，借酒浇愤，渲泄了自己内心深处的牢骚不平。
像这样有寄托的咏花词还有许多。这些咏物词大多是他被迫退隐时期的作品。他在词中多以历史故事咏物，就是为了寄托自已被猜忌、被排斥的身世之感。他的咏物词比单纯的描写物象的咏物词寓意要深刻得多。
三
稼轩词中还有许多赠人、送别、纪行等内容的词，其中不少也属于婉约词。如《满庭芳·和洪丞相景伯韵，呈景卢内翰》：
急管哀弦，长歌慢舞，连娟十样宫眉。不堪红紫，风雨晓来稀。惟有杨花飞絮 ，依旧是，萍满方池。荼蘼在，青虬快剪，插遍古铜彝。 谁将春色去？鸾 胶难觅，弦断朱丝，恨牡丹多病，也费医治。梦里寻春不见，空肠断、怎得春 知？休惆怅，一觞一咏，须刻右军碑。
此词作于淳熙八年春季。当时洪景卢被罢官后将到南昌去，其兄景伯赋词钱行，稼轩也以同僚身份用景伯韵相与酬答。其时的南宋王朝，偏安江南，危机四伏，政治腐败，民不聊生，辛弃疾对此深感忧虑。适值僚友离职远行，不由得发出了深沉的喟叹。词一开始．作者就用忧郁的笔调，写出了南宋统治者沉耽歌舞、寻欢作乐，“直把杭州作汴州”的情形。当时敌军压境，旧仇未报，而统治者只求自己享乐，那管大好河山沦于敌人的铁蹄之下！面对这“牡丹多病，也费医治”的衰微国势，作者感叹道：“梦里寻春不见，空肠断，怎得春知？”那失地收复、祖国统一的春天究竟哪一天才能到来？
同样的慨叹，在《贺新郎·别茂嘉十二弟》中表现得更加凄婉、深沉；
绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇 。算未抵，人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾 。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满 座衣冠似雪。正壮士，悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共 我，醉明月？
词中一气列举出昭君出塞、戴妫归陈、李陵送别苏武、易水饯别荆轲等古代美人、英雄辞家去国的故事，淋漓尽致地倾诉了“人间离别”之苦。辛茂嘉也是一位志在报国的人物。此时作者被撤职闲居，茂嘉也获罪谪徙。看到国势日衰，志士遭贬，想到自己被迫闲居，报国无路，作者的心情该是多么沉痛啊 “料不啼清泪长啼血”，既是对统治者所发的怨恨之辞，也是作者一片爱国赤心的表白。
稼轩的这些赠别词，写得含蓄、委婉，既有赠别之情，又寓有自己对国势的关切之意，确实是赠别词中的佳作。
四
辛弃疾的婉约词，在学习传统的基础上推陈出新，使婉约词有了新的发展提高。
第一，扩大了婉约词的题材。婉约词自“花间派”以来，其传统题材无非是男女之情。离别之恨，即便后来题材有所扩大，如李煜写亡国之恨，柳永写都市的繁华，李清照写乱世之苦等，但总的说来，题材范围仍是比较狭窄的。辛弃疾大大突破了传统的题材范围，善用委婉的笔调抒写他对国势衰微的忧虑，对昏君奸臣的怨恨，对沦陷国土的思念，对自身遭遇的不满，深刻地反映了当时的社会现实，为婉约词开辟了广阔的创作领域。
第二，提高了婉约词的格调。传统的婉约词不仅内容狭窄，而且格调不高，语言华艳，剪翠裁红，铺金缀玉，散发着脂香粉气。辛弃疾的婉约词，就像他所咏的梅花那样，是“雪里温柔，水边明秀，不惜春工力。骨清香嫩，迥然天与奇绝”。那些寄寓家国之忧、身世之感的词，其格调之高自不必说；就是那些单写离别相思的作品，也多感情真挚，格调清新。
第三，增加了婉约词的表现手法。婉约词人一般采用比兴手法，用香草美人的故事，寄托自己的愁思。辛弃疾的婉约词，除了采用这些常用的表现手法外，还大量运用典故，给词注入了充实的内容，提高了词的表现能力。用典入词是辛词的主要艺术特色之一，对此前人誉毁不一。赞赏的称其 “笔力之峭”，诋毁的讥为“掉书袋”。实际上，稼轩词除极少数滥用典故，有卖弄才学之嫌外，绝大多数都用得精当，使词更精炼含蓄，内容广博，意境深远。正如陈霆称赞《贺新郎·赋琵琶》所说的：“用事最多，然回转流丽，不为事所使，的是妙手。”
以上对辛弃疾的婉约词作了大致的评析。当然，他的豪放词“雄浑雅健，自是本色”，也是他词作的精华之所在，决不能因其肯定婉约词而看低他的豪放词。稼轩词之所以兼备豪放、婉约多种风格，这是与作者的身世遭遇分不开的。辛弃疾是从北方归正来的武将，他的归正身份使得他很容易遭受打击排挤。因此，当他写国难之耻、写民族矛盾、写战争生活时，便有许多慷慨悲壮之作；但是一接触到他和统治者的冲突时，不能不担心“言未脱口而祸不旋踵”，只好收敛锋芒，化百炼钢为绕指柔，变作低沉压抑、哀愁婉转的唱叹了。辛弃疾的这些婉约作品和他的豪放作品一样，都是艺术珍品，值得我们认真加以研究。